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Índice PROBLEMA...................................................................................................................................4 OBJETIVOS....................................................................................................................................4 OBJETIVO GENERAL..................................................................................................................4 OBJETIVOS ESPECÍFICOS...........................................................................................................4 CAPITULO I: BERNARD TSCHUMI..................................................................................................5 BIOGRAFIA................................................................................................................................5 CONCEPTO, CONTEXTO, CONTENIDO.......................................................................................7 Concepto..............................................................................................................................7 Contexto...............................................................................................................................7 Concepto versus Contenido...............................................................................................11 Contenido versus Contexto(s)............................................................................................13 Hechos versus interpretaciones.........................................................................................13 Una genealogía de conceptos............................................................................................15 Proyectos............................................................................................................................16 Indiferencia táctica.............................................................................................................16 Reciprocidad y conflicto.....................................................................................................16 Contextualizando en concepto...........................................................................................17 Conceptualizando el contexto............................................................................................17 El contexto volviéndose concepto......................................................................................18 Gran escala: conceptos volviéndose contexto....................................................................18 Teoría, practica y la ciudad.................................................................................................18 LOS MANHATTAN TRANSCRIPTS DE BERNARD TSCHUMI.......................................................19 DEFINICION........................................................................................................................20 CONDICION........................................................................................................................20 CLASIFICACION...................................................................................................................21 RELACION...........................................................................................................................21 REPRESENTACION...............................................................................................................22 ARTICULACIÓN...................................................................................................................22 TRANSFORMACION............................................................................................................23 DECONSTRUCCION.............................................................................................................24 SENSACION.........................................................................................................................24 OBRAS REPRESENTATIVAS:.....................................................................................................25 ANÁLISIS DE OBRAS................................................................................................................26

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PARC DE LA VILLETTE..............................................................................................................26 UBICACIÓN.........................................................................................................................26 ANTECEDENTES..................................................................................................................27 DISEÑO...............................................................................................................................27 ELEMENTOS COMPOSITIVOS..............................................................................................28 ANTECEDENTES......................................................................................................................36 INFLUENCIAS..........................................................................................................................39 PENSAMIENTO.......................................................................................................................42 CONCLUSIONES......................................................................................................................44 APORTES AL TALLER...............................................................................................................45 BIBLIOGRAFIA.........................................................................................................................46 LIBROS DE CONSULTA................................................................................................................46

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INDICE DE IMAGENES Imagen : 1 Bernard Tschumi.........................................................................................................5 Imagen : 2 Concepto..................................................................................................................11 Imagen : 3 La Villete Bernard Tschumi.......................................................................................13 Imagen : 4 Contexto...................................................................................................................14 Imagen : 5 LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN..................................................................19 Imagen : 6 UBICACIÓN DE PARQUE DE LA VILLETE.....................................................................26 Imagen : 7 SUPERIMPOSICIÓN DE TRES SISTEMAS.....................................................................27 Imagen : 8 GRILLA DEL PARQUE Y ENTORNO.............................................................................28 Imagen : 9 DESCOMPOSICIÓN DEL CUBO...................................................................................29 Imagen : 10 LOCURAS: PERMUTACIÓN DEL CUBO.....................................................................30 Imagen : 11 GALERIAS................................................................................................................31 Imagen : 12 DESVIACIÓN DE GALERÍAS.....................................................................................31 Imagen : 13 LLANTA DE BICICLETA POR CLAES OLDENBURG......................................................32 Imagen : 14 JARDÍN DE LAS DUNAS............................................................................................32 Imagen : 15 VISTA ÁEREA DEL PARQUE DE LA VILLETTE.............................................................33 Imagen : 16 CIUDAD DE LAS CIENCIAS E INDUSTRIAS................................................................34 Imagen : 17 LA GEODA...............................................................................................................34 Imagen : 18 LA CIUDAD DE LA MÚSICA......................................................................................34 Imagen : 19 LA GRANDE HALLE..................................................................................................34 Imagen : 20 TOPOGRAFÍA, AGUA Y PROPUESTA DE ARBOLIZACIÓN..........................................35 Imagen : 21 Deconstructivismo..................................................................................................36 Imagen : 22 Constructivismo ruso..............................................................................................37 Imagen : 23 FUN PALACE............................................................................................................37 Imagen : 24 POMPIDOU CENTER................................................................................................38 Imagen : 25 Situationist International........................................................................................38 Imagen : 26Sergei Eisenstein......................................................................................................39 Imagen : 27 Jean Tschumi..........................................................................................................40 Imagen : 28 Precio Cedric...........................................................................................................41

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PROBLEMA El

Arquitecto

Bernard

Tschumi,

uno

de

los

representantes

del

Deconstructivismo presenta una arquitectura la cual trasmite diferentes sensaciones entre ellas la relación con el entorno es decir como el desarrolla el concepto y este va relacionado con su contexto, sin embargo, cabe mencionar que, en el parque de la Villete, una de sus obras más representativas va más allá de solo relacionar el entorno con su arquitectura, ¿Qué motivo a Bernard Tschumi a realizar esta arquitectura? ¿Presenta influencias de otros Arquitectos?, ¿Es importante el Concepto en los diseños Arquitectónicos? ¿Existe alguna problemática entre concepto y contexto? OBJETIVOS OBJETIVO GENERAL Identificar la relación que existe entre concepto, contexto, contenido en la arquitectura de Bernard Tschumi OBJETIVOS ESPECÍFICOS 

Analizar la vida de Bernard Tschumi



Identificar los aspectos formales y compositivos de Bernard Tschumi



Reconocer las obras representativas de Bernard Tschumi

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CAPITULO I: BERNARD TSCHUMI BIOGRAFIA 1

Nacido

en

Lausana,

Bernard

Tschumi (1944) es unánimemente considerado uno de los principales 5

intérpretes del Deconstructivismo. Hijo de arte (el padre era Jean Tschumi, 1904-1962), consigue su licenciatura en el ETH de Zúrich en 1969,

tiene

doble

nacionalidad

(suiza y francesa) y vive y trabaja

Imagen :1: 1 Bernard Tschumi

en París y Nueva York.

FUENTE: archdaily

Desarrolla actividades didácticas en los años setenta en la Architectural Association de Londres, luego en Princeton y en la Cooper Union, y desde 1988 a 2003 se desempeña como rector de la Graduate School of Architecture en la Columbia University de Nueva York. Más allá de la enseñanza, la primera parte de su carrera se concentra principalmente en la reflexión sobre los problemas de la arquitectura. En esa época, que coincide con todos los años setenta y los primeros ochenta, Tschumi cumple principalmente una función teórica que se traduce en importantes ensayos críticos. No obstante, su proximidad con ambientes ligados a la arquitectura tradicional del padre, la formación de Tschumi es influida de manera fundamental por el período siguiente a 1968, que le hace adoptar un enfoque multidisciplinario que abarca la música, el cine, la literatura, las artes visuales y teatrales, sólo para citar algunas de las principales disciplinas.

1

Floornature

architecture

and

surfaces

(2004).

Bernard

Tschumi.

Recuperado

https://www.floornature.es/bernard-tschumi-89/

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En este "terreno vago", como él mismo ha dicho, se desarrolla una visión personal de la disciplina “donde cumplen un papel importante algunos exponentes del estructuralismo francés, como Focault, Bataille, Derrida” (Jetzer). Para Tschumi la arquitectura “no puede ser simplemente una manera de organizar los espacios, sino que también debe ser una modalidad de experiencia y un modo de vivir”.

