ARTE RUPESTRE
LA CUEVA DE TOQUEPALA (Referencias del texto “El Arte Rupestre del Antiguo Perú”, de Jean Guffroy) Calco del panel A
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- Arantxa Cano Flores
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LA CUEVA DE TOQUEPALA (Referencias del texto “El Arte Rupestre del Antiguo Perú”, de Jean Guffroy)
Calco del panel A de Toquepala
Cronología
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No está muy bien establecida; la primera hipótesis es del año 9580 ó 9490 a.C., aproximadamente y la segunda es del año 5930 al 5600 a.C ó 5160 a.C.
Ubicación
Tacna (en la Cueva del Diablo)
Técnica
Pintura
Estilo
Figuraciones en rojo oscuro
Características Plásticas
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Descripción
Las primeras figuras presentan una pigmentación en tono rojo marciano. Presentan tamaños reducidos: no mayor de 20cm en el caso de los animales y 10cm para los hombres. Están pintadas en siete colores: dos tonos de rojos, dos tonos de amarillo, verde, blanco y negro. El trazo de las figuras es simétrico y asimismo, presentan mucha organización en la escena.
• Aparecen, nuevamente, figuras de camélidos y hombres pintadas en color rojo oscuro. • Entre los primeros, ubicados en la parte superior derecha, se encuentran animales corriendo, con el cuello alto, en senUdos opuestos y animales muertos; uno de ellos yace verUcalmente, otro Uene el cuello torcido, la cabeza volteada hacia atrás y un dardo clavado, o algo similar, en el muslo. En la parte izquierda inferior del panel aparecen hombres rodeando a los camélidos, con las piernas flexionadas, como caminasen, saltasen o reptasen. Sus cabezas han sido representadas a través de rayas. • Todos han sido hechos a través de líneas conUnuas y punteadas, tanto las figuras antropomorfas como la de los animales.
Significación
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Para J. Muelle estas pinturas Uenen un carácter mágico y corresponden a ritos propiciatorios, sin embargo, la mayoría siguen un patrón de objeUvidad y este es representar escenas de caza y espantar a los camélidos.
Estado Actual
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En el texto J. Guffroy menciona que ni su equipo ni él conocen personalmente el lugar, por lo que no pueden dar una descripción exacta del estado ni de las figuras ahí representadas.
Calco del panel B de Toquepala
Cronología
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No está muy bien establecida; la primera hipótesis es del año 9580 ó 9490 a.C., aproximadamente y la segunda es del año 5930 al 5600 a.C ó 5160 a.C.
Ubicación
Tacna (en la Cueva del Diablo)
Técnica
Pintura
Es9lo
Figuraciones en rojo marciano
Caracterís9cas Plás9cas
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Descripción
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Las primeras figuras presentan una pigmentación en tono rojo marciano. Presentan tamaños reducidos: no mayor de 20cm en el caso de los animales y 10cm para los hombres. Están pintadas en siete colores: dos tonos de rojos, dos tonos de amarillo, verde, blanco y negro. El trazo de las figuras es simétrico y asimismo, presentan mucha organización en la escena. En la parte superior del panel, aparecen dos camélidos superpuestos, mirando hacia lados opuestos; sus cuerpos son alargados y están enteramente pintados; los muslos son gruesos y están bien dibujados; la ruptura entre ellos y las patas flexionadas está claramente marcada; las pezuñas no están representadas, lo que da a las patas un aspecto afilado. En este mismo bloque, aparece también un tercer individuo que aparentemente da la impresión de estar muerto debido a la disposición de su cuerpo y también se puede observar una bolita que sale de la frente del animal, por lo cual ha sido asesinado por un “proyecUl”. Aparece también una silueta antropomorfa, pintada del mismo color que los animales; sus dos piernas fueron dibujadas con realismo y su parte inferior es representada por un trazo más fino y los pies señalados con una pequeña raya. Todo indica que es un hombre caminando con un arco o un bastón.
Significación
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Para J. Muelle estas pinturas Uenen un carácter mágico y corresponden a ritos propiciatorios, sin embargo, la mayoría siguen un patrón de objeUvidad y este es representar escenas de caza y espantar a los camélidos.
Estado Actual
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En el texto J. Guffroy menciona que ni su equipo ni él conocen personalmente el lugar, por lo que no pueden dar una descripción exacta del estado ni de las figuras ahí representadas.
Calco del panel C en Toquepala
Cronología
•
No está muy bien establecida; la primera hipótesis es del año 9580 ó 9490 a.C., aproximadamente y la segunda es del año 5930 al 5600 a.C ó 5160 a.C.
Ubicación
Tacna (en la Cueva del Diablo)
Técnica
Pintura
Es9lo
Figuraciones en color rojo oscuro, rojo claro y blanco, así como con pigmentos verdes y amarillos.
Caracterís9cas Plás9cas
• • • •
Las primeras figuras presentan una pigmentación en tono rojo marciano. Presentan tamaños reducidos: no mayor de 20cm en el caso de los animales y 10cm para los hombres. Están pintadas en siete colores: dos tonos de rojos, dos tonos de amarillo, verde, blanco y negro. El trazo de las figuras es simétrico y asimismo, presentan mucha organización en la escena.
Descripción
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La escena principal ha sido pintada en rojo marciano y representa a cuatro animales y dos hombres, de esUlo parecido a las figuras pintadas del mismo color en el panel B. Tres de los camélidos están en posición de correr. Uno de ellos, ya casi borrado, hace frente a los hombres, mientras que los otros dos huyen, con el cuello en alto. Otro de ellos Uene una raya clavada en la pierna. Un cuarto animal está representado verUcalmente y parece estar muerto en el suelo. Los dos hombres, ubicados en la parte izquierda se encuentran en posición de caminar y no parece que llevaran armas; ya que no Uenen caracterísUcas humanas, J. Muelle y otros autores los han atribuido a máscaras.
Significación
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Para J. Muelle estas pinturas Uenen un carácter mágico y corresponden a ritos propiciatorios, sin embargo, la mayoría siguen un patrón de objeUvidad y este es representar escenas de caza y espantar a los camélidos.
Estado Actual
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En el texto J. Guffroy menciona que ni su equipo ni él conocen personalmente el lugar, por lo que no pueden dar una descripción exacta del estado ni de las figuras ahí representadas.
Los seres antropomorfos pintados en Toquepala (paneles A,B,C, d: en otros colores)
Cronología
•
No está muy bien establecida; la primera hipótesis es del año 9580 ó 9490 a.C., aproximadamente y la segunda es del año 5930 al 5600 a.C ó 5160 a.C.
Ubicación
Tacna (en la Cueva del Diablo)
Técnica
Pintura
Es9lo
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Caracterís9cas Plás9cas
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Figuraciones en color rojo marciano para los “Cazadores del Holoceno”. Figuraciones en color negro y verde, las cuales pudieron haber sido hechas en el período prehispánico. Figuraciones en colores blanco, amarillo y rojo claro son modernas. Las primeras figuras presentan una pigmentación en tono rojo marciano. Presentan tamaños reducidos: no mayor de 20cm en el caso de los animales y 10cm para los hombres. Están pintadas en siete colores: dos tonos de rojos, dos tonos de amarillo, verde, blanco y negro. El trazo de las figuras es simétrico y asimismo, presentan mucha organización en la escena.
Descripción
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Todas las figuras antropomorfas representan escenas de caza y/o prácUcas de espantar, rodear y acosar a los camélidos. La mayoría parece llevar armas (a excepción de las del panel C). Sus cabezas no Uenen rasgos humanos, por lo que se cree que podría tratarse de máscaras o atributos sobrenaturales, dibujados en un Upo realista.
Significación
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Para J. Muelle estas pinturas Uenen un carácter mágico y corresponden a ritos propiciatorios, sin embargo, la mayoría siguen un patrón de objeUvidad y este es representar escenas de caza y espantar a los camélidos, asimismo, podrían reflejar cierto carácter mitológico.
Estado Actual
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En el texto J. Guffroy menciona que ni su equipo ni él conocen personalmente el lugar, por lo que no pueden dar una descripción exacta del estado ni de las figuras ahí representadas.
EL ABRIGO DE CARU (Referencias del texto “El Arte Rupestre del Antiguo Perú”, de Jean Guffroy)
Pinturas del abrigo de Caru
1. 2. 3. 4.
Ubicación: Tacna (provincia de Tarata y el siUo de Piedra Pintada). Técnica: Pintura. Es9lo: Pintura rupestre. C a r á c t e r í s 9 c a s P l á s 9 c a s : R e p r e s e n t a c i o n e s d e d e fi g u r a s antropomorfas y zoomorfas, las cuales guardan cierta similitud con las halladas en Toquepala, caracterizadas por una fuerte tendencia al esUlo naturalista.
SITIO DE MACUSANI (Referencias del texto “El Arte Rupestre del Antiguo Perú”, de Jean Guffroy)
Pinturas rupestres del si9o de Macusani
1. Ubicación: Puno (provincias de Chucuito y Carabaya). 2. Técnica: Pintura. 3. Es9lo: Pintura Rupestre. 4. Caracterís9cas Plás9cas: Se presentan los mismos elementos formales presentes en Toquepala: animales corriendo en senUdo opuesto, animales muertos, hombres en movimiento (algunos armados) y líneas, lo que parece confirmar el carácter estereoUpado de las representaciones, las cuales presentan, a su vez, un esUlo naturalista.
SITIO DE CHILLICUA (Referencias del texto “El Arte Rupestre del Antiguo Perú”, de Jean Guffroy)
Representaciones de camélidos
1. Ubicación: Puno 2. Técnica: Pintura 3. Es9lo: Pintura rupestre semi-‐naturalista.
ABRIGOS DE SUMBAY (Referencias del texto “El Arte Rupestre del Antiguo Perú”, de Jean Guffroy)
Representaciones de ñandúes
1. Cronología: Holoceno Medio (6000-‐3000 a.C.) 2. Ubicación: Arequipa 3. Técnica: Pintura 4. Es9lo: Pintura rupestre 5. Caracterís9cas Plás9cas: Las pinturas c o n s e r v a n e l p a t r ó n n a t u r a l i s t a caracterísUco de su estrecho parentesco con las manifestaciones rupestres en los Andes de Bolivia, Chile y ArgenUna, formando parte de una gran tradición.
SITIO DE CHUQUICHACA Y CUCHIPINTA (Referencias del texto “El Arte Rupestre del Antiguo Perú”, de Jean Guffroy)
Pinturas del departamento de Junín; a: si9o de Chuquichaca, b: si9o de Cuchipinta
1. Cronología: Horizonte Medio (no se indica una fecha exacta en el texto). 2. Ubicación: Junín 3. Técnica: Pintura 4. Es9lo: Pintura rupestre 5. Descripción: La mayoría de estos animales han sido representados en perfil; generalmente muestran a una camélido hembra preñada, lo cual consUtuye un caso único en el arte rupestre peruano. Sus cuerpos están rellenados con puntos y el 90% de ellos miran hacia la entrada del abrigo. 6. Significación: Para R. Ravines y D. Bonavia representan un arte mágico-‐ religioso y un respeto hacia los cultos hacia el ganado y a las cumbres nevadas.
MONTE CALVARIO (Referencias del texto “El Arte Rupestre del Antiguo Perú”, de Jean Guffroy)
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Ubicación: Cajamarca Técnica: Pintura Es9lo: Cupisnique y Recuay Caracterís9cas plás9cas: Se representan seres pintados en tonos rojos y/o marrones. Descripción: se encuentran con los brazos y piernas flexionadas, podrían ser seres mitológicos.
QUILLARUMI, GUELLAYHUANCA Y LINYAJMACHAY (Referencias del texto “El Arte Rupestre del Antiguo Perú”, de Jean Guffroy)
1. 2. 3. 4.
Ubicación: Huánuco Técnica: Pintura Es9lo: EsquemaUzado y geométrico Descripción: Representan a seres antropomorfos en diversas acUtudes, máscaras, animales y figuras complejas, pintadas en rojo. Guardan bastante similitud con las pinturas rupestres halladas en Chachapoyas (Kuelab) y Utcubamba.