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JUAN PIMENTEL

LECTURAS Serie Director

Historia Moderna FERNANDO

El Rinoceronte y el Megaterio

BaUZA

UN ENSAYO DE MORFOLOGÍA HISTÓRICA

~\JTJ~O Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Dirijase a CEDRO(Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra.

©

JUAN PIMENTEL,

©

ABADA

2010

EDITORES,

S.L.,

2010

Calle del Gobernador 18 28014 Madrid Tel.. 914296882 Fax, 914 297 507 www.abadaeditores.com

diseño

producción

ESTUDIO

JOAQUÍN

GUADALUPE

GALLEGO

GISBERT

°o "¡¡: ..."::E N

depósito

ISBN

978-84-96775-67-1

legal

M-5330-20IO

preimpresión impresión

DALU8ERT

UVEL

fuLÉ LECTURAS

DE

HISTORIA

INTRODUCCiÓN Analogía y ensayo

En el binomio fantástico las palabras no son tomadas en su significado cotidiano, sino liberadas de las cadenas verbales de las que forman parte cotidianamente.

Son «extrañadas»,

lanzadas una

contra otra en un cielo jamás visto antes. Entonces se encuentran en las mejores condiciones para generar una historia. GIANNI RODARI, Gramática de la fantasía

Lo que sigue es un ensayo, es decir, tiene un carácter tentativo y ligeramente

provocador.

experimentalistas condiciones esta propuesta

Un poco a la manera en que los antiguos

ponían

a prueba la naturaleza,

extrañas con el solo propósito

sometiéndola

a

de ver qué ocurría,

se explica desde la curiosidad,

aunque

también,

para qué negarlo, obedece al deseo de jugar con las ideas y las formas. Un ensayo es también Al menos éste pretende por los historiadores y contar historias, sionalle

un entretenimiento,

una diversión.

trabajar desde un lugar poco frecuentado

(o poco reconocido),

el placer por descubrir

una sensación a la que la historiografía

tiene poco respeto.

Nuestro

profe-

oficio, ya se sabe, es algo

serio. Como si el placer no lo fuera. Por seguir a contracorriente,

frente al papel de la memoria histó-

rica, aquí reivindicamos la imaginación en la confección del conocimiento,

lo que incluye el conocimiento

histórico.

posición podría dar paso a una larga deliberación y la naturaleza

Esta toma de

sobre el estatus

de los hechos con que trabaja un historiador,

Como sobre las herramientas tar relatos verosímiles. (vengo de prometer

así

y tácticas que empleamos para levan-

Procuraré

entretenimiento,

ser contenido

en este punto

los historiadores

no tene-

EL RINOCERONTE

6 mos remedio).

Y EL MEGATERIO

No soy, además, la persona

indicada para efectuar

la defensa que la imaginación histórica merece. de lo real (yo estuve ahí, a mí me pasó, yo lo presencié, cen a una mirada retrospectiva.

Están descritos,

mentados -es decir, presentados

históricamente-

un significado,

identidad,

precisamente,

¿ Quiere imaginados?

a nuestra

sí. Pese a que la división internasuele zanjar

y conocimiento.

participa

el asunto

echando

en todo proceso

La historia,

echa mano de ella continuamente.

y que, si la ciencia-ficción

no lo

imitador

de Homero-

imagen e imaginaciqn.

dos grandes cuadrúpedos

cuando contó las guerras médicas (y cuando

siempre

fue así, la retórica

De algo le val-

dría a Michelet cuando compuso aquella visión estilizada de la Edad E incluso al propio Carlos Marx, cuando

escrita o dicha.

