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• Alex Sala Vilaplana

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LA TROMPA Alejandro Sala Vilaplana

INDICE 

1. Nomenclatura de los instrumentos en las principales lenguas utilizadas en las partituras.

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2. Clasificación tradicional y según Hornbostel y Sachs.

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3. Escritura: afinación, transposición, extensión o tesitura, etc.

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4-Características técnicas (elementos y materiales de construcción, no de cuerdas, llaves, pistones o cilindros, efectos tímbricos y expresivos)

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5- Origen (antecedentes históricos y evolución) Inventores, constructores y perfeccionamientos.

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6- Otros miembros de la misma familia o instrumentos auxiliares o similares.

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7-Rol en la música de cámara, orquestal y posibilidades virtuosísticas como solista.

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8- Literatura más importante como solista, cámara y orquestal.

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9- Interpretes más sobresalientes.

1. NOMENCLATURA DE LOS INSTRUMENTOS EN LAS P R I N C I PA L E S L E N G UA S U T I L I Z A DA S E N L A S PA R T I T U R A S.

 ITALIANO: Corno  ALEMAN: Horn

 FRANCES: Cor d’harmnoie  ESPAÑOL: Trompa  INGLES: Horn

2. Clasificación tradicional y según Hornbostel y Sachs. Tradicional: Aerófono Instrumento de viento Instrumento de viento metal. Clasificación según Hornbostel y Sachs Trompa 4 Aerófonos 423 Viento tipo trompetas 423.2Trompetas con mecanismos 423.23 De válvulas 423.232 Trompa de válvulas. Una parte considerable de tubo es cónica.

3. Escritura: afinación, transposición, extensión o tesitura, etc. Tesitura: Notas de escritura. Suena en fa, o sea, una 5ª más grave. Afinación: Actualmente se utiliza la trompa en fa y en si ♭ agudo. También se halla difundida la trompa doble que —mediante la aplicación de un cilindro especial— puede ser afinada en fa o en si ♭ agudo según las necesidades del que la está tocando. Transposición: La trompa es un instrumento transpositor, es decir, su sonido real es diferente al escrito, en general, el sonido real de la trompa está una quinta más baja que la notación indicada por la partitura. Por tradición los trompistas (o cornistas) leen sus partituras sin armadura de clave de sol, pero dependiendo de la tonalidad de la obra ira alterando cada nota que lo necesitara.

4. Características técnicas (elementos y materiales de construcción, no de cuerdas, llaves, pistones o cilindros, efectos tímbricos y expresivos) La trompa está formada por tres, seis u ocho cilindros (dependiendo de si la trompa es doble, simple o triple), siendo este un sistema de maquinaria utilizado también por instrumentos como el fliscorno, trompetas alemanas y muchísimos modelos de tubas y trombones. Otros Instrumentos de viento de metal, como la trompeta, algunos trombones o algunas tubas utilizan los pistones, que aunque su función viene a ser la misma, es bien distinta en cuanto a forma y recorrido (los cilindros con un giro horizontal y los pistones con un sube-baja vertical).

Materiales: Una aleación maleable (LATÓN) compuesta de aproximadamente 70% cobre y 30% zinc es el metal generalmente usado para la manufactura de las trompas. Este metal llamado "Yellow Brass" o metal amarillo es en el que aproximadamente el 90% de las trompas están hechas. Efectos expresivos y tímbricos: Existen ciertos recursos técnicos que permiten a la trompa conseguir efectos tímbricos especiales: sordina, bouché, apagador y cuivré. Sordina de trompa:

5. Origen (antecedentes históricos y evolución) Inventores, constructores y perfeccionamientos. El Luur es el primer instrumento de la familia de la trompa fabricado por el hombre, en Escandinavia.

La construcción evoca los cuernos del manut. Se tocaban por pares simétricos. Tenían entre 2 y 3 metros de largo, y se conservan en bronce, aunque quizás también los hubo en oro.

La historia de la trompa en Europa retrocederá durante siglos, donde simplemente se hicieron réplicas más o menos rudimentarias de cuernos. Ahora nos referiremos al origen etimológico de la palabra trompa. Para ello retrocedemos a dos conceptos: Por un lado la palabra trompa nos remite al griego strombos (στρόμβος) que significa caracola marina. Por otro la acepción italiana corno procede inequívocamente de la palabra latina cornu, cuerno.

El continente Africano es el que más instrumentos relacionados con la trompa tiene o tenía puesto que el número asciende a unos 256 instrumentos que de alguna manera están relacionados con la trompa como hoy la conocemos.

La trompa hasta la edad media se usó en la religión, en ceremonias, uso militar y otros muchos más como por ejemplo para producir señales.

