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• Bruno Marcuzzi

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Matías Gobbo

El Bandoneón Escritura idiomática

Guía práctica para arregladores/as y compositores/as

Laberinto musical MATERIAL DE DISTRIBUCION GRATUITA - BUENOS AIRES 2020

Introducción

Esta breve guía aspira a que lxs musicxs interesados en escribir para bandoneón conozcan aspectos como su tesitura, timbre, posibilidades texturales y limitaciones. También las formas más habituales de ejecución en su rol como instrumento solista y como parte de un ensamble. Los pasajes musicales que ejemplifican cada una de sus características son de bandoneonistas referentes de la música argentina que es donde el instrumento tuvo su más amplio desarrollo. Otra razón por la que incluí esos ejemplos es porque pueden escucharse online, ya que debajo de cada ejemplo hay un link directo al audio. Es importante señalar que esta guía es un compendio de la práctica común vinculada al instrumento con el objetivo de que sirva para escribir de forma apropiada en su sonoridad característica pero también para incentivar la creatividad y ampliar sus horizontes estéticos. Espero que esta breve síntesis pueda ser de utilidad para conocer mejor al bandoneón y aprovechar su potencial.  

Junio de 2020

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EL BANDONEÓN El bandoneón es un aerófono portátil de forma rectangular, accionado mediante un fueye y con la posibilidad de ejecutarse en ambas manos simultáneamente. Su sonido se produce por acción del aire a presión sobre un sistema de lengüetas metálicas y cuenta con una botonera en cada uno de sus lados. El bandoneón diatónico es el de mayor difusión en la música argentina. En la lado izquierdo (registro grave) cuenta con 33 botones y en la lado derecho (registro agudo) con 38 botones. De estos 71 botones, 11 conservan su altura al abrir o cerrar el fueye, mientras que 60 de esos botones cambian su altura al abrir o cerrar el instrumento.

Registro

Registro completo

B6

C2

Registro en el teclado izquierdo A4

Registro en el teclado derecho *

*

C2

B6

A3

La nota B4 en algunos bandoneones existe y en otros no.

La nota A#6 no existe en el bandoneón

Una particularidad del bandoneón es que comparte una octava al unísono entre ambos teclados Una 8va compartida en ambas manos

Debido a su construcción, el timbre de cada una de los teclados es distinto. La diferencia tímbrica entre ambos registros es similar al sonido de un instrumento de cuerda con o sin sordina. La mano izquierda suena atenuada (asordinada) y la derecha suena brillante (sin sordina).

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Teclado izquierdo: Características y registros La parte izquierda del bandoneón tiene una tapa hueca que funciona como una caja resonadora generando un sonido más atenuado y suave en el registro grave. Esta tapa suele usarse a veces de manera percusiva con la mano izquierda.

Teclado izquierdo

Tapa

Registros en el teclado izquierdo Agudo Medio

Grave

Registro grave: Sonido profundo y de gran sonoridad. Usado para ejecutar líneas de bajo, armado de acordes y también como nota pedal. Por lo general, tiene más protagonismo en obras para bandoneón solo. No es recomendable la escritura de líneas melódicas o pasajes ágiles en este registro, ya que la posición distante de cada una de estas notas lo dificulta.

Ejemplo 1: "Mi refugio" (J. C. Cobián) - Arreglo de A. Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/Y0E6I2OXtLA?t=77

Ejemplo de un pasaje incómodo de tocar en el registro grave

Solución posible Subirlo una 8va

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Ejemplo del mismo pasaje en el registro medio

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Registro medio: Al igual que el registro grave suele usarse en el armado de acordes y en líneas de bajo, pero al mismo tiempo nos ofrece la posibilidad de ejecutar pasajes y melodías con agilidad.

Ejemplo 2: " Michelangelo 70´ " (Astor Piazzolla)

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=CVVVJhxKW7Q (comienzo)

Registro agudo: De gran calidez sonora, con un timbre dulce y atenueado, este registro es el ideal para líneas melódicas expresivas y pasajes ágiles. También nos brinda la posibilidad de generar acordes en posición cerrada de gran sonoridad y proyección. Los ejemplos de bellos solos de bandoneón en este registro abundan, usado con frecuencia por Anibal Troilo.

