ATADO DE LAS CAÑAS RECHAZAR LAS PALAS QUE TIENEN LAS FIBRAS DESIGUALES, LA FORMA TORCIDA O SON “COMO GOM
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ATADO DE LAS CAÑAS
RECHAZAR LAS PALAS QUE TIENEN LAS FIBRAS DESIGUALES, LA FORMA TORCIDA O SON “COMO GOMA”
1º PONER LAS PALAS EN REMOJO UNA MEDIA HORA 2º RASPAR UN POCO LOS EXTREMOS ANTES DE ATAR LA PALA AL TUDEL 3º UNIR LAS DOS PALAS CUIDANDO QUE NO ESTÉN DESPLAZADAS Y SUJETAR CON CELOFÁN O UN TROZO DE PAJITA 4ºENCAJAR LA PALA EN EL TUDEL: TUDEL + PALA = 7,4 CM 5ºMARCAR CON LÁPIZ EL FINAL DEL TUDEL PARA NO SOBREPASARLO CON EL HILO 6º ATADO: -‐ PRIMERO, HACER DOS VUELTAS SUAVES SIN APRETAR DEMASIADO A UNOS 3 MM ANTES DEL FIN DEL TUDEL.
-‐ COMPROBAR SI SE ABRE IGUAL POR AMBOS LADOS, SI ESTÁ RECTA. -‐ APRETAR POCO A POCO EL HILO PARA QUE NO SE AGRIETE LA PALA. -‐ IR SUBIENDO HACIA LA CAÑA HASTA QUE ÉSTA SE CIERRA. LO IDEAL ES QUE SE CIERRE EN LA ÚLTIMA VUELTA. NO PASAR LA MARCA DE LÁPIZ. -‐ CRUZAR EL HILO SOBRE LA PARTE YA ENROLLADA Y BAJAR DEJANDO AL FINAL SITIO PARA LOS NUDOS
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NUDOS 1º NUDO: ANTES DE SOLTAR LA BOBINA DE HILO, SUJETAR ÉSTE CON UN DEDO PRESIONANDO CONTRA LA CAÑA PARA QUE NO SE AFLOJE EL ATADO QUE HEMOS HECHO HASTA AHORA. TOMAMOS EL HILO CON LA MANO DERECHA, COMO SE INDICA EN LA FIGURA.
SI AHORA ABRIMOS LOS DEDOS ÍNDICE Y CORAZÓN, DEJANDO EL HILO DETRÁS DE LOS DEDOS, Y GIRAMOS LA MANO FORMANDO UN BUCLE ALREDEDOR DE LOS DEDOS.
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METEREMOS LA CAÑA ENTRE LOS DOS HILOS QUE RODEAN NUESTROS DEDOS:
CON EL HILO TIRANTE LO LLEVAMOS AL FINAL DEL ATADO. ESTIRAR MUCHO. HACER ESTE NUDO DOS O TRES VECES. 2º NUDO: ACERCANDO EL HILO A LA CAÑA LO HACEMOS GIRAR EL SOBRE SÍ MISMO, METEMOS LA CAÑA EN EL CÍRCULO QUE HA FORMADO EL HILO Y ESTIRAMOS CON FUERZA.