Durante los primeros años de la Edad Media los instrumentos de metal siguen asociados a rituales así como asignados a producir señales. De estos primeros años hay muy poca documentación, escasos instrumentos, pocos ejemplos iconográficos y ninguna música. La falta de documentación hace pensar en un hipotético estancamiento de los instrumentos durante los siglos IX y X. Por el contrario, a partir del XI, en tiempos de la Primera Cruzada (1096-99) dichos instrumentos reciben un impulso, ya que, al parecer se requerían de nuevo con fines bélicos, para poder dar señales en las distintas batallas.

Los cambios más importantes tendrán lugar entre los años 1350 y 1500. De estos años contamos con numerosa iconografía, algo de música escrita, y aunque escasos instrumentos contamos con amplias descripciones de diversas combinaciones instrumentales. El paso definitivo se dará muy a finales del siglo XV y, sobre todo, a principios del siglo XVI, cuando los metales entran ya en la música como arte. En este punto hemos de abandonar toda mención a las trompetas ya que a partir de este momento ya se van configurando con su historia particular, en muchas ocasiones asociada a trombones y a shawns formando el embrión de las agrupaciones musicales mientras que la trompa crea su propia historia, en este momento relacionado con la caza. Trompa de caza.

Puesto que la trompa que se utilizaba no era necesario el saber leer música ya que solo se utilizaba en la caza. La primera aparición en música escrita es la pequeña fanfarria de Cavalli “Le Nozze de Teti e di Peleo” (1639), y tras ella no aparece ningún desarrollo significante hasta que el Conde Franz Anton Sporck conoce la trompa de caza (cor de chasse) en Versalles en 1680. Carlo Agostino Badia en su ópera “Diana rappacificata con Venere e con Amore” (1700), Reinhard Keiser en su ópera “Octavia”(1705), y a partir de 1712 lo usa regularmente en su música Christoph Graupner. J, S. Bach utilizó este instrumento en su cantata “Was mir behagt” (BWV 208), en el Concierto de Brandemburgo nº1 (BWV 1046), y posteriormente la introdujo con frecuencia en la plantilla instrumental de sus obras.

Anton Joseph Hampel (1710-1771) representa un punto de inflexión importante en el desarrollo evolutivo de la trompa. Se le atribuye el descubrimiento, en 1807, de la técnica de la mano para producir sonidos diferentes a los armónicos en la trompa. Al parecer quiso imitar el procedimiento que los oboístas utilizaban de introducir un trapo en los pabellones de sus instrumentos para atenuar el sonido. Hampel, al probar con y sin trapos descubrió que se podían producir todos los sonidos de la escala cromática tapando el pabellón de diferentes formas con la mano derecha. Dicha técnica de mano sólo se requeriría en las partituras de trompa solista.

A Hampel tambien se le atribuye la creación en 1753 de la Inventionshorn, junto con el constructor de instrumentos de Dresde, Johann Werner. En ella la boquilla permanecería siempre en el mismo lugar, y para poder añadir tonillos se dispuso de una doble tubería aproximadamente en la mitad del recorrido. A dicho instrumento le añadió Johann Gottfried Haltenhof en la decada de 1770 una tubería con forma de U deslizante, que permitiría corregir la afinación del instrumento. Se trata de nuestra actual bomba de afinación. La Edad Dorada de la historia de la trompa. Son los años que van desde 1750 hasta 1820, y es que en dicho período la trompa recibió un importante reconocimiento e impulso por parte de los grandes compositores del clasicismo vienés.

Los experimentos mas significativos para que la trompa para intentar convertir a la trompa en un instrumento que pudiese tocar más notas y en más tonalidades. -El trompista alemán Kölbel ideó un instrumento llamado por si mismo Amorschall(podríamos traducir así como "Sonido Amoroso", en 1758. Se trataba de una trompa con llaves como las que usan los instrumentos de viento madera. -En 1788 un fabricante irlandés, John Clagget, unió dos trompas, una afinada a distancia de semitono de la otra. Mediante una válvula accionada por la mano se cambiaba la dirección del aire hacia una u otra tubería. -La trompa omnitónica. El primero en construirla fue Dupont, en París en 1815. Constaba de ocho tuberías diferentes a las que se podía dirigir el aire cambiando la boquilla de posición. El problema de este instrumento fue su excesivo peso. -Labbaye, en Bruselas desarrolló el mismo principio y en 1824 Charles-Joseph Sax, padre de AntoineJoseph Sax (conocido como Adolph Sax) creó un instrumento en el que se podía cambiar de tonalidad gracias al uso de un émbolo que permitía modificar el curso del aire. -Otra trompa omnitónica curiosa fue diseñada por John Callcott, la Radius French Horn. Consta de un tubo circular graduado en longitudes de semitono. Un tubo articulado permite empalmar la tubería principal a la longitud deseada para poder utilizar la tonalidad requerida, evitando de tal forma el tubo no deseado.

