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Alberto Castilla Buenaventura (1878-1937):

Una pequeña gran republica del arte



Máster Universitario Investigación Musical Curso académico 2015 - 2016

Alumno/a: Rosas Amaya Jorge Enrique D.N.I: 79797729 Director de TFM: Anna Carruza

Convocatoria: Segunda convocatoria Fecha de defensa:



RESUMEN

Alberto Castilla Buenaventura (1878- 1937) representa una de las expresiones mas visibles, de la memoria colectiva e identidad artística del pueblo Colombiano, quien en calidad de gestor y músico, diseño el sueño de crear en la ciudad de Ibagué “Una pequeña gran republica del Arte”. Para tal fin, proyecto diversas estrategias relacionadas con la transmisión de mensajes culturales, a través de hechos históricos como testimonio de la cultura y de la civilización. Dichas estrategias abarcan desde la morfología urbana arquitectónica de la ciudad hasta la producción de literatura gris, favoreciendo bienes culturales y patrimoniales, con el objetivo de transformar un entorno caracterizado por realidades políticas, sociales, culturales y económicas, durante el periodo comprendido entre finales del siglo XIX y principios del siglo XX, donde el arte fue la principal herramienta para enfrentar una etapa de posconflicto.

A partir del hallazgo de fuentes documentales escritas, sonoras, iconográficas y fotográficas, este estudio pretende señalar las subestructuras abordadas por el maestro Castilla, que sirvieron como herramienta para hacer de la ciudad de Ibagué, un epicentro social y cultural de la época. Como evidencias, destacamos hechos patrimoniales, históricos y culturales que hoy por hoy, son parte de la transmisión de la reminiscencia colectiva, evidente por toda la ciudad. Este trabajo de investigación inicia con una aproximación bibliográfica, seguidamente por una breve reseña histórica de la ciudad de Ibagué, posteriormente se divide en tres capítulos que se relacionan entre si, los que abordan diferentes facetas representativas, clasificadas en ejes temáticos como: antecedentes políticos, antecedentes arquitectónicos y antecedentes culturales. Para concluir en un capitulo final que presenta la obra del Maestro Castilla, como un personaje influyente en el patrimonio cultural Colombiano revelando la creación de una pequeña gran republica del arte.

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ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN ........................................................................................................ 4 2. OBJETIVO DE ESTUDIO .......................................................................................... 8 3. JUSTIFICACIÓN DEL TEMA.................................................................................... 9 4. METODOLOGÍA Y PLAN DE TRABAJO ................................................................ 11 5. ALBERTO CASTILLA BUENAVENTURA ( 1878- 1937)........................................ 13 5.1 UNA APROXIMACIÓN BIBLIOGRÁFICA ...................................................... 13 5.2 UNA MUERTE INSOSPECHADA................................................................... 15 6. CIUDAD DE IBAGUÉ: UNA HISTORIA QUE CONTAR ........................................ 18 7. UNA PEQUEÑA GRAN REPUBLICA DEL ARTE .................................................. 20 7.1 ANTECEDENTES POLÍTICOS:...................................................................... 21 7.1.2 Militante en la guerra de los mil días .......................................................... 21 7.1.3 La pequeña gran Republica de la política .................................................. 22 7.2 ANTECEDENTES ARQUITECTÓNICOS: ...................................................... 24 7.2.1 La pequeña gran Republica de la Arquitectura ......................................... 25 7.3 ANTECEDENTES CULTURALES:................................................................. 29 7.3.1 La pequeña gran Republica de la Pintura .................................................. 29 7.3.2 La pequeña gran Republica de la Escultura .............................................. 31 7.3.3 La pequeña gran Republica de las Letras ................................................ 32 7.3.4 La pequeña gran Republica de la música: Conservatorio del Tolima ........ 37 7.3.5 La pequeña gran Republica del Primer congreso Nacional de Música ..... 39 7.3.6 La pequeña gran Republica Musical de Alberto C. Buenaventura ........... 41 7.3.7 La pequeña gran Republica del Himno el Bunde Tolimense .................... 42 7.3.8 La pequeña gran Republica de los Coros del Tolima ................................ 44 8.

ALBERTO

CASTILLA

BUENAVENTURA:

PATRIMONIO

HISTÓRICO

COLOMBIANO ........................................................................................................ 47 CONCLUSIONES: ....................................................................................................... 48 BIBLIOGRAFÍA: .......................................................................................................... 49 ANEXOS: ........................................................................... ¡Error! Marcador no definido.



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1. INTRODUCCIÓN «Una noche – cuenta el viajero suizo Ernesto Rothlisberger en 1882- nos dieron en Ibagué una serenata. Eran músicos que dominaban la guitarra, el tiple y la bandola como verdaderos virtuosos y tocaban acertadamente incluso algunas obras clásicas. Al escuchar los primeros compases, nos levantamos de la cama, y envueltos en largas mantas y con el sombrero puesto, hicimos pasar a los músicos para ofrecerles el consabido trago de brandy» (González ,1986, p. 24)

El presente trabajo de investigación propone un escrito académico, de nivel master, que busca fortalecer la remembranza colectiva sobre la vida y obra del fundador el Conservatorio del Tolima, Alberto Castilla Buenaventura (1878-1937), por ser éste, el gestor de un sin numero de acontecimientos en la creación de la pequeña gran republica del arte y por ende de la historia musical de Colombia. El interés de este trabajo de investigación es fortalecer la documentación histórica musical Colombiana, muchas veces fragmentada por la escases de material académico que soporte los hechos históricos, que narren los procesos políticos, sociales y culturales vividos durante determinados periodos cronológicos. Este estudio pretende caracterizar y reconstruir fuentes documentales del maestro Castilla que nos permitan identificar su aporte y gestión patrimonial en aras de la construcción cultural la ciudad de Ibagué.

La historia musical de la ciudad de Ibagué tiene sus inicios documentales, por la pluma de un francés, el Conde Jean A. Cadoine de Gabriac (1811-1890) 1 , gratamente impresionado por el ambiente musical de la ciudad de Ibagué, quien decide relatar sus hallazgos, al encontrar por doquier, personas entonando melodías llamativas, acompañados por instrumentos de cuerda típica Colombiana (Guitarra, tiple, bandola), generando un entorno lleno de música y cultura sin igual (González 1986). En 1886, publicó un artículo en diarios franceses donde proporcionó el calificativo de “Ibagué,

1

Álvaro Cuartas Coymat, El Conde de Gabriac en Ibagué (Ibagué: Alcaldía de Ibagué, 2013), pp.7,14,24

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ciudad musical de Colombia” .2 A partir de ese momento la historia de la formación musical académica de la ciudad inicia tomando connotaciones nacionales e internacionales, suceso histórico respaldado por la apertura de actividades de la Academia de Artes “escuela de música de cuerda y piano” de la familia Sicard y Melendro, de gran influencia social en la ciudad. Clementina, Matilde, Laura, María Sicard, Emilia, Juanita Melendro, Teresa Santofimio, Felina Caicedo, Rebeca Montealegre, Virginia Melo, Camila Santos; Isabel Casabianca y Filomena Ramírez; fueron las gestoras de este nuevo movimiento musical en la ciudad conformando la escuela femenina de canto.(Villegas 1962)

Posteriormente con la llegada a Ibagué del músico Temístocles Vargas (1866-1950)3, natural de Chinacota4, proveniente de la ciudad de Bogotá, estudiante egresado de la Academia Nacional de Música, quién a su llegada contrajo matrimonio con la Tolimense María Sicard Urdaneta. En su calidad de director de la clase de música del colegio San Simón, da inicio el proceso musical de la ciudad. Dicha enseñanza musical comprendía instrumentos como viola, violonchelo, contrabajo, flauta, piano, armonía, teoría y lectura musical, impartida a un grupo de jóvenes de diversas clases sociales de la ciudad. Prontamente este proceso comienza a dar sus frutos, destacándose el nivel musical de sus estudiantes, del que surgieron mas adelante agrupaciones importantes como los coros del Tolima5, ampliamente reconocidos por su bagaje musical por todo el mundo y fieles representantes de la música en Colombia. En sus inicios el repertorio que se enseñaba e interpretaba, constaba principalmente de obras musicales italianas, debido a la llegada a Colombia en 1870 de varios músicos italianos 6 entre los que se destaca Oreste Sindici 7 , como el 2

González Pacheco, H. F. (1986). Historia de la música en el Tolima. Ibagué Fundación para el Desarrollo de la Democracia Antonio García. 3 Nació en Charala en 1886, fue discípulo de los maestros Alarcón y Quevedo, llego a Ibagué en 1891 contratado por el colegio San Simón, viaja a Cali en 1885 y luego a Manizales en 1906, allí muere en 1950. 4 San Juan Bautista de Chinácota es un municipio colombiano ubicado en el departamento de Norte de Santander. 5 Los coros del Tolima, a sido el movimiento vocal mas importante de la historia de la música en Colombia, representando al país en un sinnúmero de eventos musicales nacionales e internacionales 6 Galindo Palma, H. César A. Ciociano (1899–1951): un músico italiano en Colombia (Doctoral dissertation, Universidad Nacional de Colombia-Sede Bogotá). 7 (Ceccano, 1828 - Bogotá, 1904) Tenor y compositor de origen italiano recordado especialmente como autor del himno nacional de Colombia



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compositor del Himno Nacional de Colombia en 1887. El departamento del Tolima junto con su capital Ibagué, acaban de salir de la guerra civil y un periodo de posguerra se aproxima, un clima de paz y progreso rondan por las calles de la ciudad. El joven Alberto Castilla Buenaventura abandona las filas del ejercito liberal y junto con un grupo de intelectuales de la época como Guillermo Quevedo, Andrés Rocha, José Eustacio Rivera 8 , Roberto Torres, entre otros, crean un espacio propicio para la consolidación de los sueños de Castilla, quien poco a poco se convirtió en un claro representante de la sociedad Ibaguereña.(Pardo 1997).

