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MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI, Miguel Angel di Lodovico Buonarroti Simoni

PINTOR, ESCULTOR, ARQUITECTO

(1475-1564)

Dominico Ghirlandaio

Tentación de San Antonio Martin Schongauer

ESCULTOR

Lorenzo de Medicis

“Madonna y Niño” Casa Buonarroti. Florencia 1491

ESCULTOR Potente solitario alma, cuerpo, cosas las manos de su Dios, su tierra, sus parientes Tributo al biógrafo: la Batalla de los Centauros en la corte de los Médicis y la Virgen de la Escala Extraedor de mármoles mucho enaltecer Clemente Séptimo abriendo su biblioteca Laurenciana El relieve en el meollo capturado en el relieve. Rolando Revagliatti

“Batalla de los Centauros” Casa Buonarroti. Florencia 1492

ESCULTOR ¿Hay que rendir culto a la belleza perfecta de lo visible o buscar la santidad perfecta de lo invisible?

¿Acaso no es la belleza del cuerpo obra de Dios, y por tanto no seria lícito imitar a Dios, el primer escultor del Edén?

“El Crucifijo del Espíritu Santo” Ministerio de cultura, Italia 1492

ESCULTOR

“San Petronio y Ángel de Rodillas” Tumba de Santo Domingo Bolonia, Italia 1495

ESCULTOR

“Baco” Museo Nacional de Florencia Florencia , Italia 1496

ESCULTOR

“La Piedad” Basílica de San Pedro Roma, Italia 1498

ESCULTOR “Las personas enamoradas de Dios, no envejecen nunca”

“La Piedad” Basílica de San Pedro Roma, Italia 1498

ESCULTOR

“David” Galería de la Academia Florencia, Italia 1501-1504

ESCULTOR

“Moisés” Tumba de Julio II Roma, Italia 1501-1504

PINTOR Composición abierta Desequilibrio Colores ácidos Posturas forzadas Anatomías vigorosas

“Santo Entierro” National Gallery Londres, Inglaterra 1501

PINTOR

“Los Bañistas” 1505 Copia hecha por Aristóteles de Sangallo, 1542

PINTOR

Bocetos para la capilla sixtina

PINTOR

Bóveda de la capilla sixtina 1508-1512

PINTOR

Bóveda de la capilla sixtina 1508-1512

PINTOR a)

El desnudo masculino: volumétricos, vigorosos, cuerpos jóvenes, atléticos, grandes. Miguel Ángel conocía perfectamente la musculatura masculina; incluso se ha barajado la posibilidad de posible homosexualidad, ni confirmada ni desmentida por el pintor.

b) El movimiento, a base de escorzos, en ocasiones forzados para dar vigor y fuerza.

c) El Realismo, en contraste con la tendencia a la idealización y serenidad de los pintores del Quattrocento

d) Poca variación

tonal, aunque los colores son brillantes, vivos, como puso de manifiesto la larga restauración realizada entre 1989 y 2000.

e) La “terribilitá”, o fuerte expresividad iracunda, en algunos rostros, como Dios Padre en la creación.

PINTOR

Separación del sol y las tinieblas

PINTOR

Creación del sol y de la luna

PINTOR

Creación del mundo

PINTOR

Creación de Adán

PINTOR

Creación de Eva

PINTOR

Pecado original y expulsión del paraíso

PINTOR

Diluvio Universal

PINTOR

La embriaguez de Noé

PINTOR

Profeta Isaías

PINTOR

Profeta Jeremías

PINTOR

Profeta Jonás

PINTOR

Profeta Ezequiel

PINTOR

Profeta Daniel

PINTOR

Profeta Joel

PINTOR

Profeta Zacarías

PINTOR

Sibilas

PINTOR

David y Goliat

PINTOR

Judith y Holofernes

PINTOR

La Serpiente de Bronce

PINTOR

Castigo de Amán

PINTOR

Lunetos con los ancestros de cristo

PINTOR

El Juicio Final 1536-1545

PINTOR

El Juicio Final 1536-1545

PINTOR EL CIELO

LA TIERRA

El Juicio Final 1536-1545

PINTOR

Interesante autorretrato en el rostro de la piel desollada de San Bartolomé

PINTOR

PINTOR

PINTOR

Ascensión al cielo

PINTOR

PINTOR

PINTOR

PINTOR

CARONTE MINOS

ARQUITECTO

Plaza del Campigdolo

ARQUITECTO

Escalera de Biblioteca Laurentiana

ARQUITECTO

Sacristía de San Lorenzo

ARQUITECTO

Cúpula de la Basílica de San Pedro

ARQUITECTO

Planta modificada para la basílica de San Pedro

DIBUJOS

Estudio para la Sibila Libia Nueva York, Museo Metropolitano

DIBUJOS

Estudio para la Sibila Libia Nueva York, Museo Metropolitano

DIBUJOS

DIBUJOS