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RASPADO DE LAS CAÑAS DE OBOE I. INTRODUCCIÓN
PODRÍAMOS DECIR SIN EXAGERAR QUE HAY CASI TANTAS MANERAS DE RASPAR UNA CAÑA COMO OBOÍSTAS. LO QUE OS PROPONGO A CONTINUACIÓN ES SOLAMENTE UNA FORMA DE RASPAR QUE PODRÍA SERVIROS EN UN PRINCIPIO. CON EL TIEMPO LLEGARÉIS A HACER VUESTRO PROPIO RASPADO, ADAPTADO A VUESTRA EMBOCADURA, PRESIÓN Y GUSTO PERSONAL. COMO DICE ANTONIO SUÁREZ EN SU LIBRO “PALAS PARA OBOE” “EL CONTROL EN LA ELABORACIÓN DE LAS LENGÜETAS DEBE IR ACOMPAÑADO DE UN CONTROL EN LA TÉCNICA DEL INSTRUMENTO”. ES DECIR: CUANDO EL OBOE NO SUENA COMO QUEREMOS NO SIEMPRE ES CULPA DE LA CAÑA. HAREMOS MEJORES CAÑAS CUANTAS MÁS HAGAMOS Y CONFORME VAYA MEJORANDO NUESTRA TÉCNICA. EL SISTEMA DE RASPADO QUE DESCRIBO EN ESTOS APUNTES, QUE DIVIDE LA CAÑA EN CINCO PANELES, ETC. SE ENSEÑA EN EL DVD DE LINDA WALSH “CÓMO HACER CAÑAS DE OBOE”. CONSIDERO QUE ES ÚTIL PARA EL PRINCIPIANTE, PUES DA PAUTAS MUY FÁCILES DE SEGUIR CON LAS QUE SE CONSIGUE UN EQUILIBRIO ENTRE EL CENTRO DE LA CAÑA, QUE QUEDA MENOS RASPADO, Y LOS LADOS, MÁS RASPADOS. LA PARTE COMPLICADA ES LA DE LOS RETOQUES. EN ESTA FASE RASPAREMOS MUY POCO Y PROBAREMOS CONTINUAMENTE LA CAÑA. ALGUNOS CONSEJOS: -‐ PODRÍAIS APUNTAR LO QUE FUERA SUCEDIENDO AL RASPAR DE UN SITIO U OTRO Y ASÍ NO TENDRÍAIS QUE “DESCUBRIR” UNA Y OTRA VEZ LOS MISMOS TRUCOS. -‐ NO HAGÁIS LAS CAÑAS CADA VEZ DE UNA MANERA. PARTID DEL MISMO RASPADO E ID CAMBIANDO PEQUEÑAS COSAS PARA SABER EL EFECTO CONCRETO QUE TIENE EL RASPADO EN
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UN LUGAR U OTRO DE LA CAÑA EN EL SONIDO, AFINACIÓN, ETC.
NO CAMBIÉIS CONTINUAMENTE DE MATERIAL (PALAS, TUDELES…) CUANDO ESTÉIS TODAVÍA APRENDIENDO A HACER CAÑAS.
POR ÚLTIMO DEBO ADVERTIROS QUE AUNQUE OS PODAMOS DAR MUCHOS CONSEJOS ACERCA DEL RASPADO LA ÚNICA MANERA DE APRENDER A HACER BUENAS CAÑAS ES HACIENDO MUCHAS. MUCHAS. MUCHÍSIMAS. ASÍ QUE ¡PACIENCIA!
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2. CORAZÓN
II. PARTES DE LA CAÑA 1. PUNTA 3. COLUMNA
4. LADOS
5. ABAJO
1. PUNTA 2. CORAZÓN: CALIDAD, RIQUEZA, CALIDEZ, CLARIDAD DEL SONIDO. a. MÁS FINO: SONIDO BRILLANTE Y ÁSPERO. b. MÁS GRUESO: SONIDO INFLEXIBLE, BORROSO, POCO DEFINIDO. c. RELACIÓN PUNTA-‐CORAZÓN: SI LA PUNTA ES LARGA EL CORAZÓN DEBE SER MÁS GRUESO.
3. COLUMNA: INFLUYE, POR EJEMPLO, EN QUE LA CAÑA ESTÉ MÁS O MENOS CERRADA. 4. LADOS: VIBRACIÓN, ESTABILIDAD DEL SONIDO. 5. ABAJO: SEGURIDAD EN EL ATAQUE, CALIDAD DEL SONIDO EN EL REGISTRO SUPERIOR
HACED SIEMPRE EL MISMO RASPADO Y, CUANDO QUERÁIS
EXPERIMENTAR, CAMBIAD SÓLO UN PARÁMETRO PARA SABER CUÁL ES
EL EFECTO.
