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Acordes extendidos Alberto Betancourt (albetan)

Acorde extendido: Cuando aparecen notas por encima de la octava como 9, 11, 13 tenemos un

acorde extendido.

Acordes con novena: CM9

C9

Cm9

Cφ9

Cdim9

Practique las formas mas usuales de los acordes de novena en todas las tonalidades: C9 C m9 C m9b5 œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ Œ œœ Œ œ Œ b œœ Œ œ Œ b œœ Œ œ Œ b b œœœ Œ b b œœœœ ?˙ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙b œ ˙ ˙bœ ˙ C M9

Acordes con la novena alterada: C7#9

Œ b # œœœœ ˙

C 7#9

?

Œ ˙

œœ œ

Œ b b ˙˙˙ ˙. N

C 7#9

bœ Œ b œœœ Œ b œœœ ˙b œ ˙

C dim9

C7b9

Œ Œ

Œ b b œœœœ ˙

C 7b9

Œ ˙

œœœœ

Los acordes de 7#9 se pueden construir tocando la tercera, la séptima y la tercera bemolada, como en el segundo compás del ejemplo.

Acordes con oncena u onceava: C11 El acorde de oncena completo tiene 6 sonidos: C E G Bb D F Pero la forma mas usual de ejecutarlo es omitiendo la tercera produciendo así un sentimiento de vaguedad, de impresionismo, muy usado por Debussy. Toque un acorde menor séptima sobre el V grado: C11 = Gm7/C Oncena alterada: C9#11 La oncena alterada produce una mayor tensión.

˙ Œ b ˙˙˙˙ .... w .

C 11

C11 completo

˙ Œ b ˙˙˙ .... w

C 11

C11 usual

C 9#11

Œb w

# ˙˙ .. ˙˙ ..

Oncena alterada

2

Acordes de Trecena o treceava: C13 El acorde completo de treceava tiene 7 sonidos: C E G Bb D F A En su ejecución se suprime la onceava por ser más débil y la quinta y la fundamental para dejárselas al bajo, quedando así: Bb D E A C13 completo

Π?w

C 13

˙˙˙ .. b ˙˙˙ ... .

C13 usual

Πw

C 13

˙˙˙ .. b ˙ ..

Trecena alterada: C9b13

Πw

C 9b13

b ˙˙˙ .. b ˙ ..

Toque la 7a. abajo y la 13a. arriba, con la 9a. y la 3a. en el medio

Acordes y Arpegios extendidos: En los principios se descubrió la triada como un acorde perfecto consonante y de ahí nació toda la armonía clásica. Luego se fueron descubriendo acordes más ricos saltando por terceras en las notas de la escala hasta llegar & a la trecena.

Acorde Mayor extendido:

œœ œ œ œ œ œ &œœœœœœœœ C

œ œ ˙˙˙ ... œ œ œ œ œ œ ˙˙ ... œ œ ˙˙˙ .. œ œ œœ œœ

Dm7 CM7

Acabamos de descubrir un acorde muy denso que contiene todas las notas de la escala. Con la Izquierda toque CM7 y con la derecha Dm7. La oncena puede ser natural o sostenida, siendo esta última la más usual.

œ œ # œ œ &œ œ œ œ

œ ˙˙ ... œ # œ ˙˙˙ .. œ œ ˙˙˙ ... œœœ

El acorde completo de DO mayor a ocho voces se puede ejecutar a dos manos así: La izquierda toca CM7 y la derecha D7.

D7 CM7

&

b

3 Acorde de Séptima extendido: Saltando por terceras en las notas de la escala de séptima tenemos:

œ œ ˙˙˙ ... œ œ œ œ œ œ ˙˙˙ ... œ œ œ œ ˙˙ .. œœ œœ

œœ œ œ œ œ &b œ œ œ œœ œ œ œ œ C7

œ œ œ œ ˙˙˙ .... # œ # œ ˙˙˙ .. œ œ &b œ œ œ œ œ ˙˙ .. œ œœ

Dm7 C7

Aquí también es mas usual la oncena sostenida (#11)

D7 C7

bb

Así el acorde completo de séptima se puede ejecutar con dos manos: La izquierda toca C7 y la derecha D7. Acorde Menor extendido:

&

bb

œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ

C m7

œ

œ

œœœ

œœ œ œ

œ œ ˙˙˙ .... œ œ ˙˙˙ .. œ œ ˙˙ .. œœ

Dm7 Cm7

bbbbb

El acorde menor extendido se ejecuta a dos manos: La izquierda Cm7 y la derecha Dm7. Acorde de semidisminuída extendido:

&

bbbb

œœ œ œ œ œ œ b œœœœœœœœ C m7b5

œ œ ˙˙˙ ... DbM7 œ œ œ œ œ œ ˙˙ ... œ œ ˙˙˙ .. œ œ œœ œœ Cm7b5

El acorde de semidisminuida extendido se ejecuta a dos manos: La izquierda Cφ y la derecha DbM7.