LAS VALVULAS La siguiente revolución vino de la mano de la invención de las válvulas La válvula de Stölzel era como el actual pistón, al presionar el émbolo del pistón se cambia la dirección de la corriente del aire, mientras que la válvula de Blühmel consistía en una caja de dos alturas con tuberías cruzadas que, al accionarse

La adición de la tercera válvula se le atribuye a varias personas. Tuckwell nombra como posibles agentes a Christian Friedrich Sattler en 1819y al fabricante Labbaye en 1827. Las fechas son, cuanto menos, llamativas por la separación de 8 años.

En 1898 Kruspe, un fabricante de Erfurt, Alemania, aconsejado por Gumbert, un trompista importante del momento, diseñó una trompa que consistía en dos unidas, pero no a la manera de las omnitónicas que antes nombrábamos sino con tubería común, tanto al principio como al final. Así pues, para poder cambiar de una a otra tonalidad se accionaba una nueva válvula, ahora emplazada para el dedo pulgar. Dos años despues, en 1900, el constructor Berlines Schmidt ideó otra trompa doble pero el pulgar tenía un pistón, en lugar de un cilindro.

Otro tipo de trompa doble utiliza el sistema compensado. Consiste en una trompa simple en Sib, con sus tres válvulas y una adicional, emplazada también en el dedo pulgar, que cuando se pulsa para cambiar a Fa, a diferencia de las trompas dobles Fa/Sib, el aire continúa pasando por la tubería de Sib y lo hace adicionalmente por otra pequeña tubería que suma la longitud necesaria para que suene en Fa. La ventaja de este modelo radica en la ligereza del instrumento, al tener la mitad de tuberías la trompa pesa bastante menos. La desventaja está en el hecho de que no puede sonar igual que la doble por el hecho de no ser longitudes exactas sino relativas, y encontrarse el tubo, para la suma de Fa, mucho más fragmentado.

6Otros miembros de la misma familia o instrumentos auxiliares o similares.

Trompa de caza: Trompa natural:

7Rol en la música de cámara, orquestal y posibilidades virtuosísticas como solista. La trompa por sus características sonoras, podemos encuadrarla sobre todo en la música clásica, tanto en la sinfónica como en la de cámara. Sus virtudes tímbricas y sonoras, hacen de la trompa la compañera ideal para cualquier grupo de cámara, ya sea de viento cuerda o piano. Actualmente, y dentro de la música de cámara, su formación por excelencia es el quinteto de metales donde el sonido intenso y romántico hace de la trompa el instrumento fundamental para mantener la base sonora del grupo.

8. Literatura más importante como solista, cámara y orquestal. Obras del repertorio orquestal donde aparecen sus más famosas intervenciones

Beethoven.- 2ª, 3ª, 6ª y 9º Sinfonías Brahms.- 1ª, 2ª, 3ª Sinfonías Tchaikowsky.- 2ª, y 5ª Sinfonías Wagner.- Sigfrido Bruckner.- 4ª, 7ª y 9ª Sinfonías Mahler.- Todas sus sinfonías Strauss.- La vida de héroe, Till Eulespiegel, Sinfonía alpina, Sinfonía domestica, Don Juan Ravel.- Pavana para una infanta difunta, Concierto Para piano en sol Haendel.- Julio Cesar Bach.- Misa en Si menor Schumann.- 3ª Sinfonía Dvorak.- Sinfonía nº9 (del Nuevo Mundo), Concierto de violonchelo.

Obras para solista

Concierto para trompa (Glière) Concierto para trompa n.º 1 (Mozart) Concierto para trompa n.º 2 (Mozart) Concierto para trompa n.º 3 (Mozart) Concierto para trompa n.º 4 (Mozart) Concertino para trompa en mi menor( Weber) Larghetto, opus póstumo para trompa y orquesta( Chabier) Concierto para trompa y orquesta nº 1, opus 11 en Mib mayor(Strauss)

Obras cámara Quinteto de viento con piano en mi bemol mayor, K. 452(M ozart) Trío para trompa en mi bemol mayor, Op. 40(Brahms) Sexteto de Francis Poulenc, para Flauta, Oboe, Clarinete, Trompa, Fagot y Piano.

9. Intérpretes más sobresalientes.

Sara Wills

Denis Brain

Stefan Dhor Javier Bonet: