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• Manuel Elver Pari Mamani

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UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS FACULTAD DE INGENIERIAS Y ARQUITECTURA

LUIS BARRAGAN CURSO:HISTORIA III

TEMA: ANALISIS DE LA CASA LUIS BARRAGAN

ARQUITECTO: PRESBITERO GONZALO JOSE

SEMESTRE: V ALUMNO:

PARI MAMANI ELVER MANUEL

NOVI EMBRE 201

INDICE I)ASPECTOS GENERALES

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I:1)BIOGRAFIA:

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I:2)FILOSOFÍA DE LUIS BARRAGÁN

3

I:3)ESTILO DE LUIS BARRAGAN

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I:4)OBRAS REALIZADAS

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I:5) EL LEGADO.

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II)ANALISIS DE LA OBRA

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II:1)CASA-ESTUDIO LUIS BARRAGÁN 7 II:2)SITUACIÓN 7 II:3)CONCEPTO 7 II:4)ADAPTACIÓN DEL DISEÑO ARQUITECTÓNICOA LA TOPOGRAFÍA 8 II:5)INTEGRACIÓN CULTURAL DEL PROYECTO 8 II:6)DIFERENCIACIÓN ENTRE LO ESTRUCTURAL Y EL REVESTIMIENTO 9 II:7)INCORPORACIÓN DE LOS AVANCES TECNOLÓGICOS Y CIENTÍFICOS 9 II:8)SELECCIÓN DE MATERIALES DECONSTRUCCIÓN 10 II:9)INTEGRACIÓN CLIMÁTICA AL PROYECTO 10 II:10INTEGRACIÓN SENSORIAL DEL PROYECTO 11 II:11)CONSERVACIÓN DE ENERGÍA EN EL PROCESO CONSTRUCTIVO 11 II:12)INTEGRACIÓN DEL PAISAJE AL PROYECTO 12 III) ANALISIS EXTERIOR FACHADA

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IV) ANALISIS ESPACIAL IV:1)PORTERIA IV:2)VESTIBULO IV:3)ESTANCIA IV:4)BIBLIOTECA IV:5)COMEDOR Y DESAYUNADOR IV:6)HABITACIÓN DE HUÉSPEDES IV:7)CUARTO BLANCO Y HABITACIÓN PRINCIPAL IV:8)VESTIDOR IV:9)TERRAZA

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V)ANEXOS

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VI)CONCLUSION

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VII) BIBLIOGRAFIA

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RESUMEN Luis Ramiro Barragán Morfín fue uno de los arquitectos mexicanos más importantes del siglo XX y único de su nacionalidad en obtener el Premio Pritzker, en 1980. Es uno de los arquitectos 1

más influyentes de la modernidad mexicana, su obra es un referente importante para los arquitectos actuales tanto en aspectos visuales como conceptuales. La Casa Luis Barragán, construida en 1948, representa una de las obras arquitectónicas contemporáneas de mayor trascendencia en el contexto internacional.. Es una obra maestra dentro del desarrollo del movimiento moderno, que integra en una nueva síntesis elementos tradicionales, así como diversas corrientes filosóficas y artísticas de todos los tiempos.

INTRODUCCION Construida en 1948, la Casa Luis Barragán ha sido reconocida por la UNESCO como patrimonio mundial. Siendo así una de las razones por cual e decidido realizar un análisis de dicha obra , aparte de su gran reconocimiento internacional y su belleza arquitectónica, creo q la original idea de que en un barrio popular que , a pesar de las presiones del desarrollo urbano , lucha hoy por conservar algo de su carácter singular sigue teniendo el mismo significado en sus orígenes.

PALABRAS CLAVES Arquitectura emocional, contemporánea.

Estilo

internacional,

Arquitectura

emocional,

Arquitectura

JUSTIFICACION En esta obra la cual era su propia casa Luis Barragán procura Desarrollar un ambiente exclusivamente de su gusto personal procurando que tuviese rasgos tanto de la Arquitectura popular como de los antiguos conventos de México , y que fuese a la vez una expresión de la arquitectura contemporánea.

