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• Claaudio Castillo Almonacid

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MANIFESTACIONES TEATRALES Teatro Épico Busca que la escena cuente la acción sin hacer participe al publico. Esta propuesta conduce a la comprensión evitando pasar por la sensibilidad del espectador. Opera de Pekín Es la suma de varias artes escénicas y del espectador, como danza, acrobacia, drama, lucha, canto, malabarismo, el circo, las artes marciales, etc. Este teatro es una particular combinación propia de la China. Una modalidad diferente. Teatro de Títeres Es el teatro en el que los personajes son muñecos manipulados por actores, quienes les dan movimiento y voz. Teatro Danza En el se integran la danza y el teatro en la representación de las acciones escénicas. Esta forma es nueva en occidente. En oriente ambas artes han estado siempre íntimamente ligadas. Teatro pobre Se parte del presupuesto de que lo único indispensable para que el hecho teatral exista es el actor. Es ese sentido, el actor debe aprovechar al máximo todos sus recursos, es decir, su voz y su cuerpo. Teatro pobre será el nombre de una opción que se aleja de la espectacularidad del teatro naturalista, cargado de recursos externos accesorios que hacen de esta manifestación artística, según este director, un hecho vació, carente de verdad. Mimo El mimo es una forma teatral en la que no se utilizan las palabras.El cuerpo y sus movimientos son la única de comunicación. Carnavales y pasacalles En estas manifestaciones, podemos reconocer personajes pequeñas situaciones dramáticas, además de vistoso vestuario y maquillaje. Los elementos típicos son los muñecotes, los zancos, la banda de músico, las mascaras, etc. Teatro naturalista Concibe el hecho escénico como imitación de la realidad. Cuanto mas se parezca la escena a la realidad, mejor. De allí la importancia que se le da en este teatro a al estenografía, el vestuario, los efectos escénicos y la interpretación realista de los actores. Teatro callejero Es el que busca su espacio escénico en la plaza y calles. Es un teatro de personas que se definen como actores o directores sin haber recibido, generalmente, el tradicional aprendizaje teatral. Pero no son aficionados. Realizan un trabajo profesional en la medida de que su propuesta es ensayada y planificada.