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APUNTES 2ª EVALUACIÓN CURSO 2º

ANÁLISIS DE COMPASES Tenemos que fijarnos en el NUMERADOR para:  

SIMPLES: 2 – 3 – 4 COMPUESTOS: 6 – 9 – 12

  

BINARIO (2 tiempos): 2 – 6 TERNARIO (3 tiempos): 3 – 9 CUATERNARIO (4 tiempos): 4 – 12

Tenemos que fijarnos en el DENOMINADOR para: 

En los compases simples: 1

U.T Denominador



U.P Figura inferior a la U.T

U.C Numerador + Denominador

En los compases compuestos:

U.P

U.T

Denominador

3 veces la U.P

U.C Numerador + Denominador

2 4 8 16

*En los compases compuestos las figuras se agrupan de 3 en 3 *En los compases compuestos la U.T. y la U.C siempre son figuras con puntillo

NOTAS A CONTRATIEMPO Una nota es a contratiempo cuando el silencio está en parte fuerte y la nota en parte débil. 

REGULAR: Cuando el silencio y la nota son de la misma duración



IRREGULAR: Cuando el silencio y la nota son de distinta duración

TIPOS DE PRINCIPIO Y FINAL 

PRINCIPIOS o Tético: Empieza en el primer tiempo. El compás está completo

o Acéfalo: Empieza a contratiempo del primer tiempo. El compás está incompleto.

o Anacrusa: Empieza en cualquier tiempo menos en el primero. El compás está incompleto.



FINALES o Masculino: la nota termina en parte fuerte

o Femenino: la nota termina en parte débil

APUNTES 2ª EVALUACIÓN CURSO 3º

BUSCAR LA TONALIDAD DESDE LA ARMADURA 

SOSTENIDOS: Al último sostenido se la suma una nota y obtenemos el nombre de la tonalidad. Si la nota está en la armadura entonces en su nombre debe aparecer el sostenido.



BEMOLES: El penúltimo bemol da nombre a la tonalidad. Todas las tonalidades con bemoles tienen en su nombre el bemol, menos Fa M

GRADOS DE LA ESCALA I. II. III. IV. V. VI. VII.

Tónica Supertónica Mediante o Modal Subdominante Dominante Superdominante Subtónica o Sensible *Subtónica: distancia de tono con la tónica *Sensible: distancia de semitono con la tónica

TONOS RELATIVOS En música, dentro del sistema tonal, las tonalidades relativas son aquellas tonalidades mayores y menores que comparten la misma armadura, es decir, las mismas alteraciones. La distancia que separa las tónicas de ambas tonalidades desde la relativa menor a la relativa mayor es de 3ª menor ascendente y desde la relativa mayor a la relativa menor es de 3ª menor ascendente. (VER IMÁGENES DE LAS TONALIDADES)

GRADOS TONALES Y MODALES TONALES: son los grados I – IV – V MODALES: son los grados III – VI – VII

APUNTES 2ª EVALUACIÓN CURSO 4º

INTERVALOS PARCIALES Y TOTALES

PARCIALES: sólo se enarmoniza una de las dos notas del intervalo. Si una de las dos notas tiene DOBLE ALTERACIÓN se enarmoniza SIEMPRE esa nota. El número y la especie no cambian.

TOTALES: Se enarmonizan las dos notas. Se deben enarmonizar las dos notas de forma superior o inferior. El número y la especie no cambian.

RELACIÓN ENTRE LAS CLAVES La relación entre las claves de izquierda a derecha es de 3ª ascendente y de derecha a izquierda de 3ª descendente.

La clave de sol es la más aguda en sonido y la clave de fa en 4ª la más grave en sonido.

Relación entre la clave de SOL y el resto de claves: Sol y Do en 1ª-------- 3ª

Sol y Do 4ª-------- 9ª

Sol y Do en 2ª-------- 5ª

Sol y Fa en 3ª----- 11ª

Sol y DO en 3ª------- 7ª

Sol y Fa en 4ª----- 13

INTERVALOS COMPUESTOS Y SU INVERSIÓN INTERVALOS COMPUESTOS: son los que pasan de la 8ª. Pueden llegar hasta la 16ª y su especie es igual a la de los intervalos simples. Para saber el número y la especie del intervalo compuesto, primero hay que reducirlo a simple y segundo hacer el intervalo, sumarle 7 y mantener la especie.

INVERSIÓN INTERVALOS COMPUESTOS: o Reducir a simple o Inversión intervalo simple. INTERVALO SIMPLE + INVERSION = 9 o Subir una 8ª a la nota NO INVERTIDA o INTERVALO COMPUESTO + INVERSIÓN = 23 o FORMA DIRECTA: a una nota le subo o bajo una 8ª y a la otra le subo o bajo dos 8ª. 11ª A

4ª A

5ª D

12ª D