La Arquitectura Deconstruida Frank O. Gehry Gabriel Cardozo 2019 Resumen Esta mon
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La Arquitectura Deconstruida
Frank O. Gehry
Gabriel Cardozo 2019
Resumen
Esta monografía es una aproximación a la vida y obra de Frank O. Gehry, reconocido arquitecto y artista del siglo XXI que supo inspirar a toda una nueva corriente deconstruida de la arquitectura posmoderna. Con imponentes ejemplos en todo el mundo Gehry se jacta de su imperfecta combinación de materiales y texturas que se utilizan en sus edificios así como la perfecta armonía con el entorno que rodea cada una de sus obras.
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Indice 1. Introducción 2. Primeros Trabajos 3. Influencias y Estudios 4. Deconstrucción de la Arquitectura 5. Legado 6. Reconocimientos 7. Bibliografia
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Introducción
Frank Owen Gehry es un arquitecto nacido en Toronto, Canadá el 28 de febrero de 1929, asentado en Estados Unidos, ganador del Premio Pritzker, reconocido por las innovadores y peculiares formas de los edificios que diseña. Nació con el nombre de Ephraim Goldberg, su familia era de origen judío-polaca, con un padre que se dedicaba al comercio de materiales y una madre apasionada por la música. Se graduó de Arquitecto en la Universidad del Sur de California en el año 1954, y comenzó a trabajar en el estudio de Victor Gruen y asociados en Los Ángeles. Este mismo año cambió su nombre a Frank Gehry por presiones de quien entonces era su esposa. Debió ausentarse por un año para realizar el servicio militar, luego ingresó a la Escuela de Diseño en la Universidad de Harvard para estudiar Urbanismo. Retorna a Los Ángeles para volver a trabajar en el estudio Gruen. En el año 1961 se traslada a París junto a su familia, para ingresar al estudio de André Rémonder, donde su educación franco-canadiense le fue de gran ayuda para desenvolverse en este país, en el cual estudió las obras de Le Corbusier, entre otros arquitectos franceses y europeos, y también la arquitectura de las iglesias románicas en Francia. Luego de un año, regresa a Los Ángeles y abre su propio estudio de arquitectura, donde desarrolla su estilo arquitectónico personal y comienza a ganar reconocimiento nacional e internacional. Su arquitectura de gran impacto, muchas veces realizada con materiales inacabados y preferentemente el metal, mezcla distintas formas geométricas simples con grandes volúmenes , creando un recorrido visual complejo. Gehry considera a sus edificios como esculturas, por lo que hace de la arquitectura un arte, y en esta línea ha ido trabajando a lo largo del tiempo, sin descuidar aspectos como la funcionalidad o la integración con el entorno de sus edificios. 3
“¿Es difícil empezar?” “Sabes que si… No se lo que haces vos al empezar, pero yo despejo mi escritorio, pongo juntas monton de citas tontas pretendiendo que son importantes, las evito, retraso, ignoro… Siempre tengo miedo de que no sabré qué hacer. Es un momento aterrador. Y cuando por comienzo, me quedo asombrado y pienso… no estaba tan mal…” Fragmento de la película “Sketches of Frank Gehry”, 2005.
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Primeros Trabajos
A finales de los años 60 empezó a crear muebles, siguiendo su premisa de buscar un impacto visual, sin descuidar lo funcional. Desarrolla una serie de mobiliario con materiales atípicos como el cartón prensado y una forma curva, a la que llama “Easy Edges”, en 1972, y el diseño de piezas de “Experimental Edges”, en 1982. Luego, a mediados de los 80 diseña las lámparas “Pez y Serpiente”, realizadas en un tipo laminado de plastico traslucido en color ocre. Basándose en el método para entretejer las tiras de canastos, desarrolla a principios de los años noventa, la colección “Bent Wood”. Una de las más conocidas es la silla “Wiggle Side”, hecha de cartón con capas de madera para dar consistencia a lo largo de las muchas curvas que hacen de apoyo; es distribuida por la firma Vitra hasta la actualidad, pero que en un principio no tuvo el éxito esperado debido a su alto costo.