Figura 1: Concurso polifónico internacional- archivo conservatorio del Tolima.

La estructura de este trabajo de investigación inicia con una aproximación bibliográfica destacando los sucesos mas notables, desde su niñez hasta su muerte. A su vez se hace una recapitulación histórica de la fundación de la ciudad de Ibagué, como 8

José Eustacio Rivera(San Mateo-Rivera, Huila, 1888 - Nueva York 1928). Uno de los más reconocidos narradores y poetas colombiano.

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metrópoli central de este trabajo de investigación, episodio seguido, se diseña la estructura general para la creación de la pequeña gran republica del arte, dividida en capítulos denominados antecedentes, cada uno de ellos identifica aspectos específicos de la retentiva colectiva urbana, en relación a la vida y obra del maestro Castilla y su proyecto artístico. El primer capitulo hace referencia a los antecedentes políticos

personificados

en

actividades

publicas

desempeñadas

por

Castilla,

preponderando la gestión administrativa para el desarrollo político de la republica del arte. El segundo capitulo abarca los antecedentes relacionados con la estructura urbanística

de

la

ciudad,

asemejada

en

edificios,

construcciones,

planos,

alcantarillados, entre otros, en los que contribuyó de manera directa o indirecta el maestro Castilla. El capitulo tres se compone de todos los aspectos culturales promovidos desde el arte (música, pintura, escultura, literatura) desplegados para suscitar el desarrollo de la cultura en la ciudad de Ibagué. Finalmente se describe un capitulo informe sobre el impacto histórico, social y cultural dentro de la ciudad de Ibagué y su trascendencia.





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2. OBJETIVO DE ESTUDIO El objetivo principal de este trabajo de investigación, es indicar antecedentes históricos que cumplan la función social de construir una identidad colectiva, equivalente en la ciudad de Ibagué como una pequeña gran republica del arte, concebida desde la labor patrimonial realizada por el maestro Alberto Castilla Buenaventura. Para tal fin se refrendan fuentes documentales divididas en diferentes enfoques, que abarcan antecedentes políticos, sociales y culturales, formando la consonancia patrimonial de su obra. Como objetivos segundarios podemos mencionar: •

Reconstruir el contexto histórico de la creación de la pequeña gran republica del arte.

•

Determinar las características estilísticas del corpus musical de Alberto Castilla Buenaventura.

•

Recopilar el patrimonio cultural producido por Alberto Castilla Buenaventura.

•

Identificar las diferentes estructuras arquitectónicas promovidas por Alberto Castilla Buenaventura.



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3. JUSTIFICACIÓN DEL TEMA “La ciudad no es una suma de piedras, sino una suma de individuos. Philippe Starck”

Se considera que la forma más pertinente de “ponderar” y “concebir” la historia es desde el contexto y espacio que poblamos (Carbonarri,2010), en este sentido, diversos factores intervienen en la construcción de la memoria colectiva de una determina región. La historia cultural de una ciudad se enlaza con la morfología de ella, la que hace referencia a la forma y distribución en los espacios urbanos alrededor de ella, al uso intensivo del suelo, a los edificios colectivos, a la infraestructura de comunicaciones, entre otras. La ciudad es el elemento articulador más importante de las sociedades humanas (espacio, relaciones e intercambios) (Anzano,2010). Allí emerge el ADN social, político y cultural de los seres humanos y de su interacción con los demás, brotan los caracteres individuales y colectivos que diseñan las tipologías morales de una determinada población.

Ibagué capital del departamento del Tolima, ubicada a unos doscientos kilómetros de distancia aproximadamente de Bogotá, ciudad capital de Colombia, en su recorrido histórico relata una fase de crecimiento cultural sin igual. A principios del siglo XX florece un sueño encarnado en la persona de Alberto Castilla Buenaventura, en convertir una pequeña ciudad, que era hasta entonces núcleo de crisis social y económica de la época, en una gran metrópolis del arte en Colombia. Este trabajo de investigación es fruto de la admiración visible por mas de ciento once años de historia (1906-2017), contemplados en escenarios arquitectónicos, pinturas, esculturas, edificios, sala de conciertos, entre otros, que relatan un cambio acontecido dentro de la ciudad, dando como resultado una transformación en el estilo de vida sus habitantes. Este documento se escribe con la finalidad de documentar los orígenes del movimiento social y cultural presidido por el maestro Castilla, abanderado del arte en Colombia que obtuvo efectos significativos, como por ejemplo la creación de uno de los mas importantes conservatorios de Música de Latinoamérica “el Conservatorio del Tolima” que en la actualidad funciona como colegio, escuela de Música y Facultad de Artes y educación.



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El aporte teórico-practico de este documento se centra en la recopilación de datos históricos, por medio de un escrito académico organizado, que reúna información importante y relevante en la línea del tiempo de Ibagué, como ciudad proyectada a un futuro próximo donde es el arte un elemento regenerador de fibras sociales.

Este trabajo de investigación beneficia a docentes, investigadores y estudiante interesados en el análisis de la historia musical de la ciudad de Ibagué, escrita desde la perspectiva artística y descrita a través de la vida y obra del maestro Castilla. También favorece a la memoria documental de la ciudad de Ibagué, como un texto de consulta e investigación.

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4. METODOLOGÍA Y PLAN DE TRABAJO

Como planteamiento metodológico en la elaboración de este documento investigativo, se propone la línea de historia de vida. Herramienta que sirve como estrategia para la investigación, orientada a concebir interpretaciones alternativas de la tradición social de un determinado contexto, a partir de la reconstrucción de las experiencias personales. Se establece como un recurso para el análisis de los hechos humanos, porque facilita el conocimiento acerca de la relación de la subjetividad con los organismos sociales, posibles supuestos y representaciones emblemáticas. Este método de investigación permite indagar la cotidianidad en palabras, gestos, símbolos, anécdotas, relatos, y constituye una expresión de la permanente interacción entre la historia personal y la historia social. (Puyana & Barreto 1990). Esta investigación se centra en la labor cultural desarrollada por el maestro Castilla durante su vida y como estos hechos influyeron en la conformación del concepto de sociedad en la ciudad de Ibagué. Por tal motivo las características propias del método investigativo “historia de vida”, se adecuan cabalmente a la naturaleza de nuestra investigación, procurando establecer relaciones intrínsecas entre Alberto Castilla como ser individual y su labor profesional como parte de un colectivo.

La fuentes primarias utilizadas tienen origen principalmente en el archivo documental y musicoteca del Conservatorio del Tolima, de allí se extrajeron documentos originales de la época, como correspondencia, programas de mano, partituras, material fotográfico. También se rastrearon documentos en archivos personales de familiares, amigos o historiadores, quienes facilitaron sus registros informativos enriqueciendo el cuerpo de la investigación. Entre los documentos figuraban material literario, fotográfico, partituras urtext y facsímiles, artículos de revistas, material audiovisual, prensa, entre otros. Las fuentes secundarias fueron algunos libros escritos por distintos escritores sobre temas relacionados con la historia del conservatorio del Tolima y reseñas publicadas en algunos medios escritos como revistas y periódicos. Las herramientas metodológicas utilizadas para la recolección de información son la entrevista, vaciado bibliográfico y catalogación de obras, útiles para la organizar y caracterizar los datos obtenidos.



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Este proyecto de investigación se divide en las siguientes etapas:

• Primera etapa - consulta bibliográfica y documentación: En esta etapa se revisan todo tipo de trabajos, textos, libros, revistas, artículos, fotografías, etc. Asimismo se rastrea personas relacionadas con el contenido de la investigación, con el fin clasificar la información pertinente y precisa. • Segunda etapa: Trabajo de recopilación: En ésta etapa se recolectan datos y se realiza la catalogación de la información obtenida, para la construcción del cuerpo del trabajo.

• Tercera etapa – Redacción de los hallazgos: En esta etapa inicia el proceso de escritura del documento investigativo, teniendo como referencia un plan de trabajo que optimice la escritura académica.

•

Cuarta etapa – Conclusiones: En ésta etapa se propone redactar un informe final a modo de conclusiones, en las cuales se exponen los principales hallazgos y aportes prácticos y teóricos como objeto de esta investigación.

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5. ALBERTO CASTILLA BUENAVENTURA ( 1878- 1937) 5.1 UNA APROXIMACIÓN BIBLIOGRÁFICA

Figura 2 : Alberto Castilla Buenaventura (1887-1937) Archivo Darío de la Pava

Alberto Castilla Buenaventura nació el 9 de abril de 1878 en la ciudad de Bogotá capital de Colombia, hijo de Clodomiro Castilla Baena9 su padre fue procedente del departamento de Antioquia y de padres Tolimenses, abogado de profesión, literato, periodista, magistrado del tribunal, diputado de la asamblea y poeta, se destaca su labor como periodista participando en diversos escritos publicados en la época. De su padre el maestro Castilla heredo su perfil profesional y esa inclinación hacia el arte. Su madre Mercedes Buenaventura Galindo, prima hermana de Juan Napomuceno Buenaventura, quien fue padre de Leonor Buenaventura de Valencia 10 compositora Tolimense conocida como “la novia de Ibagué”.