6

2

Graduado del Instituto Federal Suizo de Tecnología (ETH) de Zúrich, Tschumi

ha enseñado arquitectura en una serie de instituciones incluyendo la Architectural Association de Londres, la Universidad de Princeton, y El Cooper Union de Nueva York. Fue decano de la Escuela de Posgrado de Arquitectura, Planificación y Conservación de la Universidad de Columbia 1988-2003 y actualmente es profesor en la Escuela Superior de Arquitectura. Tschumi es un residente permanente de los Estados Unidos y tiene ciudadanía francesa y suiza. Durante la década de 1970, a través de dibujos y textos escritos, Bernard Tschumi insistió que no existe la arquitectura sin eventos, sin acciones o actividad. Sus primeros trabajos reconocían que los edificios responden e intensifican las actividades que ocurren dentro de ellos, y que los acontecimientos alteran y extienden creativamente las estructuras que los contienen. En otras palabras, la arquitectura no se define por su contenedor "formal", sino más bien por sus combinaciones de espacios, movimientos y eventos. "La Arquitectura deconstructivista no es un nuevo estilo. No podemos atribuirle ni un poco del fervor mesiánico del movimiento moderno, ni del exclusivismo inherente a aquella causa católica y calvinista. La Arquitectura deconstructivista no representa un movimiento; no es un credo. No tiene «tres reglas» de obligado cumplimiento. Ni siquiera es «seven architects»."' Philip Johnson, 1988 2

Archdaily, Begoña Uribe (25 de enero 2016). En perspectiva: Bernard Tschumi. Recuperado de https://www.archdaily.pe/pe/780901/en-perspectiva-bernard-tschumi

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CONCEPTO, CONTEXTO, CONTENIDO Concepto 3

El concepto es la esencia del diseño arquitectónico, se entiende como la

transición de una idea subjetiva y materialización de la misma o bien, como una metáfora proyectada en un espacio que da sentido al hacer arquitectónico. Un concepto claro guía la función y el valor estético de cualquier diseño, evitando 7

caer en caprichos formales. Contexto 4

Entorno físico o de situación, ya sea político, histórico, cultural o de cualquier

otra índole, en el cual se considera un hecho. a) Contexto Social La arquitectura siempre tiene lugar, pero también tiene tiempo. Sociedad y arquitectura han sido siempre un binomio indivisible: no se puede entender la arquitectura de un momento sin entender su sociedad, y la arquitectura, a su vez, nos habla de cómo fue esta. Es más que evidente el impacto social que la arquitectura genera en la población y en su entorno; de ahí la importancia que tiene el que los arquitectos aporten soluciones para lograr el mantenimiento del equilibrio que debe existir entre el desarrollo humano y la gestión ecológica de dicho entorno. 5 b) Contexto Artístico Corrientes de índole artística en las ramas de la pintura, escultura, música y arte en general que influencia la forma de hacer arquitectura. En 1918 el Cubismo se encontraba en pleno auge dentro del campo de las artes, en especial en el de la pintura reflejaba una manera geométrica subrayando el carácter volumétrico, es así como Le Corbusier poco a poco se vio influenciado por éste movimiento para realizar su arquitectura. Corriente: Purismo 3

Arquidecture (18 de noviembre 2015) El concepto en el proceso de diseño arquitectónico. Recuperado de http://enlacearquitectura.com/el-concepto-en-el-proceso-de-diseno/ 4 RAE: Real Academia Española 5 Prezi, Alfredo Quiñones (18 de febrero 2014) El Contexto en la Arquitectura. Recuperado de https://prezi.com/nkynga4szb3z/el-contexto-en-la-arquitectura/

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c) Contexto Cultural Características y movimientos que se conjuntan las cuales dan a relucir la diferencia que hay entre países, ciudades, estados y colonias. Estas características denotan elementos en común no solo con el arte sino con la misma gente y con el medio. La corriente regionalista varía según su emplazamiento, lo que confiera coherencia a las distintas manifestaciones arquitectónicas regionalistas, es el compromiso común con diseños que respondan a las condiciones locales y la frecuente incorporación de elementos autóctonos. d) Contexto religioso Actividades o grupos que conforman un movimiento de índole religiosa, la cual tiene influencia en actividades de tipo social. También incluye movimientos repentinos de religiones ya existentes y la mayoría de ésos son consecuencia a un movimiento social. La reafirmación de la doctrina católica romana a mediados del siglo XVI generó una demanda en la construcción de tempos y alteró la naturaleza de su diseño. Corriente: Deconstructivismo e) Contexto Histórico Basado en hechos históricos la razón del significado del lugar. Urbanismo Monumental: Plaza del Trocadero f) Contexto económico En el contexto económico, es el tipo de economía q sustenta el sistema en que vive una sociedad, a partir de los ingresos que reciben de sus propias actividades comerciales. g) Contexto Rural Se le conoce como contexto rural al entorno que presenta un nivel de carencias de todo tipo muy alto. Las principales características del contexto rural son: La población no rebasa 2000 habitantes. Son autosuficientes El agua es escasa por lo que antes se conseguía en un pozo cercano.

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Generado por la relación de lo natural con el usuario en el entorno plasmado. h) Contexto político Es aquel contexto que se exterioriza a través del marco jurídico normativo de una sociedad. Podemos entenderlo como un marco el cual está integrado por las distintas leyes previamente creadas, los decretos y hasta las reglamentaciones emanadas por las autoridades pertinentes desde las distintas jurisdicciones. i) Contexto Ambiental Generado por la relación de lo natural con el usuario en el entorno plasmado y con ello tratar de que el impacto ambiental sea el mínimo. j) Contexto Urbano “En el urbanismo las buenas intenciones se enfrentan con la problemática de las ciudades. Uno de sus mayores desafíos es la búsqueda de estrategias que posibiliten la regeneración integral de los tejidos urbanos.” 6

Entre los fundamentos de la Arquitectura Contextual se destacan los

siguientes: 1. Respetar el entorno 2. Ensamblar el diseño como un todo 3. Crear un orden armónico 4. Buscar la integración del paisaje 7

No hay arquitectura sin concepto una idea general un diagrama o esquema

que da coherencia e identidad a un edificio. El concepto no la forma, es lo que distingue a la arquitectura de la mera construcción, Sin embargo, no hay arquitectura sin contexto (excepto para la utopía). Una obra arquitectónica está siempre situada o “en situación”, localizada en un sitio. El contexto puede ser histórico, geográfico, cultural, político o económico. No es nunca solo un asunto 6

Prezi, Alfredo Quiñones (18 de febrero 2014) El Contexto en la Arquitectura. Recuperado de https://prezi.com/nkynga4szb3z/el-contexto-en-la-arquitectura/ 7 Arquine (18 de julio 2011) CONCEPTO, CONTEXTO, CONTENIDO - Bernard Tschumi - Parte I. Recuperado de http://www.arquidecture.com/cgi-bin/v2arts.cgi?folio=107

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visual o lo que en los años 80 y 90 se llamaba contextualismo, con cierto conservadurismo estético implícito. 8

Dentro de la arquitectura el concepto y el contexto son inseparables.

Frecuentemente, también están en conflicto. El concepto puede negar o ignorar las circunstancias que los rodean, mientras que el contexto puede oscurecer o difuminar la precisión de una idea arquitectónica. 9

¿Debería prevalecer alguno de estos dos términos sobre el otro? La historia

de la arquitectura abunda en debates entre los partisanos de la tabula rosa el concepto y aquellos del Genius Loci el contexto o, dicho de otro modo, entre conceptos genéricos y específicos. La respuesta puede descansar no en el triunfo de una sobre otro, sino en explorar la relación entre ambos. Como punto de partida es útil ver tres maneras básicas que tienen de relacionarse contexto y concepto. 1. Indiferencia: donde una idea y su situación se ignoran absolutamente entre sí un tipo de collage accidental en el que coexisten, pero no interactúan. El resultado pueden ser tanto yuxtaposiciones poéticas como imposiciones irresponsables. 2. Reciprocidad: donde el concepto y el contexto interactúan muy cercanamente, complementándose, pareciendo mezclarse en una entidad continua sin fracturas. 3. Conflicto: donde se hace chocar estratégicamente el concepto con el contexto, en una batalla de opuestos que los obliga a negociar su propia supervivencia. Estas tres estrategias son válidas como aproximaciones arquitectónicas. Seleccionar la adecuada para un proyecto dado es parte del concepto. 10

Si estamos de acuerdo en que concepto y contexto invariablemente están

relacionados, la pregunta que surge es si un concepto puede contextualizarse 8

Arquine (18 de julio 2011) CONCEPTO, CONTEXTO, CONTENIDO - Bernard Tschumi - Parte I. Recuperado de http://www.arquidecture.com/cgi-bin/v2arts.cgi?folio=107 9 Arquine (18 de julio 2011) CONCEPTO, CONTEXTO, CONTENIDO - Bernard Tschumi - Parte I. Recuperado de http://www.arquidecture.com/cgi-bin/v2arts.cgi?folio=107 10 Arquine (18 de julio 2011) CONCEPTO, CONTEXTO, CONTENIDO - Bernard Tschumi - Parte I. Recuperado de http://www.arquidecture.com/cgi-bin/v2arts.cgi?folio=107

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o, viceversa, si un contexto puede conceptualizarse. Contextualizar el concepto significa adaptarlo a las circunstancias de un sitio o situación política particular. Conceptualizar

el

contexto

significa

transformar

las

idiosincrasias

y

restricciones particulares de un contexto en la fuerza que empuja el desarrollo de una idea arquitectónica o concepto, no muy diferente de la táctica del practicante de judo que utiliza la fuerza de su oponente para su propia ventaja. 11

Imagen : 2 Concepto FUENTE: arquine

Concepto versus Contenido 11

¿Qué pasa entonces con el contenido? No hay espacio arquitectónico sin

algo que tenga lugar ahí: no hay espacio sin contenido. La mayoría de los arquitectos empiezan con un programa, es decir, una lista de requerimientos del usuario que describe el propósito del edificio. En varios momentos de la historia de la arquitectura, se ha afirmado que el programa o la función pueden ser generadores de forma, que “la forma sigue a la función” o, quizás, que “la forma sigue al contenido”. Para evitar entrar en discusiones acerca de la forma per se o de la forma contra el contenido, la palabra forma se remplaza, aquí, por concepto. ¿Se puede sustituir la fórmula “la forma sigue a la función” por “el concepto sigue al contenido”?

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Arquine (18 de julio 2011) CONCEPTO, CONTEXTO, CONTENIDO - Bernard Tschumi - Parte I. Recuperado de http://www.arquidecture.com/cgi-bin/v2arts.cgi?folio=107

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Sin embargo, el concepto de un edificio puede preceder a la inserción del programa o el contenido, ya que un contenedor neutral puede alojar numerosas actividades. Del mismo modo, un elemento programático puede exacerbarse o tematizarse de tal modo que se convierta en el concepto del edificio. Por ejemplo, en el Museo Guggenheim de Nueva York, Frank Lloyd Wright toma un elemento implícito del programa el movimiento a través del edificio desde la entrada a la salida y lo transforma en un concepto en forma de rampa continua que, finalmente, caracteriza al museo. El hecho de que la configuración de la rampa derive o no de la tipología de un estacionamiento es algo secundario en relación al concepto general que determina al edificio. 12

El ejemplo anterior sugiere que la relación entre contenido y concepto, como

aquella entre concepto y contexto, también puede ser de indiferencia, reciprocidad o conflicto. Se puede guisar al aire libre indiferencia, en una cocina reciprocidad o en el baño conflicto, o podemos usar una bicicleta en una plaza indiferencia, un velódromo reciprocidad o en una sala de conciertos conflicto. Un programa o contenido puede ser también utilitario o simbólico. Las relaciones de indiferencia, reciprocidad o conflicto se aplican en cada caso. Por ejemplo, un memorial se puede hacer con agua, árboles y luz, o puede ser un club nocturno, con cuerpos que bailan y sonidos estridentes. Por tanto, el contenido puede calificar o descalificar a los conceptos.

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Imagen : 3 La Villete Bernard Tschumi FUENTE: arquine

Contenido versus Contexto(s) 13

¿Qué hay de la relación entre el contexto y el contenido? Debates sobre los

usos apropiados para cierto lugar se dan, comúnmente, fuera de la arquitectura, es decir, en la sociedad en general. La construcción de un aeropuerto en una reserva ecológica o de un centro comercial en un centro histórico son ejemplos familiares de polémicas yuxtaposiciones entre contexto y contenido. Sin embargo, tales yuxtaposiciones pueden llevar a cuestionar conceptos sociales o arquitectónicos, como son, por ejemplo, las líneas militares construidas dentro de túneles en los Alpes suizos durante la Segunda Guerra o el gran centro comercial construido bajo el Louvre, en París. En otras palabras, un santuario para aves puede construirse en un parque, o no; una tienda en un centro comercial, o una alberca en el océano. Las relaciones entre contenido y contexto pueden ser, de nuevo, de indiferencia, reciprocidad o conflicto. Hechos versus interpretaciones

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Aunque los arquitectos, por lo general, distinguen claramente lo dado el contexto y lo concebido el concepto, la relación no es tan simple. En vez de algo dado, el contexto es algo definido por el observador del mismo modo que un hecho científico recibe influencia del observador. Los contextos son enmarcados y definidos por conceptos, del mismo modo que la afirmación contraria es cierta. El contexto no es un hecho; es siempre resultado de una interpretación. El contexto de un preservacionista no es el mismo que el de un industrial. El primero ve el hábitat para peces donde el segundo ve el potencial para instalar turbinas que provean energía para miles. El contexto es, comúnmente, ideológico y, por tanto, puede ser calificado o descalificado mediante conceptos.

Imagen : 4 Contexto FUENTE: arquine

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Una genealogía de conceptos 14

La historia de la arquitectura no es tan diferente de la historia de la ciencia. Es

una historia de formas de conceptualización. Elaborar conceptos significa empezar con preguntas o problemas que, comúnmente, se apoyan en conceptos anteriores, pero que no presuponen la existencia de una solución o respuesta específica. A través de esta historia, los arquitectos han estado fascinados con tentaciones de utopía y universalidad, principalmente, por conceptos que puedan aplicarse, sin cambios, en cualquier situación o cultura. De ahí nuestra obsesión con geometrías ideales, modelos matemáticos y arquetipos sociales. Esto se aplica tanto a la era digital como se aplicó a la analógica. Si uno quiere reconstruir la genealogía de los conceptos arquitectónicos, encontraríamos sin duda que la arquitectura está llena de presupuestos no cuestionados, incluyendo aquellas ideas preconcebidas que disimulan territorios prohibidos o no autorizados, reprimiendo nuevas invenciones y descubrimientos. Esta genealogía incluiría una lista de conceptos generales como orden, estructura, forma, jerarquía y otros específicos como basamento en medio arriba o planta libre. Aún más importante, puede descubrir otra historia en la que los conceptos derivan, simplemente, de los contextos a los que se dirigen. Mostraría también que los conceptos evolucionan mediante su confrontación con el contexto y/o el contenido. Sin la visión genérica que proporcionan los conceptos, ningún conocimiento objetivo sería posible; sin embargo, sin la especificidad impuesta por los contextos y los contenidos, el mundo se vería reducido a la regla rígida y predecible de un marco conceptual. Una genealogía de los conceptos puede, por tanto, mostrar un registro de contaminaciones a la pureza de los conceptos dado el desorden de sus contextos, donde conceptos y contextos chocan de formas en apariencia impredecibles y, con todo, estratégicas.