Actualmente algunos de estos diseños se encuentran en una exposición del MoMA de New York. Siguiendo en la búsqueda primaria de construir más que diseñar muebles, a Gehry se le ocurre la idea de remodelar una casa para su familia en Santa Mónica. La Residencia Gehry es un trabajo deconstructivista sobre una casa convencional suburbana, remodelada en varias fases a lo largo de décadas, desde su reelaboración original en 1978, reúne importantes propiedades que la hacen diferente, “su laboratorio 5
de ideas” como él lo llama sigue siendo su residencia hasta la fecha. Este trabajo llamó la atención de muchos arquitectos de la época, y se transformó en un símbolo del deconstructivismo, lo cual le terminó de abrir las puertas a nuevas posibilidades de llevar a cabo sus proyectos e ideas.
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Influencias y Estudios En la exposición "Frank Gehry & L.A. Art Scene", un conjunto de bosquejos de proyectos de arquitectura y diseño revela la esencia de las creaciones de Gehry y sus fuentes de inspiración. Según declaró el propio artista en un documental de 2005, la escena artística de Los Ángeles y la amistad con artistas clave, como Robert Rauschenberg, Claes Oldenburg o Ed Ruscha, fueron decisivas para definir el "espíritu y metodología" de sus proyectos arquitectónicos. Esa relación entre arquitectura y arte ha permitido, explica la galería en un comunicado, "que la arquitectura de Gehry tenga tanto que ver con la escultura y esté más cerca de los artistas que de los arquitectos". En una entrevista para Vanguardia cuando se le pregunta de dónde surge su imaginación, apoya su lápiz sobre la mesa de trabajo, levanta la mirada de sus gafas, la deja en suspenso volar por su estudio hasta que esa mirada cae al suelo. Gehry tiene presente su ascendencia judía, siempre pegada al terreno, a la realidad, y dice: "La inspiración está en esa papelera. Mire ahí dentro; piense en las cavernas, los espacios, las texturas que contiene esa papelera". Buena parte de su reflexión está ahí. Los escritores, los pintores tiran sus errores a un cesto. Gehry saca los suyos, arruga trozos de papel y los transforma en torres y palacios para la música, en hospitales hechos de formas de metal que parecen derretirse bajo el sol, en edificios para oficinas que bailan abrazados. Durante su estancia en París analizó el estilo de célebres arquitectos como Le Corbusier, que influiría posteriormente en el carácter de sus obras. También estudió la arquitectura religiosa presente de la época en especial las iglesias de estilo gótico.
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Al volver a Estados Unidos, su trabajo se centró en experimentar con la yuxtaposición de materiales bastos en inusuales composiciones geométricas, es aquí donde comienza a desarrollar su propio estilo que acompañará el nacimiento de la llamada por muchos “Arquitectura Deconstruida” la cual es adjudicada a Gehri como uno de sus principales exponentes. En una entrevista para el medio de españa El País, Gehry explica "Lo que no pienso hacer es expandir mi oficina sólo para poder llevar a cabo más proyectos al mismo tiempo; ya lo hice en los años sesenta y setenta y fue un error, porque un estudio de arquitectura demasiado grande es imposible de controlar, un adolescente de California que quiere ser arquitecto, como lo era yo", dice, "crece en contacto mucho más directo con la arquitectura clásica japonesa o china que con la arquitectura clásica griega o romana". Pese a su convicción de que la arquitectura es instrumento de futuro, y su falta de fe en las corrientes que propugnan un retorno a la tradición, Gehry no tiene una opinión enteramente negativa del papel de la posmodernidad arquitectónica, sobre todo en Norteamérica. "Yo me enfadé muchísimo con los llamados 'neoclásicos' y discutí abundantemente con ellos, pero por otra parte, la posmodernidad, en los EE UU, tuvo el efecto positivo de romper lo que yo llamo el nudo gordiano de Gropius, que creo que marcó un período desafortunado en la arquitectura norteamericana", explica Gehry. "Gropius fue, efectivamente, un maestro para los arquitectos norteamericanos", dice Gehry, "pero sus enseñanzas y su papel eran excesivamente patriarcales y creo que esto truncó el desarrollo de la arquitectura autóctona norteamericana; el mismo Joseph Hudinut, que fue quien llevó a Gropius a Harvard, hablaba ya en 1946 de la necesidad de una cierta posmodernidad para compensar la excesiva influencia del estilo moderno. En este contexto creo que los teóricos posmodernos han abierto una 8
puerta al pluralismo en la arquitectura norteamericana y el pluralismo no es de por sí una panacea, pero resulta valioso mientras la arquitectura norteamericana encuentra sus nuevos caminos de futuro".