I)ASPECTOS GENERALES

I:1)BIOGRAFIA:  Nació el 9 de marzo de 1902 en Guadalajara 2

 Cursó estudios de ingeniería civil y arquitectura en 1925 y posteriormente viajó por Europa.  Aunque se forma como ingeniero, Barragán descubre que tenía una mayor afinidad con la arquitectura. No recibió entrenamiento formal y nunca se convirtió oficialmente en un arquitecto Su enseñanza de la arquitectura venía de la escuela de ingeniería , de otros arquitectos, y dela experiencia práctica. Se sintió más tarde que su falta de formación académica en arquitectura fue probablemente una bendición liberándolo de los enfoques rígidos de muchos de sus compañeros y lo que le permite llegar a soluciones instintivas a problemas de diseño.  Conoce a Ferdinand Bac arquitecto paisajista francés, ilustrador e intelectual; donde sugiere que los jardines deben estar encantados, ser lugares para la meditación, con la capacidad de "embrujar" al espectador.  Estas ideas fueron una gran influencia en la carrera de paisajismo futuro de Barragán y se interesa por la arquitectura andaluza, los espacios de tradición árabe y los jardines mediterráneos.  Regresó a su país y realiza sus primeras obras como las casas González Lima y Enrique Aguilar en Guadalajara, en las que comienza a desarrollar un estilo propio.  Se traslada a la capital en 1936 y hasta 1940 realiza algunos edificios de apartamentos en la colonia Cuauhtémoc y algunas pequeñas residencias.  En 1980 recibe el premio Pritzker de Arquitectura y comienza a ser reconocido a escala internacional. Sus edificios y proyectos arquitectónicos y paisajísticos ponen de manifiesto su talento para fusionar los métodos tradicionales de construcción con el lenguaje de la modernidad. Considerado como el arquitecto mexicano más importante y una de las figuras más destacadas dentro del ámbito de la arquitectura internacional del siglo XX. 1  Luis Barragán falleció el 22 de noviembre de 1988 en México)2  "Toda arquitectura que no exprese serenidad, no cumple con su misión espiritual" I:2)FILOSOFÍA

DE LUIS BARRAGÁN

La función de la arquitectura debe resolver el problema material sin olvidarse de las necesidades espirituales del hombre. En mis jardines, en mis casas, siempre he procurado que prive el plácido murmullo del silencio, y que en mis fuentes cante el silencio.

1 2

(buscabiografias.com, 1999) (buscabiografias.com, 1999)

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“Hemos trabajado con la esperanza de que nuestra labor coopere en la gran tarea de dignificar la vida humana por los senderos de la belleza y contribuya a levantar un dique contra el oleaje de deshumanización y vulgaridad Creo en la "arquitectura emocional", es muy importante para la humanidad que la arquitectura emocione por su belleza. Si hay muchas soluciones técnicas igualmente buenas, la que trae un mensaje de belleza y de emoción es buena para quien vive o admíralos espacios...ésa es arte.”

I:3)ESTILO DE LUIS BARRAGAN Barragán fue influido por tendencias europeas de la época: el llamado Estilo Internacional, en especial la arquitectura de Le Corbusier. De la interacción, o mestizaje, de diferentes tradiciones resultó una obra que ha sido calificada como emblemática de la arquitectura de América Latina.