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Proyectos 15

Los proyectos ilustrados aquí exploran distintos temas delineados con

anterioridad. En el proceso de hechura de estas obras, raramente se trató desde un conjunto de recetas. A veces un proyecto se desarrolló a partir de una idea conceptual o de una estrategia específica. En otras ocasiones, la estrategia fue delineándose mientras luchábamos con las exigencias funcionales o relativas al sitio ligadas a una cuestión particular de diseño. Al trabajar en estos proyectos distintos, encontramos que los conceptos podrían calificar o descalificar a los conceptos. He tratado de documentar las distintas exploraciones y los descubrimientos ocasionales, organizando los proyectos en seis categorías que describen distintas relaciones entre concepto, contexto y contenido. Indiferencia táctica 16

Aquí 3 proyectos se originan en un concepto para el cual el entorno genérico

no juega casi ningún papel, al contrario, los conceptos para estos edificios exploran el potencial de la arquitectura como envolvente, quitando énfasis en nociones compositivas como fachadas o articulaciones, manteniendo las relaciones entre concepto y contexto a un nivel táctico de indiferencia. Los proyectos en Angouleme y en Ginebra adoptan un acercamiento similar: plegando una hoja de dos dimensiones para acomodar una variedad de actividades no relacionadas necesariamente entre sí. Todos los objetos se instalan libremente en su situación. Reciprocidad y conflicto El concepto de envoltura autónoma se mantiene como fuerza primaria que empuja a los proyectos, pero se le hace interactuar con el contexto de modos calculados. La relación entre la cubierta y el contexto es a veces recíproca, como en la sala de conciertos Zenith en Limoges o puede ser contradictoria, como en el centro Camegie de Ciencia en Pittsburg en Limoges, la reciprocidad se consigue tomando el concepto de la sala de conciertos de Rouen una 15

Arquine (18 de julio 2011) CONCEPTO, CONTEXTO, CONTENIDO - Bernard Tschumi - Parte I. Recuperado de http://www.arquidecture.com/cgi-bin/v2arts.cgi?folio=107 16 Arquine (18 de julio 2011) CONCEPTO, CONTEXTO, CONTENIDO - Bernard Tschumi - Parte I. Recuperado de http://www.arquidecture.com/cgi-bin/v2arts.cgi?folio=107

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envoltura de doble cobertura y transformando sus materiales en relación a la nueva localización una ecología forestal. En el centro Carnegie de Ciencia donde lo viejo y lo nuevo se sobreponen en una condición que recuerda al centro de arte de Le Fresnoy la creación de un espacio contradictorio entre contexto y concepto en una reciprocidad inesperada. Contextualizando en concepto 17

Aquí la estrategia es contextualizar un concepto arquitectónico. Una idea a

priori se adapta a un medio especifico. En el caso del Centro de Medios Electrónicos y Artes de Troy Nueva York, donde el concepto decisivo la idea de la cubierta mínima doble que envuelve un intrincado programa y circulación se maximiza sacando ventaja de su contexto una cuesta empinada de manera similar en San Pablo la hibrida geometría curvilínea de la nueva torre del museo responde a las condiciones particulares del sitio del proyecto. Conceptualizando el contexto 18

Invirtiendo la proposición anterior el contexto se impone. Las condiciones

complejas del sitio y del programa exigen que el contexto y el contenido sean entendidas y obtenidas, como el contexto no puede ignorarse o eludirse debe conceptualizarse. El concepto ataca directamente, por tanto, los requerimientos contextuales volviéndolos a su favor, por ejemplo, en el diseño del Museo de Arte Africano localizado en el distrito para el desarrollo de parques especiales en Nueva York se lleva hasta el extremo el reglamento de la zona. El resultado es una caja de vidrio que cumple con el código y aloja una geometría irregular por el mismo. El Centro Atlético en Cincinnati de la vuelta a las condiciones locales al proponer la nación de un relleno conceptual o una forma libre contextual. El contexto del Nuevo Museo de la Acrópolis en Atenas incluye al Partenón en la cima a otras ruinas arqueológicas en la base y a los mármoles de Elgin en su interior, así como un reglamento extremadamente riguroso. Aquí las complejidades preexistentes se toman un argumento conciso. Para estos

17

Arquine (18 de julio 2011) CONCEPTO, CONTEXTO, CONTENIDO - Bernard Tschumi - Parte I. Recuperado de http://www.arquidecture.com/cgi-bin/v2arts.cgi?folio=107 18 Arquine (18 de julio 2011) CONCEPTO, CONTEXTO, CONTENIDO - Bernard Tschumi - Parte I. Recuperado de http://www.arquidecture.com/cgi-bin/v2arts.cgi?folio=107

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cuatro proyectos se toman un argumento conciso. Para estos cuatro proyectos, conceptualizar el contexto es la estructura dominante. El contexto volviéndose concepto El Campus para Niza, el contexto se conceptualiza al extremo el proyecto transplanta literalmente el entorno “natural” a las fachadas del edificio adoptando una estrategia de camuflaje. El contexto se transforma en el concepto del proyecto, ¿o era al revés? En Niza concepto y contexto son intercambiables. Gran escala: conceptos volviéndose contexto 19

También exploramos cuatro proyectos urbanos de gran escala. Por su misma

escala cualquier concepto urbano se vuelve su propio contexto. Sin embargo, en estos proyectos el contexto original da ímpetu a la elección del concepto. Mientras que la investigación para el Ground Zero de Nueva York estuvo sin duda influida por las emociones en torno al 11/9. El proyecto se inició con un concepto urbano la idea de que la densidad y el dinamismo son partes constitutivas fundamentales de una ciudad del siglo XXI. En el proyecto para la Fabrica 798, en Beijing el concepto es una polémica acerca del contexto. El nuevo desarrollo flota sobre la vieja ciudad permitiendo que se conserve el barrio existente. Teoría, practica y la ciudad 20

Estos proyectos sugieren que la actividad de la arquitectura es menos hacer

formas que investigar conceptos y la consiguiente materialización en tanto la sociedad evoluciona su arquitectura anuncia o responde a esta evolución generando nuevos conceptos cuestionando y reemplazando los viejos obsoletos. En este proceso puede ser benéfico, aunque no fácil que los arquitectos rechacen los métodos predeterminados y los dogmas a priori los cánones

académicos

y

las

tipologías

historicistas.

El

pensamiento

arquitectónico tiene poco que ver con la religión no se trata de imponer 19

Arquine (18 de julio 2011) CONCEPTO, CONTEXTO, CONTENIDO - Bernard Tschumi - Parte I. Recuperado de http://www.arquidecture.com/cgi-bin/v2arts.cgi?folio=107 20 Arquine (18 de julio 2011) CONCEPTO, CONTEXTO, CONTENIDO - Bernard Tschumi - Parte I. Recuperado de http://www.arquidecture.com/cgi-bin/v2arts.cgi?folio=107

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sistemas de creencias como parece no se trata de imponer sistemas de creencias como parece haber sido el casi durante gran parte del siglo XX. La arquitectura se parece a una gran ciudad contemporánea donde predomina ningún sistema sobre los otros, sino que al contrario las tensiones inherentes llevan a alternativas y a veces nuevos modos de acción. Nuestras investigaciones sugieren que los conflictos confrontaciones y contaminaciones entre concepto, contexto y contenido son parte de la definición contemporánea de la cultura urbana y por tanto de la arquitectura. La teoría es una práctica la práctica de los conceptos. La práctica es una teoría, la teoría de los conceptos.

LOS MANHATTAN TRANSCRIPTS DE BERNARD TSCHUMI “Para experimentar realmente la arquitectura, puede ser necesario incluso cometer un asesinato”. La arquitectura no trata simplemente sobre el espacio y la forma, sino también acerca de eventos, acciones y lo que sucede en el espacio. Las transcripciones de Manhattan se diferencian de la mayoría de los dibujos de arquitectura en la medida en que no son ni proyectos reales ni meras fantasías.