no es casual que el crésea que optemos

de las imágenes

incontestable. Martin Kernp , quizás el historiador

en nuestro

es

que más ha indagado

en

las clases sociales. También la emplearon

intersecciones

que había en el Renacimiento

los cartesiano s cuando describieron materia, y así seguiríamos otros productores

los vórtices y torbellinos

con casos de historiadores,

de conocimiento

inéditas, invisibles o simplemente

o

de la

científicos y

que imaginan y hacen ver cosas ocultas, cosas de las que no han

tenido experiencia ni pueden haber tenido memoria, entidades que emergen cambiar de instrumento,

cuando

electrónico

fenómenos

o

donde fábulal•

la ciencia

y el arte,

se ubicaba la imaginación: La más compleja

no

mundo

entre

los presocráticos

tiene una

visual es más eficaz que la palabra

las relaciones

de los átomos siglos antes del microscopio

por la vista: ver

de las evidencias. Aunque

tuvo que darle forma a una cosa que nunca nadie había visto antes, hablaron

por el

la facultad con la que

las cosas reales o ideales,

en la elaboración

El poder

demostrativo,

de los enunciados

o más generalmente

en imágenes

de

de la duda o el acceso a la ver-

para creer (seeing is believing). La imaginación, destacada

y universali-

Ésta es la historia

su carácter

a las facultades sensibles,

tacto (como Santo Tomás)

que aquí

de las ciencias

imaginados.

persuasiva

De hecho,

la suspensión

función

Media que tanto perduró.

conocimiento.

y de cómo fueron

-el gran

describió pueblos con los que jamás tuvo contacto).

La doble historia

de los hechos,

dito, la persuasión,

la relación

el papel que ambas desempeñaron

con mucho la capacidad

representamos debió servirle a Herodoto

vamos cayendo

estudio,

a la hora de darle forma a los hechos, configurarlos

dad se vinculen

y épo-

remedia, jamás presenciaremos. Sin duda, la imaginación

que existe entre

para nuestro

a nadie

o dicho para los más escépticos, la

teóricos y los razonamientos.

Y lo hace también

convencido

vamos a contar trabaja esta relación en el dominio

sobrepasa

uno de los más antiguos,

relatos de lugares, hechos, personajes

cas que jamás hemos presenciado

entre la vista y la imaginación,

La visualización

de repre-

del conocimiento.

no habremos

no suelen mover a los auditorios),

zarlos: a la hora de construir

la

Lo hace cuando leemos y acer-

tamos a visualizar lo que se nos está contando. cuando elaboramos

en el mundo

de momento

naturales en la Edad Moderna,

en brazos de la ficción y las artes, lo cierto -insisti-

mos- es que la imaginación sentación

con el objeto de

una memoria.

intelectual

Así, aunque (los discursos

tramados y argu-

un relato que dé consistencia

En cierto sentido,

en dos objetos científicos capaces de rodear el globo,

sin embargo en algo importante

decir esto que hasta los hechos que uno recuerda son

cional del trabajo imaginación

la credibi-

siempre empieza por uno mismo) pertene-

construir

convirtieran

dos grandes referencias

Lo cierto es que incluso los hechos más afianzados en la orilla lidad bien entendida

7

INTRODUCCiÓN

dejó constancia

de las

entre los términos

invención,

fantasía,

y antigua de ellas, fantasía,

historia,

una palabra

griega equivalente a la palabra latina visión, aludía al grado superior de la imaginación, Quintiliano-

en cuanto

que -según

inventa o produce

vívida que parecen

estar delante

rezaba la Oratoria de

hechos o imágenes de forma tan de nuestros

ojos. La frontera

o adquieren forma por el solo hecho de pregunta o mirada.

Este ensayo, precisamente, trata de dos animales que fueron imaginados antes que vistos, lo que no impidió que ambos se

Martin

Kernp , Behind the picture. Art and evidence in the ltalian Renaissance,

Haven & London:

Vale University Press, I997, pp. 237 Yss.

New

El RINOCERONTE

8

entre imaginación En primera

y producir,

con la distancia

embargo,

entre las propiedades

el diccionario

lo que se traduciría

que hay entre

sensible las cosas ideales. Su concurso

generales,

y que sin la menor

dos protagonistas,

dos animales

duda sirve para

procedentes

siglos no hubo acuerdo

donde

estuvo proverbialmente El pensamiento

y la fantasía

mente

producía

en este libro,

gemelas libres.

y la memoria).

de diferente

mirado

se podría

entendemos trabajo:

decir

y fantasticare

de ciencia,

la previsible

la razón y la memoria

respectivamente).