I:4)OBRAS REALIZADAS 1. Remodelación de la casa del Lic. Emiliano Robles León (Madero 607 esquina Pavo Guadalajara, Jalisco). 1927 2. Casas de alquiler propiedad de Emiliano Robles León (Guadalajara, Jalisco). Casa Harper, (Guadalajara, Jalisco). Casa de Efraín González Luna (Actual Casa ITESO Clavijero),(Guadalajara, Jalisco). Casa de Enrique Aguilar,(Guadalajara, Jalisco). 1928 3. Casa de G. Cristo, (Guadalajara, Jalisco). Jardín de recreo infantil, (Parque de la Revolución, Guadalajara, Jalisco). Casas para alquilar de Ildefonso Franco, (Av. La Paz 2207 y Simón Bolívar 224, Guadalajara, Jalisco). 1929 4. Restauración de la casa Barragán (con Juan Palomar y Arias), (Chapala, Jalisco). 1931 5. Casa para dos familias, (Avenida parque México 141 y 143, Colonia Condesa, México, D. F.). Dos casas de alquiler (Avenida Mazatlán, Colonia Condesa, México, D. F.). 1936 6. Edificio de apartamentos, (calle Río Lerma 147, Colonia Cuauhtémoc, México, D. F.),(en colaboración con el Arq. Max Cetto). Casa para alquilar (calle Río Guadiana, Colonia Cuauhtémoc, México, D. F.). Edificio de apartamentos, (avenida Río Mississippi, Colonia Cuauhtémoc, México, D. F.). Edificio de apartamentos (plaza Melchor Ocampo, Colonia Cuauhtémoc, México, D. F.), (en colaboración con el Arq. Max Cetto). 1936 - 1940 Edificio de apartamentos y casa unifamiliar anexa, (avenida Río Mississippi, Colonia Cuauhtémoc, México, D. F.. Edificio de estudios para pintores, (en la plaza Melchor Ocampo, Colonia Cuauhtémoc, México, D. F.), (en colaboración con el Arq. Max Cetto). 4

7. Casa Pizarro Suárez, (Lomas de Chapultepec, México, D. F.). 1937 8. Plan Maestro, accesos, plaza de las Fuentes y tres jardines muestra, ( Jardines del Pedregal de San Ángel, México, D. F.). Cuatro jardines particulares, (avenida de los Constituyentes y calle General Francisco Ramírez, Tacubaya, México, D. F.). Tres jardines particulares, (avenida de San Jerónimo, ( Jardines del Pedregal de San Ángel, México, D. F. 1945 9. Casa Estudio Luis Barragán,1 (calle General Francisco Ramírez #14, Tacubaya,México, D. F.). 1947 10. Casa Prieto López, ( Jardines del Pedregal de San Ángel, México, D. F.). Casa Muestra, Av. de las Fuentes #10, hoy #130, (Jardines del Pedregal de San Ángel, México, D. F.), (en colaboración con el Arq. Max Cetto ). 1950 11. Capilla del convento de las Capuchinas Sacramentarias del Purísimo Corazón de María,3 (centro de Tlalpan, México, D. F.). Jardines del hotel Pierre Márquez, (Acapulco, Guerrero). Casa Gálvez,3 (calle Pimentel, 10, Chimalistac, San Ángel, México, D. F.). 1955 12. Torres de Ciudad Satélite, (Anillo Periférico Norte, Ciudad Satélite, Estado de México), (en Colaboración con Mathias Goeritz). 1957 13. Faro del Comercio en la Macroplaza, Monterrey, Nuevo León. Plan Maestro y restricciones del fraccionamiento "Las Arboledas", Las Arboledas, (Tlalnepantla de Baz y Atizapán de Zaragoza, Estado de México). 1958 14. Plaza del Campanario, Las Arboledas, (Atizapán de Zaragoza, Estado de México). 1959 15. Plan Maestro de "Los Clubes", restricciones y jardinería, Las Arboledas, (Atizapán de Zaragoza, Estado de México). 1964 16. Fuente de Los Amantes ("Los Clubes", Las Arboledas, Atizapán de Zaragoza, Estado de México). 1966 17. Casa, alberca y establos Egerstrom,3 ("Los Clubes", Las Arboledas, Atizapán de Zaragoza, Estado de México) (en colaboración con Andrés Casillas). 1968 18. Puerta de servicio "Los Clubes", Las Arboledas, Atizapán de Zaragoza, Estado de México). Plan Maestro de Cano, (Tepotzotlán, Estado de México). 1969 19. Casa Gilardi,3 (calle Gral Antonio León 82, Tacubaya, México, D. F.). 1976 20. Faro del Comercio (Macroplaza, Monterrey, Nuevo León)(En colaboración con Raúl Ferrara). 1984

