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• Ramon Martinez

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Las cajas o gabinetes para los parlantes Las cajas o gabinetes acústicos, también conocidas como bafles, son cajas de madera y en algunos casos en plástico que ayudan a dar la sonoridad adecuada a los parlantes o bocinas. Deben ser hechas con medidas calculadas dependiendo del tamaño, vatiaje y elasticidad del parlante.ESTO NO ES AL GUSTO. Cuando se hacen sin tener en cuenta esto, por mas que trate, y aún usando buenos parlantes, nunca obtendrá un buen sonido. Un ejemplo del tamaño ideal de la caja para un parlante de 12 pulgadas es: 60 centímetros de altura, por 40 cm de ancho y 30 cm de profundidad, usando aglomerado o MDF de 15 milímetros, pegado con pegante para madera y tornillos autoperforantes. Para parlantes de 8 pulgadas, recomendamos cajas de 38 centímetros de altura, por 28 centímetros de ancho y 25 centímetros de profundidad. Recuerde usar desfogues largos y recubrir la caja con fibra de vidrio, guata500 o fieltro en su parte interior, para evitar vibraciones parasitas. Esto es solo una recomendación a grandes rasgos, ya que el tema es bastante extenso. No vamos a profundizar en la matemática de las cajas acústicas, puesto que es bastante complejo y son bastantes variables en el parlante las que determinan una buena caja y los parlantes que conseguimos en el mercado en muchos casos no traen sus especificaciones técnicas. Este artículo tiene como fin mostrar la importancia de la caja para lograr unos buenos bafles y para el caso de las rockolas, no dejarse meter gato por liebre con esas cajas mal diseñadas que estamos viendo hoy en día. Si queremos un sonido equilibrado y limpio, no es suficiente con conectar uno o más parlantes a un amplificador. Si se coloca un parlante sin caja suspendido en el aire, se genera un fenómeno llamado Cortocircuito acústico.

Caja acústica sellada

La imagen nos muestra un gabinete acústico y como evita que el sonido frontal se encuentre con el sonido trasero. Como ambos sonidos tienen fases opuestas, eventualmente se pueden anular el uno al otro de forma parcial, sin contar que también pueden generar distorsión. Por lo regular el sonido que el parlante emite hacia el frente es de mayor intensidad que el sonido que sale por atrás del parlante, pero este tiene la suficiente fuerza para cancelar una parte del sonido frontal e incluso introducir distorsión por la sumatoria de señales iguales pero con retardo una de la otra. Al encerrar los parlantes en gabinetes se elimina este problema. En algunos tipos de parlantes, sobre todo en los Tweeters y los medios (midrange), los fabricantes los hacen sellados herméticamente en su parte trasera. Esto elimina el cortocircuito acústico y permite una mayor variación en el montaje de los parlantes. Sin embargo si se hace esto con un woofer, se pierde la respuesta de frecuencias bajas.

Los gabinetes o cajas acústicas totalmente selladas, tiene el problema de no dar una buena resonancia de bajos. En muchos casos son insuficientes o ahogados, a menos que se use mucha potencia. Para lograr el bajo adecuado es necesario hacer un conducto que es conocido con el nombre de Tubo de resonanciao Desfogue. El desfogue consiste en hacer una abertura en la caja y colocar un tubo que generalmente es de cartón o plástico. El largo del desfogue debe ser de al menos una tercera parte de la profundidad del gabinete. Si el desfogue es muy corto se vuelve a presentar el fenómeno de cortocircuito acústico y si es muy largo se puede caer en un bajo exagerado o ahogado. El uso de desfogues en las cabinas o gabinetes acústicos es muy popular hoy en día. Se le conoce también con el nombre de reflejos de bajos (bass reflex). La frecuencia de resonancia del bafle debe estar de acuerdo con la frecuencia de resonancia de los parlantes, es decir que la caja debe contrarrestar la frecuencia de resonancia del parlante para así lograr un buen sonido. Para esto debemos entender que las dimensiones físicas de la caja son muy importantes. Por ejemplo: La longitud de onda de una frecuencia a los 40Hz tiene un tamaño aproximado a los 8.5 metros. Esto es muy grande como para hacer una caja de ese tamaño. El tamaño mínimo que en teoría funciona seria de la mitad de la onda, que son 4,25. Aun sigue siendo muy grande. Debido a esto se deben hacer cálculos para lograr la reducción de la caja a un tamaño adecuado y práctico. Existen varias técnicas para lograr una buena cabina y de tamaño reducido. Una consiste en usar conductos que por el retardo que generan en las ondas traseras del parlante, ayudan a reducir las dimensiones del gabinete. También el uso de tubos que anteriormente llamamos desfogues, dan un buen resultado. Debemos tener en cuenta que así encontremos fórmulas de cálculo de cabinas acústicas, la comprobación de estas se debe hacer probando. Debe ser escuchado por alguien con experiencia y buen oído técnico. Se debe tener en cuenta que un parlante, entre más pequeño, da menos bajos y su caja debe ser de mejor diseño. Sin embargo si queremos usar un parlante pequeño, debe ser de buena calidad y que tenga un movimiento profundo de la bobina móvil y gran elasticidad en la suspensión del cono, que permita un desplazamiento de varios centímetros. Los parlantes grandes en muchos casos tienen menos recorrido de la bobina móvil. Ahora bien; hoy en día se construyen sistemas de sonido envolvente llamados popularmente como “Teatro en casa”, estos tienen 4, 5 o más bafles pequeños que se encargan de reproducir las frecuencias medias y altas y un bafle un poco más grande que se encarga de hacer los bajos y ultra bajos. Ejemplo de una caja para subwoofer de teatro en casa

El gabinete acústico del subwoofer es infinito en los cuales el parlante está montado en forma hermética dentro de un gabinete completamente cerrado en lo que respecta a la parte trasera del parlante, y la parte delantera tiene salida por un desfogue largo, que va casi hasta el fondo de la caja. Estos parlantes requieren una potencia más elevada para lograr un buen rendimiento acústico, aunque la caja se encarga de darle el cuerpo a los bajos. La caja ciega atrás y con salida por desfogue tiene otra gran ventaja y es que observe las posibles distorsiones que produzca el parlante, dando un bajo seco y profundo. Ahora bien: No siempre necesitamos un sonido de teatro en casa. Un sonido para el hogar o incluso para negocio, se usa un sonido estereo con bafles de dos o tres vías. Si comparamos con el subwoofer anteriormente visto, el rendimiento acústico del gabinete ventilado es mayor, a pesar de su tendencia a las resonancias y a los cortocircuitos acústicos. Debemos comenzar a tener en cuenta otras características que hacen que un bafle tenga buen sonido. Además de las medidas y del desfogue, una buena caja acústica también debe estar recubierta en su interior con lana de vidrio, guata o fieltro. Esto se usa para dar una amortiguación acústica, que absorbe las vibraciones parásitas. Otra característica de una buena caja es su hermetismo, sobre todo en cajas de subwoofer.