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Nacido el 20 agosto 1840 en Medellín, Antioquia, Colombia fallecido el 13 agosto 1906 en Medellín Abogado, poeta, escritor. 10 (1914-2007),La llamada "novia de Ibagué", doña Leonor Buenaventura de Valencia, fue una de las compositoras más afamadas del país. Autora de villancicos, misas, bambucos, pasillos, zarzuelas para niños, canciones infantiles y boleros. Su composición musical más conocida es Ibaguereña, dedicada a su hermana, quien falleció a los 20 años de edad. Doña Leonor nació en Ibagué.



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Alberto Castilla mayor de dos hermanos, Francisco y Jorge, en su hogar convivían la cultura, el arte, la literatura y la política, fruto de la formación académica y cultural de sus padres, influencia determinante en el desarrollo de su vida personal y profesional. Las raíces familiares del maestro Castilla, tenían sus orígenes en el departamento del Tolima, la descendencia paterna y materna eran oriundos de este región Colombiana, razón por la cual encontramos su arraigo profundo por este territorio (Perdomo 1975). Inicia su educación musical a temprana edad interpretando como instrumento principal el tiple11 y posteriormente el piano, formación impartida en el seno de su hogar por sus progenitores (Villegas 1962). Desde el año 1884 hasta 1892 realiza sus estudios de primaria y bachillerato en el colegio Araujo de la ciudad de Bogotá, obteniendo su grado de bachiller a los catorce años de edad, ese mismo año ingresa a la escuela de Ingenieros de Bogotá, retirándose al poco tiempo, por seguir el sueño de dedicarse al arte. En el año de 1893 viaja a Europa, específicamente a Italia, influenciado por el texto Voyage en Italie escrito por el filosofo e historiador Hippolyte Taine12 dispuesto a aprender de la mano de los mejores artistas del momento, destrezas y estilos propios del viejo continente (Pardo 1997).

Figura 3: Alberto Castilla – Eduardo Santos Montejo Archivo Conservatorio del Tolima.

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Guillermo Abadía Morales adelanta en 1973 la hipótesis de que el tiple es una adaptación colombo - venezolana de la guitarra hispano - morisca, a partir de tres alternativas. 12 Taine, H. A. (1876). Voyage en Italie. Hachette

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Al regresar a Colombia en el año de 1898, ingresa a estudiar a la Academia Nacional de Música13, fue discípulo del Maestro Julio Quevedo Arévalo (1880 –1942) con quien estudio armonía, piano, solfeo y instrumentos de cuerda. En eso mismo año mueren sus padres. En 1899 da inicio la guerra de los mil días (1899-1902) , motivo por el cual todas las instituciones publicas del país cesan actividades y cierran sus puertas. Viaja al departamento del Tolima y al mando del General José Joaquín Caicedo Rocha milita las fuerzas liberales Colombianas, durante dicha confrontación bélica, recibe una derrota rotunda por parte del frente conservador (Caballero 1980). Una vez finalizada la guerra el Maestro Castilla decide radicarse este departamento ubicado al sur de Colombia, cuya capital es Ibagué. Desde el año 1902 hasta el jueves 10 de junio de 1937 fecha de su fallecimiento, Alberto Castilla Buenaventura vivo en la ciudad de Ibagué donde inicia el sueño de crear “Una pequeña gran republica del arte”. El maestro Castilla es reconocido ampliamente como un personaje “Polifacético” por sus diversas actividades como: Periodista, Ingeniero civil, Poeta, Historiador, Matemático, Docente, Político, músico y compositor.

5.2 UNA MUERTE INSOSPECHADA Transcurría el año de 1937, la actividad administrativa crecía día a día dentro del conservatorio de Tolima, ejercía el cargo de director general, las expectativas frente al ideal artístico aumentaban con la realización de diversas actividades culturales y la imagen de Ibagué como ciudad capital de la música se consolidaba aun mas. La noche del jueves 10 de junio del año en mención, el maestro Castilla recibió́ una visita imprevista en su casa. A la edad de cincuenta y nueve años mientras conversaba en el comedor de su casa de manera repentina dio su ultimo suspiro, a causa de una aneurisma (Perdomo, 1978) que le robo la vida de manera “ipso facto” 14 como se registra en la autopsia practicada por los médicos Luis Enrique Ramírez, Plinio Rengifo y Medina Ordoñez (Melo 2007). Este hecho lamentable que tomo por sorpresa a toda la sociedad de la ciudad y que causo un gran impacto por la perdida, de quizás, el mas importante representante de la cultura en Colombia de la época. Su legado se basa 13

El Conservatorio Nacional de Música actual nació como Academia Nacional de Música en 1882 como parte de la instalación del proyecto de 'Regeneración' de Rafael Núñez 14 Ipso facto es una locución adverbial latina que es usada en el lenguaje corriente como sinónimo de ‘inmediatamente’ o ‘en el acto’.



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sustancialmente en la reconciliación en tiempos de posguerra, de una sociedad golpeada por las inclemencias de la guerra, cuyo mecanismo de mediación fue el arte. El maestro Castilla fue embajador de la alegría bohemia, viviendo cada instante de su vida en función del arte como una lámpara encendida en medio de la noche (Villegas 1962). Su obra consistió en lograr reproducir el sentimiento del pueblo, una identidad perdida llena de ritmos musicales, tradiciones, gastronomía, entre otros, llevando a un plano académico el folklore colombiano. “Por su labor musical, en de Alberto Castilla es el nombre de compositor mas reconocido en el Tolima (aunque no nació ni curso sus primeras letras allí, sino de Bogotá)” (González, 1986, p. 28)



Figura 4: Foto del entierro Maestro Alberto Castilla (1937) archivo Dr. Darío De la Pava

Al conocerse la noticia de la muerte del maestro Alberto Castilla, la ciudad entera salió a las calles para despedir al quien fue hasta entonces uno de sus ciudadanos mas honorables. El impacto de su fallecimiento fue definitivo para la ciudad y para el desarrollo cultural que ésta estaba viviendo. Cerca de cincuenta mil personas acompañaron al maestro en sus exequias, la ciudad entera personificada en niños, padres, adultos, músicos, políticos, intelectuales de la época y público en general, se dieron cita para dar el ultimo adiós a un icono de la historia ibaguereña.

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El diario “El Tiempo” en su edición del 10 de junio de 1937 destaca en su titular: “ el sepelio del maestro Castilla constituirá gran apoteosis, unánime el sentimiento popular por muerte del gran artista. Tres días de duelo decreto la alcaldía. Asistirá una delegación de la presidencia. La asamblea levanto sección.” (Pardo, 1997). El diario “El Espectador” el viernes 11 de junio anunciaba el entierro para el sábado siguiente y narraba con detalle los pormenores de su fallecimiento.

Su cuerpo permaneció en cámara ardiente en el salón de conciertos del conservatorio del Tolima, allí fue acreedor de diversos homenajes musicales y florales, entre llantos y pesares la ciudadanía lamentaba su perdida. El cortejo fúnebre camino al cementerio se extendió por varias calles, el cual era transportado por los profesores de la banda de música del Conservatorio del Tolima y un millar de personas a su alrededor (Rozo, 1960). El servicio funerario estuvo acompañado por la proclamación de varios discursos protagonizado por Nicanor Velásquez en nombre del periódico el Derecho, el Dr. Manuel Antonio Bonilla representando al Conservatorio, en representación de la banda de música departamental se pronuncio el señor Abel Carvajal Sicard y por el gobierno departamental el Dr. Alberto Camacho Angarita. (Cubillos &Herreño &Ortiz & Ruiz 2010). Hoy las cenizas de Alberto Castilla reposan en el patio de las dos camias, arboles que el mismo personalmente sembró sin sospechar que un día darían sombra a sus despojos. Después de la muerte del maestro Alberto Castilla, la ciudad quedó con un gran vacío, la alegría del maestro ya no les acompañaba, ya los niños no podían disfrutar de aquellos besos que el maestro les daba en la frente, la muchedumbre ya no contaba con las pisadas de aquel que trajo fortuna y gran gloria a su tierra. Fue allí́ en medio de aquel doloroso momento donde la señora Amina Melindro De Palacio, discípula del maestro Castilla emprendió́ una gran tarea, mostrarle a los ibaguereños que aunque el maestro ya no habitara entre ellos, el Conservatorio y su obra musical eran suficientes para mantenerle vivo y conservar la imagen de aquel que materializó el sueno de toda una tierra. El Maestro fue acreedor a un sin numero de homenajes otorgados en vida y después de su muerte. Se desatacan la imposición de la Cruz de Boyacá15 (1935) y conciertos en su honor. 15

La Cruz de Boyacá es la máxima condecoración que el Gobierno de la República de Colombia concede a militares y ciudadanos destacados por su servicio a la patria y a personalidades extranjeras de países amigos de Colombia cuyos actos han redundado en favor del país o de la humanidad.