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I:5) EL LEGADO. Barragán recibió el prestigioso Premio Pritzker de arquitectura en 1980. Su legado arquitectónico puede ser estudiado en la Barragán Foundation de Birsfelden, Suiza. Lo que se explica por qué en 1995 el Vitra Design Museum adquirió los archivos del estudio de Barragán, así como los que pertenecían al estudio de Raúl Ferrera (socio de Barragán a partir de 1973), con los que el museo sentó las bases de la fundación que fue creada en 1997. Luego de un proceso de categorización, análisis y restauración los archivos fueron publicados en 2001. En México, la Fundación de Arquitectura Tapatía Luis Barragán de Guadalajara conserva los archivos privados del arquitecto y los libros provenientes de su biblioteca. La fundación también se encarga del mantenimiento de la casa de Barragán en Ciudad de México, la que actualmente tiene el carácter de casa-museo, una parte del mundo privado de Barragán al que han accedido arquitectos de todo el mundo, entre otros los renombrados Tadeo Ando, Mario Botta y Álvaro Siza.i3

II)ANALISIS DE LA OBRA II:1)CASA-ESTUDIO LUIS BARRAGÁN  Datos generales: Casa Luis Barragán  Ubicación:Calle de General Francisco Ramírez, Núm. 12 y 14 colonia Daniel Garza, Del. Miguel Hidalgo, México, DF.  M2 de construcción: 1, 162 metros cuadrados repartidos entre la construcción y áreas verdes.  Año de construcción: 1948, en un barrio popular.  Propiedad del Gobierno del Estado de Jalisco y de la Fundación de Arquitectura Tapatía Luis Barragán. 3

(Cruz, 2010)

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 La UNESCO la ha incluido en el 2004 a su lista de Patrimonio Cultural de la Humanidad.}

II:2)SITUACIÓN La casa estudio de Luis Barragán se levanta en los números 12 y 14 de la calle de General Francisco Ramírez, en la Ciudad de México. La elección de esta pequeña calle en el antiguo barrio de Tacubaya es, por sí misma, una de las primeras declaraciones en el manifiesto de esta obra. Hablamos de un barrio popular que, a pesar de las presiones del desarrollo urbano, lucha hoy por conservar algo de su carácter singular. El barrio estaba constituido por modestas casas de pequeña escala y por la tipología tradicional de la vivienda popular colectiva en la ciudad de México: la vecindad. Complementan este contexto la cercanía de los talleres de oficios, las tiendas de abarrotes, las distribuidoras de materiales de construcción y las fondas.

II:3)CONCEPTO En ésta casa procuró desarrollar un ambiente exclusivamente de su gusto personal, procurando que tuviese rasgos tanto de la arquitectura popular como de los antiguos conventos de México, y que fuese a la vez una expresión de la arquitectura contemporánea.

II:4)ADAPTACIÓN DEL DISEÑO ARQUITECTÓNICOA LA TOPOGRAFÍA Luis Barragán respetaba la topografía del terreno, añadiendo terrazas en los espacios construidos: “Siempre prefiero los terrenos desiguales y deformas extrañas, porque en tal caso el éxito del jardín está asegurado. Benditos sean los accidentes geológicos

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II:5)INTEGRACIÓN CULTURAL DEL PROYECTO Desarrolla ambientes con rasgos tanto de la arquitectura popular como delos antiguos conventos de México y que fuese a la vez una expresión de la arquitectura contemporánea; para ello utiliza viguerías recordando a las haciendas mexicana así como colores vivos. En terrenos con lava volcánica realiza bellos jardines en las rocas.

II:6)DIFERENCIACIÓN ENTRE LO ESTRUCTURAL Y EL REVESTIMIENTO La sobriedad en su fachada permite identificar el manejo de una estructura rígida. No existe el manejo de un revestimiento en la fachada pues en casi su totalidad conserva el aplanado de concreto.

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II:7)INCORPORACIÓN DE LOS AVANCES TECNOLÓGICOS Y CIENTÍFICOS

Barragán incorpora la tecnología: los tiros de la chimenea, el sistema mecánico de calefacción y La torre blanca que aloja el depósito de agua, los disimula con muros elevados sobre el nivel de la azotea

II:8)SELECCIÓN DE MATERIALES DECONSTRUCCIÓN Se caracteriza por el manejo de materiales como el concreto, piedra volcánica, vidrios, superficies decolores, azulejos, madera. La piedra volcánica en el piso asciende para formar una superficie obscura sobre la escalera que, con todo su peso tectónico, puede recordar a las plataformas prehispánicas.