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III. RASPADO: PRIMER DÍA -‐
MOJAR LA CAÑA UNOS 10 MINUTOS
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MARCAR UNA U CON UN LÁPIZ A 12 MILÍMETROS DE LA PUNTA.
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RASPAR QUITANDO SOLAMENTE LA CORTEZA CON PEQUEÑOS RASPADOS LIGEROS. REBAJARUN POCO EL ÁREA DE LA PUNTAANTES DE SEPARAR LAS DOS PALAS. PUNTA CON FORMA DE U INVERTIDA. CUCHILLA EN DIAGONAL PARA HACER LOS LADOS. (LAS FLECHAS INDICAN LA DIRECCIÓN DE LA NAVAJA)
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LA PUNTA: CUANDO ESTÉ ACABADA, AL PONER LA CAÑA AL TRASLUZ, VEREMOS UNA ZONA MÁS CLARA CON FORMA DE U INVERTIDA.
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ABRIR LA CAÑA: 1º PRESIONAMOS 2º ABRIMOS CON UNA PLACA METÁLICA O NAVAJA MUY FINA. A PARTIR DE AHORA SIEMPRE RASPAMOS CON LA PLACA COLOCADA.
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EMPEZAMOS EL RASPADO: o IMAGINAR QUE LA CAÑA ESTÁ DIVIDIDA EN 5 PANELES:
1º RASPAR 6 VECES CADA PANEL CON RASPADOS 3 mm
LARGOS DESDE ABAJO HASTA LA PUNTA.
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2º OTROS 6 RASPADOS A LOS CUATRO PANELES LATERALES, SIN RASPAR EL CENTRAL.
o AHORA LA PUNTA 1º ARRIBA ENTRE UNO Y DOS MILÍMETROS (DESDE 71-‐72 MM) 2º LOS TRIÁNGULOS A UNOS 3 MILÍMETROS DEL EXTREMO. 1
LA NAVAJA: LA COGEMOS CON LA MANO DERECHA. MOVIMIENTO DE BALANCEO. APOYAMOS EN LA PARTE SUPERIOR DE
LA HOJA DE LA NAVAJA EL PULGAR DE LA MANO IZQUIERDA PARA CONTROLAR LA DIRECCIÓN DEL RASPADO. NO HAY QUE PRESIONAR MUCHO LA NAVAJA SOBRE LA CAÑA Y LOS MOVIMIENTOS SERÁN DE ABAJO HACIA LA PUNTA, RASPANDO CON MÁS SUAVIDAD HACIA LA PUNTA.
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CORTAR LA PUNTA (TIJERAS, TACO Y NAVAJA O GUILLOTINA) A 73 MM.
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RASPAR UN POCO MÁS LA PUNTA SI FUERA NECESARIO (SI SE VE MUY GRUESA SOBRETODO EN EL EXTREMO DESPUÉS DE CORTARLA)
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¡¡¡PONER EL CELOFÁN, TEFLÓN O BAUDRUCHE YA!!! AHORA VAMOS A PROBAR LA CAÑA.
o VIBRACIÓN (GRAZNIDO): MUY IMPORTANTE. SI NO VIBRA, RASPAR MUY POCO POR TODO E IR PROBANDO.
o PROBAR
CON EL OBOE UNOS
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MINUTOS: LEGATO, STACCATO, DIFERENTES
REGISTROS, PIANO Y FORTE…
§ ATAQUE EN LOS GRAVES: SI CUESTA MUCHO RASPAR UN POCO ABAJO. § DURA: LO MÁS FÁCIL SIN CAMBIAR EL SONIDO ES RASPAR LOS LADOS SIN TOCAR EL CORAZÓN NI LA PUNTA.
(RASPADO PARA QUITAR DUREZA A LA CAÑA)
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RASPAR LOS DOS LADOS IGUAL.