Como funciona la caja acústica?

La caja acústica más común es la que va totalmente cerrada, excepto por los desfogues. El parlante cierra la caja y el aire del interior transporta la onda que emite el parlante por detrás por un determinado camino acústico, para que pueda mezclarse con la onda emitida por la parte

frontal del parlante, manteniendo la misma fase. Esto quiere decir que una buena caja debe lograr que la onda interna invierta su fase para que pueda sumarse con la frontal. Si esto no es así, se pierde potencia del parlante. La onda posterior debe transitar un camino cuya longitud sea igual a la mitad de la longitud de onda de la frecuencia que se desea reproducir. Esto no es tan fácil como parece, ya que como explicamos anteriormente la caja tendría que ser gigante. El desfogue por lo regular se coloca al frente de la caja, al igual que el parlante. Eso funciona en la mayoría de los casos, pero si tomamos como ejemplo unos bafles profesionales de estudio de grabación como por ejemplo los Alesis Monitor 1 MkII o unos Yamaha HS50M, veremos que su desfogue se encuentra en su parte posterior. Esto es debido a que el tamaño de los parlantes es bastante reducido y para lograr una buna respuesta de bajos y sumar la onda del interior con la frontal en total fase, es necesario lograr que la onda interna tenga un recorrido bastante largo. Es importante anotar que cuando hablamos de poner en fase las dos ondas, estamos hablando de hacerlo sólo en determinada frecuencia, logrando un sonido aceptable en una pequeña gama de frecuencias en torno a la que fue sincronizada, pero como son las frecuencias bajas son las que se desplazan en todas direcciones, son las únicas que pueden mezclarse y así producir distorsiones, cuando no están en fase. Las frecuencias medias y altas son unidireccionales y no es posible hacerlas viajar por un camino que no sea recto. Esto nos da a entender que sólo se aprovecha aproximadamente un noventa por ciento de las frecuencias bajas reproducidas, producto de la suma de las ondas frontales y traseras, mientras que solo se reproducen el cincuenta por ciento de las frecuencias medias y altas. NOTA: Recordemos que el tema central de esta página son las videorockolas. Últimamente hemos notado que los bafles de las rockolas están mal construidos por algunos carpinteros sin ética profesional y colocan los desfogues a los lados. Esto da un mal sonido. Si usted va a comprar un mueble de rockola, exija cajas acústicas con las dimensiones correctas y con los desfogues al frente. Esto no es un problema, ya que la mayoría de los sonidos que escuchamos en una canción se encuentran en la gama de frecuencias bajas.

Cajas reflectoras de bajos

Hemos visto el principio de la caja acústica bien hecha, pero con su desfogue simple, es decir sólo un orificio llamado ventana, por la cual sale la onda posterior pero con su fase invertida. En muchas partes recibe el nombre de “reflex” o “bass reflex”. Para lograr el punto ideal en el que se sumen las ondas correctamente, se logra con una distancia adecuada entre el orificio del parlante y el del desfogue. La profundidad y tamaño del desfogue determina la profundidad del bajo y un nivel de distorsión leve. Entre mas pequeña es la caja, mayor es su frecuencia de resonancia y cuando la superficie de la ventana es menor, su frecuencia de resonancia será menor. Dicho de otra forma, la frecuencia de resonancia de la caja es directamente proporcional al área de la abertura e inversamente proporcional a su volumen. Cuando colocamos un tubo en el desfogue o ventana, podemos variar su longitud e ir ajustando su frecuencia de resonancia. En ese caso el conducto recibe el nombre de tubo de sintonía.

Para lograr una caja de excelente rendimiento se debe variar la superficie de la ventana o la longitud del tubo de sintonía de la siguiente manera: Lo primero es colocar una resistencia en serie, entre el amplificador y el parlante de un valor al menos 10 veces el valor de la impedancia del parlante. Si el parlante es de 8 ohmios se coloca una resistencia de 82 ohmios que es la comercial. Luego se coloca el multímetro análogo en la escala de voltaje continuo, que no supere los 2 voltios. Este va en paralelo con del parlante. A continuación se envía al amplificador una señal senoidal cuya frecuencia sea tres veces superior a la frecuencia de resonancia del parlante. Para eso debemos saber la resonancia del parlante. Esto es una limitante, ya que los parlantes económicos o genéricos no traen esos datos.

Procedemos a cerrar totalmente la ventana. En algunos casos se retira el tubo de sintonía. Se ajusta el volumen del amplificador hasta que la aguja de multímetro llegue al punto medio. Ahora vamos disminuyendo la frecuencia proporcionada por el generador hasta que la aguja del voltímetro tenga la aguja al máximo. Esto indica que encontramos la frecuencia de resonancia del parlante. Hecho esto se varía el tamaño de la abertura de la ventana o la longitud del tubo de sintonía, hasta que la aguja comience a descender hasta llagar al mínimo. En ese momento hemos logrado que coincida la frecuencia del parlante con la de la caja. Ya sólo es necesario ajustar la abertura y el tubo para que este parámetro no varíe.

Existen otros tipos de bafles que poseen una división interna para que la distancia entre el parlante y la ventana no sea tan pequeña y así se aumenta la distancia, logrando un efecto que simula una caja más grande. De esta manera la ventana de la caja queda en el fondo de la misma y así se puede tener una caja más pequeña. Para disminuir aun más el tamaño del bafle se hacen divisiones en el interior de la caja. A estas divisiones se les llama “laberinto sonoros”. El efecto que logran es hacer que la onda recorra una distancia más larga, como si fuera una caja más grande. Por supuesto, la puesta a punto de este bafle es aun más complicada y la atenuación de ondas será aun mayor, por lo que su rendimiento baja considerablemente y se debe usar un parlante de más potencia que con la caja tradicional.

Bafle con Radiador pasivo

Recibe el nombre de radiador pasivo a un parlante sin excitación eléctrica. Suele ser solo un cono con su suspensión externa e interna y su campana, no lleva imán ni bobina. Esto puede tener algunas ventajas. El parlante pasivo se coloca en lugar de la ventana o desfogue. No es estimulado por medio de la corriente emitida por el amplificador, sino por las variaciones de presión de aire generadas por el parlante activo y que se acumulan dentro de la caja. La frecuencia de resonancia del parlante pasivo debe ser similar a la frecuencia de resonancia del parlante principal o activo. Esto permite reforzar los frentes de onda emitidos por este último. La gran ventaja de este bafle con respecto al bafle con desfogue o tubo de sintonía es que su funcionamiento se acerca más al del bafle infinito pero con dimensiones inferiores. Además responde a frecuencias mas bajas. Otra gran ventaja del bafle con radiador pasivo es que en la caja tradicional con desfogue, si la ventana no está bien calibrada y el largo del desfogue no es el correcto, las ondas sonoras que saldrán en fase con la onda frontal, generando distorsión. Esto termina siendo un problema que a pesar de usar un ecualizador no se logra un sonido perfecto. En el sistema con radiador pasivo no sucede nada de esto.

