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72.036.1 B 153 e 7

-•

/

El Brutalismo en Arquitectura ¿Etica o Estética?

Reyner Banham

Editorial Gustavo GiIi, Rosellón,

87-89

•

s.

BARCELONA-15

A.

Traducción del original inglés por Juan Eduardo Cirlot

fA( lU

é ,lC. •.•. ~ .• ~:; LA

y 1j,,'S:'Q

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B__ B__J,.~ O.T E..e A

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Z:;O-.-. -

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-,

.'

••

.

72-' ~010

(c; Editorial Gustavo Gili, S. A. - Barcelona Impreso por Comercial y Artes Gráficas, S. A. Av. José Antonio, 719 - Barcelona Depósito legal: B. 15244-1967 (printed in Spain)

Prefacio Este libro

no se podría

al director

de

«

quien me sorprendió Nuevo Brutalismo para un estudio de ello, dios

aclararon

un tema muy adecuado

profundo.

Cuando,

un centro

que amplios exigían

e importantes

ser tratados

reverente

me

aspectos

del

a comenzar

a mis discípulos

a escribir,

de esta obra dey a su generación,

a que prosigan

escepticismo

de estupronto

de modo histórico.

por lo que la segunda dedicatoria bería dirigirse

a. consecuencia

experimental

mis discípulos

Esto es lo que me decidió

para estimularles

que

en 1963 con la idea de que el

la tendencia,

Brutalismo

a nadie mejor

of Modern Architecture».

constituía

organicé

sobre

dedicar

Documents

sobre

en su actitud

sus antecesores

de en

arquitectura. El deseo de realizar

este libro no se habría podido

realizar

ayuda de muchas

sin

ante todo tural

la libre

de la Karl Krárner

Press. Les expreso

pecialmente,

a Winifred

Verlag

mi gratitud Constable

por su ayuda en lo concerniente a Nora von Mühlendahl la traducción

al

fundador

Nuevo

del

que intente corado Londres,

alemán,

traducir

y también, y Muriel

ya que

es-

a la ilustración, Peter dijo:

a Banham merece

marzo de 1966

y

Fulton

por su labor cuidadosa

Brutalrsmo,

por su valor.»

personas.

y la Architec-

y en

Smithson. « Cualquiera

ser conde-

r

índice

Láminas

Texto 5 10

Prefacio 1.1 V al principio

11

1.2 Polémica

16

d'habítatlon-.

Marsella

2.2 Illinois

19

ante Kruschev

2.1

-Uníté 17

fue el verbo ...

Institute

of Technology,

Chicago

3 Escuela secundaria,

Hunstanton

Le Corbusier, • Unité

Marsella

d'habltation-,

(Francia) .

1948-1954

21 Ludwig 28

Mies van der Rohe,

Chicago

[llllnols;

EE.UU.). Alumni

Memorial

(1Ilinois

Institute

of Technology),

1945-1947.

Alison

y Peter Smithson,

Escuela secundaria,

Hunstanton

Hall

(Inglaterra).

1949-1954.

32 41

44

4.1 Avance

hacia el aformalismo

4.2 Museo

de Arte

de la Universidad

de Vale,

New

Haven 45

4.3 Manifiesto

49

Alison y Peter Smithson. Catedral de Coventry (Inglaterra), proyecto Alison

1951

y Peter Smithson,

Edificio 50

de concurso,

Londres.

«Golden-Lane».

proyecto

de concurso,

1952

Alison y Peter Smithson. Ampliaciones en la Universidad 52

(Inglaterra),

proyecto

James Stirling Ampliaciones 52

(Inglaterra),

53

(edificio

proyecto

Beeston

para los procesos

Louis 1. Kahn y Douglas 54

Museo

Johannes Rotterdam

56

-6

'

(Connecticut,

de Arte

de Sheffield

de concurso,

.

1953

(Nottingham,

Fábrica de productos

New Haven

1953

y Alan Cordingley. en la Universidad

Sir Owen Williams, Inglaterra).

de Sheffield

de concurso,

farmacéuticos

de desecamiento),

1932

Orr, EE.UU.).

en la Vale University,

1953

H. van den Broek y Jacob B. Bakema, (Holanda).

Casa var1 den Broek, 1953

57

H. van den Broek 'j Jacob B. Bakema,

Johannes Rotterdam Vladimir

58 61

Orán

brut,

inconformismo

y ATBAT-Afrique,

Bloques

de viviendas.

y arte otro»

una ••arquitectura

otra»

del viejo

urbanismo

77

Alison

y Peter Smithson,

Inglaterra). 78

Alison

78

Watford

Casa Sugden,

William

Proyecto

para el CIAM-X,

Howell

James Stirling.