como la facultad para com-

Juntas

Condillac

la colocó en pie de

actuaban en las dos operaciones

psíquicas básicas, la reflexión y el análisis, esto es, la capacidad de aislar, unir, también

abstraer,

distinguió

comparar

y relacionar

ideas. Kant, en fin,

dos tipos de imaginación,

una reproductora,

otra productora que formaba esquemas e imágenes. Sin demasiadas pretensiones, aquí nos limitamos

a sostener

una obviedad que, como tantas otras, suele pasarse por alto y que por lo tanto requiere como herramienta instrumento

ser dicha: la importancia

de conocimiento

insustituible

vez y paradójicamente, lo inmediato»

científico

de la imaginación e histórico,

esto es, para articularla

y trasladarla.

como quería María Zambrano,

de los hechos, a la pavorosidad

de

2.

Tomando

la queja de Novalis acerca de la inexistencia

fantástica «.AR.TIBP8 POSJ.TORVM

EX

montaje,

pues

y el caso se introdujera

científica más ancha.

Lo cierto es que gracias a sendos trabajos, calificarse

de escultórica

otra -los grabados-, de la tierra

veSALU

los dibujos y

Una vez armado,

circularan

s, extinto

ANDREAB

COR~

del Real Gabinete

aún más eficaces que el propio

en una comunidad pueden

animal

164

BVMANI

dos tareas que bien

una -el montaje-

los huesos del vertebrado

que los cubría,

tomaron

y

pictórica

pudieron

la

zafarse

forma sobre el pedestal del

Real Gabinete

y lograron

rrado durante

miles de años, era como si aquella bestia naciera de

viajar desde Madrid a otros lados. Ente-

y la técnica del grabado habían multiplicándola y reproen el espacio y el tiempo, inmorta/il:.ándo/a en cierto sen-

nuevo. Así como el arte de Durero formalizado duciéndola

la imagen del rinoceronte,

tido, con este segundo otro milagro análogo:

animal la ciencia

y

el arte iban a provocar

su resurrección.

II

Es interesante

repasar algunos de los papeles desempeñados

huesos en el curso de la medicina Moderna,

y

la historia

así como algunos episodios

en la historia

sentación visual. Andrea Vesalio (r514-1564), la anatomía estudio.

y la

disección en el Renacimiento,

Hasta entonces

prosaico,

carles el primer

mundano.

en la Edad de su repre-

el gran impulsor

VIVITVRIN GENIO, e

Al!. T l!.R A

TIS

mucho

de

a los

los profesores dejaban su estudio de los huesos era tenido como algo Pero Vesalio tuvo la osadía de dedi-

libro de su famoso tratado, De Humani Corpori Fabrica

(r543)· Para Vesalio los huesos representaban

la estructura

ficio humano

a decir-

[FIGURA

20]. Los huesos -venía

más dura, la más seca, la más terrenal

y

del edi-

eran la parte

la más fría del organismo.

M

l!.Jt.pNT.

había dignificado su

los huesos no interesaban

médicos. En las universidades para el final. El conocimiento menor,

natural

por los

Figura 20. Vesalio. De Humani Corpari Fabrica (1543).

oR

161

HUESOS 11. UN EXTRAÑO

160

Su papel en el movimiento de las paredes, Alberti.

y la estructura

muros y pilares

tomó de otro tratado También

CADÁVER

humana

era semejante al

en la arquitectura,

igualmente

influyente,

una idea qUe

el de Lean Battista

sus dibujos de huesos y su sistema de identifica_

ción por letras que interactúan

con el propio

dos de otro tratado de arquitectura,

texto fueron

torng ,

el de Sebastián Serlíoé.

Ahora bien, para ver los huesos, para observarlos y estudiarlos había que abrir el cuerpo.