Fórmulas para los Acordes Extendidos: acorde

MAYOR extendido: SEPTIMA extendido MENOR extendido SEMIDISMINUIDO extendido:

mano izquierda

IM7 I7 Im7 Im7b5

Practique esta fórmula en todas las tonalidades.

nnnnn

mano derecha

II7 II7 IIm7 IIbM7

?

nnnnn

4

Arpegios extendidos:

Mayor extendido œ

œ # œ œ & .. œ œ œ œ ˙ ? .. Œw ˙˙˙ C Maj7

œœœ œ

Menor extendidoœ

& .. œ b œ œ b œ ˙ ? .. Œw b b ˙˙˙ C m7

Séptima extendido œ œ #œ œ œ œ œ #œ # œ œœœ œ œ bœ œ .. .. . b œ œ œœ œœ œœ.

Πw

œœœ

œœœ

œœœ œ

Œ b b ˙˙˙˙ w

˙˙˙ ˙

œœœ Œ b ˙˙˙ œ .. .. w ˙

œœœ œ

C7

œ bœ

Œ b ˙˙˙ w ˙

œœœ œ ..

Semidisminuido extendido œ œ

œ b œ œ .. .. œ b œ b œ

œ bœ b œ bœ

œœœ Œ b b b ˙˙˙ œ .. .. w b ˙

œœœ œ

C m7b5

Πw

bœ œ bœ b œ b œ b œ .. œ b b bb ˙˙˙˙

œœœ œ ..

Arpegios quebrados avanzando por terceras:

œ œ #œ œ # œ œ œ œ œ & œœœœœœœ œœ œ Mayor

C Maj7

? Œw

˙˙˙ ˙

œœœ œ

Πw

Séptima

œ #œ œ # œ œ œ œ œ œ & œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ C7

? Œw

b ˙˙˙˙

œœœ œ

Πw

œœœ ˙˙˙ ˙

œœœ b ˙˙˙˙

œœ œ œœœœœœ œœ œ œ œœ œœ œ œ Œ œœœ œ

Œ ˙

œœœ œ

Ó œ

œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œœ œœ œ œ Œ œœœ œ

Œ ˙

b œœœœ

Ó œ

Œ

œ œœœœœœ œœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ Œ & bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œœ Menor

b ˙˙˙ b˙

C m7

? Œw

œœœ œ

Πw

b ˙˙˙ b˙

œœœ œ

b œœœ bœ

Œ ˙

Ó œ

œ œ œœ œœ œ b œ b œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œb œ œ œ b œ b œ & œ b œb œb œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ

Œ

Semidisminuida

C m7b5

? Œw

b b bb ˙˙˙˙

œœœ œ

Œ b b bb ˙˙˙˙ w

œœœ œ

Œ ˙

b b bb œœœœ

Ó œ

Œ Œ

Arpegios quebrados avanzando por segundas: Mayor:

œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ C Maj7

?

œ

œ œœœ

œ

œ œœœ

œ

œ œœœ

œ

œ œœœ

5

6

œ œ œ œ #œ œœœ œœ œœ œ œ œ œ b œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ ?

œœœœ

œ

œœœœ

œ

œœœœ

œ

œœœœ

œ

b

œ œœœ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ & b œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ Séptima:

?b

C7

œ

œœœœ

œœœœ

œ

œœœœ

œ

œœœœ

œ

œ œ œ œ #œ b œœœœœœœœœ œ œœ œ œ œ œ b œ b œ & œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ?b

œ

œœœœ

œœœœ

œ

œœœœ

œ

œœœœ

œ

bb

œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Menor séptima:

&

bb

? bb

C m7

œ

œœ œœ

œ

œœ œœ

œ

œœ œœ

œ

œœ œœ

7

bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ b œ œ œ & œ œœ œ œ œ œ œ œ bb ? b b

œœœ œ

œ

œœœ œ

œ

œœœ œ

œ

œœœ œ

œ

bbbbb

œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ b œœœœœœœœœœœ œœœ œœ

Semidisminuída:

&

bbbb

œœœ œ

C m7b5

? bb b bb

œ

œœœ œ

œ

œœœ œ

œ

œ

œœœ œ

bb b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b œ œ œœ œœ œœœ w ? bb b bb

œ

œœœ œ

œ

œœœ œ

œ

œœœ œ

œ

œœœ œ

w

Practique todos los arpegios quebrados en todas las tonalidades. Con el estudio de los acordes y arpegios extendidos se abre la percepción auditiva y se entra en unos planos armónicos superiores. Estos ejercicios son magníficos para la gente entrenada en armonía clásica que escucha disonancias en notas extrañas a la tríada. La armonía clásica trabaja con tríadas y cualquier nota extraña se considera como una disonancia que debe resolverse. En la armonía de Jazz los acordes son mas ricos. No hay disonancias, sino acordes de mas o menos tensión.