Para terminar también debemos pensar en la distribución de los parlantes y desfogues en el frente de la caja. Debemos recordar que los sonidos graves se propagan en todas direcciones, por esto se puede colocar el woofer en la parte inferior de la caja ya que no habrá problema con los obstáculos para llegar a nuestros oídos. Las frecuencias altas o sonidos agudos son unidireccionales. Por eso se deben colocaran los tweeter los más alto posible para que nos lleguen en forma directa.

Ejemplo de una caja acústica para Woofer de 12 pulgadas con Medio y Tweeter

A continuación presentamos un ejemplo de caja acústica para woofer de 15 pulgadas con Driver. Esta configuración es muy común hoy en día. Podemos observar dos nuevas características que no habíamos contemplado antes. La primera es su forma cónica, es decir con su parte de atrás mas delgada que la parte de adelante. Esto se hace con el fin de evitar que todas las paredes queden enfrentadas (antiparalelismo). Ayuda a mejorar los rebotes internos.

Ejemplo de una caja acústica para Woofer de 15 pulgadas con Driver La otra característica es que el Driver va encerrado en un compartimiento aparte. Esto evita que haya escape de aire por los bordes del orificio donde va colocado el Driver, manteniendo la presión interna. Así solo saldrá aire por los desfogues y se logra una buena respuesta de bajos. Actualización en proceso Después de estudiar los parámetros más importantes para lograr una caja acústica de buen rendimiento, queremos mostrar como hacer una caja o gabinete para dos parlantes de 15 pulgadas y driver. Este diseño lo hemos tomado de un modelo marca JBL que tuvimos la oportunidad de escuchar. Calcular las dimensiones y diseño de una caja acústica no es tarea fácil. Como vimos en las páginas anteriores son bastantes parámetros a tener en cuenta.

Por esta razón creo que si la intensión es hacer unos buenos bafles sin tener que estudiar física y una cantidad de fórmulas, la forma más fácil es copiando unos bafles de marca que nos gusten. Otra opción es usar programas para calcular cajas acústicas tales como;WINISD Pro, BassBox Pro o Blaubox, entre otros. También podemos encontrar infinidad de páginas con muchos diagramas de cabinas de diferentes dimensiones. Así que solo se trata de navegar un poco y encontraremos lo que buscamos. A continuación queremos enseñar la forma y método para lograr una caja acústica de buena calidad. Estas cabinas fueron hechas con madera de aglomerado de 2 centímetros de espesor.

Diagrama de la cabina

Presentamos los planos de la cabina con sus vistas y medidas necesarias para su construcción

Cortes de la madera

Habiendo analizado los planos de nuestra cabina, se debe cortar la madera a los tamaños exactos. En el archivo PDF que podrá descargar al final de este artículo, encontrará una lista de las tablas necesarias para hacer estas cajas. En muchas ocasiones no tenemos la herramienta necesaria para hacer estos cortes y sobre todo para que nos queden a escuadra y bien derechos. Hoy en día los aserraderos de madera tienen sistemas de corte sofisticados y computarizados. Basta con hacer el despiece en algún programa de corte como el Lepton optimizer y al comprar la madera nos la entregan cortada, aprovechando la madera al máximo, sin hacer el más mínimo desperdicio.

Techo, piso y entrepaño

Luego de tener todas las piezas cortadas a la medida, es necesario hacer algunos cortes. Si observamos los planos de la cabina, veremos que el diseño es cónico y no cuadrado. Para dar el corte inclinado se usa un inclinómetro o untransportador. Cualquiera de estos instrumentos será óptimo. La inclinación que le dimos a las piezas superiores e inferiores es de80 grados. Esto da una mejor acústica y logramos el principio deantiparalelismo, que consiste en que las paredes laterales de la caja no queden enfrentadas.

Se deben emparejar todas las piezas del piso, techo y entre paños para que queden totalmente iguales. Esto se hace con la ayuda de la Ruteadora. Esta herramienta es muy útil para lograr bordes perfectos y también para hacer figuras o redondear superficies.

El espaldar de la caja

Como las piezas del techo y el piso son cónicas, el espaldar también debe tener la misma inclinación. El corte se debe hacer con la ayuda de una sierra de mesa. Se inclina la cuchilla los mismos 80 grados y se hace el corte.

El empate debe ser perfecto y al ras. Recuerde que si deja aberturas o espacios de aire tendrá que rellenarlos después, ya que una buena caja debe ser 100% hermética.

Pegando el piso con el espaldar

Procedemos a pegar el piso con el espaldar de la caja. El espaldar descansa sobre el borde del piso. Un buen pegue se hace primero aplicando pegamento blanco para madera, luego en la otra pieza se hacen orificios para tornillos y se avellana. Tenga en cuenta que los orificios deben ser de un diámetro más pequeño que el tornillo. Luego se unen las dos piezas y se atornilla fuertemente con tornillos autoperforantes de 2 ½ pulgadas.

Se pega el techo y procedemos a pegar los laterales. La técnica es la misma. Pegante y tornillos.

Se pegan ambos laterales y se sellan las uniones con más pegamento o con silicona. La idea es que no haya escape de aire por las esquinas.

El desfogue de esta cabina va en la parte de abajo. Es importante que el aire pueda salir con fluidez. Para esto se coloca una tabla a 45 grados que se encargará de neutralizar la esquina, dando una semicurva por donde saldrá el aire más adelante. Esta tabla tiene cortes a 45 grados en sus esquinas para que descanse bien contra el piso y el espaldar.

Ahora colocamos el entrepaño que divide el espacio entre el driver y los parlantes. Este tiene la misma forma que el piso o el techo, sólo que es un poco más corto en el frente. Esto es para que la tabla frontal entre un poco, dando un borde al frente de la cabina. También se coloca un refuerzo que va entre los dos parlantes. Esta tabla se encarga de evitar vibraciones de la tabla frontal, donde irán atornillados los parlantes. En la parte de abajo va el entrepaño que hace de techo del desfogue. Esta pieza no va hasta el fondo. Debe quedar unos 10 centímetros entre el espaldar y esta pieza para que salga el aire.

La tabla del frente se perfora antes de ser colocada. Se deben hacer los orificios para los parlantes y el driver. Para hacer estos orificios coloque el parlante boca abajo en el sitio donde irá colocado, es decir con el cono hacia la tabla. Calque el parlante y luego reste 1.5 cms en circunferencia, que el lo que realmente entra en el bafle. Si no tiene experiencia haga pruebas en un cartón.