Imagen : 5 LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN FUENTE: LAS TRANSCRIPCIONES DE MANHATTAN

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Los primeros proyectos experimentales de Tschumi, como The Manhattan Transcrips (dibujos ambiguos, divertidos y brillantes, de arquitectura mezclados con informes de la escena del crimen), provocaron una oleada de proyectos manifiesto que proclamaban la relación esencial de la arquitectura y el acontecimiento. La mayor parte del resto del movimiento “arquitectura narrativa” (que Tschumi mas o menos inspiro) también realizaban dibujos “del acto” ambiguos, aunque traducidos en edificios de formas extravagantes (una alegoría del evento) en lugar de manipular el acto mismo. Las primeras Obras de Tschumi parecían dirigir este campo, pero el acontecimiento era más importante que la forma. DEFINICION No existe arquitectura sin acontecimiento, sin programa, sin violencia; las transcripciones intentan llevar a la Arquitectura hasta sus límites, al introducir intenciones programáticas y formales tanto en el discurso arquitectónico como en su representación gráfica. Las producciones situadas en el límite de cualquier disciplina, nos informara el estado de dicha disciplina, de sus paradojas y de sus contradicciones. Lo límites dela arquitectura actual son: 1. Lo referente a las relaciones del espacio y su uso, entre tipo y programa, entre objetos y acontecimientos. 2. Lo tocante a la representación en la arquitectura. Los límites de mi lenguaje son los límites de mi mundo. CONDICION Las transcripciones toman como punto de partida la disyunción(separación) entre uso, forma y valores sociales. Mantienen que, cuando esta situación se convierte entre confrontación arquitectónica, aparece inevitablemente una nueva relación entre placer y violencia. La disyunción es un acto de desunión, separación. La Disyunción señala la discontinuidad o el umbral entre la naturaleza y cultura, la no existencia de un continuo en el tiempo o en el espacio. La disyunción entre hombre y objeto, objeto y acontecimientos, acontecimientos y espacio o entre ser y su significación.

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CLASIFICACION Las transcripciones nos ofrecen una lectura distinta de la Arquitectura; en ellas el espacio, el movimiento y los acontecimientos son en último término independientes la clasificación se compone de: 1. Acontecimiento, incidente, suceso, que tiene su propia lógica, su propia importancia. 2. Espacio, Experiencia sensorial, conciencia, que posee su autonomía y lógica

propia,

capaz

de

deformarse,

romperse,

comprimirse,

fragmentarse y yuxtaponerse a través de la manipulación de la forma. 3. Movimiento, acción o proceso de mover. La Arquitectura es pues únicamente un organismo implicado en una constante interacción con los usuarios, cuyos cuerpos se lanzan contra las reglas cuidadosamente establecidas a través del pensamiento arquitectónico. RELACION Los tres niveles de acontecimiento, espacio y movimiento tienen interés para la experiencia arquitectónica. Se mantienen a través de contradicciones de manera dinámica en una nueva relación de indiferencia, reciprocidad o conflicto. 1. Indiferencia, el no establecer diferencias. Allí donde espacios y acontecimientos son funcionalmente independientes, se observa una estrategia de indiferencia en la que los puntos de vista no arquitectónicos dependen de los utilitarios, donde el espacio tiene una lógica y los acontecimientos otra. 2. Reciprocidad. Los espacios y programas arquitectónicos pueden resultar totalmente interdependientes y condicionar plenamente su mutua existencia. Aquí el Arquitecto diseña la obra, escribe el guion y dirige a los actores. No se trata de saber quién modula antes al otro, si el movimiento al espacio o viceversa, pues, en definitiva, se trata de nexos profundos; después de todo ambos están atrapados en la misma serie de relaciones; solo el vector del poder cambia la dirección.3)

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3. Conflicto. La mayoría de las relaciones son por supuestos, complejas y contradictorias, en una cocina además se puede dormir, pelear y amar. La trasgresión es auténtica e influyente por un tiempo, latransgresion de las expectativas culturales acaba siendo aceptada. REPRESENTACION El propósito del modo tripartito de representación (acontecimiento, movimiento, espacios) es introducir el orden de la experiencia, el orden del tiempo movimientos, intervalos y secuencias --, pues todo ello interfiere inevitablemente en la lectura de la obra. 1. Representación del movimiento. Esta representación, ampliación de las convenciones del dibujo o de la coreografía, intenta eliminar la idea preconcebida dada a acciones particulares con el fin de centrarse en sus efectos espaciales: el movimiento de los cuerpos en el espacio. 2. Representación de acontecimientos. Todo acontecimiento o acción puede representarse con una fotografía, en un intento de aproximarse a una objetividad ausente a menudo de los programas arquitectónicos. ARTICULACIÓN La principal característica de las transcripciones es la secuencia, sucesión integrada de marcos que confrontan espacios, movimientos y acontecimientos, cada uno de ellos dotado de una estructura combinatoria propia y una serie de reglas consustanciales. 1. Marcos. Medios para encuadrar ajustados, regulares, solidos-el material encuadrado cuestiona, deforma y desplaza. En ocasiones el Marco puede convertirse en el mismo objeto de deformación, en tanto el material encuadrado es regular y ordenado. Cada marco de una secuencia califica, refuerza o altera las partes que la preceden y le siguen. Las asociaciones así formadas permiten una pluralidad de interpretaciones más bien que un hecho singular. 2. Secuencia. Toda secuencia arquitectónica incluye o implica almenas tres relaciones. La primera posee una relación interna relativa al método de trabajo y dos externas con referencia al programa y a la

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yuxtaposición de los espacios reales. La segunda espacial, es una secuencia constante a lo largo de la historia y sus variaciones morfológicas son infinitas. La tercera está caracterizada por consideraciones sociales y utilitarias, de momento la denominaremos programática. Estas articulaciones generan memoria. Experimentar y seguir una secuencia arquitectónica es reflexionar sobre los acontecimientos, con el fin de situarlos en conjuntos sucesivos. TRANSFORMACION Son recursos como la comprensión, la inserción, la transferencia, Etc. Los recursos permiten la máxima manipulación formal de la secuencia, pues los contenidos

de

marcos

compatibles

pueden

mezclarse,

superponerse,

desdibujar sus límites, sugerirse o recortarse, dando así posibilidades infinitas a la secuencia narrativa. Todos los recursos transformativos pueden aplicarse igual e independientemente a espacios, acontecimientos o movimientos. COMBINACION Al ir más allá de la definición convencional de “función, las transcripciones se sirven de niveles combinados de investigación para tratar la noción de programa y explorar comparaciones improbables. 1. Programa.

Combinación

de

acontecimientos.

“un

programa

arquitectónico es una lista de servicios requeridos; indica sus relaciones, pero no da idea de su combinación ni de su proporción” Todo programa dado puede ser analizado desarmado y desmontado de acuerdo con cualquier regla o criterio y luego reconstruido en forma de una nueva configuración. No implica de ningún modo volver a la idea defunción contra forma, por el contrario, abre un camino de investigación donde los espacios se cotejan en última instancia con lo que sucede en ellos Sumar acontecimientos a la secuencia espacial es una manera de motivación. 2. Narración. Los espacios reciben una determinada calidad de acciones, de la misma manera que las acciones reciben de los espacios. Lo uno

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no es el desencadenante de lo otro; existen interdependientemente. Solo en su entrecruzamiento llagan afectarse mutuamente, a manera de una crítica posestructuralista. DECONSTRUCCION A Pesar de lo abstracto de los recursos, las transcripciones presuponen una realidad preexistente, una realidad que aguarda su desarticulación - y a la larga, su transformación--. Aíslan, ensamblan, toman elementos de la ciudad. La deconstrucción se realiza a partir de la realidad, la fotografía y el cine. 1. Realidad. Su intención es servirse de los fragmentos de una realidad dada y simultáneamente de la estructura racional de los conceptos abstractos, mientras pone constantemente en tela de juicio la naturaleza de los signos arquitectónicos. 2. Fotografía. La fotografía puede comportarse como el origen dela imagen arquitectónica a través de fijar los acontecimientos y de servir de metáfora al programa arquitectónico, refiriéndosela acontecimiento o a las personas. Pueden ser leídas autónomamente, independientemente de los dibujos yuxtapuestos a ellas. El contenido alegórico de los acontecimientos puede perturbar gravemente la lógica neutral de los sucesivos movimientos del juego introduciendo una lectura puramente subjetiva. 3. El cine. La secuencializacion arquitectónica comparte con el cine la técnica del encuadre tras encuadre, así como el aislamiento de las proporciones de la acción. SENSACION “Toda arquitectura, más que tratar de modelos funcionales, habla de amor y muerte”. 1. Violencia. La violencia programática debería existir, a contrario, con el fin de cuestionar los pasados programas humanistas que cubren solo requisitos funcionales. El concepto de violencia evoca lecturas diferentes de la función espacial, como es el hecho de que la definición de

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Arquitectura pueda situarse en la intersección de lógica y sufrimiento, racionalidad y angustia, dolor y placer. 2. Placer. El placer de la arquitectura está garantizado si esta satisface nuestras expectativas espaciales. La arquitectura del placer se encuentra allí donde las paradojas conceptuales espacial se funden en el centro del deleite, donde los elementos arquitectónicos se desarman y sus reglas se transgreden como en la repetición, la discontinuidad, los clichés y los neologismos. 3. Locura. “En la locura arraiga el equilibrio, pero ella misma enmascara ese equilibrio tras las nubes de la ilusión, tras un desorden fingido; el rigor de la arquitectura queda oculto detrás de ingenioso arreglo de estas confusas violencias”

OBRAS REPRESENTATIVAS:  Tianjin Binhai Exploratorium, Tientsin (Cina), 2019  University Paris-Sud, Parigi (Francia), 2018 - in corso  Paul & Henri Carnal Hall - Institut Le Rosey, Rolle (Svizzera), 2014  Zoo, Parigi (Francia), 2014  Progetto Carnal Dome, Rolle (Svizzera), 2013  Museo e Parco Archeologico di Alésia (Francia), 2012  Museo dell’Acropoli, Atene (Grecia), 2009  Progetto di masterplan Mediapolis, Singapore, 2008  Blue Tower, New York (USA), 2007  Concert Hall, Limoges (Francia), 2006  Sede Vacheron Constantin, Ginevra (Svizzera), 2005  Facoltà di Architettura - Università della Florida, Miami (USA), 2003  Interfaccia Flon transport system, Losanna (Svizzera), 2002  Centro Atletico - Università di Cincinnati (USA), 2001  Museo d’Arte Contemporanea, San Paolo (Brasile), 2001  Sala da concerto e centro espositivo, Rouen (Francia), 2001  Facoltà di Architettura, Marne-la-Vallée, Parigi (Francia), 2001  Stazione, Flon, Losanna (Svizzera), 2001

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 Progetto Carnegie Science Center, Pittsburgh (USA), 2000  Museo d’Arte africana, New York (USA), 2000  Urban Glass House, New York (USA), 2000  Alfred Lerner Hall - Columbia University, New York (USA), 1999  Parc de la Villette, Parigi (Francia), 1998  Centro nazionale

d’arte contemporanea, Le

Fresnoy, Tourcoing

(Francia), 199721

26

ANÁLISIS DE OBRAS PARC DE LA VILLETTE Este proyecto es un parque público que ocupa las 50 hectáreas de La Villete. El parque está poblado por una serie de estructuras dispersas que se conectan por un complejo conjunto de jardines, galerías axiales y pasos sinuosos. UBICACIÓN El parque de la Villette (villette significa pequeña villa) se ubica al noreste de París, al borde del Seine-Saint-Denis. Está emplazado en terreno que anteriormente servía como mercado de carnes y matadero, al lado de un canal de agua.

Imagen : 6 UBICACIÓN DE PARQUE DE LA VILLETE

FUENTE: Google Maps Floornature architecture and surfaces (2004). Bernard https://www.floornature.es/bernard-tschumi-89/ 21

Tschumi.

Recuperado

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ANTECEDENTES 22

Dentro del plan de revitalización de París impulsado por el entonces

presidente francés Francois Mitterrand, se convocó a un concurso para el diseño de un gran parque en la zona del antiguo camal. El concurso, en el que participaron arquitectos como Rem Koolhaas y Peter Eisenman, fue ganado por el arquitecto suizo Bernard Tschumi.

27

La propuesta de Tschumi, desafía todas las nociones previas de un parque urbano, cuestionando el modelo del parque parisino del siglo XIX, que encontraba exclusivo y divisorio de la sociedad en la ciudad. En cambio, el buscó un parque cultural, que se defina predominantemente por el intercambio social y cultural entre sus visitantes, más que por su diseño paisajista clásico. El fuerte componente arquitectónico predomina sobre el diseño paisajista, creando el su lugar un paisaje urbano propio dentro del parque. DISEÑO El principio básico del proyecto es la superimposición de tres sistemas de ordenación autónomos: puntos, líneas.

Imagen : 7 SUPERIMPOSICIÓN DE TRES SISTEMAS FUENTE: Propia

22

Zeballos, Carlos (24 enero, 2009). Perú. Mi Moleskine Arquitectónico. Recuperado de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2009/01/el-parque-de-la-villette-pars.html

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Independientemente, cada uno de los sistemas comienza como una estructura idealizada, un mecanismo de orden tradicional. Pero cuando se superponen, a veces producen distorsiones (por medio de la interferencia). El resultado es una serie de intersecciones ambiguas entre los sistemas, un terreno lleno de acontecimientos complejos – terreno llano de acontecimientos complejos- en el que el papel tanto de las formas ideales como de la composición tradicional es desafiado. Los ideales de pureza, perfección y orden se convierten en fuentes de impureza, imperfección y desorden. ELEMENTOS COMPOSITIVOS 

GRILLA La grilla regular de 120 x 120 m sobre la cual se disponen los “fragmentos” de las folies. “La trama de puntos es la herramienta estratégica de la Villette. Ella articula el espacio, las intensidades. En rechazo a toda jerarquía, toda composición, ella se aparta a priori de los grandes planes de masas del pasado. La trama puntual forma una serie de puntos de anclaje, donde el rol es juntar, como un imán, los fragmentos del programa explotado.” El resultado es que cada punto de la trama queda marcado por una permutación diferente del mismo objeto, una grilla de puntos llamadas folies (que en español podría traducirse como "locuras" pero que se refieren a elementos construidos en los jardines).

Imagen : 8 GRILLA DEL PARQUE Y ENTORNO

FUENTE: Mi Moleskine Arquitectonico

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

CUBO DECONSTRUCCÍÓN / RECONSTRUCCIÓN 23

Las figuras puras de las superficies se arquean. Cada uno de los cubos

se descomponen en una serie de elementos formales que luego se recombinan de forma variada. En cada estructura, el cubo se mantiene legible. Pero el cubo desmembrado no se vuelve a montar simplemente conformando una serie de nuevas formas estables, por medio de la reordenación del conjunto de sus partes. En cambio, los elementos se entrelazan formando conjuntos inestables: están en conflicto entre sí y con el cubo. El cubo ha sido distorsionado con elementos que han sido extraídos de él. Estos cubos distorsionados son deformados más aun 117, de manera que acomodan diferentes funciones (restaurante, tienda, y así sucesivamente). Se convierten en locuras en el parque: estructuras exentas conectadas por galerías rotas que recorren una topografía fracturada.

Imagen : 9 DESCOMPOSICIÓN DEL CUBO

FUENTE: Mi Moleskine Arquitectónico

23

JOHNSON P. & WIGLEY M. (1988) “Arquitectura Deconstructivista”. New York, Estados Unidos. Gustavo Gili S.A. 92 pág.