Había que indagar

como se estaba explorando

la tierra.

rrieron

en su interior

trescientos años durante los cuales cirujanos y médicos, por

un lado, y naturalistas

y viajeros,

doble tarea de diseccionar La ciencia moderna

por el otro,

simultáneamente

puso sus bisturís,

se entregaron

consistía

en levantar

la anatomía

sus cronómetros

del mundo

observa este paralelismo

entre operación

ejemplo

de una

en la portada de Giulio

Casserio,

abierto por el abdomen, que habían aflorado descubrimiento

como por

del Yheatrum

anatomicum

que recoge un cadáver

Amér-ica, todos ellos nuevos mundos

a la vista gracias a la disección ya los viajes de

[FIGURA 21].

uno de los principales

fue éste: la emergencia

miento de la naturaleza ocultos

mente inundaron

motivos de toda la ciencia

de cosas invisibles4•

de los hechos, el descubrimiento

o la visualización

la ciencia moderna

3

edición

una imagen

se

y exploración,

un écorché, un esqueleto y un globo ter rá-

queo en el que se distingue

moderna

los

ni una analogía

En muchos atlas anatómicos de la Edad Moderna

historiográfica.

De hecho,

y sextantes

cuya finalidad

o cartografiar

órganos y las vísceras. No es una forma de hablar,

(1656)

a la

los cuerpos y la tierra.

para surcarlos y atravesarlos. Era una doble apertura

menos

tal;

Entre 1500 y 1800 transcu-

de cuerpos

El desvelade fenó-

no vistos anterior-

la retórica y las declaraciones

pro gramáticas de

desde Galileo hasta la Enciclopedia.

Sebastian Serlio, L'Architettura, 1537-1575, V11 vols. Martin Kernp, «The mark of truth . Looking and Learning in some Anatomical Illustrations from the Renaissance and the Eighteenth Century», W. Bynum y R. Porter (eds.), Medicine and the Five Senses, Cambridge: Cambridge University Press, 1993, pp. 85-121.

4

Norton Wise, «Making visible», lsis, 97 (2006),

pp. 75-82.

Figura 21. Giulio Casserio, Theotrum anatomicum

(1656).

11. UN EXTRAÑO

HUESOS

CADÁVER

Mucho hizo en este sentido la microscopía, observación Robert

impulsada

Hooke,

responsable

de los experimentos

días de la Royal Society y autor del primer

r665),

(Micrographia, quienes

se puede

fue uno de esos personajes

decir que lograron

Hooke enfocó

su microscopio

desvelando los prodigios

(menor

en este campo

extraordinarios

ensanchar

la mirada

de

de sus

hacia todo tipo de materiales,

que se escondían

tras objetos y seres apa-

triviales: la punta de una aguja, un tafetán, los ojos de

una mosca, un trozo de madera, de Hooke

en los primeros

tratado

y sus sucesores5.

contemporáneos

rentemente

la nueva técnica de

a partir de la segunda mitad del siglo XVII.

no nos interesa

la piel, los propios

aquí su contribución

en todo caso), ni sus indagaciones

vantes, como veremos), gen científica.

sino su aportación

huesos. Pero a la osteología

sobre fósiles (más releen ef terreno

de la ima-

En un pasaje de la Micrographia, Hooke ponderaba

papel de los instrumentos

de observación,

a los sentidos en sus debilidades».

el

aquellos «que socorrían

A los telescopios se les debía que

no hubiera nada tan distante que no se pudiera traer a la vista. Gracias a los microscopios,

a su vez, nada había tan pequeño

para al examen. En su opinión,

para reformar

que hacía falta era, simplemente, necesaria

filosofía

que escanatural lo

observar esas imágenes.

«la fuerza de la imaginación,

ni la profundidad

la

No era

ni la exactitud del método

de la contemplación».

Bastaba con dos cosas:

«una mano sincera y un ojofiel, para examinar y consignar las cosas tal y como ellas mismas se presentan»6. predicaba

un retorno

la observación es decir,

5

6

Como buen moderno,

Hooke

de la filosofía desde el cerebro y la fantasía a

y la mírnesis, desde los oídos a los ojos y las manos.

desde la palabra y la retórica

a los puros

hechos y a sus

Sobre Hooke, dos títulos recientes y casi con el mismo título: J. Bennett, M. Cooper,

M. Hunter

Robert Hooke,

Oxford:

y L. Jardine,

London's Leonardo.

Oxford University

The life and Work of

Press, 2003;

Allan Chapman, and the art of experiment in Restoration

England's Leonardo. Robert. Hooke (1635 -1703) England, Bristol: IOP, 2005. Robert Hooke (ed. de Carlos Sol ís) , Micrografta o algunas descripciones fisiológicas de los cuerpos diminutos reali