DanHaerle Magic-Motives PDF
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P DF Da nH a e r l e ( Ma g i cMo t i v e s )
Magic Motives by Dan Haerle A method for developing jazz vocabulary
© 2013 by Dan Haerle
Magic Motives Part 1 Five-Note Minor Scales 1. Applications Here is a five-note D minor scale shown with chord symbols indicating all of its applications. Note its structure: whole-step, half-step, whole-step, whole-step.
D-7
G -9
G9
C sus 7
B
ª
E
&œ œ œœ œ Œ &œ œ œœ œ Œ
Œ œœœœœ
G sus 7
Œ œœœœœ
Œ œ œ œ œ œ
Œ œœœœœ
ª
F
Œ œ œ œ œ œ
@
Œ œ œ œ œ œ
+9
C #7+5
Œ œœœœœ Bb
@+11
Œ œ œ œ œ œ
The next example shows the five-note minor scales transposed to apply to C chords of various types. The chord tone on which the scale is built is shown under the first note.
C-7
& œ œ bœ œ œ Œ
C -9
+9
C 7+5
œ œ bœ œ œ Œ œ œ bœ œ œ Œ œ œ bœ œ œ Œ #œ #œ œ #œ #œ Œ
C sus 7
C
9
3
1
C sus 7
C9
5
ª
5
& œ œ œ œ œ Œ bœ œ bœ bœ bœ Œ
ª
5
bœ œ bœ bœ œ Œ C
œœœœœ Œ
C
6
3
C
7
@
b9
@+11
œ #œ œ œ œ Œ
2. Some sample motives
&œ œ œ œ Ó 1 5 3 1
&œ œ œ œ Ó 3 2 1 5
&œœœœœ Œ 4 5 3 2 1
Ó œœœœ 1 2 3 5
œœœœÓ 3 4 5 1
œœœœÓ
œœœœÓ
œœœœœœŒ
œœœœœœŒ
5 3 2 1
5 3 2 1 4 3
2 1 3 5
3 4 5 2 4 3
œœœœÓ 4 5 3 1
œœœœœ Œ 4 3 5 2 1
œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ 1 2 3 4 5 3 2 1
5 3 2 1 4 4 3 5
4 4 3 5 2 1 3 5
3 4 5 2 4 4 3 1
3. Motive Expansion Motives do not have to be confined within the five-note range of the scale. In fact, a very well-known motive, the "Cry Me a River" lick, comes from a five-note minor scale. In the first example below, you will see the original motive and its expansion with the first two notes up an octave. Also shown are a couple of other variations on expanding the motive.
œœœ œœœŒ
œœŒ œ œœ œ
œœœ œœŒ œ
œœ
œ œœœœœ Œ
œ œ œœœœŒ
1 2 3 4 5
œœœœœœŒ
Expansions
Scale
Motive
Expansions
Motive
Scale
&œœœœœ Œ
2 1 5 3 2 1
&œœœœœ Œ
œœœœœœŒ
1 2 3 4 5
2 1 5 3 2 1
3 1 5 4 3 1
2 1 5 3 2 1
œœœœŒ
3 1 5 4 3 1
2 1 5 3 2 1
3 1 5 4 3 1
3 1 5 4 3 1
4. Chromatic Embellishment Scale
&œ
œ
œ
1
2
3
œ
œ
4
5
Passing tones
& œ bœ œ œ œ œ Œ 2
b2
1
3
5
4
Embellishing tones
Œ
#œ
#7
4
b4
Œ #œ œ œ nœ œ
#7 1 2 3 4 5
& bœ #œ œ œ œ œ Œ b2
#7
1
3
5
4
5
2
b4 3 1 2 1
#3
4
3
b4
#4
4
2
1
#4
5
bœ b6
3
bœ œ œ œ nœ œ Œ
bœ #œ œ nœ œ œ Œ b5
#œ
œ #œ œ œ œ œ Œ
1
bœ œ œ œ œ Œ
#1 2 3 1 5
Double-approach tones
3
bœ
#1
œ bœ œ œ œ œ Œ
Single-approach tones
& #œ œ œ œ œ œ Œ
#œ
2
1
bœ œ œ œ œ Œ œ
b5 4 3 1 5 1
b6 5 3 1 4 3
bœ #œ œ œ Œ œ œ b6
#4
5
3
1
3
The II-V-I Progression
@
The first phrase uses the same five-note D minor scale for both the II chord (built on the root) and the V chord (built on the 5th).
D-7
G9
C
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ‰ nœ 1
2
3
4
5
3
2
1
4
b4
3
5
2
1
w
4
@
w
This phrase uses a five-note A minor scale for the II chord (built on the 5th) and a five-note Ab minor scale for the V chord (built on the b9th). This allows for descending chromatic motion.
+9 ‰ œj b œ b œ b œ b œ b œ œ œ œ
D -9
G 7+5
œ & œ œ œ œ 5
3
2
1
2
1
1
ª
2
3
4
5
3
2
C
w
1
@
w
The next phrase uses a five-note F minor scale for the II chord (built on the 3rd) and a five-note Ab minor scale for the V chord (built on the b9th).
+9 bœ œ bœ b œ œ b œ b œ b œ œ &œ œ œ œ D
1
G 7+5
2
3
4
5
3
2
1
3
4
5
3
bœ œ
2
1
C
w
w
The next phrase is a III-VI-II-V-I trunaround progression.It uses minor five-note scales built on the 5th of the minor chords and minor scales built on the b9 of the altered dominant chords. There are opportunities for a large variety of chromatic sequences.
+9 +9 D-7 G 7+5 C@ #œ œ œ œ nœ bœ œ bœ œ b œ œ bœ bœ bœ w œ œ & E-7
5
1
A 7+5
3
5
5
3
2
1
1
3
5
3
5
3
2
1
w
Magic Motives Part 2 Five-Note Major Scales 1. Applications
@
@+11
Here is a five-note C major scale shown with chord symbols indicating all of its applications. Note its structure: whole-step, whole-step, half-step, whole-step.
C
&œœœ +5 Ab@ &œœœ +9
E 7+5
C7
œœ Œ
Bb
Œ œ œ œ œ œ G sus 7 Œ œ œ œ œ œ
œœ Œ
E
&œ œ œ œ œ Œ
œœœ G -13 œœœ
ª
Œ œ œ œ œ œ
œœ Œ œœ Œ D
-11
B b 13
A-7
Œ œ œ œ œ œ 9 F@ Œ œ œ œ œ œ
Œ œ œ œ œ œ
œœœ F -@ œœœ 9 Dª
œœ Œ œœ Œ
Œ œ œ œ œ œ
Notice where each five-note scale is located in relation to the chord. It is built on the root, or 9th, of a major 7th or dominant 7th chord; the 3rd of a minor 7th chord, or major 7th #5 chord; the 4th of a dominant 7th sus4, or minor 7th chord; the 5th of a major 7th, or minor #7 chord; the #5 of an altered dominant 7th; the 6th of a half-diminished chord; and the 7th of a minor 7th, or half-diminished 7th.
@
@ 13
The next example shows the five-note major scales transposed to apply to C chords of various types. The chord tone on which the scale is built is shown under the first note.
C
C7
C
C 13
C-7
& œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ #œ œ œ Œ œ œ #œ œ œ Œ bœ œ œ bœ bœ Œ 1 1 9 9 3 +5 9 C@ C sus 7 C -13 C@ C -@ & œ #œ #œ œ œ Œ œ œ œ bœ œ Œ œ œ œ bœ œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ +9 bœ Œ b œ œ b œ b œ & 3
C 7+5
#5
4
ª
4
bœ bœ œ bœ bœ Œ C
6
-11 bœ œ œ bœ œ Œ 5
C
7
ª9 œ bœ œ 5
C
bœ œ 7
Œ
3. Motive Expansion Motives do not have to be confined to the five-note range of the scale. Any notes in the motive may be moved up or down an octave to create larger intervals. Here are some five-note major scale motives with their expansions. The scale numbers are written under the notes. Scale
Motive
&œœœœœ Œ
Expansions
1 2 3 4 5
1 5 3 1
Scale
œœ œœŒ œ œ
œœœ œœŒ œ
4 4 3 5 2 1
4 4 3 5 2 1
1 5 3 1
Expansions
œ œœœœ œŒ
œœœœœœŒ
1 2 3 4 5
œœœœÓ
1 5 3 1
Motive
&œœœœœ Œ
œœ œÓ œ
œœ œœÓ
Ó œ œ œ œ
4 4 3 5 2 1
4 4 3 5 2 1
1 5 3 1
4. Chromatic Embellishment Scale
&œ 1
2
3
4
5
& œ bœ œ œ œ œ Œ Passing tones
2
b2
1
3
4
Œ
œ
œ
œ
œ
3
3
& bœ
#1 2 3 2 5
œ œ Œ #œ œ nœ
b3 #1
2
3
5
2
œ7
b3
Œ œ œ œ œ #œ
Double approach tones
#œ
#1
œ bœ œ œ œ œ Œ
Single approach tones
& œœœœœŒ œ7 1 2 3 4 5
Embellishing tones
2
5
2
1
#4 5
œ #œ œ œ nœ œ Œ 4
#2
#4
#2
3
1
2
5
b6
œ #œ œ œ œ œ Œ 4
#4
5
3
Œ #œ œ nœ œ œ Œ #œ œ œ œ œ œ #2 3 4 3 5
bœ
#œ
#œ
2
1
bœ œ œ œ œ Œ œ
4 3 5 2
b6 5 3 1 4 3
Œ bœ #œ œ œ œ œ b6
#4
5
3
1
2
The II-V-I Progression
@ œ œ œ œ œ œ œ Gœ 7 œ œ œ œ œ œ Cœ œ œ œ œ œ
œ œ w
G7 C@ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &œ œ œ œ
œ œ w
The first phrase uses a five-note C major scale for the II chord (built on the 7th) and a G major scale for both the V chord (built on the root and the I chord (built on the 5th).
&
D œ -7 5
3
2
1
4
3
2
1
3
5
3
1
2
3
5
4
3
2
1
2
3
5
D-7
3
This phrase uses a five-note G major scale for all three chords of the progression.
1
2
3
4
5
5
4
2
3
4
5
3
1
3
5
4
3
1
2
3
1
3
5
G +11 C@ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ w &œ œ
The next phrase uses a five-note C major scale for the II chord (built on the 7th), a five-note A major scale for the V chord (built on the 9th) and a five-note G major scale for the I chord (built on the 5th).
D-7 1
2
3
4
5
3
2
1
3
5
3
1
2
3
5
3
5
4
3
2
1
5
D -œ7
@ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ n Cœ œ # œ œ œ
3
3
3
1
2
This phrase uses a five-note C major scale on the II chord, a five-note Eb major scale on the V chord and a five-note D major scale for the I chord.
&
œ
5
1
2
3
5
4
1
5
3
1
2
3
2
1
2
5
3
1
œ œ w
2
5
3
+9 œ +9 +9 œ n Cœ @ 7+5 b œ D G 7+5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ
The next phrase is a III-VI-II-V-I turnaround progression. It uses a five-note major scale built on the #5 of the altered dominant chords and a major scale built on the 5th of the I chord.
