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Taller: EL PASADO COMO AGENDA DEL PRESENTE. FICCIONES DE LA HISTORIA Y DE LA MEMORIA María Rosa Lojo Escritora. Investigadora Principal (CONICET) ´ Breve descripción del contenido 1. La ficción histórica, sus orígenes y desarrollo, del siglo XIX a la postmodernidad. La ficción histórica en Argentina: comienzos, hitos, vigencia contemporánea. 2. Historia y Ficción en el Plan Nacional de Lectura (2014): una antología de cuento histórico. Proyecto, selección, criterios. 3. La “cocina” de la ficción histórica. Algunas experiencias propias. Nueva “excursión a los indios ranqueles” en 1992 y la novela La pasión de los nómades (1ª. ed 1994), publicada con una guía de lectura para el aula, nivel Polimodal. 4. La hibridez genérica. Interacciones entre ficción histórica, novela política y novela de la memoria, en sus formas autobiográficas y autoficcionales.

Destinatarios: Lectores, escritores, y docentes en particular.

Se recomienda haber leído previamente la antología Historia y Ficción. Ministerio Nacional de Educación, Plan Nacional de Lectura, 2014, coordinada por María Rosa Lojo, y la novela de la misma autora La pasión de los nómades. DeBolsillo Contemporánea, 2013 (existe también en e.book). CONCEPTOS FUNDAMENTALES La ficción histórica es ciertamente una vieja modalidad narrativa. Carlos García Gual sitúa la primera (Quéreas y Calírroe) en el siglo I a.C. Pero solo con Walter Scott (1771-1832) comienza la novela histórica moderna, donde no se trata ya de recrear un ambiente “de época” como mero escenario de fondo de la acción, sino de concebir la Historia como un 1

proceso colectivo en el que las vidas de los personajes están directamente involucradas, y que va engendrando, a través del conflicto, diferentes formas de la experiencia, la sociabilidad, la sensibilidad. El auge del sentimiento nacional despertado en Europa por las invasiones napoleónicas es el disparador de esta narrativa (señala Lukács), como nueva épica de la conciencia burguesa. En el Río de la Plata la ficción histórica es la primera forma de la novela, que a mediados del siglo XIX intentaba imponerse como género y ganar prestigio. Aquellas que se autoproclamaban como apoyadas en la Historia documental, incrementaban así su confiabilidad, tanto más si cumplían también con el requisito de ejemplaridad ética exigido por las preceptivas de la época, además de la calidad artística. Las dos primeras novelas argentinas más difundidas (La novia del hereje, de Vicente Fidel López y Amalia, de José Mármol), fueron históricas, o se pensaron a sí mismas como tales (el caso de Amalia). También lo fueron las Lucía Miranda (versiones del mismo mito fundacional, publicadas ambas en 1860) de dos escritoras pioneras: Eduarda Mansilla y Rosa Guerra. Todas, a su manera, plantearon y discutieron modelos posibles para una nueva nación. A mediados del siglo XX, la novela histórica hispanoamericana atraviesa una importante renovación formal y conceptual, como lo señaló Seymour Menton (1993), acompañando, en definitiva, la renovación de la novela en general. El horizonte de la post-modernidad no es ajeno a estos cambios. Las nuevas novelas históricas (algunas de ellas éxitos del boom, como las obras de Alejo Carpentier o de Carlos Fuentes) presentan fuertes rasgos experimentales, exceden los parámetros de la verosimilitud realista, pueden introducir elementos fantásticos, míticos y maravillosos, suelen apelar a la parodia y al anacronismo. Por otra parte, esta novelística asume una marcada postura crítica en cuanto a la posibilidad misma del conocimiento del pasado. Se problematiza el saber historiográfico y el concepto de “verdad” histórica, de manera concomitante con la puesta en cuestión postmoderna del concepto tradicional de la “verdad”, que ahora aparece relativizada, inconclusa, y ante todo como una cuestión de perspectiva. La polifonía narrativa, la construcción poliédrica, son el correlato de este enfoque, que tiene también una consecuencia política: los relatos fundadores de la nacionalidad son sometidos a juicio, exhibiendo su condición ideológica; se incorpora la visión “desde el margen y desde abajo” (María Cristina Pons), las voces de los subalternos de clase social y de género 2

