Bach.-Clave-bien-temperado en bandoneon
2 Breves aclaraciones preliminares El clave bien temperado fue compuesto para el clave, instrumento con una sonoridad c
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- DiegoGabrielSauchelli
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Breves aclaraciones preliminares El clave bien temperado fue compuesto para el clave, instrumento con una sonoridad completamente diferente a la del bandoneón. En el clave las notas no sostienen su sonoridad como sí sucede en el bandoneón. Pese a ello la sonoridad del bandoneón naturalmente se adapta muy bien a Bach porque mucha de su obra fue concebida para órgano, instrumento que sí se relaciona directamente con el bandoneón. Es necesario pensar bien las articulaciones y los adornos, y procurar un sonido uniforme que se ajuste a la lógica de este gran genio de la música universal. Dado que estas obras en muchos casos contienen más de dos voces diferentes una de las tareas más difíciles y riegosas a la hora de hacer este libro fue la de ordenar el material según las diferentes opciones que ofrecen la mano izquierda y la mano derecha del bandoneón. Aclaro que este material es perfectible y corregible. Las opciones que sugiero en el texto (cuando me veo obligado a cambiar algo del material original para que sea posible tocarlo el bandoneón) son las que creo afectan menos el material original. Lógicamente son sólo cuestiones de registro o en algún caso específico de duración de nota. En ningun caso se modificó las notas escritas por J. S. Bach.
Hugo Satorre
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Algunas recomendaciones a la hora de abordar el material Este material debe ser analizado y preparado antes de ser tocado. En Bach es determinante pensar las digitaciones y sobre todo, por anticipado, dónde se ponen los abriendo y los cerrando, evaluando las diferentes opciones para lograr una ejecución prolija y clara. Para interpretar a Bach uno de los ejes a tener en cuenta es el manejo del aire. De alguna manera el bandoneón viene a ser aquí una versión de bolsillo del órgano de iglesia. Con algunas diferentes posibilidades técnicas el bandoneón logra emular bastante bien su sonoridad. El órgano tiene un flujo de aire constante. Es necesario, para recrearlo, intentar lograr esa constancia más allá de los cambios de fuelle. Por lo tanto, es necesario que no se noten esos momentos de cambio en la dirección del aire o, aunque sea, que se noten lo menos posible. Si bien existen diferentes técnicas para lograrlo, pienso que lo más fundamental es la preparación del movimiento. Personalmente, como intérprete elijo aprovechar al máximo las posibilidades de cada sección abriendo y de cada una que se toque cerrando, procurando minimizar los cambios. Naturalmente estos varían según la velocidad que se elija. Conviene pensarlos en relación con la velocidad final de la interpretación en lugar de con la velocidad de estudio. Otro punto a tener en cuenta respecto de esto es en qué momento de la pieza musical debe efectuarse el cambio. En mi caso, prefiero procurar afectar lo menos posible la frase musical. Cada caso es diferente y debe ser analizado en particular, dado que la frase musical no suele comenzar con los compases. La articulación es muy importante a la hora de ejecutar piezas de Bach. Las posibilidades son muchas y cada intérprete debe elegir la propia. No está de más, sin embargo, recordar que aprovechar los sonidos "apoyados" permite un mayor lucimiento de la melodía, así como los pasajes en velocidad suelen articularse un poco más para que puedan ser claros. Recomiendo escuchar la obra ejecutada en diferentes instrumentos antes de empezar a tocarla.
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Preludio II (primer libro) en Cm BWV 847
Bandoneón
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Fuga II (Primer libro) en Cm BWV 847
Bandoneón
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J.S.Bach Adaptación para bandoneón: Hugo Satorre
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Preludio V (primer libro) en D
Bandoneón
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BWV 850
J.S.Bach Adaptación para bandoneón: Hugo Satorre
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Bandoneón
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Preludio VI (primer libro) en Dm
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BWV 851
J.S.Bach Adaptación para bandoneón: Hugo Satorre
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Preludio IX (primer libro) en E BWV 854
J.S.Bach Adaptación para bandoneón: Hugo Satorre
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Bandoneón
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Preludio X (primer libro) en Em
Bandoneón
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J.S.Bach Adaptación para bandoneón: Hugo Satorre
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J.S.Bach Adaptación para bandoneón: Hugo Satorre
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Preludio XIV (Primer libro) en Gm
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J.S.Bach Adaptación para bandoneón: Hugo Satorre
BWV 861
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Bandoneón
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Preludio XVII (primer libro) en Ab BWV 862
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J.S.Bach Adaptación para bandoneón: Hugo Satorre
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Preludio XX (primer libro) en Am
Bandoneón
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J.S.Bach Adaptación para bandoneón: Hugo Satorre
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Preludio XXIV (primer libro) en Bm
Bandoneón
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J.S.Bach Adaptación para bandoneón: Hugo Satorre
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Preludio II (segundo libro) en Cm BWV 871
Bandoneón
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J.S.Bach Adaptación para bandoneón: Hugo Satorre
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Preludio XXIV (segundo libro) en Bm
Bandoneón
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BWV 893
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J.S.Bach Adaptación para bandoneón: Hugo Satorre
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