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II:9)INTEGRACIÓN CLIMÁTICA AL PROYECTO El arquitecto destaca qué aparte de buscar la belleza, es importante atender el clima, la vegetación, la topografía, los colores, los materiales y la manera de hacer las cosas del lugar. Empero con el uso de un sistema de calefacción, el edificio dejado ser eficiente.

II:10INTEGRACIÓN SENSORIAL DEL PROYECTO Se destaca por ser una obra con un manejo sensorial y emocional. La vista, el olfato, el tacto y el oído son puestos en un estado expectante por la acción directa del manejo de los materiales y ambientes.

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II:11)CONSERVACIÓN CONSTRUCTIVO

DE

ENERGÍA

EN

EL

PROCESO

La casa fue construida en1948, por ello no se encuentran datos del proceso constructivo. Debido a que el material mas utilizado en sus obras es el concreto, no tuvo conservación de la energía durante el proceso, ya que el concreto es un material contaminante cuyo ciclo debida depende de muchos factores.

II:12)INTEGRACIÓN DEL PAISAJE AL PROYECTO La casa estudio se levanta en un barrio popular constituido por modestas casas de pequeña escala y por la tipología tradicional dela vivienda colectiva de la cd. de México. Obedece al gesto de las demás construcciones, de expresión austera, casi inacabada, podría pasar inadvertida de no ser porque su escala contrasta con las construcciones del barrio.

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III) ANALISIS EXTERIOR FACHADA La fachada modestísima no da cuenta de la riqueza arquitectónica que se encierra tras ella. Como una muestra de sencillez, la composición de fachada y el acabado de la misma son muy austeros, integrándose con las casas vecinas, y cuyo único adorno lo constituye una ventana saliente conformando una caja de rejas en retícula. De expresión austera, casi inacabada, podría pasar inadvertida de no ser porque su escala contrasta con las construcciones del barrio. Sobre el plano de la fachada se proyecta la ventana reticular y translúcida de la biblioteca. La casi totalidad del exterior conserva el color y la aspereza naturales del aplanado de concreto donde solamente se han pintado las puertas de acceso peatonal y vehicular, así como la herrería de las ventanas. En esta sobriedad de la fachada contrastan, en su ángulo superior izquierdo, dos planos en una misma esquina: el amarillo y el naranja. Finalmente, la verticalidad blanca de una torre utilizada como depósito de agua remata la silueta de la casa contra el cielo. La casa a la izquierda comparte también el recorte de la fachada y la proyección de la ventana central en la composición; sin duda, puede ser considerada como un primer modelo experimental

IV) ANALISIS ESPACIAL P LAN TAB AJ A         

Portería Vestíbulo EstanciaBiblioteca Biblioteca Taller Patio de las Ollas Jardín Comedor y Desayunador Cocina

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IV:1)PORTERIA

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La fuerte sensación de límite que establece el paramento hacia la calle queda reiterada por el primer espacio de la casa. Este acceso de dimensiones reducidas que tiene una luz teñida por un vidrio amarillo en una reinterpretación de un espacio tradicional. Aquel que provoca la pausa que antecede a la casa mexicana o a la mediterránea, a los conventos o a los monasterios. La portería funciona como un lugar de espera y, al mismo tiempo, como un espacio donde se preparan los sentidos. Estos son puestos en un estado expectante por la acción directa de una paleta de materiales precisa, escasa en variantes, pero generosa con ellos: madera, piedra y muros encalados.