sexual, la mirada de las etnias vencidas y sumergidas, relevantes para las preocupaciones de nuestro presente. Es que, si la novela histórica mira hacia el pasado, lo hace inevitablemente, desde la actualidad de quien la escribe, desde los debates y dilemas de su tiempo. Teorías de gran repercusión, como las de Hayden White, insisten en el carácter narrativo del relato historiográfico. Pero ello no significa que literatura e historiografía propongan un mismo contrato de escritura y de lectura. La historiografía, como disciplina, se sujeta a un pacto de “veridicción”, mientras que la ficción histórica, fiel ante todo a la libertad creadora de su propio proyecto estético, imagina, conjetura, juega, convierte sus personajes en símbolos. Ni quiere reducirse a una versión “entretenida” o “divulgativa” de la Historia, ni pretende competir con la historiografía académica, o sustituirla. Aspira a situarse, como obra de arte, con un valor propio, más allá de toda sumisión a un referente externo, aunque opere también, con respecto a lo real, como “ficción heurística” (Paul Ricoeur), como “modelo metafórico de conocimiento”. BIBLIOGRAFÍA CRÍTICA [Se marcan con resaltador amarillo todos los textos accesibles en la web] SOBRE LA NARRATIVA HISTORICA. PROBLEMAS TEORICOS Fernández Prieto, Celia. 1998. Historia y novela: Poética de la novela histórica. Pamplona: EUNSA, Anejos de Rilce, nº 23, Universidad de Navarra. Fernández Prieto, Celia. “Novela histórica”. Quimera, no. 263-264, pp. 76-78. http://www.culturahistorica.es/fernandez_prieto/novela_historica.pdf Fernández Prieto, Celia. “Poética de la novela histórica como género lterario”. Edición digital: Alicante : Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2006. Edición digital a partir de Signa: revista de la Asociación Española de Semiótica, núm. 5 (1996), Madrid, Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías. Departamentos de Literatura Española y Teoría de la Literatura y Filología Francesa ; Universidad Nacional de Educación a Distancia, pp. 185-203. Edición digital de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes por cortesía del editor. http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/014728455448361064544 80/p0000003.htm#I_13

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MARÍA ROSA LOJO Escritora. Doctora en Letras (UBA). Investigadora Principal del CONICET. Como investigadora, ha publicado seis libros de ensayo, tres ediciones críticas y numerosos trabajos en medios académicos. 9

Se ha dedicado especialmente a la ficción histórica, con títulos como las novelas La princesa federal, La pasión de los nómades, Finisterre y los libros de cuentos Historias ocultas en la Recoleta y Amores insólitos. En las novelas autoficcionales Arbol de Familia y Todos éramos hijos, entrelaza la memoria familiar y personal con el pasado reciente de la Argentina. Bosque de ojos reúne sus cuatro libros de poema en prosa y microficción. Obtuvo, entre otros, el Primer Premio de Poesía de la Feria del Libro de Buenos Aires (1984), Premio del Fondo Nacional de las Artes en cuento (1985), y en novela (1986), Primer Premio Municipal de Buenos Aires “Eduardo Mallea”, en narrativa (1996). Recibió varios premios a la trayectoria: Premio Kónex (década 1994-2003), Premio Nacional “Esteban Echeverría” 2004, la Medalla de la Hispanidad (2009), la Medalla del Bicentenario (Ciudad de Buenos Aires, 2010) y el Premio a la Trayectoria en Literatura de APA (Artistas Premiados Argentinos), 2014. Su obra, traducida al inglés, italiano, francés, tailandés y gallego, ha sido objeto de tesis doctorales, libros monográficos y artículos académicos, en la Argentina y en el extranjero.

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