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VERTIGO

(la película juega con la relación del enunciatiario) Secuencia títulos  Aglutina todas las relaciones, fuerte presencia de la enunciación (remite a las huellas del locutor en el enunciado)  Primeros planos:  1º mentón: campo y fuera de campo. Reconstrucción de un rostro femenino…relación judy con la reconstrucción de ella y Madelaine.  2º boca: descomposición del cuerpo. Fetiches de lo femenino.  Color: no esta marcado por la verosimilitud de la imagen. Pregnancia de los objetos y juega con aspectos subyacentes de los personajes.  Scotty condición de la mirada “algo del verse asi mismo siendo mirado”.  Verde de judy: color deformación de los objetos con respecto la mirada: en los títulos cambia el color con la imagen del ojo.  3º dos ojos: miran a un lado y hacia otro Kim novak  demarcan un fuera de campo. Es ella quien actualiza un fuera de campo que esta tan solo en representación  Fascinación del color por Scott.  En los créditos pasa del mono al cromo: paso metalenguaje al cine. 1º secuencia  Encuadre: geométrico matemático. La cámara se adelanta. 1º el PD y luego llena la mano. El encuadre relacionado con la imagen y luego con la acción.  Imagen rarefacta: Las luces y techos se encuentran exagerados, las dimensiones. La potencia de los cuerpos  la altura, caerse, vértigo, el techo  peligro.  Lo visual y sonoro marca el tipo de película que se va a ver.  Especie de rarefacción en relación a la dinámica con la presentación de la información.  Por el raccord se establece la unidad temporal. Una continuidad: miradas entre policía y scotty.  La caída del personaje después relaciona las instancias con el todo.  El movimiento en el presente variable produce un cambio, y aparece la marca de la enunciación : falsa subjetiva del vértigo  establece una distancia: modifica la potencia de la mirada humana y a su vez esta flasa subjetiva marca la relación con el TODO de la película. (aunque no lo tenga presente el personaje).  es el núcleo soporte de la película “el todo son las relaciones entre los personajes.”  Independencia de la cámara: hitchcock siempre juega con el vértigo que articula el todo  La imagen mental transforma, se juega el camino de la interpretación. Importa las relaciones que se produce entre el espectador y lo representado. 

EL VERTIGO AGLTUTINA TODAS LAS RELACIONES

2º secuencia  Estatutos de personajes: en relación a la puesta en escena, movimiento de personajes, diálogos.  Se presentan los dos, el con el baston, ella con los anteojos (en punto de vista de ella funciona como el de un tercero).  Mitch: especula con las relaciones de scotty.  Anteojo: representativamente ligado a la mirada / bastón: que no esta utilizando, lo utiliza para señalar nada mas. Imposibilidad de una posibilidad simbólica del objeto de referente / san Francisco: toda la ciudad recorrida por el vértigo.  Mitch: siempre pone en evidencia la mirada, pensar en el cuadro.  PP contrapicado de mitch: marca la relación de “amor” que ella siente por scotty. La enunciación marca los saberes de los personajes.  El vértigo como mayor conflicto  hace abandonar el trabajo. Conecta la 1º escena con la 2º  función de homologación entre ambas escenas.   

A su vez scotty esta como “protesis” para el espectador (no se puede mover, intervenir en la historia) por que esta limitado por su acrofobia.

Tiempo ocio: el corpiño, tiempo libre. Salta de un punto a tema a otro. Desde los sintagmático pasa por muchos temas, pero en verdad marca los nucleos fuertes que se vana desarrollar a nivel de la película.  Nivel de estrategia de enunciación: una estrategia que se repite  el conflicto se encuentra entre x en oposición a y (relación amorosa, el vértigo)  Función catalítica: función que no tiene mucha relevancia en escena, pero luego si.  Enunciación polifónica: todo se articula en base al vértigo. Baston: al principio se lo presenta a scotty con le baston, tiene acciones ingenuas, miradas aniñadas. No tiene su función, señala objetos, necesita una mediación y es el baston, lo usa para mostrar lo que se señala  objeto fetiche de la mirada, mas ingenua mas infantil, que queda fascinada con el objeto de la representación.