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Deconstrucción de la Arquitectura Algunas de sus principales obras
Museo Guggenheim de Bilbao, España El edificio que le reportó el mayor prestigio internacional fue el Museo Guggenheim de Bilbao (1991-1997), en el que empleó cristal, acero inoxidable, zinc, o titanio, mezclados con otros autóctonos como la piedra. Por este trabajo Ghery obtuvo diversos premios, como el de la Fundación austriaca Friedrich Kiesler (1998) o el Premio Internacional de Diseño (1999) que le concedió la Sociedad de Ingeniería de Iluminación de Norteamérica. 10
Bodega-Hotel Marqués de Riscal, Elciego (Álava), España Envuelto en cascadas de titanio (canopies) coloreado en rosa, oro y plata que a la luz del día refleja en sus curvas las tonalidades rojizas del vino tinto, el dorado de la malla y el plateado de la cápsula de la botella de vino de Marqués de Riscal. Las fachadas de piedra y los ventanales de madera establecen diálogos y contrastes con los tradicionales edificios del siglo XIX del entorno, utilizando una piedra arenisca con la misma tonalidad de la arquitectura tradicional en esa zona.
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Casa Danzante, Praga, República Checa Durante la Segunda Guerra mundial un bombardeo estadounidense destruyó la casa existente en el lugar donde se levantó la Casa Danzante, terreno que fue comprado por la compañía de seguros Nationale Nederlanden. Con la idea de crear un edificio emblemático en Praga, un banco holandés, el Nationale-Nederlanden, posteriormente ING, contrató a los arquitectos Frank Gehry y Vlado Milunic para que llevaran a cabo un innovador proyecto arquitectónico, concediéndoles un presupuesto casi ilimitado y total libertad artística. De corte claramente deconstructivista y debido a su forma inusual el estilo de la sede de la Nationale-Nederlanden está considerado por los diseñadores de arquitectura dentro del “nuevo-barroco”. Los principios adoptados en su diseño incluyen el contraste entre las figuras estáticas y dinámicas (yin y yang). En los primeros bocetos, Gehry imaginó el edificio como un panel con formas cuadradas y similares a almohadas, a lo que Milunic añadió una torre en forma de géiser. 12
Sala de Conciertos Walt Disney, Los Ángeles, EE. UU La extravagancia de sus formas parece desafiar cualquier regla de armonía y simetría. Las formas exteriores están inspiradas en una embarcación con las velas henchidas. La pieza central del interior del edificio fue diseñada para representar el casco de una embarcación. La idea del arquitecto fue la de concebir una sala con una forma escultórica evocativa de la música, logrando una conexión íntima entre la orquesta y la audiencia.
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Vitra Design Museum en Weil am Rhein Un ejemplo de la complejidad deconstructivista es el Vitra Design Museum en Weil am Rhein, que toma el típico cubo blanco sin ornamentación de las galerías de arte modernistas y lo deconstruye, empleando geometrías que recuerdan al cubismo y al expresionismo abstracto. Esto subvierte los aspectos funcionales de la simplicidad modernista a la vez que toma el modernismo, particularmente en su estilo internacional, del que la superficie estucada blanca es una reminiscencia, como punto de partida.