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6. CIUDAD DE IBAGUÉ: UNA HISTORIA QUE CONTAR

Se presume que cuatro siglos antes de la llegada de los españoles el territorio que hoy ocupa el Municipio de Ibagué estuvo habitado por varias naciones indígenas, entre ellas, Muiscas, Panches, Ibaguees, Combaymas y Anaimes. En 1550, La Real Audiencia de Santafé de Bogotá, le encomendó al Capitán español Andrés López de Galarza la misión de pacificar a los habitantes del Valle de las Lanzas con el fin de asegurar las rutas comerciales del hinterland y fundar un asentamiento español en el lugar. Es así́ que el mencionado Capitán, al mando de setenta y cinco españoles, inició en junio del mismo

año, una expedición que descendió por las estribaciones de la

cordillera oriental desde Santafé́ de Bogotá́ , pasando por la población de san Dionisio de los Caballeros de Tocaima, hasta llegar al misterioso y temido Valle de las Lanzas, ubicado entre los cerros de Doima, la cumbre de La Martinica, la serranía de San Juan de la China y las eminencias de La Cejita. Una vez allí́ siguieron el cauce del río de oro puro, el Cutucumay (hoy Combeima) y se dirigieron hacia Metayma, asentamiento indígena, donde fueron muy bien recibidos por los caciques Ilobone y Otaque. Después de inspeccionar la región, el 14 de octubre de 1550, el Capitán español Andrés López de Galarza fundó una ciudad con el nombre de Villa de San Bonifacio de Ibagué́ , en una meseta bañada por los ríos Anime y Bermellón, donde actualmente se encuentra el municipio de Cajamarca, pero en razón al continuo asedio de la tribu de los Pijaos, se vio obligado a trasladarla al lugar que hoy ocupa (Pardo 1999) Desde este momento hasta los días de la Independencia Ibagué́ fue considerada como lugar de paso, hecho que sumado a los continuos ataques indígenas y a los fenómenos naturales contribuyó con el lento y frágil proceso de desarrollo. Pero en 1781 el pueblo se amotinó, en razón de las altas cargas impositivas imperantes, evento que fue precursor de los movimientos independentistas en la colonia. Por esta época, la ciudad se vio adornada con la presencia de prohombres ilustrados como Josú Celestino Mutis, con sus investigaciones en minería, faunística y botánica adelantadas en Real de Minas del Sapo, en ese tiempo perteneciente a su jurisdicción; también con el Barón Alexander von Humboldt y Amadeo Oppland, eminentes cartógrafos y científicos.

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Entre 1800 y 1819 la ciudad fue escenario de diversas acciones independentistas y varios de sus hijos fueron inmolados en la lucha por la libertad, entre ellos, Ramón Espina, Domingo Camacho, José́ María Vesga, José María Melo, y Tadeo Galindo. Cuando la Patria Boba, en las luchas políticas entre los federalistas y los centralistas, Ibagué́ recibió́ a Camilo Torres y los defensores del federalismo. Para 1821, de Acuerdo con la Constitución expedida en tal fecha para la gran Colombia, Ibagué́ fue erigida en cabecera municipal y parte integrante del Cantón homónimo. Desde ese momento y gracias a su posición estratégica, la ciudad fue sede de gobierno (1854), en calidad de capital de la Republica y sede del Congreso (1863). Y, para 1886, conforme con la Constitución del mismo año, Ibagué́ adquirió́ en forma definitiva su calidad de capital del Departamento. En 1901, la ciudad fue testigo del asesinato del general Tulio Varón, líder liberal en la Guerra de los Mil Días. Para 1922, fue escogida como sede del Congreso del Partido Liberal. Y en 1948, en razón de El Bogotazo, sus calles se llenaron de sangre, por las protestas violentas de sus habitantes. A partir de 1950, Ibagué́ , por erigirse en ciudad receptora de los desplazados de la violencia, punto estratégico en las rutas comerciales del país, los procesos de desarrollo tomaron impulso para convertirse en lo que es actualmente, una ciudad pujantes, diversa y abierta a nuevas posibilidades de inversión y de negocios.



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7. UNA PEQUEÑA GRAN REPUBLICA DEL ARTE

Figura 5. En el patio de las camias frente a la sal de conciertos, emerge el busto del Maestro Castilla, en medio de los arboles sembrados por el mismo, reposan sus cenizas. (foto Lucila Gil) archivo conservatorio del Tolima.

Este termino fue acuñado por primera vez por el maestro Castilla, en una carta escrita el dieciséis de septiembre de 1935 al Director Nacional de Bellas Artes mientras organizaba para enero del siguiente año el primer congreso Nacional de Música. “Un centro cultural, pedagógico, educativo, amplio y democrático, abierto a todas las urgencias espirituales, cualquiera que sea la mente en que residan y lugar cuyo ambiente artístico sea tan grato y sutil que nadie puede dejar de respirarlo. Porque es mi anhelo que el conservatorio llegue a ser – y en esa aspiración se me asocia el gobierno del Tolima y la ciudad de Ibagué- una pequeña gran republica del Arte”. (Pardo, 1997, p. 145)

Este lema que abarca la intensión de convertir a la ciudad de Ibagué (1550), en un epicentro cultural y artístico de la época. Para lograr tal sueño, fue necesario enfrentar

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un sin numero de aciertos y desaciertos, llevándolo a desarrollar el papel de gestor cultural, con el objetivo de intervenir dentro del sector publico, para permitir el fácil acceso de la sociedad, a manifestaciones artísticas y culturales, mitigando las consecuencias del conflicto armado por medio del arte. Cabe resaltar que a pesar de la formación netamente musical, sus capacidades políticas, literarias, arquitectónicas entre otras, sirvieron como estandarte para incursionar en diversos aspectos de la sociedad Ibaguereña, rediseñando la estructura de una ciudad, fruto de esta iniciativa, establece la sociedad de embellecimiento de Ibagué (1905)16 quien logro sus primeros fondos con la “veladas lirico literarias” con el objetivo de crear espacios culturales de sano esparcimiento y a su vez recolectar ingresos económicos. A continuación se hace referencia de las principales antecedentes hallados por esta investigación para hacer posible la creación de la pequeña gran republica del Arte:

Antecedentes Politicos

Antecedentes Arquitectonicos

Antecedente Culturales

La pequeña gran republica del Arte

7.1 ANTECEDENTES POLÍTICOS: 7.1.2 Militante en la guerra de los mil días Entre finales del siglo XIX y principios del siglo XX, se vivió en territorio colombiano un periodo de transición, que llevaría una serie de contradicciones entre los partidos políticos homogéneos (partido liberal y partido conservador). El conflicto político colombiano trasciende la mera disputa entre la misma elite dominante por el aparato estatal y su estructura burocrática, ya que además incluye grupos políticos que han defendido diferentes sectores económicos que comienzan a incursionar en el mercado mundial. El auge de la economía cafetera estuvo estrechamente relacionado con la 16

La sociedad de embellecimiento y ornato, fue creada el 16 de julio de 1905, con la intensión de recoger fondos con fines cívicos.



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crisis política y económica de Colombia en 1899. La caída de los precios internacionales del café produjo una reducción drástica en los ingresos de aduana lo que propició una enorme crisis fiscal, que se vio agravada por la incapacidad del gobierno de los conservadores nacionalistas de proponer alternativas de política económica que pudieran atenuar los malos resultados económicos (Bergquist 1981) Los liberales comenzaron una campaña contra las políticas de la regeneración conservadora sumadas a las presiones ejercidas por los comerciantes. La de Guerra de los mil días inicio el 17 de octubre de 1889 y finalizo el 21 de noviembre de 1902, la cual tuvo como resultado, el triunfo del partido Conservador y una profundo crisis económica en todo el país. Aunque esta guerra se conoció como la de los mil días, en realidad duró poco más de 1.100 días, prevalecieron los combates intensos y cruentos como la batalla de Peralonso, y la de Palonegro donde la muerte recorrió todo el territorio Nacional. A nivel Internacional el conflicto fue seguido de cerca por Venezuela, Ecuador, Nicaragua quienes apoyaron la revolución liberal y Estados Unidos que influyó decididamente a favor del Gobierno Conservador al final de esta guerra. Luego de esta guerra civil, el país empobrecido, había destruido sus industrias, las vías de comunicación, la deuda externa e interna eran considerables. El departamento del Tolima fue centro de epicentro de diversas pugnas militares, donde el maestro Alberto Castilla se incorpora a los frentes de guerra del general José́ Joaquín Caicedo Rocha, quien dirigía las fuerzas armadas revolucionarias liberales del departamento del Tolima. Allí́, Castilla buscó defender sus ideales como liberal radical, combatiendo al lado de Tulio Varón por un período de dos años. Durante este tiempo, Castilla logró algunos ascensos como militante, pero pese a todos los esfuerzos hechos para conseguir la victoria tuvo que soportar la amargura de la derrota de esta causa libertaria (Perdomo, 1980).

7.1.3 La pequeña gran Republica de la política “Creo que no se puede ser hombre, y mucho menos artista, sin tener una conciencia política. El arte es política” Luchino Visconti

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La mayor inspiración e influencia política proviene de su padre, Clodomiro Castilla (1840-1898) Abogado de profesión, quien ejerció la carrera judicial, ocupando cargos como magistrado de el Tribunal Supremo del Tolima, asamblea departamental del Tolima y Cundinamarca, senador de Antioquia. El ejercicio de la política siempre estuvo presente en su vida, razón por la cual dentro de sus estrategias para la creación de la pequeña gran republica del arte, su ingreso a la política a nivel regional y nacional tuvo gran relevancia, ocupando distintos cargos directivos y políticos desde donde aseguraban el apoyo político y económico para sus diferentes proyectos, de una ciudad que se debatía entre la cultura y el olvido de la guerra. Dentro los cargos políticos mas destacados podemos mencionar:

Tabla 1: Cargos políticos ocupados por Alberto Castilla Miembro de la sociedad de Embellecimiento (1905) Director de la Escuela orquesta (1906) Director del Conservatorio del Tolima (1909) Junta de solemnizacion del centenario de la Independencia nacional.(1910) Director banda militar musical de Ibagué (1910) Fundador y miembro del “el circulo” centro social (1912) Secretario de Hacienda (1913) Representante a la cámara (1915) Representante al congreso (1918) Diputado a la asamblea del Tolima (1920) Director de periódico El cronista (1921) Secretario de gobierno (1931) Como se puede confirmar, la influencia en el medio político por parte del Maestro Castilla fue importante para el desarrollo de sus proyectos, posición desde donde pudo realizar gestión política, propiciando espacios de participación artística en la ciudad.