Proyecto

para el CIAM-X, 79

Richard

(Suffolk,

Casa de campo, 80

82

Alison

83

1957

Alison

de edificios

City-.

Bethnal

agrupados,

Green

(Londres).

1955-1960

Ilustraciones

al artículo

1957

y Peter Smithson,

Proyecto

de concurso,

Berlín

capital.

1958

6.1 Las Casas

Jaoul, Neuilly

6.2 Bloque de viviendas

89

y John Weeks, Inglaterra).

y Peter Smithson.

«Cluster

de casas

de casas de campo

Denys Lasdun y Partners, Conjunto

Proyecto

1955

1955

Llewelyn-Davies

Rushbrooke

de casas

1955

y John Partridge.

de campo para el CIAM-X, 79

(Hertfordshire,

1956

y Peter Smithson.

de campo

87

Desde 1953

5.3 El final

85

1953

5.2 Nota sobre

70

Bodiansky

(Argelia).

Lijnbaan,

5.1 -Art

68

(Holanda).

en Ham Common,

Londres

6.3 El estilo

brutalista

93

Le Corbusier, ••La Sainte

.94

Primer

proyecto,

Le Corbusier,

Casita 96

Francia)

permanente-l.

(Francia).

.Roq et Rob.,

Lago Constanza

(Suiza).

Boulogne-sur-Seine

Neuilly

1949

1950

para fines de semana,

Le Corbusier, 7

Rhóne,

1948

de Casa Fueter,

Le Corbusier,

du

(- La Cité

Cap Martin

del hotel

Le Corbusier, Proyecto

95

(Bouches

de peregrinación

Proyecto 95

Baume-

Centro

(París).

(París).

1935 Casas Jaoul, 1956

102

James Stirling

y James Gowan .

• Ham Comrnon-

(Londres) .

• Langham House Development -. ·1958

107

John Voelcker.

Arkley

108

William

G. Howell.

Hampstead

(Hertfordshire.

Inglaterra).

1956

Casa Lyttleton.

Howell y Stanley Amis. 1956

Gillian

(Londres).

Casas alineadas.

Lyons. Israel y" Ellis. Londres. Teatro -Old Vlc-.

110

1958

Talleres.

111

Yorke.

Rosenberg

111

y Mardall.

Gatwick

(Inglaterra).

1957

Aeropuerto.

Owen Luder & Partners.

Catford

(Londres).

Casa Eros. 1963

112

Sheppard.

Robson & Partners.

Cambridge

114

Sir Basil Spence

Partners.

&

1964

College.

Brighton

(Inglaterra).

de Sussex. 1962-1963

Universidad

115

Churchill

(Inglaterra).

Peter Moro. Londres. Tienda de muebles

115

1963

Hille.

Denys Lasdun & Partners.

Londres.

en Sto James Place. 1961.

Edificio

\

116

London County (Sección

de Construcción).

Edificios

119

120

Counci I Architect's

Bresciani.

Valdés. de Chile.

Castillo

Edificios

Quinta

Normal.

Wogenscky.

Casa del arquitecto.

121

Atelier

(Londres).

West. 1959

Alton

Santiago

André

Department

Roehampton

y Huidobro.

1961-1963

Rémy-Ies-Chévreuses

(Francia).

1957

5 (Erwin Fritz. Samuel Gerber.

Rolf Hesterberg. Hans Hostettler. Niklaus Morgenthaler. Alfredo. Pini}, Rothrist

122

Atelier

(Suiza).

1958

5 (Erwin Fritz.Samuel

Rolf Hesterberg Niklaus

Casa Alder.

Gerber.

.Hans Hostettler.

Morgenthaler.

Alfredo

Thun (Suiza).

Fábrica. 1960

123

Le Corbusier.

S1. Dié (Francia).

124

Walter

Fi:irderer. Rolf Otto.

Aesch

(Suiza).

125

7 Algunos

127

el Brutalismo

8.1 Instituto

130

casos arduos:

Marchiondi.