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Torre Gehry, H anóver, Alemania Su construcción comenzó en 1999, siendo inaugurado el 28 de junio de 2001. Una de las premisas que dio Gehry en su estudio a la hora de diseñar y modelar la fachada es que para la fachada de la torre Beekman quería las curvas barrocas de los mármoles de 15
Bernini, y no las de Michelangelo o Donatello, mucho más suaves y armoniosas, sino las afiladas y contundentes curvas de las esculturas de Bernini.
El Pez dorado en el Puerto Olímpico de Barcelona, España Desde los inicios de su trayectoria profesional, Frank Gehry ha investigado sobre las libertades expresivas que permite el análisis formal del pez. En los años 80 diseñó algunos objetos que exploraban estas posibilidades. Pez Dorado, inaugurado en el año 1992, es un entramado de finas líneas metálicas entrecruzadas que forman un enrejado con un estilo marcadamente abstracto. A pesar de ello, se intuye la figura de un pez, cuyas escamas adquieren un color dorado cuando en ellas inciden los rayos del sol.
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Lou Ruvo Brain Institute, Las Vegas, EE. UU. El éxito del proyecto radica en la relación en sección de los dos componentes, en como una pieza parece ”afectar” a la otra. Esta relación entre las dos alas separadas da al diseño su sorprendente impacto emocional. Las simples conexiones físicas entre los edificios, en un nivel metafórico, representan el movimiento que los pacientes lentamente están liberando. El escritor y crítico de arquitectura Christopher Hawthorne explica: «…El movimiento sin obstáculos, informal, que promueve el diseño desde un ala a otra sugiere la forma en que usamos nuestro cerebro todos los días, que fluye desde el cerebro izquierdo hacia el cerebro derecho, pensando, y vuelve otra vez sin darse cuenta de la diferencia…”
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Pabellón Jay Pritzker, C hicago, I llinois, EE. UU. Nueva sede de la Grant Park Symphony de Chicago que lleva más de 70 años ofreciendo conciertos al aire libre en la ciudad durante la temporada de verano, aunque en él también se ofrecen conciertos de jazz, blues y otros tipos de música. El primer diseño presentado por Gehry contaba con un escenario mucho más austero, más cercano e inspirado en la obra de Mies van der Rohe y sus influyentes obras en la ciudad como el Crown Hall o los apartamentos de Lake Shore Drive. Parece ser que esta ocasión el arquitecto canadiense quiso romper con su particular estilo en favor de uno más racional, simple, minimalista y directo, sin embargo el cliente rechazó el diseño inicial indicando que habían contratado a Gehry precisamente por su estilo inconfundible y su demostrada capacidad para crear iconos arquitectónicos allá donde va.
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La propuesta final se inspiró en gran parte en un proyecto anterior de Gehry realizado para la reforma del Hollywood Bown en Los Ángeles.Las formas orgánicas del último diseño ,sin duda logran despertar emociones en el espectador. La forma del escenario representa de forma gráfica y física la explosión de sensaciones que producen los sonidos que de él emanan, convirtiendo la experiencia del concierto en algo que ya no afecta solamente al sentido del oído sino también a la visión y el ambiente. Esto es así hasta el punto que el propio Gehry ha admitido que aunque las formas de la parte inferior del escenario si ayudan a la mejor difusión del sonido y calidad acústica las placas superiores son puramente decorativas y no hacen más que enfatizar esta explosión de sensaciones hacia los espectadores.