Ejemplo 3: " Quejas de bandoneón´ " (J. D. Filiberto) - Version de Anibal Troilo

Este ejemplo puede escucharse interpretado por Anibal Troilo en el siguiente link: https://youtu.be/tuI54xiPXcM?t=70

Combinación de registros: Pueden encontrarse ejemplos donde se combinen diferentes registros. Ejemplo 4: "Che bandoneón" (A. Troilo) - Arreglo de Leopoldo Federico

Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://youtu.be/XFNdsODQ-Gw?t=78

Ejemplo 5: "Lo que vendra" (A. Piazzolla) - Arreglo de Néstor Marconi

Este ejemplo puede escucharse interpretado por N. Marconi en el siguiente link: https://youtu.be/ta5hfbd_2BE?t=24

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Teclado derecho: Características y registros La tapa derecha tiene un calado en la madera que permite que el sonido, a diferencia del teclado izquierdo, se caracterice por un timbre más brillante y con gran proyección de sonido.

Tapa calada

Teclado derecho

Registros en el teclado derecho Sobreagudo Agudo Medio

Grave

Registro grave: Se caracteriza por un sonido profundo y de gran rango dinámico, usado frecuentemente para ejecutar acordes envolventes y pasajes melódicos de gran agilidad. Ejemplo 6: " Danzarin " (J. Plaza) - Arreglo de Julián Plaza

Este ejemplo puede escucharse interpretado por Anibal Troilo en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=9sSSHRDZYps (comienzo)

Ejemplo 7: " La camorra III " (A. Piazzolla) - Arreglo de Astor Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/tpT8FhqnvEI?t=325

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Registro medio: Se caracteriza por un sonido brillante y de gran proyección. Es el registro más transitado del instrumento para cantar melodías, ejecutar pasajes vertiginosos, tocar armonizaciones a voces y ejecutar acordes. Ejemplo 8: "Madame Ivonne" (E. Pereyra) - Versión Troilo - Grela

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Troilo en el siguiente link: https://youtu.be/CSdlK94rnhI?t=5

Ejemplo 9: "Zita" (A. Piazzolla) - Arreglo Astor Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=H6CSXlyxYtg (comienzo)

Registro agudo: Sonido penetrante y brillante. No es un registro muy frecuente para el armado de acordes ya que ya que suele tener un sonido estridente, es más habitual para líneas melódicas, voces o pasajes ágiles. Ejemplo 10: "Mala Junta" (J. De Caro - P. Laurenz) Versión Orquesta de Osvaldo Pugliese

Este ejemplo puede escucharse interpretado por O. Pugliese en el siguiente link: https://youtu.be/C2uufJxo_y4?t=18

Ejemplo 11: "El cerrillano" (J. Rios) - Arreglo Dino Saluzzi

Este ejemplo puede escucharse interpretado por D. Saluzzi en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=EHKDVeIm6Kw (comienzo)

Registro sobreagudo: Sonoridad débil y con poco cuerpo, por lo general los pasajes en este registro suelen tener acompañamientos ligeros para no enmascarar el sonido. Debido a la disposición de la botonera es preferible los cromatismos y los pasajes por grado conjunto. Ejemplo 12: "Responso" (Anibal Troilo) - Arreglo Astor Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por la Orquesta de A. Troilo en el siguiente link: https://youtu.be/gQdQnEcc09s?t=216

En este fragmento el acompañamiento de la orquesta es casi inexistente, dejando que el registro sobreagudo se escuche. Si se escucha un poco más del ejemplo , la variación pasa al registro agudo de la mano izquierda y la orquesta acompaña a tutti, ya que el sonido se proyecta con más fuerza.

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Combinación de registros: Un ejemplo donde se combinan diferentes registros. Ejemplo 13: "A Evaristo Carriego" (E. Rovira) - Versión Orquesta de Osvaldo Pugliese

Este ejemplo puede escucharse interpretado por la Orquesta de O. Pugliese en el siguiente link: https://youtu.be/XyeKElkwLQ0?t=203

Las variaciones o "verduras" de bandoneón se ejecutan frecuentemente en el teclado derecho del bandoneón, son pasajes virtuosos donde se pueden llegar a recorrer distintos registros del teclado como en este ejemplo.

Dinámica El bandoneón es un instrumento con un rango dinámico bastante amplio, puede tocar desde un a un sin ningún problema. Pero, a diferencia del piano, no tiene independencia de dinámica entre sus teclados. Con lo cual es imposible tocar un en mano derecha y un en la izquierda en forma simultánea. Esto no es algo negativo en si mismo ya que es parte de su sonoridad característica. Sin embargo, las diferencias tímbricas de ambas manos sumado al tipo de articulación y diseño rítmico puede destacar un registro por sobre otro.