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Imagen : 10 LOCURAS: PERMUTACIÓN DEL CUBO FUENTE: Libro de la Arq. Deconstructivismo



EJES DE COORDENADAS 24

Cada sistema queda distorsionado por el conflicto con los sistemas,

pero a la vez se distorsiona en su interior. Las galerías definidas por los ejes se retuercen y se rompen. La Galería Norte Sur que prolonga el Gran salón y la Galería Este Oeste que prolonga el Canal son los ejes de coordenadas de la grilla de puntos de las folies.

24

JOHNSON P. & WIGLEY M. (1988) “Arquitectura Deconstructivista”. New York, Estados Unidos. Gustavo Gili S.A. 92 pág.

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"Las galerías evidentemente juegan un rol ordenador, evidentemente juegan

un rol ordenador; sin embargo, este rol permanece compartido con las folies, donde la repetición del volumen rojo de referencia constituye el hito principal del espacio. La reunión de objetos heterogéneos no es una pregunta despreciable. En efecto, si por una razón de presupuesto u otra, las folies y las galerías pierden su importancia, el riesgo será grande, de ver al parque transformado en un bazar de obras de maestros particulares (arquitectos, paisajistas, diseñadores, artistas)”

Imagen : 11 GALERIAS FUENTE: Libro de la Arq. Deconstructivismo

Imagen : 12 DESVIACIÓN DE GALERÍAS FUENTE: Libro de la Arq. Deconstructivismo

LAS GRANDES GEOMETRÍAS. LA DETERMINACIÓN DE SUPERFICIES Las grandes figuras geométricas definidas por líneas de árboles en cuadrado, triángulo y sinusoides, definiendo las superficies. En la trilogía de puntos, líneas y superficies, estas últimas no son una suerte de artificio conceptual pues ellos son el resultado del trazo de grandes geometrías.

25

Zevallos, Carlos (24 enero, 2009). Perú. Mi Moleskine Arquitectónico. Recuperado de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2009/01/el-parque-de-la-villette-pars.html

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“En la fase del concurso: un resumen conceptual. En la elaboración del

proyecto: las superficies autónomas (pavimentos, césped, revestimientos industriales diversos, asfalto, etc.) que participan del dinamismo de las superposiciones.

32

Imagen : 13 LLANTA DE BICICLETA POR CLAES OLDENBURG

FUENTE: Mi Moleskine Arquitectónico

Imagen : 14 JARDÍN DE LAS DUNAS.

FUENTE: Mi Moleskine Arquitectónico

EL PASEO CINEMÁTICO. EL JUEGO DE LAS SECUENCIAS. 26

Zevallos, Carlos (24 enero, 2009). Perú. Mi Moleskine Arquitectónico. Recuperado de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2009/01/el-parque-de-la-villette-pars.html

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El paseo cinemático que serpentea entre los ejes de coordenadas y las grandes geometrías es el más pintoresco de los recorridos. 27

“La

idea

del

paseo

cinemática

es

evidentemente

una

metáfora

cinematográfica: los cuadros de los jardines corresponden a las imágenes en la película, la continuidad de flujo corresponde a la banda sonora de la misma. Cada grupo de jardines está organizado en secuencias, los diferentes trazados exprimen las condiciones espaciales de los jardines temáticos del paseo cinemático. Estos jardines cubren aproximadamente 600 m2 cada uno y cubren actividades tan diversas como juegos electrónicos, áreas de picnic, juegos de niños y también los jardines más convencionales.”

Imagen : 15 VISTA ÁEREA DEL PARQUE DE LA VILLETTE

FUENTE: Mi Moleskine Arquitectónico

OTRAS INSTALACIONES EN EL PARQUE 28

Además de las folies, hay numerosos edificios en el parque que no son obra

de Tschumi. Entre ellos destacan la Grande Halle de la Villette (que es el antiguo mercado convertido en biblioteca), la Geóde (una esfera que descansa sobre una pátina de agua, y que encierra un teatro IMAX), la Ciudad de las 27

Zevallos, Carlos (24 enero, 2009). Perú. Mi Moleskine Arquitectónico. Recuperado de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2009/01/el-parque-de-la-villette-pars.html 28 Zevallos, Carlos (24 enero, 2009). Perú. Mi Moleskine Arquitectónico. Recuperado de http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2009/01/el-parque-de-la-villette-pars.html

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Ciencias e Industrias (un edificio educativo con exhibiciones temporales y permanentes), el Conservatorio Nacional Superior de Música y de Danza de París, el Cabaret Sauvage y la Ciudad de la música (obra de Christian de Portzampac y que trataremos en el próxio post) entre otros.

34

Imagen : 17 LA GEODA

Imagen : 16 CIUDAD DE LAS CIENCIAS E INDUSTRIAS.

FUENTE: Mi Moleskine Arquitectónico

FUENTE: Mi Moleskine Arquitectónico Imagen : 18 LA CIUDAD DE :LA Imagen 19MÚSICA LA GRANDE HALLE

TOPOGRAFÍA, AGUA Y PROPUESTA DE ARBOLIZACIÓN

La propuesta de implanto en un terreno de topografía palana, sin embargo, gracias a las distintas geometrías y recorridos, el espacio se percibe como dinámico FUENTE: y llenoMideMoleskine cambios de Moleskine Arquitectónico FUENTE: Mi Arquitectónico nivel. En cuanto a la relación con el agua, el canal de saint Denis genera un eje central

para

el

proyecto,

características que se utilizó para vincular la zona al canal y además generar continuidad entre los bordes del mismo. Además, se puede decir que el ser un elemento recto de continua con la experiencia sensorial. Los árboles son las características sensoriales de las

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líneas y crean una experiencia que partió de la idea del laberinto.

35

Imagen : 20 TOPOGRAFÍA, AGUA Y PROPUESTA DE ARBOLIZACIÓN

FUENTE: Mi Moleskine Arquitectónico 29

El parque es un ensayo elaborado sobre la desviación de las formas ideales.

Obtiene su fuerza de la conversión de cada distorsión de un ideal en un nuevo ideal que es a la vez distorsionado. En cada nuevo ideal que es a la vez distorsionado. En cada nueva generación de distorsión, permanece la huella de la idea anterior produciendo una arqueología convulsa, una historia de idealizaciones y distorsiones sucesivas. De esta manera, el parque desestabiliza la forma arquitectónica pura. 30

En síntesis, hasta aquí hemos analizado y aclarado lo propuesto en el MoMA

por Johnson y Wigley; hemos explicado las causas que posibilitaron el conocimiento del constructivismo ruso en occidente y por parte de los deconstructivistas; hemos diferenciado cuales de los siete arquitectos expuestos en el MoMA tenía conocimiento de las obras rusas; y hemos demostrado quienes reconocen haber sido influidos o estar en deuda con la producción artística rusa. Veamos ahora, e identifiquemos precisamente,

29

JOHNSON P. & WIGLEY M. (1988) “Arquitectura Deconstructivista”. New York, Estados Unidos. Gustavo Gili S.A. 92 pág. 30 Arq. Vicente Medina & Dr. Da. Emilia Hernández P. (2003) “Forma y composición en la arquitectura deconstructivista”. Madrid, España. 473 pág.

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cuáles son los recursos compositivos y formales que los deconstructivistas toman de la producción rusa. ANTECEDENTES  DECONSTRUCTIVISMO 1980 31

Proceso de diseño no lineal - fragmentación - manipulación superficies-

geometría no euclidea que se emplea para distorsionar y dislocar principios fundamentales de la arquitectura.

Imagen : 21 Deconstructivismo

FUENTE: slideshare

 CONSTRUCTIVISMO RUSO1920 Líneas puras y formas geométricas. Funcionalidad. Colores rojo, naranja, azul, negro. La obra se comunica con el espacio que lo rodea.

31

Slideshare, Marcela Gallo (07 de octubre 2014). Bernard https://es.slideshare.net/marcelagallo98/bernard-tschumi-39966169

Tschumi.