Milán

8.2 Viviendas: S

Halen. Harumi,

Sheffield

en ladrillo

Pini) .

Fábrica. 1950

Hans Zwimpfer.

Escuela .1962

133

9.1 Recuerdos

de. un superviviente

137

Sverre Fehn y Geir Grung, Maihaugen (Lillehammer, Noruega). Ampliación del Museo, 1959

138

Luigi Figini

y Gino Pollini,

Milán.

Iglesia de la Madonna del, Poveri, 1956 140

Johannes H. van den Broek y Jacob B. Bakema, Nagele (Holanda). Iglesia, 1960

142

Sigurd

Lewerentz,

144

Oswald

Mathias

Estocolmo. Ungers,

Casa del arquitecto, 146

Colonia

Escuela de Arquitectura, Sir Leslie

Martin

(con Patrick Hostal 150

Vittoriano

158

fAldo

Cambridge

1960

Milán.

Instituto

para huérfanos,

5 (Erwin

(Connecticut,

Niklaus

Kiyonori

Gerber.

Alfredo

Totsuka

Pini) ,

(Japón).

Tonogaya,

Ikuta, Oki y Miyajima; Edificios

1962

Grupo de casas Halen, 1961

Kikutake,

Apartamientos

EE.UU.).

Hans Hostettler,

Morgenthaler,

Berna (Suiza).

casados,

Fritz, Samuel

Rolf Hesterberg,

177

1959

1958·1960

para estudiantes

Atelier

176

Marchiondi,

van Eyck, Amsterdam.

Edificio

174

Cambridge

College.

Paul Rudolph, New Haven Universidad de Yale.

166

(Inglaterra).

1962

Churchill

Víqano.

'Escuela 164

1959

y Colin St. John Wilson

Pisos de los miembros, 153

Hardy,

Robson & Partners,

(Inglaterra).

(Alemania).

ampliaciones,

Hodgkinson),

Harvey Court,

Sheppard,

1960

1959

Colin St. John Wilson y Alex Cambridge (Inglaterra).

148

Markuskyrka,

1956

Omiya

Fuji Juko Omiya,

(Saitama,

Japón).

1957

Kunio Mayekawa, Harumi (Tokio, Japón). Bloque de viviendas, 1958

182

Sheffíeld

City Architect's

(J. Lewis

Womersley,

y Frederick

189

Sheffield

(Inglaterra)

• Park Hill Development-,

1961

Alison

Londres .

y Peter Smithson.

• Economist 191

Nicklin),

Department

Jack Lynn, Ivor Smith

Cluster»,

.

1964

James Stirling y James Gowan, ~ Leicester (Inglaterra) Laboratorios

193

Indice

195

Procedencia

de nombres

'9

citados

en el

de las fotografías

jexto

de la Universidad

para Ingenieros,

1963

1.1. V al principio fue el verbo ... Uno de los aspectos la arquitectura mino

-The

vuelta

aconteció

más IrOnlCOS de la historia

reciente

New

en el

responde a una concepcion «ética Describe un programa o una actitud

es que la invención

Brutalísm-

misterio,

[ya habría

a pesar

de

en fechas tan cercanas

de la década mitirían

1950-1960

al historiador

todo

mixtificación

simples

la primera

circunstancias:

fue acuñado

el movimiento

arquitectónico

segunda,

que

fue

tendencia

particular

por

razones

hubieran entonces,

útil

que la explicación

que

del

fue,

el proceso

ini-

dimana de dos

Council,

la

describir

una

en parte

que luego

no

Pero, ya por

Brutalismo

había

extraordinario

calificativo

«brutalista»

parece

(por

y de ellos

Londres,

en ese

razones

aquella

desarrollaba

más

polémicas

bien

ser

tipo

haberlo moderna

especialmente

de arquitectura,

de la Miesian

con ese

parece

la obra de

Mies van der Rohe./ Los más obstinados eran Alisan

fue

se advirtieron).