Rol Solista Los siguientes ejemplos intentan mostrar algunas texturas y sonoridades del bandoneon en su rol como instrumento solista: La mano izquierda ejecuta los acordes de manera aislada dándole espacio a la melodía en mano derecha Ejemplo 14: "Tristeza y separación" (A. Piazzolla)- Arreglo de Astor Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=9uO6XJ525HQ (comienzo)

En este ejemplo casi no hay simultaneidad entre ambas manos, la mano izquierda va marcando sutilmente y de manera aislada diferentes regiones armónicas mientras la mano derecha ejecuta la melodía.

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La mano izquierda ejecuta acordes en valores largos mientras la mano derecha ejecuta una linea melódica Ejemplo 15: "Buenas noches, che bandoneón" (J. J. Mosalini) Arreglo de Juan José Mosalini

Este ejemplo puede escucharse interpretado por J. Mosalini en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=FqPmuUxNz0w (comienzo)

Ejemplo 16: "Mi fueye querido" (L. Federico) Arreglo de Leopoldo Federico

Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=X5PgqTCRoWY (comienzo)

Es interesante señalar que en los dos primeros compases el registro más grave del instrumento está ausente. Quizás con la intención de poder escuchar claramente el motivo melódico que luego se ira repitiendo en diferentes transposiciones y con el agregado del bajo.

La mano derecha ejecuta los acordes de manera aislada dándole espacio a la melodía en mano izquierda Ejemplo 17: "Shusheta" (J. C. Cobián) - Arreglo de Máximo Mori

Este ejemplo puede escucharse interpretado por Roberto Di Filippo en el siguiente link: https://youtu.be/Pqh3G8Do15I?t=16

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La mano derecha armoniza en valores largos mientras la izquierda toca la melodía Ejemplo 18: "Mi refugio" (J. C. Cobián) - Arreglo de A. Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/Y0E6I2OXtLA?t=115

La armonización a dos voces en mano derecha evita invadir la melodía en mano izquierda la cual logra destacarse, además, por su diseño melódico.

Melodía en mano derecha con acompañamiento de acordes en posición abierta en mano izquierda Ejemplo 19: "Yo te bendigo" (J. D. Filiberto) - Arreglo de Julio Pane

Este ejemplo puede escucharse interpretado por J. Pane en el siguiente link: https://youtu.be/zQBcOvr8sjg?t=33

En este caso los acordes en mano izquierda están quebrados. Esta disposición de acordes, donde la nota más grave está a una distancia interválica amplia con respecto al resto de las notas es muy frecuente en el instrumento.

Melodía en mano derecha con acompañamiento de acordes en posición cerrada y registro agudo en mano izquierda Ejemplo 20: "La Rayuela" (J. De Caro) - Arreglo de Leopoldo Federico

Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://youtu.be/BMwRGXRRfNQ?t=42

Los acordes cerrados en el registro agudo de la mano izquierda no son invasivos y permiten que las melodías en mano derecha se destaquen, sobretodo en este ejemplo donde las diferentes articulaciones y acentos generan una polirrítmia entre ambas manos.

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Utilización de nota pedal Ejemplo 21: "Che bandoneón" (A. Troilo) - Arreglo de Leopoldo Federico

Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://youtu.be/XFNdsODQ-Gw?t=68

La nota pedal es útil cuando se quieren lograr texturas polifonicas. Un detalle importante en este ejemplo es que el primer grupo de semicorcheas en mano izquierda estan por encima en su registro a las semicorcheas de mano derecha.

Ejemplo 22: "Pedro y Pedro" (A. Piazzolla) - Arreglo de Astor Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://youtu.be/VcXY7V9GU6I?t=158

En este caso, las notas pedales se dan en mano izquierda y derecha en simultáneo generando un contorno para el diseño rítmico-armónico que se da en su interior.

Ejemplo 23: "Chacarera del santiagueño" (M. Trejo) - Arreglo de Dino Saluzzi

Este ejemplo puede escucharse interpretado por D. Saluzzi en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=_Hw10Tp2zy8 (comienzo)

En este ejemplo la nota pedal en mano izquierda funciona como un ostinato que en simultaneidad con la mano derecha genera un juego birrítimico (3/4 + 6/8) propio de la chacarera. Saluzzi aprovecha el registro compartido entre mano derecha e izquierda ejecutando en ambas manos la nota E4.