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Muse de Arte Weisman, Minneapolis, Minnesota, EE. UU. Fue la habilidad de Gehry para hacer frente a la cultura y necesidades del Museo de Arte de la Universidad lo que lo convirtió en el candidato perfecto para el diseño del nuevo Museo Frederick R. Weisman, inaugurado en 1993 y reformado en 2011. Lyndel King, director del Museo de Arte Weisman, dijo que Gehry fue elegido como arquitecto, después de un largo proceso de selección, porque «demostró que realmente entiende la misión y el sueño del museo». Centrándose en las tradiciones de la Universidad y en las necesidades de los estudiantes, G ehry creó un museo que es a la vez accesible, funcional e interesante, a la vez que inmediatamente se puede identificar como perteneciente al mundo del arte.
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Legado Gehry es uno de los arquitectos contemporáneos que considera que la arquitectura es un arte, en el sentido de que una vez terminado un edificio, éste debe ser una obra de arte, como si fuese una escultura. Para acercarse cada vez más a este ideal, Gehry ha ido trabajando en sus sucesivos proyectos en esta dirección, sin abandonar otros aspectos primordiales de la arquitectura, como la funcionalidad del edifico o la integración de éste en el entorno. Su obra es objeto de numerosos estudios monográficos, como el documental del cineasta Sydney Pollack “Sketches of Frank Gehry”, presentado en el año 2006, y su popularidad le ha hecho aparecer incluso como personaje de la serie animada “Los Simpsons”. Encontrado entre los 10 arquitectos más importantes y famosos del mundo, la fuerza de Gehry -dicen los buenos especialistas- está en el movimiento que mete en la arquitectura, en su capacidad para crear ese movimiento a partir de algo inerte. Es un cubista contemporáneo que se sirve de las formas transformando una suerte de piel de metal retorcida contra las líneas de cielo y los resplandores de sol, en una fábrica de sensaciones y de perplejidad para sus espectadores.
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Reconocimientos ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ●
1977 - Arnold W. Brunner Memorial Prize in Architecture (American Academy of Arts and Letters.) 1989 - Premio Pritzker.1 1992 - Premio de la Fundación Wolf de las Artes (Arquitectura). 1992 - Praemium Imperiale Award for Architecture, de la «Japan Art Association». 1994 - Premio Dorothy and Lillian Gish. 1998 - National Medal of Arts (AEB). 1998 - Premio Friedrich Kiesler. 1999 - Medalla de Oro del AIA, American Institute of Architects (AEB). 2000 - Medalla de Oro, Royal Institute of British Architects. 2002 - Gold Medal for Architecture (American Academy of Arts and Letters). 2002 - Comendador de la Orden de Canadá. 2003 - Medalla de Plata de Caldes de Malavella. 2008 - Gran Cruz de la Orden de Carlomagno del Principado de Andorra (luego la rechazó). 2014 - Premio Príncipe de Asturias de las Artes.
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Bibliografia
Frank Gehry, renacer en París. El Pais https://elpais.com/elpais/2014/10/10/eps/1412952309_269436.html Una mirada antológica sobre Frank O. Gehry. ABC https://www.abc.es/cultura/cultural/20150202/abci-frank-gehry-antologica-2 01502021125.html El mundo de Frank Gehry. La Vanguardia https://www.lavanguardia.com/ocio/viajes/20190228/46620538310/frank-ge hry-90-aniversario-turismo-arquitectonico.html "La arquitectura es expresión de progreso y habla para el futuro", afirma Frank Gehry. El País https://elpais.com/diario/1987/11/26/cultura/564879610_850215.html “Frank Gehry, los muebles deconstructivistas” https://www.universomuebles.com/frank-gehry-los-muebles-desconstructivis tas.html 23
“Frank Gehry, el dibujante del Guggenheim Bilbao” https://www.eitb.eus/es/cultura/arte/detalle/2221322/frank-gehry-biografia-arquitecto-guggenheim-bilbao/ “Frank Owen Gehry” https://es.wikipedia.org/wiki/Frank_Gehry “Frank Gehry” https://es.wikiarquitectura.com/arquitecto/gehry-frank/
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