“ A un mes de su nombramiento como secretario de gobierno, Castilla es nombrado secretario de hacienda por el gobernador Rocha. Desde este cargo, el maestro dispone de varias partidas presupuestales para la construcción de la sala de conciertos” 17 17



Pardo Viña, C. O. (1997). Itinerario de una hazaña. Santa fé: Pijaos editores.

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La construcción

y la puesta en marcha de varios proyectos como: la sala de

conciertos Alberto Castilla18, algunas revistas culturales de la época (revista tropical, el periódico semanario nuevo día), la adecuación del edificio donde hoy funciona el Conservatorio del Tolima, la aprobación de partidas presupuestales entre otras; fueron el resultado del buen ejercicio de cargos gubernamentales, que dentro de sus políticas y dirigentes, el aspecto artístico ocupaba un lugar de privilegio. En 1914 se comprometió́ con la candidatura presidencial del jurista tolimense Nicolás Esguerra quien, a nombre de la Unión Republicana, enfrentó al candidato conservador José́ Vicente Concha, y en 1930 respaldó la candidatura liberal de Enrique Olaya Herrera, a quien había conocido en los tiempos del republicanismo. En esa campaña brilló también como orador de estilo elegante e improvisación fácil (Trujillo 2007),

Figura 6: Alberto Castilla junto a los políticos de la épocaArchivo conservatorio del Tolima.

7.2 ANTECEDENTES ARQUITECTÓNICOS: Desde que termino sus estudios escolares, el maestro Castilla sintió gran interés por los temas de arquitectura e ingeniería, matriculándose en la Escuela de Ingeniería de 18

La sala de conciertos fue inaugurada en 1934 y fue construida por iniciativa del propio maestro Castilla. En la obra intervinieron Heli Moreno Otero, como arquitecto y su hermano Domingo, como pintor de Oleos.

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Bogotá (nunca se graduo); en su paso por este claustro educativo, adquirió conocimientos básicos de esta disciplina, que mas adelante pondría en practica para la construcción no solo académica , sino iconográfica en diversos lugares a nivel regional y nacional. A lo largo y ancho del territorio Colombiano se encuentran diferentes obras arquitectónicas, que contaron con la participación como ingeniero del maestro Castilla, podemos destacar las obras realizadas en el ferrocarril del Pacifico, que permitirían la comunicación comercial entre el Mar pacifico Colombiano con el interior, por medio del trazado de las líneas férreas, facilitando la exportación e importación el comercio con el puerto de Buenaventura con el resto del mundo.

A nivel regional sobresale su trabajo, en el diseño de varias carreteras que conectan entre si al Departamento del Tolima con su ciudad capital, trayendo avance y prosperidad, a municipios anteriormente limitados por dificultades de acceso; de igual forma se tienen fuentes documentales, que corroboran la construcción varios puentes y edificios iconográficos

atribuidos al Maestro Castilla. Por otro lado, Con Martín

Restrepo y Joaquín Castilla trazó Alberto Castilla el primer acueducto de Ibagué que iba de la pila de la Plaza de Bolívar a la casa donde vivió y murió en la carre-ra Cuarta entre calles 10 y 11. Casa de Emma Castilla de Melo, hija de Joaquín y prima de Alberto Castilla (Melo 2007). También se la atribuye la realización del primer plano de la ciudad que identifica la importancia de su labor como Ingeniero.

7.2.1 La pequeña gran Republica de la Arquitectura

•

Edificio Conservatorio del Tolima y Sala de Conciertos Alberto Castilla:

En la antigua casona que servía como edificio de administración publica de la ciudad de Ibagué, se instala por primera vez el conservatorio del Tolima, ubicado en la carrera primera con calle novena, el sitio es un espacio en el centro de la ciudad de hermosas proporciones, adornado con una fuente central y dos pisos sostenido con columnas en madera, su estilo arquitectónico es republicano y representa una de las edificaciones mas emblemáticas de la ciudad (Silva, 1990).



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Figura 7: Edificio Conservatorio del Tolima (1950) Archivo Conservatorio del Tolima.

En el año de 1932, el sueño de construir un recinto apropiado para los conciertos que ofrecía el Conservatorio del Tolima, y en su calidad de Secretario de Hacienda de Ibagué, el Maestro Castilla da inicio a la gestión para su construcción, la cual llevo inicialmente el nombre de sala Beethoven en honor al famoso compositor Alemán, del aquí allí aun reposa un Busto en bronce. La obra fue financiada una parte por el gobierno departamental y por el dinero del sueldo donado por trece meses de su cargo como director del maestro Castilla. Al interior de la sala se encuentran dieciséis retratos en forma de medallón, pintados en oleo por el pintor Domingo Moreno (18821948) 19 , representando los principales exponentes de la historia de la música, con arquitectura Neo clásica francesa que resaltan las decoraciones en yeso y los apliques que dan realce a las tonalidades, el auditorio cuenta con capacidad de cuatrocientos espectadores. Los detalles que propusieron en su época el arquitecto Helí Moreno Otero, el escultor Félix María Otálora, y el ingeniero Alfonso Pulecio, el maestro Castilla fue quien elabora los planos de la sala. Esta sala fue inaugurada en Octubre de 1934, catalogada como una de las mejores salas de concierto en Latinoamérica. Después de la muerte del Maestro Castilla, el nombre de sala cambia para dar tributo a su creador y gestor.

19

Moreno Otero fue miembro de número de la Asociación de Pintores y Escultores de Madrid, galardón más que sobresaliente en un país donde por aquellas épocas eran tan exigentes en cuestiones de arte

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En 1994 se declara el edificio del Conservatorio como Monumento Nacional, mediante la Ley 112 y dos años más tarde se hace la declaratoria de la Sala Alberto Castilla. Esta sala fue restaurada por el Ministerio de Cultura y reinaugurada en abril del año 2000. Es considerada como uno de los recintos con mejor acústica en la región, pues su sede principal es la encargada de los concursos de coros polifónicos y de la orquesta sinfónica del Conservatorio. Entre el 11 y 12 de octubre se realizaron dos concierto de inauguración de la sala Alberto Castilla, el repertorio interpretado por parte de la orquesta de docentes y alumnos

del conservatorio, incluía dentro del

repertorio música de Beethoven, Chopin, Mendelssohn, Quevedo, Verdi, Schubert, Mozart, entre otros, hecho sin precedentes en la urbe Ibaguereña.

Figura 7: Sala Alberto Castilla 1980- Archivo Conservatorio del Tolima

•

Primer Plano de la Ciudad de Ibagué

En la historia de las transformaciones territoriales, la imagen como documento, nos habla de la ciudad en distintas épocas; el plano por ejemplo, nos habla de la distribución de las calles, la topografía, los espacios públicos y otros elementos que nos ayudan a comprender la morfología; o, la trama urbana. En Colombia, el indagar



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por las imágenes de la ciudad, plantea problemas que están relacionados con la incapacidad de conservar documentos históricos presentes en muchas ciudades; pues, exceptuando a Bogotá, Medellín y en menor grado otras pocas ciudades, la mayoría de los archivos históricos se encuentran en malas condiciones. La cartografía, durante mucho tiempo fue eliminada cada vez que se hacía un nuevo mapa de la ciudad o se trazaban nuevos linderos en las parcelas particulares y la cartografía histórica de muchas ciudades, sólo se puede estudiar fragmentariamente con algunos mapas que han sobrevivido en el Archivo General de la Nación, ubicado en la ciudad de Bogotá (González 2003).

Ibagué como capital del departamento del Tolima, a principios de los años veinte, solo contaba con unas setenta manzanas, divididas por calles y carreteras, en todos los puntos cardinales. Las casas construidas en su mayoría por paja y teja de barro cocido y figuraban algunos barrios como: La Pola, Belén y la Hoyada (Vargas 2002). El primer plano de la ciudad de realizo en el año de 1922 y tuvo colaboración por parte del Maestro Castilla quien en su saberes de Ingeniero, describió en el primer plano los principales edificios de la ciudad como la catedral, el parque murillo toro, la casa de justicia, la plaza de mercado, el cuartel, el matadero, capilla del Carmen, colegio san Simón, y el conservatorio del Tolima. También algunos barrios importantes y caminos caminos de herradura que surcaban el Ibagué de entonces.

Figura 9. Plano de Ibagué 1922 – Ibagué: médicos y medicina



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7.3 ANTECEDENTES CULTURALES: 7.3.1 La pequeña gran Republica de la Pintura La historia establece que hacia el año de 1933 se le encargó al maestro Domingo Moreno Otero, también llamado ‘Domoro’, quien nació el 3 de enero de 1882 en La Concepción (Santander) la elaboración de dieciséis medallones en óleo sobre lienzo con marcos en yeso, dorado y policromado, representando retratos de grandes maestros de la música clásica y barroca. Dichos medallones adornan la sala Alberto Castilla ofreciendo al espectador un aire artístico sin igual, remembrando las mejores épocas de la historia de la música y sus máximos exponentes. Respecto a las pinturas se evidenciaron intervenciones para ser restauradas anteriores en algunas de ellas. Sin embargo, no se conoce informe alguno que dé cuenta de los procesos realizados y sus responsables. En el año 2002, las actividades de conservación y restauración fueron ejecutadas teniendo en cuenta la política de la Fundación Funcores 20 , con un taller de puertas abiertas donde la comunidad tuvo acceso permanente para conocer la importancia de las obras y los procesos realizados. Adicionalmente, se llevaron a cabo conversatorios abiertos al público para Scanned by CamScanner

la difusión tanto de los procesos como de las obras mismas.