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Melodía a 8va con relleno armónico Ejemplo 24: "Fuimos" (J. Dames) - Arreglo de Leopoldo Federico

Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://youtu.be/86mMbAkN7e4?t=97

Una sonoridad muy usual en bandoneón. La melodía en mano derecha se duplica a una 8va inferior en mano izquierda, el relleno armónico dentro de ese contorno es en bloque y se repite en cada nota de la melodía.

Rol grupal (melodía o acompañamiento) Algunos ejemplos melódicos del bandoneón en el contexto de ensamble:

Melodía en mano derecha Ejemplo 25: "Fuga y misterio" (A. Piazzolla) - Arreglo de A. Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=7XdaFR6mIC4 (comienzo)

Melodía en mano izquierda Ejemplo 26: "Danzarin" (J. Plaza) - Arreglo de Julian Plaza

Este ejemplo puede escucharse interpretado por Anibal Troilo en el siguiente link: https://youtu.be/vERw3pUrr04?t=188

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Voces en mano derecha por 3ras o 6tas Ejemplo 27: "Desdeñosa" (A. Veliz) - Versión de Dino Saluzzi

Este ejemplo puede escucharse interpretado por D. Saluzzi en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=W0jgE_Tg3bw (comienzo)

Voces en mano izquierda por 3ras Ejemplo 28: "Desdeñosa" (A. Veliz) - Versión de Dino Saluzzi

Este ejemplo puede escucharse interpretado por D. Saluzzi en el siguiente link: https://youtu.be/W0jgE_Tg3bw?t=114

Por lo general se suele armonizar en el registro medio-agudo

Voces entre ambas manos por 3ras, 6tas o 10mas Ejemplo 29: "La humilde" (Hnos. Diaz) - Versión de Dino Saluzzi

Este ejemplo puede escucharse interpretado por D. Saluzzi en el siguiente link: https://youtu.be/kTcdKdrWWSA?t=9

Cuando se armoniza a dos manos hay que evitar el extremo grave (en mano izquierda) y el extremo agudo (en mano derecha), ya que la dinamica queda desbalanceada

En octavas a dos manos Ejemplo 30: "Milonga del ángel" (A. Piazzolla) - Arreglo Astor Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/V1HAoS4QnaM?t=144

Por lo general se octava el registro medio de ambas manos

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Octavas de adorno Ejemplo 31: "Tristezas de un doble A" (A. Piazzolla) - Arreglo Astor Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado porA. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/UXQzAQi4554?t=364

Disposiciones armónicas de uso frecuente Los posibilidades que nos brinda el bandoneón para armar acordes son mútiples, y no es el propósito de esta guía enumerar todas esas opciones. Antes de ver las disposiciones más comunes es necesario aclarar que las cuatríadas en un solo teclado (derecho o izquierdo) son posibles siempre y cuando la disposición de las notas en el teclado lo permitan, es por eso que ese tipo de acordes no seran ejemplificados.

Disposición armónica abierta en mano izquierda (rol solista)

* Conducción de voces en registro agudo

Linea de bajo en registro grave

*Cuando se ejecutan cuatriadas en mano izquierda suele omitirse la 5ta

Ejemplo 32: "La casita de mis viejos" (J. C. Cobián) - Arreglo de Astor Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/wCs8v_72Res?t=56

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Disposición armónica a dos manos (rol acompañamiento)

Conducción de voces en mano derecha

Los bajos en el registro medio-grave (si el pasaje requiere cierta agilidad se recomienda salir del registro grave)

Ejemplo 33: "Amurado" (P. Laurenz - P. Maffia) - Versión J. Pane - J. Dominguez

Este ejemplo puede escucharse interpretado por Julio Pane en el siguiente link: https://youtu.be/e3Rb5qs2ucY?t=37

Esta forma de acompañamiento a tres voces es cómoda y permite un acompañamiento ágil

Distribución de voces Se recomienda aprovechar el registro común entre ambas manos para que un pasaje pueda tener distintos tipos de articulación.

Opción 1

Si qusiéramos un sonido ligado para este pasaje tenemos dos opciones

Opción 2

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Disposición de acordes más usuales Algunos ejemplos de acordes usuales en C7 (con la misma logica pueden trasladarse a otras tonalidades)

Técnicas extendidas Algunos ejemplo de uso frecuente: Golpes percusivos en la tapa izquierda (efecto similar al Bongó) Raspar la botonera (efecto similar al Güiro) Usar la salida del aire de la válvula (efecto de respiración, es más efectivo cerca un micrófono) Clúster (cómodos de hacer en cualquier registro del instrumento)

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