&
+9
E 7+5 œ
œ 3
5
A 7+5 œ
1
3
1
3
5
3
1
5
3
5
1
3
3
5
3
2
1
5
3
2
1
w
All You Think You Are F-7
& œ œ bœ bœ œ Db
@+11
Œ
œ œ bœ bœ œ
Œ
œ œ bœ œ œ +11 Ab@
Œ
C-7
œ œ bœ œ œ
Œ
œ #œ œ œ œ
Œ
A-7
F# - 7
œ œ bœ bœ œ
+9 bœ bœ bœ bœ bœ G 7+5
F-7
+9
E b 7+5
Œ
Ab
œ #œ œ œ œ Œ Œ
@
+9
B b 7+5
Œ Œ œ œ # œ b œ œ œ œ œ œ #œ +9 D 7+5 G@ bœ œ bœ bœ bœ Œ œ œ #œ œ œ Œ +9 D 7+5 G@ œ b œ bœ œ œ Œ œ #œ œ œ œ Œ +9
B 7+5
E
@
Œ
Db
@
Dan Haerle
bœ œ œ bœ bœ
œ œ œ œ œ Œ C
Œ œ œ b œ œ nœ œ #œ #œ œ #œ +9 F-7 Bb - 7 E b 7+5 Ab @ Œ Œ Œ bœ bœ Œ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ bœ œ œ #œ #œ œ #œ bœ œ œ +9 C-7 B-7 Bb - 7 E b 7+5 œ œ bœ œ œ Œ #œ #œ œ œ #œ Œ œ œ bœ bœ œ Œ œ #œ œ œ œ Œ #œ #œ œ #œ #œ
Œ
Bb - 7
Scales
@
Œ
œ œ œ œ œ Œ
Eb
@
Œ œ b œ œ bœ œ +9 E 7+5 œ œ bœ bœ œ Œ œ œ #œ œ œ +9 C 7+5
#œ #œ œ #œ #œ Db - 7
Œ Œ
bœ bœ Œ œ b œ b œ Œ b œ b œ b œ œ œ Ab
@
ª
C 7 -9
œ bœ Œ b œ Œ b œ b œ œ œ œ œ bœ G
F-7
All You Think You Are
Bb - 7
+9 œ nœ œ œ œ œ #œ
j œ bœ œ ‰ bœ œ œ bœ bœ œ
& œ.
Ab
œ bœ œ.
@
j œ bœ Œ œ
+9 C@ b œ b œ œ b œ œ b œ ‰ œ œ bœ bœ ‰ b œ b œ œ œ . œj œ œ œ œ ˙ . Db
@+11
E b 7+5
Solo
Dan Haerle
1
C-7 1
2
2
3
3
4
5
G 7+5
4
5
F-7
5
4
4
5
3
4
2
3
3
4
5
4
3
+9
B b 7+5
2
1
1
2
2
‰ œ b œj œ œ ‰ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ #œ
+11 @ ‰ Ab
3
2
1
D 7+5
4
5
4
3
2
1
2
3
4
5
3
5
3
5
@
+9 j œ œ bœ Œ œ Œ ‰ œ œ œ A-7
1`
3
D 7+5
1
2
Eb
@
2
3
5
‰ œj
1
5
Œ n œ œ œ b œ œ œ œ bœ
+9 G@ ‰ bœ œ bœ bœ bœ œ bœ œ Ó œ œ # œ b œ œ œ œ œ1 2 3 4 5 4 5 4 3 2 1 1 3 5 5
1
+9 bœ œ bœ œ œ E 7+5 3
3
5
4
4
5
3
3
1
œ œ
2
1
G j ‰ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
@
1
œ #œ
j œ #œ ‰ # œ . œ nœ œ œ bœ œ œ
+9 #œ #œ #œ Œ ‰ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ #œ nœ J 3 5 3 1 1 2 1 5 3 2 1 1
Œ ‰ œj œ b œ œ b œ bœ œ bœ œ
‰ j œ nœ #œ #œ œ #œ
F# - 7
5
F-7
Db
@œ
3
2
3
3
3
5
1
5
3
3
+9
B 7+5 5
3
Bb - 7
2
5
3
Db - 7 4
3
1
4
2
1
2
E
Bb - 7 3
2
1
2
œ œ bœ bœ œ 1
5
4
3
2
3
5
3
4
+9
3
2
2
1
1
2
3
4
3
2
1
5
C-7 2
3
4
5
bœ œ œ œ œ œ Œ
1
œ œ œ #œ œ œ œ 1
5
+9
1
E b 7+5 5
4
E b 7+5
5
‰ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ bœ bœ Œ 5
3
Ab
@
5
3
3 4 5 3 2 1
œ bœ ‰ bœ œ bœ Ó 3
5
1
C 7+5 4
5
4
3
Ab
2
1
1
@
œ bœ œ œ bœ Ó 4
B-7 1
3
5
œ œ #œ œ #œ #œ Œ 3
4
ª
3
3
5
5
2
œ œ bœ bœ œ G
1
2
4
C 7 -9 1
Œ