Coloque la tabla del frente. Esta debe entrar de manera precisa en la caja. Antes de atornillarla con tornillos auto perforantes, recuerde usar pegante para madera de manera abundante.

Selle muy bien cada orificio que haya podido quedar. Use silicona o prepare una masilla con aserrín y pegante para madera. Luego que la caja esté bien sellada y seca, lije muy bien. Redondee las esquinas usando lija y si es posible con la ruteadora. Recuerde que del buen acabado depende el éxito del producto.

En ambos lados de la cabina deben ir unas manijas de agarre que servirán para transportarla fácilmente. La idea es que no haya escapes de presión. Así que para que no suceda esto por la manija, se debe hacer un bajo relieve que sólo permita que entre la manija, sin que el orificio pase hasta el otro lado. Esto se hace con la

ruteadora. Si no tiene ruteadora, puede hacer al orificio hasta el otro lado con la caladora y luego lo tapa por dentro con una tabla. Deberá pegarla con pegante y puntillas o tornillos. Luego sella los bordes para evitar escapes de aire.

Como construir unas cabinas de doble parlante (parte 2)

Ahora viene el acabado de las cabinas. Existen varias formas de dar un buen terminado a un bafle. Desde la utilización de pinturas acrílicas resistentes a la intemperie, hasta recubrimientos en materiales sintéticos. Un material muy usado es la moqueta. La moqueta es una tela fuerte tejida en cáñamo. Es muy resistente al maltrato y no es inflamable. Se consigue en varios colores, aunque el más usado es el color negro.

La forma de pegar la moqueta a la caja acústica es con pegante de solución de caucho, del mismo usado en zapatería o para pegar tapizados. Realmente estos pegantes son cementos de contacto a base de cloropreno. La forma correcta de trabajar con este tipo de pegamento es la siguiente: Se aplica el pegante en ambas partes a pegar. En este caso primero se aplica sobre la madera usando una espátula plástica, de madera delgada o de cartón, con pequeñas ranuras que permiten una aplicación más gruesa. Seguido aplicamos el pegante sobre la moqueta, de igual manera que en la madera, teniendo en cuenta de que no queden grumos ni excesos de pegante. Se deja secar el pegante hasta cuando colocamos la mano y no se siente pegajoso. Es en ese momento que se deben unir las piezas, tela y madera. Se presiona fuerte, desplazando las manos de adentro hacia fuera para evitar arrugas.

El tapizado no debe hacerse en varias piezas. Lo ideal es usar una sola pieza de moqueta que cubra toda la caja. Así solo quedará un empate atrás y otro abajo. Observe la parte de atrás de la caja. Hicimos un corte en punta, tanto en la parte superior, como en la inferior. Luego se le da el mismo corte a los laterales de tal manera que quede una raya vertical en el centro del espaldar.

Los acabados deben ser impecables

Para hacer los remates al frente, se debe usar un bisturí y hacer los cortes tal como se observa en la fotografía. Todos los bordes deben quedar perfectos. No debe verse la madera o manchas de pegante.

Colocando las manijas

Después de tapizar toda la caja, se deben colocar los accesorios, tales como; Los esquineros, bases y manijas. Estas últimas se colocan sobre los bajo relieves que hicimos previamente. Se atornillan con tornillos autoperforantes de 1 pulgada. Recuerde que estas manijas deben ser fuentes ya que soportarán las cajas al momento de transportarlas.

Las bases son unas pequeñas patas que sirven para parar la cabina sin que se maltrate en su parte inferior. Usualmente son de caucho y van atornilladas.

Podemos ver las cajas acústicas de nuestras cabinas terminadas y listas para ensamblar.

Recubrimiento interno

Una buena caja acústica debe estar recubierta en su interior por un material que absorba las vibraciones. Esto ayuda a dar un sonido más limpio y un bajo más seco. Se pueden usar diferentes materiales tales como, fieltro, lana de vidrio o guata. En este caso usamos guata 500. La guata es un material poroso que se usa por lo regular para hacer cubrelechos. Así que el sitio ideal para conseguirlo es en las tiendas de espumas, telas o cosas para colchones y el hogar. La guata se pega a la madera con pegante de contacto, del mismo usado para pegar el tapizado.

El divisor de frecuencias

Un buen bafle debe tener en su interior un divisor de frecuencias que como su nombre lo indica, se encarga de dividir las frecuencias para entregarle a cada parlante sus frecuencias correspondientes.

El divisor de frecuencias también llamado crossover, se puede hacer sobre un circuito impreso, como el que enseñamos a construir en nuestra sección de sonido. Otra opción es hacer cada filtro para cada parlante por aparte e instalarlos dentro de la cabina, como en este caso. Construimos la bobina que limita las frecuencias altas y medias para el woofer. Usamos láminas de Hierro-silicio de 11.5 centímetrosde largo por 1.8 centímetros de ancho, recicladas de transformadores viejos. Usamos tantas láminas fueron necesarias para lograr la misma medida del ancho de las láminas, es decir 1.8 cms en cantidad de láminas. Se cubren con cinta de enmascarar para aislarlas del alambre y para sostenerlas mientras lo enrollamos. Luego enrollamos 15 metros de alambre y volvemos a cubrir con cinta.

Esta bobina la hicimos de una manera más fresca, sin usar tanta teoría. Básicamente lo que se hizo fue enrollar alambre calibre 16 y al llevar 10 metros hicimos una prueba de sonido. El resultado fue que aun se escuchaban muchas frecuencias medias, entonces enrollamos otros dos metros y mejoró bastante, y al llegar a los 15 metros el sonido que se logró fue el que estábamos buscando. Creo que esa es otra forma de lograr un sonido al gusto. No siempre la matemática nos lleva al resultado que queremos, así ese resultado sea perfecto. La bobina fue colocada en serie con el positivo del parlante de abajo y ajustada con una abrazadera plástica para que no se mueva. El parlante de la mitad lo dejamos en rango completo. Es decir no le colocamos ningún filtro.

Filtro pasa altos

Para el driver hicimos un filtro pasa altos muy sencillo, formado por un condensador de 4 microfaradios a un mínimo de 200 voltios y una resistencia de 22 ohmios a 10 watts. Estos dos en serie con el positivo del driver El condensador se encarga de restringir las frecuencias bajas y las medias, más o menos desde los 2KHz. La resistencia solo es para proteger el driver de excesos de corriente que puedan dañarlo. Claro está que una protección más adecuada sería colocar un bombillo tipo fusible, como el que vimos en páginas anteriores.

