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• Aldo Ruben

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UNIVERSIDAD DE HUÁNUCO FACULTAD DE INGENIERÍA E.A.P. DE ARQUITECTURA TEMA:

SISTEMAS RACIONALES Y SITEMAS ORGANICOS

CURSO:

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III

DOCENTE:

ARQ. BARZOLA GOMEZ EDU RENATO

ALUMNO:

VERGARA GARCIA JAMILLY

CICLO:

V

HUANUCO - PERÚ

14 DE JUNIO 2018

SISTEMAS RACIONALES Y SISTEMAS ORGANICOS. JOSEP MARIA MONTANER.

Introducción. SISTEMAS RACIONALES Formas del pensamiento racional El pensamiento racional interpreta la arquitectura como contenedor de actividades, suma de instalaciones, máquina que absorbe la energía del entorno, piezas diversas que se articulan en un ensamblaje mecánico. La arquitectura racionalista partió de la entronización del método: articular distintas masas independientes mediante leyes geométricas claras. Son las formas que surgen de lo que Claude Lévi-Strauss definió en EI pensamiento salvaje como la lógica de los ingenieros y científicos, en contraste con la práctica fragmentaria del bricoleur.’ Es lo que la cultura del siglo xx ha denominado mecanicismo. Debido a las insuficiencias, los excesos y la prepotencia del pensamiento racionalista, entró en crisis. Por ejemplo, la arquitecta y diseñadora Elieen Gray (1878-1976) en sus obras y sus escritos demostró que las necesarias formas mecánicas, demasiado duras y frías, también podían ser emocionantes, despertar Ia emotividad y dejarse penetrar por lo real;' y la filósofa María Zambrano (1904-1996) conceptualizó la experiencia vital humana construyendo una nueva razón poética. Los congresos del CIAM y la Carta de Atenas, y tal como justificaron los teóricos Sigfried Giedion y Reyner Banham.

Intersecciones El prototipo Dom-Iné de Le Corbusier, por ejemplo, trasciende su función de esquema estructural para ser un sistema aditivo y combinatorio; como las fichas del domino, sus elementos se van combinando aleatoriamente dentro de un

esquema de ciudad-jardín, el contexto elegido por Le Corbusier. La escuela de la Bauhaus en Dessau (1926) de Walter Gropius 0 el Ministerio de Educación y Salud en Rio de Janeiro (1936-1945) de Lucio Costa y Oscar Niemeyer. Mas tarde, en algunos proyectos de miembros del Team 10, por ejemplo, el concurso para la Sheffield University (1953) de Alison y Peter Smithson, encontramos formas de articulación e intersección, enfatizadas en sistemas horizontales de movimiento peatonal, como las calles elevadas, y en torres verticales de conexión. En el centro cívico y comercial Lijnbaan en Roterdam (1949-1953), y en el proyecto de plan Pampus para Ámsterdam (1965). proponen sistemas de intersecciones, superposiciones y entrelazamientos de flujos de tráfico rodado y peatonal en el espacio con edificios de diferentes configuraciones formales —en pantalla, torre, edificios bajos, etc... 1.MONTANER J., 2008. “Estas intersecciones no solo se producen en planta, sino que Ias propuestas urbanas consisten en traspasar a Ias tres dimensiones del espacio y a la cuarta dimensión del tiempo Ias composiciones planas de Ias pinturas del grupo” (pág. 29). Campus El campus se plantea también como el Lugar para la 'síntesis de las artes" por Sigfried Giedion y Le Corbusier en el CIAM 6, celebrado en Bridgewater en 1947. En el campus, el protagonista es el contexto, el espacio libre. A partir de la lógica ordenada de unos edificios inspirados en las formas de Mies van der Rohe para el campus del Illinois Institute of Tecnólogo (NT) de Chicago, se desarrolla una voluntad paisajística para crear un entorno fuera de la ciudad, inspiración Iejana de la Broadacre City de Frank Lloyd Wright. 2.MONTANER J., 2008. “El sistema compositivo urbano en forma de campus es muy distinto al de la ciudad tradicional densa, construida con calles y manzanas, definida de manera determinante por Ios recorridos y continuidades, y que crece mediante repeticiones” (pág. 32). Caso de estudio: Le Corbusier, Pierre Jeanneret, Jane Drew y Maxwell Fry, campus y unidades vecinales en Chandigarh, India En la Villa Contemporánea para Tres Millones de Habitantes se dan dos lógicas distintas y autónomas: la regularidad de las figuras geométricas repetitivas —procedentes de un lenguaje clásico basado en la armonía y la repetición y dirigidas a la producción en serie y la singularidad de un gran vacío que, en esta primera ocasión, representado por el pintoresquismo del gran parque inglés en un extreme, como cabeza de la ciudad repetitivas—y el centro cívico, conformado como un campus con edificios administrativos y culturales . Como asesor, Le Corbusier realizó el conjunto del capitolio, la torre de control junto al Iago y el Museo de Arte, y sus colaboradores Jeanneret, Drew y Fry, conjuntamente con arquitectos y técnicos locales. fueron proyectando y dirigiendo en detalle la realización de toda la ciudad. Le Corbusier proyecto este conjunto monumental autónomo en forma de campus y cada uno de los edificios es en 51 mismo una especie de pequeño campus, con sus elementos y mobiliario de hormigón, volúmenes dentro de volúmenes, cubiertas accesibles llenas de rampas y demás objetos. Incluso jardín que estaba previsto detrás de la casa del gobernador tenía la forma reducida de jardín mogol y de trama de mandala. El edificio del secretariado (de 254 m de longitud) supermanzanas de 800 x 1.200 m. El racionalismo contextualizado en Latinoamérica. El repertorio de edificios es amplísimo —torres, bloques, edificios pantalla, pabellones, estadios—, compuestos todos ellos según criterios de equilibrio y separación entren un fuerte predominio del cielo abierto y de la naturaleza, que en la inmensa plataforma central sigue el diseño original de Luis Barragán para la jardinería y que se extiende entre todos los edificios del campus, por donde aflora la vegetación y la topografía volcánica del lugar. Como campus que es, ha podido ir creciendo y transformándose, atesorando piezas arquitectónicas de gran valor como el rectorado de Salvador Ortega, Mario Pafii y Enrique del Moral, la biblioteca central de Juan O ‘Gorman, e| pabellón de rayos cósmicos de Félix Candela, la escuela de arquitectura de José Villagrán García y Javier T. A. La llamada "plaza cubierta" es un magnífico ejemplo de nuevo espacio público.

