CULTURAS PRE INCAS DEL ALTIPLANO Estudiante: Vladimiro Samuel de la Cruz Anccori 1.- Ubicación: Se desarrolló en la M
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CULTURAS PRE INCAS DEL ALTIPLANO Estudiante: Vladimiro Samuel de
la Cruz Anccori
1.- Ubicación: Se desarrolló en la Meseta del Collao, expandiéndose por Perú, Bolivia y Chile.
2-. Antigüedad Y descubridor: Se desarrolló aproximadame nte desde el año 400 d.n.e hasta el año 500 d.n.e.
Fue dada a conocer por Pedro Cieza de León, pero fue estudiada científicamente por el alemán Max Uhle.
3.- Economía:
3.- Manifestaciones culturales: a) Cerámica:
Tiahuanaco desarrolló una cerámica frágil, con motivos antropomorfos alados: combinó al cóndor con seres humanos.
Predomina el color anaranjado y los vasos ceremoniales (tipo kero), así como los clásicos pebeteros o sahumerios (para echar humo)
b) Arquitectura: Edificaron templos, complejos amurallados, fortalezas y centros ceremoniales administrativos (palacios).
Entre los principales lugares arqueológicos de Tiahuanaco están:
AKAPANA KALASASAYA
c) Escultura:
d) Preservación de alimentos:
Cultura Pucará
La localidad de Pucará está situada a 61 km al norte de Juliaca al borde de la carretera que conduce al Cuzco
ANTIGÜEDAD
Se desarrollo entre los años 100 a.C. y 300 d.C a orillas del lago Titicaca la sociedad pucara Esfera de influencia:
Sierra Norte hasta el valle del Cuzco Sierra Sur hasta Tiahuanaco.
Pucara representa, en la cuenca norte del Titicaca, el dominio pleno del hombre sobre el medio ambiente, ya que no solo fueron controlados todos los recursos naturales disponibles, sino que ademas se crearon otros nuevos.
NUCLEO
PRINCIPAL
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Una densa área donde se ubicaban pequeñas casas rústicas de planta circular elaboradas de piedras unidas con mortero de barro. La densidad de estas casas reflejan una ocupación permanente y compacta. Un conjunto de estructuras domésticas muy complejas organizadas a modo de recintos cerrados dispersos por la antigua terraza aluvial; que indican especialización y jerarquía dentro del sitio. Tres conjuntos de estructuras masivas no domésticas. Seis construcciones de forma piramidal escalonada truncada de carácter ceremonial •reflejan una gran concentración de mano de obra además de los conocimientos técnicos para su construcción Un último sector de túmulos funerarios.
ECONOMÍA
GANADERÍA LLAMA
VICUÑA
ALPACA
GUANACO
EL POBLADOR DE PUCARÁ organización jerarquizada en tres niveles.
aldeas dispersas cumplieron con la extracción de materia prima
y producción de recursos básicos
centros secundarios una función de captación y redistribución, arquitectura compleja
gran centro urbano-ceremonial una función de
procesamiento de materia prima y de producción y redistribución de bienes y servicios de recursos urbanos.
CERÁMICA Formas como cuencos altos con bases anulares Usualmente la superficie es roja con diseños incesados que llevan cetros en cada mano. Muchas vasijas y pintadas con colores negro y amarillo. Los temas de diseño son principalmente: Felinos
Camélidos
Personajes
El desarrollo en cerámica fue bastante avanzado. La cerámica Pukará se diferencia de otras por la forma y técnicas que utilizaban Los colores variaban entre el rojo oscuro hasta el marrón, luego serian pintadas con amarillo, negro, gris y rojo diferenciados por finos surcos incididos en la cerámica.
ARQUITECTURA Construcciones en piedra Superan a los maestros de Chavín
Estructura mas importante
KALASSAVA pirámide de 300 m de largo, por 150 m de
ancho y
30 m de altura.
PUCARÁ localizado en el centro de zonas alternativas de producción. Las zonas ubicada a orillas del lago y hacia el lado oriental del altiplano son mas estables y productivas; mientras que las orientadas hacia el norte y occidente son más inestables y de menor rendimiento. La ubicación de Pucará en el centro de estos dos ejes permitía el acceso inmediato a cualquiera de las alternativas, subsanando cualquier deficiencia productiva y minimizando los riesgos,. .
RESTOS ARQUEOLOGICOS DE LA CULTURA PUCARÁ
Complejo Arqueológico de Pukara, ubicado en la capital del distrito del mismo nombre. Museo, que contiene una colección de esculturas líticas. Iglesia de Santiago de Pupuja, construida por los misioneros Jesuitas en 1767, com parte de las piedras que fueron retiradas del complejo de Calasaya. Construida en estilo barroco.