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Imagen : 22 Constructivismo ruso

FUENTE: slideshare

 FUN PALACE1962 32

Ir más allá de las fronteras arquitectónicas. Fun Palace la primera

utopía de un edificio cultural funcionando a la manera de parque o campo de juegos. Interactuar con el entorno urbano.

Imagen : 23 FUN PALACE

FUENTE: slideshare

 POMPIDOU CENTER1977 33

Elementos funcionales visibles al exterior - interior diáfano. Corriente

High Tech.

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Slideshare, Marcela Gallo (07 de octubre 2014). Bernard https://es.slideshare.net/marcelagallo98/bernard-tschumi-39966169 33 Slideshare, Marcela Gallo (07 de octubre 2014). Bernard https://es.slideshare.net/marcelagallo98/bernard-tschumi-39966169

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Tschumi.

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Imagen : 24 POMPIDOU CENTER

FUENTE: slideshare

 Situationist International (SI) 1957-72 34

Revolucionarios sociales. Artistas, intelectuales, teóricos. Avant-garde,

dada, Surrealismo. Teoría representaba una síntesis de todas las áreas que la conformaban a una visión comprensiva critica del capilismo avanzado de mitad de siglo.

Imagen : 25 Situationist International

FUENTE: slideshare

 Sergei Eisenstein1925-1937 Montaje cinematográfico

34

Slideshare, Marcela Gallo (07 de octubre 2014). Bernard https://es.slideshare.net/marcelagallo98/bernard-tschumi-39966169

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Imagen : 26Sergei Eisenstein

FUENTE: slideshare

INFLUENCIAS  SU PADRE, JEAN TSCHUMI 35

El arquitecto Jean Tschumi (14 de febrero de 1904 - 25 de enero de

1962), nacido en Ginebra, es uno de los representantes más importantes de la arquitectura moderna en Suiza. Su trabajo arquitectónico se centró en Francia y Suiza, y su edificio más conocido es la sede de Nestlé en Vevey, por la que recibió el distinguido Premio Reynolds en 1960. Los edificios de Tschumi se basan en un amplio estudio tanto del conjunto como de los detalles. Durante la fase de planificación, el arquitecto jugó sistemáticamente a través de variaciones, intentando explorar las diversas posibilidades en bocetos notables. Siguiendo el concepto de elegancia, diseñó símbolos de identificación externamente reconocibles para varias empresas.

35

Architectuul (2019). Jean Tschumi. Recuperado de http://architectuul.com/architect/jean-tschumi

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Imagen : 27 Jean Tschumi

FUENTE: architectuul

 VIAJE A CHICAGO  CEDRIC PRICE (1934- 2003) Detrás de los brandes de las 9 a.m., los cigarros y el almuerzo extremo se encuentra la visión de Price de ocio público, libertad e igualdad. Una sección extraña y prematuramente amarillenta del metraje comienza con un primer plano de un letrero de la calle que dice 'Prince of Wales Road'. Al alejarse, la cámara revela al Príncipe de Gales real, luciendo desconcertantemente joven e intensamente serio. Realizado en 1979, este cortometraje documentó la visita de SAR a un proyecto pionero de la comunidad urbana, Inter-Action, cuyos organizadores consideraron que tendría cierta sinergia con Prince's Trust. "En un espacio abierto en el centro de Kentish Town", Charles entona, "un grupo de hombres y mujeres talentosos está poniendo en juego algunas ideas muy originales. Su problema era cómo lograr que los jóvenes desarrollen un sentido de participación comunitaria, cómo estimular la autoayuda y un sentimiento de creatividad, en un área que no inspira fácilmente esas cosas '. Varias tomas iniciales muestran una estructura de aspecto banal que parece como si un constructor hubiera derribado un patio de madera

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mientras entretenía fantasías del Centro Pompidou. El Príncipe continúa: 'No todas las respuestas que obtuvieron son visibles en este inusual centro especialmente diseñado. Después de todo, no hay gran dificultad en erigir muchos edificios prefabricados. El edificio que HRH estaba visitando fue diseñado por Cedric Price, uno de los pocos que Price construyó en realidad durante su carrera de medio siglo. Fue diseñado para acomodar las actividades cambiantes de la organización benéfica Inter-Action, desde estudios de grabación hasta un restaurante, un teatro y un club, desde fútbol hasta karting. Un marco de acero básico se extendía a lo largo del sitio, lleno de Portacabins, cabañas de troncos y un recinto industrial ligero revestido de negro en su corazón, con ventanas redondas rellenas del antiguo stock de British Rail. Los críticos profesionales rara vez coinciden con el Príncipe Carlos en materia de arquitectura, pero está muy claro que el centro Inter-Action era un edificio muy feo. Este, por supuesto, era el punto. El término "antiestético" se mantuvo fielmente a Price a lo largo de su vida. A diferencia del Pompidou retórico y joya, en construcción al mismo tiempo, se suponía que Inter-Action demostraría lo que realmente implicaba tomar en serio el funcionalismo. La visión de Price era de un edificio que pudiera acomodar un informe siempre cambiante, con la configuración cambiando cuando los requisitos lo dictaran. El precio, por así decirlo, fue una ausencia total de monumentalidad o decoro.

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Imagen : 28 Precio Cedric

FUENTE: architectural

PENSAMIENTO  La arquitectura debe participar en las polémicas de la cultura y cuestionar sus fundamentos.  Reflexión sobre los problemas de la arquitectura. Ensayos críticos: busca demostrar las relaciones de disyunción, desasociación, entre espacio y uso, entre forma y programa(función): una transcripción arquitectónica de la realidad a través de una historia de amor y de muerte en Manhattan.  La arquitectura no puede ser simplemente una manera de organizar los espacios, sino que también debe ser una modalidad de experiencia y modo de vivir.  Está convencido que la arquitectura es, ante todo, una forma de conocimiento, y solo después un conocimiento de la forma.  La arquitectura debe participar en las polémicas de la cultura y cuestionar sus fundamentos.  Si hoy en día, dice Tschumi, la forma no sigue más a la función. Si la respectiva contaminación.  Búsqueda de espacios incoherentes, contradictorios; así como la experiencia humana.

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 Corriente neo vanguardista. Experimentación de la espacialidad moderna y de su propia representación.  Las características iniciales de su obra fueron las experimentaciones artísticas de convergencia de otros campos (literatura, cinematografía, coreografías, etc.). Escenografía de transición.  Introducción del movimiento y el “acontecimiento” en la arquitectura, incluyendo el “no programado”. Amplían dinámicamente el concepto de función, se basan en sus propios métodos de expresión.  Programas múltiplos, la función no es única, un espacio puede estar destinado

a

distintas

actividades:

programación

cruzada,

transprogramación y la desprogramación.  La muerte del autor.  La superposición de sistemas.  Movimiento y temporalidad.

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CONCLUSIONES El concepto lo podemos definir como una idea generalizada, o como una estrategia para pasar de las necesidades del proyecto a la solución, el contexto nos indica todos los factores geográficos, físicos, culturales, históricos, sociales, etc., y los elementos que caracterizan un lugar determinado, el contenido, es la unidad inmediata que da la coexistencia a una cosa y también donde se funde su existencia. La indiferencia es donde una idea y su situación se ignora absolutamente entre sí, la reciprocidad es donde el concepto y el contexto interactúan muy cercanamente y el conflicto donde se hace chocar estratégicamente el concepto con el contexto.

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APORTES AL TALLER

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Bernard Tschumi aplica el concepto contexto y contenido en sus obras, prevaleciendo la relación directa entre estas, es importante conocer las definiciones de cada una de estas para poder diferenciar y no crear conflictos, así mismo tener en cuenta nuestro entorno ya que juega un rol muy importante para el diseño de nuestros proyectos arquitectónicos.

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BIBLIOGRAFIA LIBROS DE CONSULTA

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