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DEJAR LA CAÑA HASTA EL DÍA SIGUIENTE O UNOS DÍAS DESPUÉS.
IV. RASPADO: SEGUNDO DÍA (Y SIGUIENTES) 1º PROBAR LA CAÑA (ESTO
SIRVE PARA TODA ESTA SEGUNDA FASE; SON ALGUNAS
COMPROBACIONES QUE PODEMOS HACER PARA SABER SI VA BIEN LA CAÑA Y DEBEMOS O NO RASPARLA MÁS)
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DIMINUENDO: SI PERDEMOS EL SONIDO PODRÍA ESTAR DURA.
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ATAQUES PRECISOS EN TODOS LOS REGISTROS
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¿ESTÁ DURA? TOCAR UN PASAJE LENTO PARA COMPROBARLO. CUIDADO CON DEJARLA DEMASIADO DURA.
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LEGATO: PROBAR EN TODOS LOS REGISTROS, QUE NO SE CORTE EL SONIDO.
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SONIDO Y AFINACIÓN ESTABLE EN TODOS LOS REGISTROS.
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OCTAVAS LIGADAS
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TOCAR PROBANDO LOS DOS LADOS DE LA CAÑA (GIRARLA)
ANTES DE HACER RETOQUES: ¿ES LA CAÑA O SOY YO?
LA CAÑA NO SE HACE EN UN DÍA NI DOS.
PROBABLEMENTE LA RETOCAREMOS UNAS
CUANTAS VECES. HAY QUE TOCARLA.
2º RETOQUES2 PROBLEMA
POSIBLE SOLUCIÓN
Mejorar la calidad, suavizar ataques
Triángulos
Sonido indefinido
Corazón CON MUCHO CUIDADO
Si tiene buen sonido
No raspar corazón ni columna
Incontrolable
Muy poco la punta
Mejorar registro grave
Abajo, comprobando el registro medio, que puede resentirse.
Falla el ataque en las notas graves
Alargar poco el raspado
AFINACIÓN: ALTA
Alargar el raspado o….¿estoy apretando?
AFINACIÓN: BAJA
Cortar poquísimo la punta
Ataques difíciles, sobretodo en el registro Punta demasiado gruesa medio En las octavas los agudos se quedan bajos Raspar un poco en los triángulos Sonido oscuro
1- Punta, triángulos y poquísimo el corazón. 2- (segunda posibilidad) muy poco la
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Son “trucos” que he recogido de muchos oboístas. No olvidemos que no todo depende del raspado, podrían no funcionar siempre…
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columna Sonido claro, ¿cómo oscurecerlo?
Punta en general
Sonido estridente
Poco desde abajo hacia los lados
Buen sonido pero está dura
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Sólo abajo o
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Muy poco por todo o
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Sólo los lados desde abajo hacia fuera
La caña se cierra
Los costados podrían estar demasiado raspados. Atención: si se raspan muy poco no vibrará bien.
Caña abierta
¿Demasiada madera en los costados?
Cuando las cañas son muy gruesas
Triángulos más cerrados
¿ALAMBRE SÍ O NO?
ES UNA ELECCIÓN PERSONAL. SE COLOCA PARA EVITAR QUE SE DESPALE Y PARA
CONTROLAR
LA
ABERTURA.
ALGUNOS OBOÍSTAS NO LO PONEN PORQUE DICEN QUE QUITA VIBRACIÓN A LA CAÑA. OTROS LO PONEN SIEMPRE… V. MÁS SOBRE ELABORACIÓN DE CAÑAS -‐
Suárez Delgado, Antonio. “Manual práctico. Elaboración de cañas”
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Walsh, Linda. “La fabricación de las cañas de oboe” DVD
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Rothwell, Evelyn. “Guide to oboe reed making”
Además de otros libros, en youtube podréis encontrar muchos vídeos de oboístas que enseñan cómo hacer cañas.
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