Figura 10. Medallones sala Alberto Castilla- Fotografía Jorge Rosas

20

Funcores: Es una organización cultural sin ánimo de lucro constituida en 1998, BogotáColombia. Agrupa a profesionales, técnicos y expertos de gran trayectoria en la defensa y conservación del patrimonio cultural, tanto en el sector público como en el privado, en las áreas de arte, restauración, arquitectura, antropología, arqueología, historia, turismo, pedagogía, química, física, y biología, entre otras.



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“Grandes Artistas cuyos lienzos y bronces ilustran la Sala de conciertos del Conservatorio del Tolima”, fue un libro escrito por el maestro Alberto Castilla en el año 1934, en honor a los grandes compositores e intérpretes de la historia los cuales son representados en los medallones en la sala de conciertos. En este realiza una síntesis biográfica de cada uno de ellos, describiendo los episodios más sobresalientes de sus vidas, sus obras destacadas, y analizando el estilo musical de cada compositor según su punto de vista. Entre los compositores allí́ reseñados se encuentran: Ludwig Van Beethoven, Francisco José Haydn , Richard Wagner, Federic Chopin, Jorge Federico Haendel, Félix Mendelson, Giuseppe Verdi, Carlos Gounod, Camilo Saint Saens, Tomas Breton, Joaquín Rossini , Giacomodo Meyerbeer , Wolfgang Mozart ,Joan Sebastián Bach (Cubillos &Herreño &Ortiz & Ruiz 2010). Otro hecho a resaltar son las tres pinturas ubicadas en la parte posterior del escenario de la sala de conciertos Alberto Castilla, donde se exponen cuadros de los principales pioneros del Conservatorio del Tolima emblemáticos oleos que acompañan la imagen del fundador del Conservatorio del Tolima Alberto Castilla. Estos son los retratos de Alfredo Squarcetta (1890 – 1968) y César Augusto Ciociano,(1899 – 1951) que como testigos silenciosos, recuerdan a los visitantes y en especial a quienes hacen parte del claustro, una historia que hasta hoy reclama ser contada con nombres propios (Galindo 2016).

Figura 11. Pintura Alberto Castilla- Archivo Jorge Rosas Scanned by CamScanner

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7.3.2 La pequeña gran Republica de la Escultura La escultura se hace presente dentro de la pequeña gran republica del Arte, manifestada en diversas formas. La mas representativa es el busto en bronce de Beethoven, que le dio el nombre inicial a la sala de conciertos, ubica en la tarima del claustro musical, como homenaje a tu selecto músico. El gobernador Andrés Rocha en su discurso de Inauguración de la sala de conciertos expreso: “Hallase aquí también un bronce evocador y verídico de quien en la dinastía de los maestros de la música ha sido siempre el dueño de la supremacía, sin que nadie haya sido jamás osado a disputársela.” (Pardo 1997). Figura 12. Busto de Beethoven – Fotografía Jorge Rosas

Scanned by CamScanner

También podemos

resaltar como hecho representativo después de la muerte de

Castilla, a modo de homenaje la realización de una escultura en forma de busto, ubicada en el patio interior del conservatorio del Tolima, adornada por arboles a su alrededor, frente a la sala de conciertos, donde reposan los restos mortales del maestro. En este lugar se simboliza el impacto y perpetuidad de la obra propuesta a lo largo de una vida rodeada de servicio a la comunidad y la cultura de Colombia. La idea de Castilla era más completa e incluyente; no solo comprendía la conformación de una orquesta permanente sino soñaba con una institución donde se cultivaran todas las artes.



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Figura 13. Escultura de Alberto Castila- Archivo Conservatorio del Tolima.

7.3.3 La pequeña gran Republica de las Letras Otra de las perspectivas destacadas del maestro Alberto Castilla, fue su roll como escritor y periodista, también influenciado principalmente por su padre y por distintos autores de los cuales era ávido lector. Además ayudado por su formación académica e intelectual, que le permitieron sobresalir como un escritor destacado en el medio cultural Ibaguereño. Podemos clasificar su quehacer literario, en primera instancia, integrada por libros publicados bajo su autoría, dentro los que podemos mencionar:

Tabla 2: Libros publicados por Alberto Castilla Lecciones de Armonía (1931) Grandes Artistas cuyos lienzos y bronces ilustran la sala de conciertos del Conservatorio del Tolima. (1934) Reminiscencias de Ibagué “El paraíso” (1922)

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El libro lecciones de Armonía, fue creado por el maestro Castilla (1931 – 1932) obra dedica al entonces gobernador del Tolima Antonio Rocha, “Al ciudadano de espíritu de selección, quien desde su bufete de gobernante del Tolima, ha tenido el buen sentido y la elegancia de impulsar el Conservatorio”. ( texto de dedicatoria) El libro es un pequeño folleto que reduce las principales lecciones de armonía de Durand, Lavignac y Pedrell,. En este libro Castilla presenta ordenados los principios teóricos de la armonía musical para ser implementados por los docentes del Conservatorio facilitando así la enseñanza musical en el claustro educativo. También es celebre su escrito titulado Reminiscencias de Ibagué́ , en el cual estudia la historia de la hacienda El Paraíso, de propiedad de don José́ María Varón y doña Mariana Durán, de quienes descienden muchas de las familias más conocidas de Ibagué.

Figura 14- Libro Lecciones de ArmoníaArchivo Biblioteca Darío Echandia.



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En segunda instancia, podemos citar escritos realizados para algunas revistas culturales de la época y cartas personales que incluyen poemas y correspondencia personal.

Tabla 3: Escritos publicados por Alberto Castilla La gran crónica del Tolima (1930) Lilia (1907). Batalla de la Rusia (1935). La convención Liberal del Chicoral (1917) El apellido varón (1925). Entre uñas largas avance el ferrocarril del Tolima(1910).

La literatura sirvió de herramienta esencial, para la creación del ideal de republica del arte, cumpliendo la función de puente comunicador entre los pioneros intelectuales del momento y el resto de la sociedad. De manera vertiginosa proliferaron la creación de revistas de carácter científico, social y cultural, que circulaban periódicamente por la ciudad, incentivando el ambiente cultural de la naciente capital del Arte. En muchas de estas revistas el maestro Castilla fue participe como creador, directivo y asociado, también participo con la publicación de artículos y otros escritores publicaron sobre la gestión y obra del maestro.

“A

la

ayuda

económica

de

Castilla

desde

los

altos

cargos

gubernamentales y el nombramiento como profesora de la que seria directora del plantel, se suma la creación de la revista científica literaria e histórica del Conservatorio Departamental, también llamada revista Arte, a la que el maestro destina una sume de quince pesos mensuales desde la secretaria de hacienda.” (Pardo 1997)



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Figura 15: Revista Arte (1979) Biblioteca Conservatorio del Tolima- Fotografía Jorge Rosas.

Las cartas y correspondencia

hacían

parte de la rutina como Director del

conservatorio del Tolima. Estás relatan hechos históricos importantes que sirven como evidencias de acontecimientos relevantes

en la historia de la ciudad. El presente

documento es un hecho histórico firmado por el puño y letra del Maestro Castilla. Esta compuesto por un comunicado interno enviado al docente del conservatorio Miguel Buenaventura, donde se le hace algunas recomendaciones sobre afirmaciones dadas por el a los medios de comunicación. Con este documento podemos constatar la afirmación de que Maestro Castilla entrego su sueldo como director del Conservatorio para la construcción de la sala de conciertos.



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Figura 16. Carta de Alberto Castilla a docente del Conservatorio (1932) Archivo conservatorio del Tolima- Fotografía Jorge Rosas.

Scanned by CamScanner

Otro suceso histórico, que sobresale es la publicación por parte del maestro Castilla, de artículos específicos sobre músicos y escritores importantes de la época, publicados en el año de 1934 en la naciente revista Arte. Fuente literaria de gran importancia en el contexto de la ciudad y por ende en el desarrollo histórico de la memoria colectiva, gracias a su contenido cultural. Podemos destacar los artículos realizados a Pedro Morales Pino (1863- 1926)21, Emilio Murillo (1880- 1942)22 y Luis A

21

Compositor y músico Colombiano, Su labor como músico permitió dar a conocer y expandir por otros territorios géneros musicales colombianos como el bambuco, los pasillos y la danza, además incorpora música europea a formatos musicales típicos. 22 Compositor, tiplista Colombiano, destacado por su corriente nacionalista en la música Colombiana y su amplio repertorio.

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Calvo (1882- 1945).23A continuación referenciamos las revistas mas importante de la época donde el maestro Castilla tuvo influencia:

Tabla 4: Revistas participe Alberto Castilla Tropical (1907). El nuevo Tolima (1907). El cronista (1920). Pagina históricas (1932) Arte (1934) Bodegón (1935)

Otra de las facetas a resaltar del maestro Castilla fue sus historiador y analista

habilidades como

de acontecimientos históricos sociales de Colombia. Como

modelo de ello, un articulo publicado en 1921 en el periódico el Tiempo, donde relata las hazañas el comandante liberal Tulio Varón en aras de evitar su captura por parte del ejercito conservador, hechos suscitados dentro del departamento del Tolima, en medio la guerra de los mil días, al finalizar la jornada se describe la baja de mil doscientos soldados de ambos bandos (Pardo 1997).

7.3.4 La pequeña gran Republica de la música: Conservatorio del Tolima El pionero de la música en la ciudad de Ibagué, Fue Antonio Sequera, organista de Cartagena, quien ejercía como párroco de la ciudad. Dictaba clases de canto y instrumento (Perdomo 1975). En 1886 dos familias Ibaguereñas Sicard y Melendro tomaron la batuta de la enseñanza musical y fundaron la “Escuela de cuerda y piano” que posteriormente se traslada al colegio San Simón, con el nombre de “Academia de música de Ibagué” bajo la dirección del maestro Vargas, tiempo después suspendida por falta de recursos económicos En 1906 el maestro Alberto Castilla funda la “Escuela orquesta”, Alquila una casa, llamo a Pacho Lamus y Pablo Domínguez, como docentes de solfeo, flauta, violín y piano

para iniciar sus labores académicas

musicales. Por decreto oficial en 1909 se declara establecimiento oficial la Academia 23

Músico y compositor Colombiano, destacado pianista, creador de un amplio repertorio de la música tradicional y académica.



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de Música y se nombra a Edmundo Vargas como director y al Maestro Castilla en calidad de Ad Honorem. Durante los años siguientes la supresión de la ayuda económica por parte del gobierno, implico el cierre y la apertura en varias ocasiones, del Conservatorio, pero la gestión por parte de los directivos del plantel, y la voluntad política por parte del gobierno, han logrado sostener y clasificar, este lugar soñado por Castilla en uno de los mas importantes instituciones musicales en Colombia. La Escuela de Música empezó a funcionar primero para varones y después abrió cursos para damas bajo la dirección de la señora Tulia de Páramo y, mediante el Decreto No. 191 de 1909 fue declarado establecimiento oficial. La creación del Conservatorio hizo parte de un espíritu nacionalista que, como en otros países latinoamericanos, buscaba destacar y darle importancia a la música de cada país. En Colombia se fundaron, además del Conservatorio Nacional de Bogotá, el de Cali, el de Cartagena y el del Tolima. Respondían a la necesidad de construir

identidad nacional a partir de la

música universal y local especialmente dirigida hacia los jóvenes. El Maestro Alberto Castilla fue su primer director. Más tarde, considerando que los programas eran de calidad se reconoció el nombre de Conservatorio de Música del Tolima mediante el Decreto No. 31 del 3 de mayo de 1920 (Villegas 1962) El Maestro Alberto Castilla organizó y dirigió el Conservatorio hasta su muerte el 10 de junio de 1937.

Durante su administración se construyó el Salón Alberto Castilla,

inaugurado en 1932. La sucesora del Maestro Alberto Castilla fue la señora Amina Melendro de Pulecio, quien fue nombrada primero como Subdirectora y luego, como Directora en el año de 1959 por el Gobernador del Tolima, doctor Darío Echandía. La Señora Amina permaneció en su cargo hasta el año de 1999.



Figura 17: Alberto Castilla y el Muñequero (1935)

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Archivo conservatorio del Tolima.

7.3.5 La pequeña gran Republica del Primer congreso Nacional de Música

Por medio un programa radial de la época, proveniente del conservatorio de Música de Buenos Aires, Argentina, llegan noticias sobre un congreso eucarístico en 1935, que reunía los principales exponentes del país sobre el tema. Idea retumbo profundamente en el Maestro Castilla llevándolo a imaginar un evento similar con temas de Música y Arte en general en la ciudad de Ibagué. Una vez creado el Conservatorio de Música del Tolima y construida la sala de conciertos, surge la idea en 1935, por parte de Alberto Castilla, de realizar un congreso nacional de Música en la ciudad de Ibagué́ , cuyo eje temático gira entorno de las problemáticas existentes de la música en Colombia; problemáticas pedagógicas, educativas musicales, metodologías musicales, entre otras; serian tratadas por medio de conferencias, ponencias y conciertos. Este tipo de eventos anteriormente no se había pensado en realizar en el país. Este proyecto recibe el aval por parte del gobierno, y desde la Dirección Nacional de Bellas Artes, en cabeza de Gustavo Santos, se inicia el proceso logístico necesario para tal congreso. El objetivo principal era la divulgación y apropiación del conocimiento de problemáticas en torno a la pedagogía musical y el arte. De esta manera, se realizó en 1936 en el Conservatorio de Ibagué́ , el primer Congreso Nacional de la Música entre el 15 y 19 de enero. En este congreso por primera vez en la historia de la música en Colombia, se reúnen los principales artífices y gestores del gremio musical, para sentarse a conversar sobre sus experiencias e inquietudes y formular discusión de carácter académico en pro de la música. Señala Fernando Gil Araque en su artículo sobre Los congresos nacionales de la Música de 1936 y 1937 que en esos dos años se hizo más por la cultura musical del país que en las tres décadas anteriores



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Figura 18: Congreso Nacional de Música (1936) Archivo conservatorio del Tolima

De las ponencias más destacadas se encuentra la de Antonio María Valencia24, Emirto de Lima y Santiago, con “La guitarra, instrumentos romancero, vista a través del pueblo de la costa Atlántica”. También la de Daniel Zamudio titulado “El folclor musical en Colombia, y la de José́ Rozo Contreras25 sobre La Banda, su evolución histórica y su importancia en la educación; en la cual propuso crear bandas en todo el país, financiadas por el departamento o el municipio.

Este suceso tan relevante, fue

registrado en todos los periódicos importantes del país, posesionando al Conservatorio del Tolima como pionero en temáticas musicales en Colombia. A dicho evento asistieron importantes personalidades del arte y las letras, a su vez personalidades de la vida política colombiana. Durante estos tres días, también se realizaron eventos de otras artes como escultura y pintura. El primer Congreso de la Música, tuvo incidencia positivas sobre la necesidad de transformación la practica musical tradicional, y dio una nueva perspectiva frente a los cambios sociales y culturales en Colombia. Delegaciones nacionales de los principales centros musicales de la época, se dieron lugar por primera vez la ciudad de Ibagué y se vivieron tres días de total armonía y el ambiente artístico rondaba por las calles. Al año siguiente, la ciudad de Medellín fue la anfitriona del segundo congreso nacional de la música. 24

Músico y compositor vallecaucano (Cali, noviembre 10 de 1902 - julio 22 de 1952). Antonio María Valencia era hijo del chelista y pedagogo musical Julio Valencia. 25 José Rozo Contreras (Bochalema, Norte de Santander, 7 de enero de 1894 - Bogotá, 12 de octubre de 1976) fue un compositor, director, multiinstrumentista y docente colombiano.

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7.3.6 La pequeña gran Republica Musical de Alberto C. Buenaventura Tal vez el mayor alcance patrimonial provisto por el Maestro Castilla, se fundamenta en el aspecto artístico musical, cuyos resultados después de mas de 100 años aun permanecen, y son parte de la identidad musical Colombiana. El principal aporte a la cultura musical colombiana, por parte del maestro castilla , es la extensa producción musical, fruto de muchos años de dedicación a la composición de obras musicales con ritmos propios de Colombianos. A continuación se hacen referencia de algunas de las obras musicales compuestas por el maestro Castilla las cuales incluyen ritmos como: Sanjuaneros, Bambucos, Guabinas, Pasillos, entre otros, que hacen parte de la idiosincrasia del pueblo Colombiano. Tabla 5: Producción musical Alberto Castilla Giana La guabina Tolimense La reliquia Arrullo Rondinella Tu rizo Himno de la marcha del regimiento de caballería del Tolima Barcarola Bunde tolimense Himno de la victoria Mistela Arrurru Fuentecilla Romanza Agua del cielo Cacareo A belén corriendo Trisagio al sagrado corazón de Jesús Tropical Picaleña Beatriz Misa de réquiem Romanza 9 Chipalo Vai ven Fantasía III Talura Agnus dei María Amalia



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En los hallazgos documentales, se encontraron algunas de sus partituras originales, las cuales han sido interpretadas por gran cantidad de músicos, y reconocidas por su calidad musical y compositiva. Estas piezas musicales han sido adaptadas a diferentes formatos como orquesta de sinfónica , orquesta de cámara, trio andino Colombiano, solista, entre otras.

Figura 20: Obra musical Fantasía III- Musicoteca Conservatorio Del Tolima. Fotografía Jorge Rosas

7.3.7 La pequeña gran Republica del Himno el Bunde Tolimense Scanned by CamScanner

Una de las características mas importantes de las obras musicales de Alberto Castilla, es su fundamentación teórica basada en ritmos colombianos principalmente guabina y pasillo, son de formato instrumental y durante toda la composición no modula a otros centros tonales (Sánchez 2010). El Bunde Tolimense es la mezcla de aires musicales y autóctonos de nuestro departamento. Ese fue el logro del maestro Alberto Castilla Buenaventura, al componer el Bunde Tolimense, pues en su composición combino el Bambuco, la rajaleña, el Torbellino y en especial las guabinas características de esta región. Es así como nació una nueva variedad de aire folclórico para el Tolima y el

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país. El 10 de septiembre de 1914, a las 11 de la mañana en el municipio del Espinal (Tolima), acompañado por Emiliano Rodríguez, con la guitarra, Francisco Tello con el tiple y el señor Cubillos con la bandola. El maestro se sentó en la pianola y se puso a tocar, y afirmó “voy a componer el Bunde”. Otra versión cuenta de boca de la señora Amina Melendro de Pulecio, donde afirma que el Bunde fue compuesto en el piano de Sarita Molano en la ciudad de Ibagué́ en el año 1908. Por otro lado el Dr. Camilo Pérez Salamanca, en su libro Para contarle al olvido (2009), en el capitulo María Chilangos (lavandera de Castilla), dice que Castilla ya había terminado el bunde en su piano viejo, y después se lo dio a conocer a Miguel Buenaventura; tiempo después, hasta el 14 de noviembre de 1914 en el Espinal, los músicos Adolfo Pote Lara y Emilio Lucena Rodríguez, interpretaron el bunde con la letra de Nicanor Velásquez Ortiz.