PATAPATAS Hoy
en día lo conocemos como andenes. En esa época les servia de sombrío.
COMPLEJOS CEREMONIALES
CERAMICAS DOMESTICAS
HERRAMIENTAS
CUENCO CON BASE PEDESTAL Usualmente la superficie es roja con diseños incesados que llevan cetros en cada mano. Muchas vasijas y pintadas con colores negro y amarillo. Los temas de diseño son principalmente:
Felinos
Camélidos
Personajes
TAMBIÉN SON CONOCIDOS INSTRUMENTOS MUSICALES, COMO TROMPETAS.
VASIJA Medidas: A partir de 20 cm. de diámetro y 20cm. de altura
Fecha o período:
300 a.C. - d.C. 300
MUSEO LÍTICO DE PUKARA
ESTELE DE LOS FELINOS
CABEZA DE GUERRERO PUKARÁ AC 200 - DC 400
Guerrero Pukará Devorador II 200 AC - 400 DC
Guerrero Pukará
Devorador II 200 AC - 400 DC
ESTELA DEL SUCHE
Representa una cabeza humana con tocado de plumas y cabeza de felinos, en la parte posterior se halla una cabeza de suche invertidaº
ESTELA DE PUKARÁ
Representa en ambas caras un suche en el alto relieve con un circulo concéntrico, en la parte superior se observa la figura de un batracio,
HATUN NAQAK "EL GRAN DECAPITATOR" Propio
de la mitología andina. Esta sentado Es fiero con ojos grandes, nariz robusta, boca ancha, mejilla hinchada y con caninos bien asentados. En una mano lleva un trofeo de una cabeza de ser humano y en la otra un cuchillo. Gorro de felino y sello de plumas.
ESCULTURA ANTROPOMORFA SOSTENIENDO CABEZA TROFEO AC 200 - DC 400 Es
el sacrificio humano Servia para la caza. Para la fertilizada de la mujer. También para la abundancia de la cosecha.
CHAKANA CRUZ HONORES 3 DE MAYO Fuente o escalera, su importancia es mencionada por los primeros cronistas españoles, observan este símbolo en distintos templos andinos. Representación andina de la cruz del sur.
LEYENDA DE LOS
TORITOS DE PUKARA Origen Época precolombina Apareció gracias a la concepción intelectual de la cultura religiosa mantenida por los campesinos en las ceremonias de la marcación del ganado
TORITO Felicidad Bienestar Protección Se los considera símbolos de la identidad andina.
Sus lenguas fuera, lamiendo la sangre que gotea de sus fosas nasales, cola enroscada propia de los toros bravos y las decoraciones rojas en el cuerpo, los toritos representan
fuerza y vigor.
Tierras bajas
Tierras altas
CERÁMICA DE LOS REINOS AYMARAS Comprende
dos estilos: - Estilo Allita Amaya - Estilo Collao
CERÁMICA DE LOS REINOS AYMARAS -
-
La cerámica estilo Allita Amaya sólo se ha encontrado en tumbas del area Lupaca. Es tricolor, decorado con colores negro y blanco sobre una superficie roja. Diseños geométricos (comunmente triangulos dispuestos en hilera).
CERÁMICA DE LOS REINOS AYMARAS -
La cerámica estilo Collao es más tosca que la anterior Bícroma. Decoración: engobe rojo o pintada con líneas negras sobre la superficie roja
Toro Muerto (Arequipa)
Pictografía Sumbay (Arequipa)
Reino Colla
Quinua
Papa
Oca
Olluco
Reino Colla
Llamas y alpacas
Charqui
Chuño
Reino Lupaca
Reino Lupaca
Reino Lupaca
Reino Colla Organización Política y Social El Zapana o rey Curacas o mallkus apoyaban al rey gobernaban a las comunidades. Muchas veces los mallkus collas combatían entre sí, pero generalmente se unían para enfrentar a otros señoríos, como el poderoso Reino Lupaca.
Deidad Colla Dios
Tunupa = Temido Dios de los volcanes Hacian fiestas y sacrificios humanos en su honor
Reino Lupaca Organización socio-política Gobierno dual. Reyes Lupaca eran 2: Cari y Cusi. Debajo de los reyes estaba la nobleza a cargo de cada provincia. Sectores sociales: - Mitani = Debían trabajar un cierto número de días del año (similar a los mitayo). - Yana = servidores de la nobleza de por vida.