la arquitectura

en sus más puras formas,

y dis--

especializado

por Asplund

el enlace Cox-Shankland

usado casi exclusivamente

County

-brutalísta-

que, luego

lo significado

Londres

la

"Intensa

de habladurías

la palabra

sentido

de este

ar-

época:

of the London

período

embargo, un

al lenguaje

(club profesional-escuela)

de este contexto

Sea lo que fuere calificativo,

en

Department

que

pasó

en que se debatían

Association

y el Architect's

indudablemen-

por los tres arquitectos

centros

en

en

tan

exponenjgs

en ese momento

en

y Peter Smithson,

proyectistcs

en Hunstanton,

que general-

School

,

Hans mente se conceptúa como el primer edificio dé eS-í9 de la -ltilo brutalista\ El término "brutallsta sin duda fue' invención del término en una carta a Eric de Maré, aplica.do a sus ideas con ligereza y de pasada, pero que fue reproducida en la «Archltectural Heviewquedó ligado a ellos por.dos razones: primero, por-

Asplund,

con

quitectónicas,

empleada

inadecuada. y

Asplund

sin

totalmente

evidentemente

en varios

labor. Dentro

en serial algo

por

habitual

Architectural

«brutaltsta-,

a Inglaterra

citados

cusiones,

para

Nuevo

el término

te, fue llevado

es que, en esen-

y ridículas

para

Slnembarqo,

de que existiese

de que era un «apodo de alguien»

parecido

El creador

que' per-

a la cual fue adscrito

mantenerse

a ser

en-

hecho

al que se aplicaría;

la denominación

empezado habría

antes

reinventado

tan triviales

podido

el

como el comienzo

cial de la tendencia.vl.a cia, el término

quedado que

Y en condiciones conocer

de

del tér-

y no estética». en arquitectura.-¡'"

seguridad,

hijo de Gunnar Asplund.

en 1956,' y no parece

Dio cuenta

haber razones

para poner

en

duda su versión: «En enero

de

estimados

colegas

Estos

1950, en Suecia, Bengt

arquitectos

Edman

proyectaban

en Uppsala.

Como juicio

mé,

sarcásticamente,

medio

. verano

siguiente,

gas ingleses, Ventris.

mino fue citado do visité

por

me

contaron

fatuo,

de

los

El

celebrada

con amíMichael

Shankland,

el tér-

de modo jocoso. en Londres

habían

llevado

había sido

jóvenes

Cuanel año

a Ingla-

-allf 60m'0 un

y que, difundiéndose

sector

los lla-

se hallaban

amigos

asombrosamente,

cierto

Holm.

sus dibujos,

Graeme

que

y Lennart

«neo-brutalístas».

nuevamente,

la palabra

fuego

y

a esos mismos

pasado, terra

sobre

los cuales

Cox

con mis

a la sazón una ca~

en una fiesta

entre

Oliver

trabajaba

adoptada

arquitectos

in-

gleses.» exacto,

la

brutalísta-

relato

'de

(aunque

su

sector

frase

difusión

Asplund

no es lo mismo

y fue esta última del joven

de la invención

versión

es engañosa

I

preparados

te; segundo,

porque

dado -Brutusestudiante, bustos

del término por

Inglaterra

lo ignorase).

que. Nuevo

«Neo-

Brutalismo

la que se adoptó

de arquitectos

es

por parte

británicos.

La dife-

no es sólo gramatical:

Neobru,-

rencia

de términos

talista

es una denominación

estilística,

clásico

o Neogótico,

que .!':!.uev.oBrutalismo

mientras

como

Neo-

para ,j'l:Jstificarlo

m~

a su parecido

divulgó

circunstancia

con los supuestos

hizo tanta

por el mundo al mismo

de los Smithson.

Incluso

Sigfried

Giedion

antes

conocían

de la cosa

(.Brutalismo,

son»},

el satírico

pero Desíqnsido

habría

llamado

Cuando,

Fido,

de la primera

igual

finalmente,

su tendencia

New Fidelity"»

nente

Brutalismo

situación

había ya cambiado

labra como «brutallsrno» lo que los Smithson generación

aunque

podía servir sondeado

la arquitectura

aún realmente

ción

que

qué una frase

sueca.

se pudo convertir

para expresar arquitectos

de

no lo manifestase. como tal no exisde 1953, la situa-

en necesario

que debe examinarse

la

apresuradamente

en diciembre

lo convirtió

expo-

Inglaterra ... »:

.tanto que ninguna pa-

el Nuevo Brutalismo

tiera

tuación

en

«De he-

el primer

y muchos otros

habían

todavía

Aun cuando

lanzó la frase

de 1953, dijo:

es, seguramente,

se

erró el blanco.