IV:2)VESTIBULO Esta segunda puerta, separa la penumbra dorada de la portería de la luz intensa del vestíbulo, que es elaborada por un mecanismo de reflejos. Desde el plano amarillo del exterior, la luz incide sobre una superficie dorada de un retablo barroco y baña después al rosa intenso de los muros. La experiencia cromática también puede ser leída como una secuencia complementaria. De esta manera el amarillo amielado de la portería satura la pupila para recibir al color rosa que es, a su vez, preparación y catálisis, si es que abrimos una puerta más y nos asomamos hacia la ventana del comedor que tiene el fondo verde intenso y sombreado del jardín. La arquitectura del siglo xx había ya explotado la caja muraria para mostrar un espacio delimitado por planos sólidos o transparentes que se articulan en torno a dicho espacio. En este vestíbulo, sin embargo, la luz vuelve a llenar un espacio que se puede describir como si hubiese sido tallado en la materia blanca de los muros, lo que representa una forma substancialmente distinta de construir. Ascendiendo por una rampa —tras el muro— se llega a un segundo espacio sobre el vestíbulo donde se encuentra un vestidor separado visualmente por muros que no alcanzan el techo y que le dan continuidad a toda la altura. Es un espacio fluido, moderno. Lo que no se contradice de manera alguna con el hecho de que este tallado de una manera ancestral.4

IV:3)ESTANCIA La transición hacia la estancia-biblioteca se logra con recursos que serán constantes a lo largo del recorrido. Un acento de escala, a manera de contracción, su consecuente sombra y el movimiento, nunca frontal ni directo, sino obligado a una directriz quebrada que concluye con una nueva dilatación del espacio, el aire y la luz. La fachada poniente de la casa se distingue de la frontera prácticamente impenetrable de la fachada hacia la calle no sólo por su proporción de vanos, sino también en su concepción como un mecanismo de diálogo de la casa con su jardín. Este es el caso de la gran ventana en la estancia. A través de esta fachada la naturaleza acompaña y provoca las experiencias de la vida que ocurren al interior. Frente al jardín, acompañándolo, se 5 encuentra la estancia. Otra vez los materiales industriales están ausentes en el diseño de los objetos cotidianos. Sólo tenemos madera maciza, piel, fibras vegetales y lanas.6

IV:4)BIBLIOTECA La estancia es el primero de los lugares contenidos en esta espléndida doble altura del salón donde está la biblioteca. Este gran flujo espacial se haya dividido en recintos conformados 4 5 6

(http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-de-arquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luis-barragan, s.f.) (http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-de-arquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luis-barragan, s.f.) (http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-de-arquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luis-barragan, s.f.)

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mediante la introducción de varios planos de muros a media altura. Entre los dos planos blancos a media altura, se ha conformado un lugar de trabajo para la biblioteca donde se resguarda una mesa de madera gruesa. Este rincón de muros bajos vuelve a aparecer tangencial a un recorrido que comienza a trazarse, ahora en espiral, hasta encontrarse de frente con la célebre escalera de tablones en cantiliber. Un plano abstracto se desdobla con ligereza y contrasta con la solidez pétrea de la escalera en el vestíbulo. Aquí se ha propuesto una síntesis mínima de la escalera que nace del mismo material de la puerta hacia la que se dirige, en un solo gesto plástico

IV:5)COMEDOR Y DESAYUNADOR Desde la perspectiva del comedor, logra desprender la vegetación del suelo para añadir un color más en la composición. En este lugar se hace obligada la referencia a una de las figuras centrales en el desarrollo artístico de Luis Barragán. Se trata de Jesús Reyes Ferreira, aparece en la madurez del arquitecto Barragán como el maestro de gusto certero del que provienen fundamentales lecciones de color y composición. En el desayunador la ventana se eleva una vez más y ya no tiene una posición frontal franca. El jardín se presenta entonces como una fuga superior de la perspectiva, en un lugar, probablemente el más íntimo de la casa, donde hay que resguardar la mirada entre muros. En la cocina, amplia y bien iluminada, el jardín aparece sólo al abrir la puerta. Los vidrios translúcidos denotan aquí una jerarquía de ventana muy distinta a las antes descritas.

IV:6)HABITACIÓN DE HUÉSPEDES Ésta y las dos habitaciones de este segundo nivel tienen como denominador común su espíritu monacal, no sólo por la economía de recursos con la que están resueltas, sino incluso por la selección del mobiliario y las texturas En ninguna de estas habitaciones aparece, como no lo ha hecho en toda la casa, a excepción del desayunador, la luz artificial cenital y homogénea.