Terminal para bafles

El tipo de terminal que usamos en la parte posterior de nuestras cabinas es al gusto. Preferiblemente use un terminal fuerte y que tenga la opción de conectar por presión de cable y por plug de 1/4. Hemos conectado en paralelo las entradas de plug y la de presión para que todas funcionen.

Ahora podemos apreciar nuestras cabinas totalmente terminadas. Los parlantes están ajustados con tornillos autoperforantes de 1 pulgada y bien ajustados para evitar cualquier tipo de vibración. Los esquineros metálicos fueron atornillados con tornillos de 1/4 de pulgada. Todo

está bien ajustado y en su lugar. Estas cabinas las hemos probado con nuestro Amplificador ampliable en potencia, con 10 transistores. También con nuestroAmplificador estereo de 500W, obteniendo un excelente resultado. Esperamos que este artículo les sea de gran utilidad. Poco a poco seguiremos profundizando en el tema y complementando todo lo relacionado con sonido, parlantes y cajas. Si desea tener unas cabinas como estas sin tener que hecerlas, contáctese al siguiente correo: [email protected]

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BassBox Pro también incluye un "globo" función de ayuda (que se muestra a continuación).Cuando el puntero del ratón sob control o la etiqueta, aparecerá un pequeño cuadro de texto para proporcionar una definición o explicación del objeto a continuación.

Diseño de la caja es tan fácil como 1-2-3 Hay muchas maneras de comenzar un diseño de altavoces con BassBox Pro, incluido el uso de su innovador asistente de di general, el diseño de altavoces incluye los siguientes pasos:

Introduzca los parámetros del controlador como Fs, Vas y cuartos de galón. Base de datos de controlador de BassB contiene parámetros para miles de conductores.

Calcular el volumen de la caja y la afinación. Esto es muy fácil con el botón útiles "Sugerir" del programa. Esto cau BassBox Pro recomendar una caja que va a producir una respuesta de graves problemas.

Evaluar el desempeño de los gráficos. Esto puede incluir los efectos del entorno acústico.Por ejemplo, BassBox Pro estimar la respuesta en el automóvil en los gráficos para mostrar cómo el altavoz sonará a los pasajeros en el interior de un

Cada diseño de la caja se pueden guardar y volver a abrir o volver a utilizar más tarde. Hasta diez diseños diferentes puede abiertos al mismo tiempo. Diseños de la caja también se pueden duplicar para que la información del controlador o la caja que volver a introducir.

Diseño Asistente BassBox Pro incluye un potente asistente de diseño (que se muestra a continuación) para ayudar a los nuevos usuarios dise rápidamente un altavoz. Puede comenzar con el conductor o la caja y luego se le guiará a través BassBox Pro, ya que le pid información en una progresión ordenada. De este modo, sirve como un asistente "inteligente" para ayudarle a utilizar el pro

Ventana principal La pieza central de BassBox Pro es su ventana principal de tamaño variable (que se muestra a continuación), que incluye u resumen de todos los diseños abiertos. Hasta diez diseños pueden estar abiertos al mismo tiempo.

Se proporciona un gráfico de vista previa de mini para cada diseño para mostrar su respuesta de amplitud. Estos gráficos d previa se actualiza automáticamente cada vez que un diseño se altera, proporcionando información "en tiempo real". Una i pequeña al lado de cada mini gráfico muestra el tipo de cuadro que ha sido seleccionado (cerrado, con ventilación, paso de un radiador pasivo). Un resumen de los parámetros del controlador y de la caja aparece en un cuadro de texto.

Mayor base de datos del conductor BassBox Pro incluye la mayor base del mundo de los parámetros del controlador! Los usuarios pueden agregar, editar o elim controladores y la base de datos se puede buscar por fabricante, nombre del modelo de controlador, parámetros del contro

de la idoneidad para una caja cerrada o con ventilación.

Conductor Propiedades Información sobre el controlador se encuentra en la ventana de propiedades del controlador. La información del controlador puede introducir manualmente, importada desde otro archivo BassBox Pro o Lite BassBox diseño de altavoces, importado d CLIO, 2 sistemas de medición, o que DATS / WT3, LAUD o Woofer Tester se pueden cargar desde extensa base de datos de controlador de BassBox Pro. Al igual que muchas ventanas en BassBox Pro, la ventana Propiedades del controlador utiliza p para organizar la información. Tres de sus seis pestañas se muestran a continuación. La primera ilustración muestra la ficha "Configuración", donde se establecen el número de conductores y sus configuraciones mecánicas y eléctricas.

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La tercera ilustración muestra la pestaña "Dimensiones", que contiene la forma del conductor exterior, de tipo pistón, dimen valores de volumen.

No muestran son la "Descripción", "Respuesta" y pestañas "externos".

Diseñe muchos tipos diferentes de caja y Formas BassBox modelos Pro de una amplia variedad de tipos de cajas incluidas cerrado, con ventilación, ventilación con filtro de E activa (B6),-sintonizados individual y de paso de banda doble sintonizado y cajas de radiador pasivo como se muestra a

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Veintidós caja de formas diferentes están disponibles como se muestra a continuación:

Propiedades de cuadro La información sobre el cuadro está contenido en la ventana de Propiedades de cuadro. Tres fichas se muestran a continuación. Representan una caja de paso de banda de un solo sintonizado con tres cámaras (con dos conductores). La p ilustración muestra la ficha "Diseño de la caja", donde se establecen el tipo de caja, forma, volumen, ajuste y dimensiones. que incluye un dibujo a escala de la caja. Este dibujo se actualiza automáticamente en "tiempo real" cada vez que se camb cuadro.

La segunda ilustración muestra la ficha "Vents", que contiene los parámetros y dimensiones de ventilación. Los parámetros ventilación incluyen el número de orificios de ventilación, la forma y el tipo final. Si se selecciona una caja radiador pasivo, ficha aparecerá como el "Passive Rad." tab.

La tercera ilustración muestra la ficha "Lista de piezas" con un dibujo a escala de cada parte caja de texto, una lista de las dimensiones y, en su caso, los ángulos de corte.

No muestran son la "Descripción", "Damping" y las fichas "interior".

Propiedades acústicas BassBox Pro acepta dos tipos diferentes de datos acústicos. Se puede introducir manualmente o importarse de varios sistem medición populares (B & K, CLIO, IMP, LMS, MLSSA, OmniMic, muestra de Champion, Smaart y TEF-20 y TrueRTA). Estos d acústicos se añade a los gráficos pertinentes para mejorar su precisión.

La respuesta acústica del entorno de escucha se introduce en la ventana Room Acoustic Propiedades / coche (que se muest continuación). Por ejemplo, la respuesta acústica del interior de un vehículo de motor se puede introducir para mostrar cóm altavoz sonará a un pasajero en el interior de un coche.

La respuesta acústica normalizada del conductor se introduce en la pestaña de "Respuesta" de la ventana Propiedades del controlador (no mostrado). Respuesta acústica del conductor se normalizó a su predicho respuesta Thiele-Small.

Rendimiento BassBox Pro proporciona nueve gráficas para evaluar el rendimiento de un diseño de altavoces.Los gráficos Normalizado am de la respuesta, Sistema de impedancia, respuesta de fase y retardo de grupo se proporcionan para los análisis de pequeña señal. La respuesta de amplitud personalizado (que se muestra a continuación), de máxima potencia acústica, Máxima Ene Eléctrica de entrada, se proporcionan gráficos Cono Desplazamiento y velocidad del aire de ventilación para el análisis de g señal.

Los gráficos incluyen numerosas opciones. Hay dos modos de gráficos: una ventana gráfica combinación que muestra gráfi uno en uno para equipos con resoluciones VGA bajos y ventanas de gráficos separados para visualizar simultáneamente mú gráficos para equipos con mayores resoluciones XGA.

Los gráficos pueden mostrar la resonancia "pipe" de los respiraderos, la banda pistón estimado en el eje de amplitud surgim de un conductor y la estantería respuesta difracción estimado (de caja de formas seleccionadas) que puede resultar de la circunferencia del panel frontal de la caja.

Otras opciones incluyen dos escalas verticales y dos horizontales, siete memorias de gráficos, teclas de cursor y una funció exportación (copia) a través del portapapeles de Windows.

Custom impresiones impresiones personalizadas se pueden crear los que se incluyen la caja y los parámetros del controlador, aparecerá un cuad tridimensional de dibujo con dimensiones internas y externas, una lista de piezas con dibujos cuadro de dos dimensiones d pieza, las dimensiones y los ángulos de corte, una fracción decimal-to-Inglés tabla de conversión, diagrama de cableado co lista de las partes externas de la red y nueve gráficos. Un logotipo o gráfico de encargo se pueden importar y se imprimen bloque de título.

Procedimientos de prueba los procedimientos de prueba de radiador pasivo del conductor y se incluyen en el programa para ayudar a medir la mayorí parámetros Thiele-Small. (Requiere equipos de prueba, tales como:. Generador de onda sinusoidal, contador de frecuencia amplificador de potencia, 1000 ohm resistencia de 2 vatios, voltímetro, óhmetro, caja de prueba)

Red pasiva Una red pasiva (paso alto, paso de banda o filtro de paso bajo, la red EQ impedancia y / o L-pad) se puede introducir o imp de X • sobre Pro para mostrar la impedancia del sistema. Compatibilidad BassBox 6 Pro puede abrir archivos de diseño de altavoces de BassBox 6 Lite, Eminencia Designer 1 y versiones anteriores BassBox (versiones 5.1, 5.0, 4.0 y 3.0). Información de la red pasiva se puede importar de X • sobre 3 Pro.

BassBox Pro incluye: A Pro licencia BassBox incluye un disco CD-R con el programa Pro BassBox ordenador, base de datos del conductor y manu línea. Una hermosa página 364 manual impreso también se incluye.

Requisitos del sistema BassBox 6 Pro requiere Microsoft ® Windows ® y tiene una amplia compatibilidad con las versiones de 32 bits de Windows Vista, XP, 2000, NT4, Me y 98. También se ejecuta en muchas versiones de 64 bits de Windows. El programa requiere un m de 36 MB de espacio libre en el disco duro y un CD-ROM compatible, DVD CD-R o Blu-ray. Además, las fuentes Arial y Símb TrueType se deben instalar (ambas fuentes son una característica estándar de Windows).

* Todos los precios están en dólares estadounidenses y no incluyen el envío y manejo, impuestos de ventas, derechos de importación o cuotas de transferencia bancaria. † Windows RT, la versión de la tableta de Windows 8, no es compatible.

Algunas características de los parlantes

Si queremos obtener realmente resultados de óptima calidad, al momento de comprar un parlante debemos tener cl necesitamos, y saber muy bien las características técnicas del parlante. En la siguiente tabla damos como ejemplo la características técnicas que debe dar el fabricante de un parlante, tales como tamaño en pulgadas, potencia nomina potencia máxima, impedancia nominal, diámetro de la bobina en pulgadas, rango de frecuencia, frecuencia de reson peso del imán y sensibilidad.

Nominal size

Diámetro en pulgadas

10”

Max. Power

Potencia máxima

100W

Nom. Impedance

Impedancia nominal

8Ω

Voice coil

Diámetro de la bobina

1”

Fo

Frecuencia de resonancia

37Hz

Frec. Range

Respuesta en frecuencia

3000Hz-fo

Magnet weight

Peso del imán

348gm

Sensitivy

Sensibilidad

102db

Diámetro del parlante

El diámetro del parlante viene medido en pulgadas. Normalmente se usan parlantes de buen tamaño para la reprodu de las frecuencias bajas. Claro está que el diámetro no está ligado directamente con la cantidad de bajos a reproduc si influye. El diámetro tiene que ver con la potencia y sobre todo con la distancia a la que llegará el sonido. Entre ma el diámetro, mas fácilmente se reparte el sonido por un recinto.

Potencia del parlante

La potencia de un parlante se expresa en dos magnitudes; Potencia máxima y potencia nominal. La potencia máxim potencia pico indica cuanto puede disipar el parlante pero en trabajo intermitente o en periodos de tiempo muy corto más de unos segundos. En cambio, la potencia nominal equivale a cuanto puede disipar el parlante en régimen permanente. Este valor es escasamente de un 50% de la potencia máxima y a veces hasta mucho menos, dependiendo de la mar parlante. Por ejemplo, si en las características de un parlante se lee que su potencia máxima es de 1000W, este solo

colocarse como carga permanente a un equipo que entregue unos 40W. Si colocamos a trabajar de forma continua u parlante con una potencia mayor a la nominal, termina por quemarse la bobina o el cono roto (desconado), El mayo esfuerzo que realiza un parlante, es cuando reproduce frecuencias bajas. Algunos parlantes poseen dispositivos de enfriamiento especiales que disipan rápidamente el calor desarrollado, otro fluidos especiales que los conservan siempre fríos, independientemente del nivel de potencia.

Impedancia del parlante

Podemos definir impedancia de un parlante a la resistencia eléctrica que ofrece la bobina del parlante. La impedancia nominal de los parlantes de carro suele ser de 4Ω, los equipos de sonido caseros de 6 Ω y en el sonido profesional d Esta impedancia la determinan varios factores, entre ellos; el diámetro de la bobina, su número de espiras, el calibre alambre, y la permeabilidad del cilindro de hierro dulce, al aplicarle una frecuencia de trabajo de 1000Hz. Otros facto tener en cuenta son: La resistencia eléctrica natural de la bobina y la resistencia producida por la inductancia genera bobina al estar en movimiento. Esto lo que quiere decir es que la impedancia solo es promedio, ya que dependiendo frecuencias que esté reproduciendo el parlante, la impedancia cambia.

En la figura se muestra la curva típica de respuesta para un parlante. Podemos observar cómo la impedancia está en de la frecuencia aplicada. Lo ideal sería que la impedancia fuera constante para todas las frecuencias de trabajo, per así.

La impedancia llega su máximo en la frecuencia llamada de resonancia mecánica (Fo), que en este ejemplo está ent 60Hz. Esto depende de la construcción del parlante. Para frecuencias inferiores a este valor, el parlante es inoperante partir de Fo, la impedancia de nuevo decrece y tiende a estabilizarse cuando alcance la frecuencia típica de trabajo, De aquí en adelante, la impedancia tiende a crecer junto con la frecuencia. La impedancia de un parlante se mide a los 1000 Hz. En un parlante para bajas frecuencias la impedancia se mide e 400 Hz y si se trata de un parlante para altas frecuencias esta medición se hará en el orden de los 4000 Hz.

Diámetro de la bobina

El diámetro de la bobina está directamente ligado a la potencia del parlante y a su respuesta a las frecuencias bajas similar como cuando estudiamos un transformador y vemos que entre mas grande es su núcleo, mayor es su inducta magnetismo generado.

Frecuencia de resonancia (Fo)

Se refiere a la frecuencia a la que oscila el parlante o altavoz más fácilmente. A esta frecuencia, el parlante puede se impulsado a sus límites mecánicos con menos potencia que en cualquier otra frecuencia. Este dato es importante sob cuando se escoge la caja, ya que si la caja también tiene una frecuencia de resonancia similar, lo que conseguiremos distorsión. Se debe hacer una caja que no resuene en esa frecuencia. La construcción del parlante y de todas sus partes influyen en la frecuencia de resonancia. Ahora bien, entre mayor diámetro del cono, menor será la frecuencia de resonancia y viceversa. Por ejemplo un parlante con un cono de 6 pu tiene una mayor frecuencia de resonancia que uno de 10”. De igual manera, el parlante que tiene un cono más rígido otro, presentará una frecuencia de resonancia mayor.

Respuesta en frecuencia

La respuesta en frecuencia se refiere al sonido generado por el parlante de acuerdo a la frecuencia a la cual es some Para realizar la curva de respuesta en frecuencia se le entrega al parlante una señal de potencia estable en toda la g frecuencias audibles como por ejemplo un ruido rosa y luego se mide la potencia sonora generada por dicho parlant usando un analizador de espectro. Con estos datos se construye la curva de presión sonora generada en función de frecuencia.

Observe las variaciones de presión emitidas por el parlante con una misma potencia de entrada y distintas frecuenci este ejemplo las variaciones por debajo de los 10 dB no se consideran relevantes. Estos parámetros son predetermin por el fabricante. En este caso para los 100 Hz la presión sonora es de 20 dB, habiendo tomando como referencia l HZ con 30 dB. El punto mínimo para las frecuencias bajas se denomina frecuencia de resonancia (Fr) y el punto más alto en las alt frecuencias se denomina frecuencia de corte (Fc). En el trayecto se pueden dar muchos cambios de frecuencia pero esto no es importante, mientas que las diferencias presión sonora no superen aproximadamente los 10 dB y no existan diferencias considerables entre picos y valles ce Debe ser relativamente uniforme o de variaciones graduales. La zona sin variaciones de presión sonora superiores a

dB recibe el nombre de centro de banda. La frecuencia de corte es la que cae por debajo del centro de banda aproximadamente 3 a 5 dB. Esto demuestra que es prácticamente imposible conseguir un parlante que entregue una respuesta plana a toda la g frecuencias audibles. Por eso es necesario utilizar dos o tres parlantes para lograr el espectro de banda completo.

Peso del imán

El peso del parlante o del imán no necesariamente está ligado a su calidad o potencia. En el pasado se podía reconoc buen parlante por ser pesado y de imán grande y pesado, pero con el tiempo se han ido mejorando los materiales y cantidad de gauss del imán son más altas, sin aumentar su tamaño o peso. Sin embargo un buen parlante no es tan como uno falsificado o de mala calidad.

Sensibilidad

La sensibilidad es la respuesta del parlante a los estímulos eléctricos que envía el amplificador al parlante. Un parlan sensible, por lo general puede ser excitado con un amplificador de baja potencia, pero si le imprimimos demasiada p muy seguramente va a distorsionar y hasta se puede dañar. Así que un parlante muy potente por lo general es poco sensible y viceversa, Un parlante de poca potencia es más sensible. Por ejemplo un woofer de 12” o de 15”, tiene un sensibilidad de entre 91 a 95 dB/W. Esto también depende de la calidad del parlante.

Aunque existen parlantes de respuesta de rango completo (full range), son muy pocos los que realmente puede resp toda la gama audible de audio y menos si se cuenta con poco presupuesto. Para lograr un sonido equilibrado se debe tener como dos parlantes en cada bafle; un woofer que se encargue de rep las frecuencias bajas y algo de medios y un tweeter o driver, para las frecuencias altas. Esto es muy usado en altavo estudios de grabación y alta fidelidad. Claro está que un woofer que responda bien las frecuencias bajas, y a la ves a frecuencias medias, es algo costoso. Si el presupuesto no es muy alto es mejor agregar el parlante medio (midrange

COMO SE CONECTAN LOS PARLANTES? A continuación veamos como conectar un bafle de tres vías y luego uno de dos vías.

Sonido de 3 vías

SISTEMA CROSS-OVER es un conjunto de bobinas y condensadores que separan las frecuencias de audio en bajas, medias y altas con el propósito de enviarlas a cada uno de los tipos de parlantes arriba mencionados. Los bajos los envía al woofer los medios al midrange y los agudos al tweeter. Los cross-over se diseñan para enviar al woofer las frecuencias comprendidas entre 20 y 500 hertz, al midrange las frecuencias entre 500 y 5000 hertz y al tweeter las frecuencias entre 5000 y 16000 hertz. Aquí tenemos un crossover sencillo, construido con dos bobinas y dos condensadores. El condensador de 0.47 uF, restringe el paso de las frecuencias bajas, por esta razón se coloca en serie en el positivo del twiter. El condensador de 8.2 uF y la bobina de 0.6 mH, van en serie en el positivo del medio. El condensador restringe el paso de frecuencias bajas,

pero no tanto como el de 0.47 uF y la bobina no deja pasar las frecuencias altas para que el medio solo reciba las frecuencias medias. La bobina de 1 mH se encarga de restringir las frecuencias altas y medias, para el woofer. Construcción de este crossover.

Sonido de 2 vías

En la practica es posible construir un bafle sencillo con solo dos tipos de parlantes de los ya mencionados, esto es, c un WOOFER y un TWEETER solamente. La respuesta de este bafle es muy aceptable aun en el campo de la alta fid para sonido publico resulta mas que idóneo. La siguiente figura ilustra el conexionado interno de los parlantes.

En la figura se aprecia como van conectados los parlantes respectivos. El woofer se conecta directamente es decir m cables. El tweeter en cambio se conecta a través de un condensador no polar que en este caso hace el papel de cro y se encarga de dosificar la cantidad de señal y frecuencias que va hacia el tweeter. Es necesario que No pasen bajo el tweeter. El condensador solo deja pasar brillos tenues al tweeter y elimina por completo la posibilidad de que pase o medios. Cuanto mas grande sea el condensador en capacidad, mas bajos pasaran y el sonido empeorará. Cuanto m capacidad menos bajos al tweeter. El valor estandarizado del condensador es entre 0.47 y 2 microfaradios.

En ocasiones 2 microfaradios es un valor muy alto produciendo un exceso de sonido brillante en el tweeter, puesto q pasar muchos bajos y medios. La solución es reducir la capacidad o insertar una resistencia limitadora en serie con e condensador. Esta resistencia se encarga de dosificar la corriente que circula hacia el tweeter y de esta manera limit señal y además protege el tweeter. El valor promedio más adecuado en la práctica es entre 22 y 33 ohmios. La pote esta resistencia depende de la potencia del amplificador. Para un amplificador de 50 vatios por canal estará bien una potencia entre 2 y 5 vatios. para potencias mayores use resistencia de 10W. Utilizar un condensador de 1 microfaradio sin resistencia es una solución alternativa que mejora la regulación de señal al tweeter y limita el exceso de frecuencias bajas y medias. Puede experimentar con un condensador de 0.47 uF o menos, hasta que la dosis de frecuencias altas sea la adecuada.

El condensador que hay que utilizar tiene que ser del tipo no polar. Si no lo consigue puede usar dos condensadores polarizados de 2.2 microfaradios y conectarlos por sus terminales positivos o negativ

configuración serie, a veces llamada antiserie. El voltaje debe ser mayor a los 100 voltios.

Condensador no polar optimo para tweeter Construido con 2 condensadores polarizados

Un inconveniente que se presenta al poner el tweeter a reproducir frecuencias bajas, es el hecho de que el pico de resonancia del mismo, se activa, lo cual produce no solo exceso de frecuencias altas, sino distorsión. Recordemos qu pico de resonancia es la frecuencia a la cual todo tipo de parlante responde con mayor intensidad, es decir un punto frecuencia en el que se aumenta el volumen. Este pico es indeseable, tanto así que las cajas acústicas deben ser dis para evitarlo.

Acoplamiento de parlantes

Normalmente la impedancia de salida de un amplificador se encuentra entre los 2 a 16 ohmios. Así que para Lograr mejor provecho tanto a los parlantes como al amplificador, la impedancia debe coincidir entre ambos. La máxima transferencia de potencia enviada del amplificador al parlante se realiza cuando las impedancias son iguales. Hay varios factores a tener en cuenta para lograr que la impedancia de los parlantes coincida con la del amplificador que pocos tienen en cuenta es el largo y calibre del cable que transporta la corriente del amplificador al parlante. Cu parlante o parlantes están cerca al amplificador, el cable no aumenta la impedancia y por consiguiente no hay pérdid volumen. Pero cuando usamos cables largos la resistencia aumenta, disminuyendo la potencia del parlante. El cable convierte parte de la potencia en calor y se pierde en el. Así que tendremos menos volumen. El otro factor que cambia la impedancia se produce al conectar varios parlantes.

Con el fin de poder conectar varios parlantes para conseguir más potencia o la impedancia requerida por el amplifica parlantes pueden ser conectados ya sea en paralelo, en serie o la combinación de ambas formas. Para esto debemos muy clara la LEY de OHM. Debemos tener claro que si conectamos dos parlantes de 8 ohmios en paralelo, la impeda baja a 4 ohmios. Pero si los conectamos en serie, la impedancia sube a 16 ohmios. Esto no cuenta cuando conectam woofer con un tweeter y/o un medio, es decir un bafle de dos o tres vías. Como el tweeter tiene un condensador y e también, sin contar que puede llevar un crossover o Divisor de frecuencias, la impedancia no baja y se rige solo p woofer que haya conectados.

Recordemos que los parlantes tienen marcados los terminales de conexión con un signo mas (+) y un signo menos ( ha llegado el momento de entender para que sirve esto. Cuando se va a conectar un parlante debemos tener en cue los semiciclos positivos enviados por el amplificador deben hacer salir el cono y los semiciclos negativos hacen entra cono. Así que cuando se conectan dos parlantes, los dos deben hacer el mismo movimiento.

Si conectamos un parlante de manera invertida que el otro, entonces un cono va a empujar aire y el otro va a contra (movimientos opuestos). Eso va a causar una pérdida de potencia y un sonido sin presencia. Además se atenúan las frecuencias bajas

Cuando se conectan parlantes en paralelo, todos los terminales identificados con el signo mas (+), deben conectarse terminal de salida del amplificador que tenga el color rojo o el signo mas. De igual manera se debe hacer con los otr terminales, que están identificados con el signo menos (-) o color negro.

A diferencia que las conexiones en paralelo, cuando se conectan parlantes en serie, de deben conectar como los vag del tren o como si fueran pilas en serie. El signo mas (+) con el menos (-) del otro parlante y así sucesivamente.

NOTA: Cuando se conectan parlantes en paralelo, se pueden conectar de diferentes potencias. Al final, la potencia t la suma de la potencia de todos los altavoces. En cambio al hacer una conexión en serie, todos los parlantes deben s misma potencia o de lo contrario el parlante de menor potencia se puede quemar.

A veces tenemos una gran cantidad de parlantes de menor potencia que la salida del amplificador y queremos conec este. Como ya hemos aprendido que dos parlantes en serie suman sus impedancias y en paralelo se divide a la mita podemos realizar la conexión de estos parlantes, de forma tal que se pueda distribuir el sonido manteniendo la impe Por ejemplo, si tenemos 8 parlantes de 8 ohmios, se deben conectar de tal forma que al final se obtenga la impedan posee el amplificador y así aprovechar tanto el amplificador, como los parlantes. A continuación podemos ver que hic series de a dos parlantes que luego son colocadas en paralelo.

Cada serie de dos parlantes de 8 ohmios dan una impedancia de 16 ohmios. Las 4 series de 16 ohmios al ser colocad paralelo, se dividen por 4, dando como resultado una impedancia total de 4 ohmios.