Smithson

en diciembre

Nuevo

más Ali-

de -Archítec-

•... si el apodo de Peter

cho, lo construido del

de

deformada

a Brutus

corresponsal

Peter

visi-

los discípulos

seguramente,

"The

que se

que la fama

una versión

que escribió:

hubiera

gracia

tiempo

ta de Peter Smithson \ a América,

su

sido ap' so

Le Corbusier

los

ni en sus pretensiones

en mucha

de que

an-

para el «Festlval

fundamental

de distr ibuctón

del estilo

por ejemplo,

de estilo •. de segunda

las construcciones innovación

lo fueron,

moderno

del sol mediterráneo, el efecto

la su-

de tablazones,

interés

un edlflclo

modernizada

imprimían

en rectángulos

de la huella

blemente,

(como

se

del azar:

que

de. la superficie,

gigantescas

a la guerra

resultado

asentados

la superficie

las

terior

an-

en cuida-

produce

no fue

incluso

acabado. Tampoco

fueron

ces

1950, pues

de Marsella

en

cir: - Este- es el edificio que hubiese necesitado construir en 1930.» Pero la -Unítées, inconfundide hacia

aunque aquí

magnífica»

así el' equivalente

vivo

que dóri-

e imperfecciones

La tosquedad

el fulgor

y

una

es lo que crea

de madera

nudos hormigón

dosamente

lograr

de las columnas

ruinas •., la obra de hormigón

ásperos

cuales

para

de áspera grandiosidad

ya como una «ruina

y las del edificio,

a 1939.

dio ocasión

de madera

de sacar partido

casi

sus rudezas

de Italia meridional;

de que

des-

el hormigón

explotando

arquitectónica

cas de los templos

de superficial

trató

un eco de las texturas

no se trató

lnqla-

la arquitec-

sentido

nuevo,

de este proble-

a la de un derro-

de una actitud

Le Corbusier

de un feliz

y a la vez

que caracterizaba

lejos

trató

en construcción

(1947-1952)

y solución opuesta

de los ar-

en la propia

aislado

tiempo

la posguerra,

innovaciones

'l.

tista.

corazonamiento,

perficie

Era el

su estimación

fue verdaderamente

quedara

terra.

o

ma

en 1947, había cons-

e irresponsable.

tes de que el edificio

en los países

todo-

Con todo,

inútil

el. mundo

de todo

particularmente

pues,

de la arqui-

en la imaginación

y -sobre

Y si

esa obra corno de

edificios

tan presentes

de Le

haya

con autoridad

1950-1960, pocos

estaban

que

y edificio

conceptos.

en

Marsella.

Brutalismo

en la historia

de la posguerra,

por otros

de

describiese

bruto».

conjuntamente tectura

Brutalismo,

un hecho arqui-

de hormigón

occidental

Le Corbusier

-horrniqón

Nuevo

d'habitation-

sencilla

admisible propio

del

o fuera de ella, existe

del sur de Francia

un ensueño

tradición

Un historiador

dar una interpretación

podria de la

-

- Unité» tes. Para las ilustraciones ver págs. 28-31.

a la luz de un libro

Pero es que el libro

frase

que

es la verdadera

la mayestática Marsella

emocionantes riales,

clave

y magistral

(como

ralmente): terminando

escrito

veinte

en cuestión para

autoridad

años an-

incluye

comprender

de la obra de

la de otra buena arquitectura,

«Arquitectura

es

con materiales relaciones

establecer brutos.»

de este

debía ser la ambición

central

natu-

relaciones Construir

órden,

entre

lIIinois

2.2.

Institute

of Technology,

Chicago.

una

demate-

del Brutalismo.

Sin embargo, de «nuevo

el primer

brutallsta-

edificio

que llevó

no se debió

el titulo

a Le Corbusier;

~ más bien fue una precisa imitación del estilo de Mies van der Rohe, que apareció fuera de Estados Unidos

por ese tiempo,

importancia

otorgada

y, si tenemos

del hormigón

bruto

ese

naturalista,

espíritu

integración vidrio parecer

de

en la -Uníté-

áspero

hizo

ladrillo

Mies

en

los

Technoloqy»

der

de

como

«tecnológicos»,

buen

principio.

el

puede Sin

em-

el uso del hormigón aprobaría

Rohe

edificios

en

purista

materiales

también

van

tratadas

ejercicio

que aprobó

la

al empleo

superficies

este

materiales

la rectitud

en cuenta

ulteriores

acabados

sorprendente

bargo que

y otras

de bien

y el acero,

obraS

en

del

del

el emplee

acero,

-Hlinois

vidrio

y

Institute

of

V

de Chicago.

A pesar de lo que, comúnmente, se conceptúa como la «fastidiosa finura de dibujo» de Mies van der Rohe en los detalles, neja el acero

como

ser comparada

la honradez material

con la honestidad

dado por Le Corbusier gón dejando

que

zumbaba sente

los

medida

arquitectura vidrio,

el

todo reducido

muy en la de

a pocos casos

la - Maison

de

En circunstancias

acero

queda

por el revestimiento

Verre

»

de

ordinarias.

el

resistente

incendios. una diestra

de la defensa der

en visto

en su aspecto

de Chereau. oculte

que pre-

de las superficies

-sobre de

mismo. del

futurismo.

se dejaba

había quedado

Pero mediante

del edificio

Rohe pudo

dejar

en el «Hlinois

y estudiada

contra

vista

Institute

de una gramática de acero tan

Mies van de acero

of Technology -. ofreciendo

así la esencia era

organización

el fuego.

la estructura

con armadura gramática

vista.

refinada

de la construcción

Inevitablemente, como

ruda

esta

la - Unité •..

Además, mientras zaba su excelencia

que la -Unlté-: por f~a, alcanpor sUsi¡;;Perfecciones técnicas,

los

-Hlínois

edificios

debieron

del

su belleza

especialmente recordarse concepto frado

la soldadura

que este a causa tante

del

de que

tualmente,

al

el enco-

en Estados

en Europa. lnstitute

en la Europa

la única

como

Es dudoso of Techno-

de ese tiempo,

no era tema

y revistas

constituian

como

fácilmente

la soldadura

para los libros

debe

inherente

está tan difundida

«Hlinois

conocido

tan

y que la fina ejecución

tradicionales

aspecto

fuera

Technoloqy-

de su trabajo,

en acero

al horrniqón.

donde

of

Sin embargo, es

se 9cuentra

las artesanias loqy-

la soldadura

de construcción

respecto

Unidos,

Institute

a la precisión

en la soldadura. que

en soldadura

ilustrados, fuente

imporque vir-

de informa-

ción para los estudiantes

europeos

de arquitectura.

pues la falta

de éstos

les impedía

Estados

de recursos

Unidos

Pero, de todos

•

del

Aparte

visto

cual

si

del acero.

París, contra

17

tiempos

moderna.

especiales,

de hormi-

por

de los arquitectos

ese material

el acero

estructural-

hable

sobre la «retórica

en los oídos

desde

escasa

que es. puede

en el tratamiento

a las superficies

el material

A pesar del rumor

con la cual . rna-

sólido

a ver directamente modos,

pudieron

ir a

la obra. ver que Mies

em-

, pleaba

honradamente

construcción, de rigor,

sino como

perficie, nes

el

usándolo,

substancia

acero

substancia y carácter

estcucturales

como

material

de

tan

real dotada propios,

nifiesta

inteliqjbles

su mane~ade

de su-

ensamblarse,

sus usos determinados. tiempo,

era la revista

joven):

«

Mies toma

los dispone \

predilecta

lo más característico

lo arquítectónlco.»

directamente tancia

en los detalles,

cipantes tal

en esa polémica

circunstancia.

de enriquecer edificios, ~I

Frente

inglesa

plásticamente

t,91 detalle. ~stética

EIL vez de esto, veían

abstracta:

no hacerla, minadas

¿significa

Mies vería

esta

ruptura

sus fachadas

(significación,

seguridad,

los edificios.

como planos y fotos,

lidad?)

primeramente

fue

Llewelyn-Davies chitectural

Associatíon intelectual

-afectado

impura

Gerhard

unidades

no acaban

en un importante que fue publicado

llegaron

tas (como también

podrían

insistiendo

en la simetría

mismo surgida

of Technology -;;;,y esta

de -un anhelo-

consciente

regular

de los

los brutalis-

sucesores)

en Mies

Rohe,

de su composi-

una consideración

No se trataba

/

van der

edificios

advirtieron

siempre

con esta idea,

del

y en su planta

uso de la Sección

sus edificios. ---

fue

o suprtrntrse.

en relación

su aplicación

de

en la .cual

Aunque

sus jóvenes

de las fachadas

Institute

añadirse,

estética.