Unidades vecinales Se trata de una tradición paralela que consiguió superar la rigidez y simplicidad de las propuestas racionalistas y lecorbusieranas de los grandes bloques pantalla. La idea inicial de unidad vecinal provenía de la experiencia de Ias company towns, Ias colonias industriales norteamericanas, y se basaba en el establecimiento de una escuela primaria que, según su capacidad, daba Ia medida de la unidad. En Radburn, que tiene una morfología heredada de la ciudad-jardín, se instauré la separación de vías: Ias rodadas eran en calles si salidas para llegar en vehículo a las casas desde los bordes exteriores y Ias peatonales unos senderos que comunicaban las casas, Ia escuela y el espacio libre central , la idea de ciudad-jardín se había desarrollado en Norteamérica en las unidades vecinales, adoptando morfologías distintas, con bloques bajos, medianos y altos complementados con equipamientos comunitarios, e incorporándose al contexto de los trazados urbanos racionalistas.“ 3.MONTANER J., 2008. “Planteado y puesto en práctica por arquitectos norteamericanos, el concepto de unidad vecinal fue adoptado pronto por algunos miembros de los CIAM y empezó a extenderse por América y Europa” (pág. 45). Caso de estudio: Lucio Costa y Oscar Niemeyer, unidades vecinales y monumentalidad en Brasilia, Brasil El plan piloto de ordenación de Brasilia (1956-1960) fue proyectado por Lucio Costa (1902-1998) como resultado del concurso que gané en 1957. Brasilia constituye una de las mejores muestras de la capacidad humana para construir en muy pocos años una gran capital totalmente nueva y arranca de la concepción por partes de la ciudad racionalista, aunque podemos encontrar diferentes herencias que confluyen en el proyecto definitivo. Su eje monumental este-oeste se remite a la forma axial, simétrica y clásica, y aporta un remarcado sentido simbólico que culmina con la pieza escultórica del Congreso y sus dos torres. Todo ello se contrapone a la forma levemente curvada del eje residencial norte-sur. Sobre este eje de ciudad lineal norte- sur se desarrollan las áreas residenciales, conjugando la idea de unidad vecinal y de ciudad-jardín con la de arquitectura moderna. Cada unidad vecinal es esencialmente peatonal, ya que las calles transversales del Sistemas racionales eje norte-sur no son continuas, desalentando el paso de tráfico rodado a través de ellas y potenciando que solo circulen los habitantes de la unidad vecinal. Segunda parte Limites minimalistas Podemos definir los objetos minimalistas como aquéllos cuya simplicidad rememora las formas geométricas puras, que se basan en el énfasis en la lógica de la repetición y que evitan dejar a la vista ninguna huella del proceso, de la construcción y de las tensiones. Su característica esencial seria la búsqueda de un eterno presente, el recurso a las formas y sistemas básicos para recrear la esencia intemporal de la arquitectura. En el terreno del minimalismo, arquitectura y escultura se encuentran, una lectura superficial del minimalismo nos lleva a pensar en el énfasis en el objeto singular. Minimalismo objetual y geométrico En estos museos se fusionan obras de arte, museografía, contenedor y entorno siguiendo una misma lógica de austeridad y contundencia, de predominio de la geometría y la repetición. 4.MONTANER J., 2008. “Es evidente que una parte de los museos contemporáneos han adoptado la lógica minimalista como mecanismo de su museografía, convirtiéndose en un campo idóneo para experimentar la presentación de sistemas de objetos.” (pág. 51). Caso de estudio: Mies van der Rohe, campus del Illinois Institute of Technology (llT), Chicago, EE UU A lo largo de su carrera, Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) proyecté insistentemente según dos maneras de relacionar los nuevos edificios con la trama urbana existente. Desde sus proyectos iniciales de rascacielos transparentes en Berlín hasta el edificio Seagram en Nueva York (1954-1958), Mies van der Rohe fue de los primeros en pensar la torre de arquitectura moderna vista desde el coche en movimiento, en una metrópolis basada en la velocidad y la energía. Sin embargo, cuando por las condiciones del encargo era posible, Mies van der Rohe tendía a situar sus rascacielos en apacibles contextos peatonales y ajardinados. Por ello, en su texto "Las autopistas como un problema artístico", aunque acepte el fenómeno de las autopistas —"que se convertirán en las vías de tétrico más importantes del futuro.