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SEGUNDA PLANTA:  Habitación principal  Cuarto blanco  Vestidor o «cuarto de Cristo»  Habitación de huéspedes  Tapanco  Oficina privada 1  Oficina privada 2

IV:7)CUARTO BLANCO Y HABITACIÓN PRINCIPAL En la segunda planta la vista del jardín está reservada para la habitación del arquitecto y la habitación de tarde o “cuarto blanco” como coloquialmente le llamaba. A estas se accede por una nueva válvula espacial, ahora amarilla, que concentra la luz de la mañana proveniente del vestíbulo hasta llevarla al interior de las recámaras7 7

(http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-de-arquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luis-barragan, s.f.)

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IV:8)VESTIDOR Es un lugar que comparte con el vestíbulo su misma espacialidad fluida y compleja. El vestidor es la invitación a descubrir la terraza pasando a través de una hendidura vertical, un sólido de luz amarilla por el que apenas asoman tres escalones de madera cuyas dimensiones sugieren un ascenso meditativo, solitario.8

IV:9)TERRAZA Es una composición abstracta de paramentos desnudos que funcionaron como laboratorio cromático y cuya función arquitectónica es a la vez evocadora e insólita. En la terraza es donde sucede el desenlace de la compleja construcción espacial y poética de la casa. A partir de un simple barandal de madera que permitía la vista hacia el jardín, los muros perimetrales fueron elevados hasta la completa introspección. Por otro lado, las múltiples variaciones cromáticas que se registran dejan pistas de la exploración que Barragán hace sobre la interacción del color con los espacios construidos. La búsqueda de los orígenes desde los cuales la terraza ha evolucionado se vuelve múltiple: pueden encontrarse en la tradición musulmana de habitar los techos o en esos lugares abiertos por excelencia al acontecimiento urbano y hasta en el concepto anunciado por Le Corbusier de la quinta fachada moderna9

TERCERA PLANTA    

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Cuarto de servicio 1 Cuarto de servicio 2 Lavandería Patio de servicio

(http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-de-arquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luis-barragan, s.f.) (http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-de-arquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luis-barragan, s.f.)

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V)ANEXOS

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VI)CONCLUSION Como conclusión la arquitectura de Luis Barragán trasciende más allá de aspectos físicos y se convierte en toda una serie de simbolismos y reflexiones particulares en las que la cultura latina y la naturaleza se conjugan para dar un trasfondo a toda la obra La figura de Luis Barragán ha venido cobrando una enorme importancia en el campo de la arquitectura internacional, a pesar del número reducido de sus obras. Ha tenido gran influencia en ciertas nuevas generaciones de arquitectos. A partir de 1947, con su casa en Tacubaya, va afirmando un estilo arquitectónico que él mismo llamó emocional, en el cual se funden sus impresiones de juventud con las de sus viajes, con las influencias de maestros y amigos en el manejo del color y la incorporación de antigüedades. El desarrollo de su carrera como arquitecto ha dejado un legado cultural enorme del que debe aprender más pues como pocos logró captar sus ideas sobre el medio ambiente y mezclarlos en su idea de una arquitectura orgánica.

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VII) BIBLIOGRAFIA

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Cruz, P. d. (09 de abril de 2010). https://artepedrodacruz.wordpress.com/2010/05/19/la-obra-deluis-barragan-1902-1988-arquitecto-de-la-luz-y-el-color-2/. Obtenido de https://artepedrodacruz.wordpress.com/2010/05/19/la-obra-de-luis-barragan-1902-1988arquitecto-de-la-luz-y-el-color-2/ http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-de-arquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luisbarragan. (s.f.). Obtenido de http://www.archdaily.pe/pe/02-101641/clasicos-dearquitectura-casa-estudio-luis-barragan-luis-barragan. http://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/8724/Luis%20Barragan. (diciembre de 1999). Obtenido de http://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/8724/Luis%20Barragan