habían sido considerados

ción

Review»,

a la concepción

sin fin, o indeterminada,

la calidad

investigaron

en

Llewelyn-Da-

Kallman,

agregables

sin alterar

una

por la tecnología,

a América,

una arquitectura

a la

a causa de que las

sus ángulos

en un número especial de la -Archltectural dedicado

Richard

de que el rec-

Con su proposición,

influido

de

a la Ar-

implicando

de Mondrian

es una forma

así como

por

que facilitó

' y sólo sería propuesta

que determinan

artículo

¿vis-

del debate inglés de la época

al concepto

intersección.

pero,

y no en la rea-

por' razones históricas-

referencia

vies,

de

que, de

abstractas

planteada

en un estudio

atmósfera

su

en

como indeter-

tas sólo a través de representaciones

líneas

estruc-

e indefinidas?

Esta. cuestión

tángulo

en

Ilfinois

axial.

Asi-

más

bien

que Mies

Áurea

hacía

al proyectar

de una evidencia

con-

/

,

-Architectural Desiqn-. julio de 1952. El estudio de Llewelyn Davies lue reimpreso en el -Journal 01 the Architectural Associatíon- (XI-1951l y el articulo de Kallman apareció en la .Architectural Hevíew- (XII·1950l. u

18

• generación

La fusión

la de 'Le Corbusier -

sobre

aunque

del tipo

de

del llli-

de la imagen de

constituyó

filosóficamente

un com-

censurable-

del tipo de visión

auténtica

anhelaba.

visual

el fondo

modelada

paso hacia la creación

in-

un problema

con

de arquitectura

parti-

en el uso de la materia

como

el saliente

de la .Unité».

de sus

de la lógica

surgió

que sobre

plasticidad

de Mies

las esquinas

gran

de la profundamente

po-

la impor-

se hallaban

of Technology,

espacio

había visto

a la costumbre

-Modulorejercía

darle aspecto

plana y diagramática,

Institute

Thomas

no se daban cuenta

y de autenticidad

nois

más fácil

de proporciones

y entrante ~es

materiales,

en la práctica,

y

prensible

puramente

y resultó

una fachada

el espacio

pero muy pocos otros

empleo

sistema

de sí mis-

y pudo apreciar

de sus cualidades

cluso

de ~

configuran

Hartland

los edificios

del místico

A pesar de las díñcul-

en ese período.

ujjectura,

(que, .en ese

constructivos

admirado,

de

de la transposi-

princi¡>io, derivado del orden matemático, ue iba contra de la irresponsabilidad y el caos en arcomo

de la generación

los elementos

mos y por su estructuración y

al margen de

8

tades

de la técnica

---en-

de modo qu;-¡a

Designo

al fundamento

Pues la idea del -Modulor»

fascinación

no ma-

de un modo que, al mismo tiempo,

nen de manifiesto

del otro.

Como señala Mark Hartland

en -Architectural

respecto

sino que más bien se trató

ción, a un maestro

y relacionables

del esquema se desprende,

Thomas

Mies,

y adecuacio-

como LQs del ladrillo y la albañilería. Y el ~ sólo se deja visto, sino que queda igualmente gramática

vincente

no como un ideal abstracto

y convincente

sencilla

y

que esta

/ Escuela

3. Para las ilustraciones ver págs. 32·40.

secundaria,

El primer

edificio

sus propios'

J Nuevo

terminado

arquitectos

Brutalismo

Norfolk.

antes

calificativo

fue

galardonados jóvenes

como

un proyecto

de

Hunstanton.

sido

proyectado

pronunciase

cuando tomó

cerrado

parte

en ~No

los Smithson.

hecho

digno

fue sorprendente

no era

extremista

en Gran Bretaña.

y el término fuera

dejó

de

plazo

ción

del edificio

entre

se debió

de acero

del

para tomar

que

en cuenta

insistencia

visto

daba clara indicación de Hunstanton.

e importantes

of Technology.

y comprensiblemente

época.'

Para empezar.

peligro

de

Davies.

que

en

ciertas

en el

la composición' eD la escuela diato

de como

la atención

cialmente men revela

del

fuesen

que fueron

vistas de

las fachadas

unas

simetríll.

atrae

~anto espe-1

cuyo sencillo

volu

en su simetría

inter

na y externa.