5.MONTANER J., 2008. “Cada unidad vecinal es esencialmente peatonal, ya que las calles transversales del Sistemas racionales eje norte-sur no son continuas, desalentando el paso de tráfico rodado a través de ellas y potenciando que solo circulen los habitantes de la unidad vecinal” (pág. 48). Comentario: Da a conocer que las calles transversales no son continuas para el paso del tráfico, apartando así lo peatonal y lo vehicular. Minimalismo metodológico y esencialista. Existe también un minimalismo en el que predomina una voluntad fundacional de crear una nueva metodología esencialista. En este sentido, Ias obras y los escritos de Sol LeWitt y las series de pinturas y esculturas de Jorge Oteiza pueden entenderse como el resultado de un racionalismo tan radical que se convierte en método puro, un racionalismo Levado a un límite obsesivo que traspasa lo racional y se convierte en delirio místico. En este terreno encontramos dos teorizaciones arquitectónicas minimalistas que parten de métodos opuestos: en un extremo, |a teoría pionera del monje benedictino Hans van der Laan, que se basa en una arquitectura básica y ascética, de exclusión y renuncia, y en el otro extremo, la teoría del arquitecto Juan Borchers, Llegar a una síntesis de todas las teorías sobre Ias proporciones arquitectónicas. Minimalismo urbano y paisajístico El proyecto que Mandes da Rocha ha hecho para de la Universidad de Vigo (2005) consiste en toda una reestructuración del campus que intenta articular la dispersión de edificios en el paisaje, uniendo todos los desniveles. Para ello propone unas grandes pasarelas rectilíneas y elevadas, a modo de acueductos, y unas torres cilíndricas de aparcamientos y equipamientos. Una última consideración a la vista de todos los ejemplos. Podríamos considerar que esta búsqueda minimalista de las formas rectas y rigurosas, definitivas, perfectas y neutras, simplificando la complejidad de la realidad, buscando la síntesis y la esencia, responde esencialmente a rasgos y objetivos de la mentalidad masculina. ' Lé ' Strauss. Claude. El tema de las unidades vecinales es estudiado por el arquitecto peruano Sharil Kahatt en su tesis doctoral Articulaciones urbanas: vivienda colectiva y espacios públicos. Teorías y proyectos para la supervivencia de Lima 1937-1977. 6.MONTANER J., 2008. “Podríamos considerar que esta búsqueda minimalista de las formas rectas y rigurosas, definitivas, perfectas y neutras, simplificando la complejidad de la realidad, buscando la síntesis y la esencia, responde esencialmente a rasgos y objetivos de la mentalidad masculina” (pág. 61). Comentario: Que lo minimalista tiene un proceso definido, y el principal autor es la mentalidad del hombre.