La obra de Castilla fue en principio instrumental. Posterior a este acontecimiento, a través de una ordenanza el 14 de diciembre de 1959, se toma la siguiente decisión: “por medio de la ordenanza No 66, la asamblea del Tolima, en su articulo 1 ordena rendir pleitesía y homenaje de admiración y gratitud al Maestro Alberto Castilla por ser artífice preclaro de la belleza, orgullo autentico del Tolima y la república; así́ mismo en su articulo 2: Declara como Himno oficial del Departamento del Tolima EL BUNDE, del mismo Maestro”. (Perdomo, 1978). El inmortal bunde fue interpretado por muchas bandas y orquestas de todo el país, años después Nicanor Velásquez Ortiz y Cesáreo Rocha Castilla, pensaron en reformar un poco el himno agregándole letra cada uno respectivamente. El Bunde Tolimense del maestro Alberto Castilla Buenaventura, tuvo dos letras, una versión es de Cesáreo Rocha Castilla: Opaco el llano está La garza se fugó Y cándida y rapaz La tarde se llevó Danzan, vuelan, Candilejas brujas En las sombras y el mandingas, Los tunjitos y el mohán. Se oye el eco por ahí́ en las flautas del palmar, es que acaban de nacer



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los bambucos de San Juan; y yo les voy a cantar en el himno inmortal del amor. Y este canto es para tí Indiecita hecha dolor, Que andas siempre por ahí́.

La segunda versión, actual letra oficial fue escrita por Nicanor Velásquez:

Canta el alma de mi raza En el bunde de Castilla Y este canto es sol que abraza Nacer, vivir, morir, amando el Magdalena, la pena se hace buena y alegre el existir. Baila, baila, baila, baila Sus bambucos mi Tolima; y el aguardiente es más valiente y leal Soy vaquero tolimense En el pecho llevo espumas; Va mi potro entre las brumas Con cocuyos en la frente. Y al sentir mi galopar, Galopa el amor del corazón; Pues mi rejo va enlazar Las dulzuras del amor Con la voz de su cantar.

7.3.8 La pequeña gran Republica de los Coros del Tolima Después de la creación del Conservatorio del Tolima, diversas agrupaciones surgen en torno a la nueva corriente artística y cultural que ronda la ciudad, sobresaliendo entre ellos el “Coro del Tolima” agrupación coral y vocal que nace a raíz de

la

conformación de los coros masculinos, femeninos y el de niños, conocido como el famoso “muñequero”. Estos coros son integrados por personas de todas las clases sociales de la ciudad, que se unen en torno a la música y estructuran la columna vertebral artística musical del Conservatorio a mediados de los años treinta. Los coros del Tolima representan el sentimiento artístico musical del pueblo Ibaguereño, cargado

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de belleza y exaltación por la tierra y la raza. El Coro del Tolima fueron creados por el maestro Castilla y después de su muertes bajo la dirección de Alfredo Squarcetta, Cesar A Ciociano y otros músicos italianos fue el proyecto artístico más destacado del Conservatorio entre 1937 y 1975, el cual surgió de los Congresos Nacionales de Música y entraría a formar parte del surgimiento del Movimiento Coral Colombiano con los Concursos Polifónicos de Ibagué (Galindo 2016). En años posteriores el muñequero estaría dirigido por Leonor Buenaventura de Valencia quien lo consagraría como uno de los pilares del Conservatorio (Pardo 1997). Hasta 1983 el coro de Tolima había realizado mas de ciento vente seis giras a nivel nacional en diferentes ciudades y pueblos del territorio colombiano representados en ciento sesenta y siete conciertos. A nivel internacional países como Cuba, Venezuela, Estados unidos, Países bajos, Italia, el Vaticano, Alemania, España, Nicaragua entre otros hacen parte de mas de cuarenta y cuatro conciertos alrededor del mundo. El coro del Tolima fue catalogado como el mas perfecto y completo conjunto polifónico y artístico en Colombia.

Figura 21- Coro del Tolima 1945- Archivo Conservatorio del Tolima Fotografía Jorge Rosas



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El decreto 02099 del 22 de junio de 1948 confiere la orden Boyacá en la categoría de caballero al Conservatorio del Tolima y sus masas corales, por haber recogido del entrañable caudal de las tradiciones populares las mas bellas canciones que son idiomas de nuestro pueblo y mensaje de su alma, interpretándolas en forma admirable. El coro del Tolima en su amplia historia musical cosecho gran variedad de reconocimientos públicos como el mejor coro polifónico de Colombia. Tabla 8: Condecoraciones coro del Tolima Cruz de Boyacá Medalla del civismo- municipio de Ibagué Libro de oro del departamento Copa de plata del festival de las américas Miami Medalla del 2 concilio Vaticano- entregada su santidad Pablo VI Escudo de armas de la policía Nacional Tarjeta de plata del ministerio de informaciones y turismo de España Tarjeta de plata de la sociedad de amor de Ibagué Tarjeta de plata club de los leones en Neiva Medalla de amor al Caquetá Tarjeta de plata de la colonia Tolimense residente en Bogotá Diploma XVII concurso polifónico internacional “Guido D Arezzo en Italia Segundo puesto en 36 coros del mundo en 1969 En 1981 el coro del Tolima graba un disco En 1982 ganador festival de coros en Sevigliano en Italia

Figura 22- Coro del Tolima antes de su gira Internacional en Cuba 1949Archivo Conservatorio del Tolima

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8. ALBERTO CASTILLA BUENAVENTURA: PATRIMONIO HISTÓRICO COLOMBIANO El patrimonio esta relacionado con la transmisión de mensajes culturales a través de objetos o hechos que dan testimonio de la cultura y civilización, los cuales son heredados de generación en generación y representan símbolos iconográficos para una población determinada. La obra emprendida por Alberto Castilla Buenaventura lo convirtió́ en el músico-insignia y abanderado de la cultura en Colombia.

Este fue

testigos actuante de una reconciliación social después del daño colateral causado por la guerra en tierras tolimenses. Gracias a una intervención social, política, económica y principalmente artística pudo hacer de Ibagué la capital del arte en Colombia en inicios del siglo XX. Es protagonista fundamental del desarrollo del Tolima, al lado de otros varones ilustres cuya memoria también es necesario recuperar. Forma entre nuestros hombres-símbolo cuya gestión intelectual proyectó la región a los primeros lugares del pensamiento colombiano. La vida de Castilla ofrece un balance rico y múltiple. No fue gratuita la reacción de sus amigos más cercanos cuando, al registrar complacidos la recuperación del maestro después de algu- nos quebrantos de salud, decidieron ofrecerle el homenaje que convocó en torno suyo a todos los sectores vitales de la ciudad. El es- critor costumbrista Nicanor Velásquez Ortiz, conocido en el mundo de las letras regiona- les como Timoleón, publicó en la edición del periódico El Derecho correspondiente al día



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CONCLUSIONES: Este trabajo de investigación responde al interés de hondar en hechos representativos de la historia musical en Colombia, acontecidos en la ciudad Ibagué́ durante el siglo XIX y XX de la mano del Maestro Alberto Castilla Buenaventura, quien a través de su vida y obra creo espacios artísticos y culturales, que con el paso del tiempo dieron lugar a hechos patrimoniales regionales y nacionales, creando así “Una pequeña gran republica del arte” dentro de la urge Ibaguereña. Obra diseña desde sus cimientos con la creación del primer acueducto, el primer plano de la ciudad, diferentes edificios y carreteras para facilitar su acceso y mejorar el estilo de vida de la población de la época. Desde el ámbito político se facilitaron leyes, decretos, partidas económicas y algunos beneficios por parte del gobierno municipal, Departamental y Nacional para abastecer los interés artísticos de la ciudad. La literatura jugo un papel fundamental en la creación de la republica del arte, abriendo espacios de reflexión e interacción por medio de revistas, artículos, libros, ponencias, poesías, entre otras. Otro aspecto influyente fue las diferentes manifestaciones artísticas como al pintura, la escultura y la arquitectura que llenaron los espacios físicos de la ciudad, iluminando cada rincón con su belleza y estructurando una ciudad con aroma artístico por sus calles. Edificios como el Conservatorio del Tolima y la Sala de conciertos Alberto Casilla que fueron catalogados como patrimonio histórico Colombiano, son símbolo de la obra creadora que caracteriza la ciudad. La Música es sin igual, la manifestación mas característica de la cultura, carta de presentación política Ibaguereña frente el mundo. El conservatorio del Tolima, los coros del Tolima, el primer congreso nacional de música, la formación de músicos de alto nivel profesional, dan fe de los aportes musicales brindados por dicha institución a la música en Colombia.

Todo estos hechos históricos reunidos en una sola persona, con el único objetivo de servir incansablemente a una comunidad que vivió la experiencia de conocer a uno de

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los gestores mas importante e influyentes, escrito en las paginas y los muros a lo ancho y largo de la ciudad de Ibagué.

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