SISTEMAS ORGÁNICOS. En su múltiple condición de teórico, crítico, catedrático y flamante concejal de Vivienda en Barcelona tras las últimas elecciones municipales en España, conversamos con Josep María Montaner, doctor arquitecto y catedrático de la Escola Técnica Superior arquitectura de Barcelona, quien es el autor de Después del movimiento moderno y Arquitectura y política .A raíz de su más reciente publicación, La condición contemporánea de la arquitectura , Montaner habla sobre las actuales tendencias de la disciplina: su idealización como respuesta de la creciente desigualdad económica, la comercialización y exportación del lenguaje formal, el estado de las publicaciones impresas y la relación entre arquitectura y política en años de transformación social. 7.MONTANER J., 2008. “La arquitectura y el urbanismo están recuperando el papel político y social que habían tenido en otros momentos de cambio. Si no lo hace, la arquitectura quedará al margen del futuro" (pág. 65). Comentario: La arquitectura y el urbanismo van juntos con un mismo ideal que si esto no fuera una unidad la arquitectura se quedaría al margen del futuro.

¿Cómo surge la idea de escribir "La condición contemporánea de la arquitectura"? Josep María Montaner: Ha sido escrito como reflexión sobre la arquitectura de los últimos 25 años, continuando con la interpretación de “Después del movimiento moderno”, que fue publicado por primera vez en; un libro estructurado en tres partes. Esta sería como una cuarta parte, actualizándolo. Y la idea surgió al comprobar la vigencia de “Después del movimiento moderno”, traducido al griego y editado en él. Han pasado más de 20 años entre la primera edición de “Después del movimiento moderno” y este último libro. ¿Cuánto sigue pesando el movimiento moderno en los planteamientos de las tendencias descritas?: El movimiento moderno sigue presente como replanteamiento total que fue de la arquitectura y el urbanismo a partir de la modernidad, con las vanguardias en las artes, el nuevo protagonismo de las metrópolis y la disponibilidad de las nuevas tecnologías de la construcción , capitales como Vancouver, Hong Kong o Singapur es su proximidad a la idea de ciudad genérica de Rem Koolhaas, como Shanghái y otras urbes de China, Corea y otros países, en las cuales el peso de lo nuevo es infinitamente mayor que el de lo histórico. En cambio, en Nueva York, París y Londres, aunque sean capitales de la globalización, el peso de la estructura histórica es determinante. En este sentido, responden a modelos muy distintos, precisamente por las distintas maneras de abordar las cuestiones de la vivienda social, “La condición contemporánea de la arquitectura” advierte que en su análisis no será relevante el “impacto mediático ni comercial” de las tendencias descritas (y otras que podrían quedar fuera por lo mismo): Hay una serie de razones que explican el por qué algunos arquitectos se estancan en su lenguaje. El primer factor más destacable es el predominio de la comercialización de sus productos: La responsabilidad de la arquitectura y el urbanismo son enormes, ya que tienen que ver con todos los derechos humanos y pueden favorecer las condiciones de vida: con el derecho a la vivienda, la calidad de los espacios públicos y los equipamientos, de los lugares de trabajo y de ocio, etc. 8.MONTANER J., 2008. “La calidad de la arquitectura tiene mucho que ver con la salud física y mental, con la felicidad y las relaciones entre las personas” (pág.). Comentario: La salud física y mental agregado la felicidad y la integración entre personas dan una calidad a la arquitectura.

CONCLUSIONES: Afortunadamente, en estos tiempos la arquitectura y el urbanismo están recuperando el papel político y social que habían tenido en otros momentos de cambio, tal como Zaida Muxí y yo argumentamos en el libro “Arquitectura y política. Ensayos para mundos alternativos”. Y es que, si no lo hace, la arquitectura quedará al margen del futuro. En este sentido, Barcelona, con el nuevo ayuntamiento, heredero de la izquierda alternativa y del movimiento de los “indignados”, que defiende una ciudad de los derechos humanos, menos contaminada y más verde, con mejor transporte público y más avenidas peatonales, se vuelve a situar en la vanguardia de la gestión urbana y política.