Real Book Chileno 1 2 Partituras de Jazz y Fusión Nacional El real book chileno Partituras de jazz y fusión naciona
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Real Book Chileno
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Partituras de Jazz y Fusión Nacional
El real book chileno Partituras de jazz y fusión nacional Primera edición, marzo de 2012 Santiago, Chile
Este proyecto se realizó gracias al financiamiento aportado por la Dirección de Archivos, Bibliotecas y Museos, el Instituto Profesional Projazz y el Consejo de la Música del Consejo Nacional de las Culturas y las Artes.
© de la presente edición, Matte Editores © de la compilación, Andrés Pérez Muñoz © de las partituras y sus autores según corresponda Registro de Propiedad Intelectual N°187.537 ISBN XXXXXXXXXXX
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Partituras de Jazz y Fusión Nacional
Real Book Chileno
agradecimientos
Esta primera edición de El Real Book Chileno es el resultado de una extensa labor de investigación que no habría sido posible sin la ayuda y cooperación de muchas personas: músicos, compositores, especialistas en jazz, directivos de escuelas e instituciones culturales y amigos. Agradezco a cada uno de los autores que participaron de este sueño, por entregar sus obras y darle vida al libro. Al equipo que creyó en esta iniciativa: Liliana Loyola, Paulina Abufhele, Ana María Lara, Néstor Muñoz, Melissa Morano, Cristián Orellana, Américo Olivari, Álvaro Menanteau, Íñigo Díaz, Senaquerib Astudillo y Diego Matte. A Thelonious, Lugar de Jazz, Roberto Barahona, Patricio Muñoz y Dereojo Comunicaciones, Pepe Hossiason, Cristóbal Rey, Nelson Ogliastri y a mis maestros Carmelo Bustos y Gerhard Mornhinweg por todo su apoyo. Agradezco también a George Abufhele y al Instituto Profesional Projazz; al Centro Cultural Gabriela Mistral; a la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos y al Consejo Nacional de la Cultura y las Artes por financiar parte de este proyecto.
a estudiantes, profesionales y amantes de la música, con mucho cariño.
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Partituras de Jazz y Fusión Nacional
Real Book Chileno
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indice alfabético de obras
A página 22. 5
24. 22
B
C
F
G
H
I
50. B’luson
80. Cacharrito
121. Dabu
131. El equilibrista
167. Febrero
187. Geige
203. Imagen
51. Back-o-Santiago
81. Camarón
122. De norte a sur
134. El exilio de Thelonious
170. Felipe’s way
190. Goraila
196. Hasta en los techos
D
26. 1764
52. Bagdad
82. Camino a potosí
123. Denchi’s blues
28. A lo shearing
54. Bajo presión
86. Candombe
124. Despertar
30. A ver
55. Balada para Scorsese
88. Caritas
125. Distancias
32. Adagio para Camila
56. Beige Street Club
89. Casi blues
126. Doble pulpo
33. África
58. Belén
91. Cha Cha Inn
127. Domingo
34. Alegría mía
60. Bienvenidos
94. Chasqui
128. Dos acordes
36. Alma en tránsito
62. Bipolaridad
95. Chik
130. DPA
37. Angelina
64. Black blues
97. Chordova
38. Anti-blues
66. Bluesol
99. Cielo verde
40. Anticuerpos
67. Blusenfá
101. Como tocan son
41. Árboles
68. Bolero del fin
102. Como un cristal
42. At Jim’s Hall
70. Bopin’
104. Concurso
44. Atenalp
72. Bossa
106. Contacto 2
46. Autopista Integral
74. Bossa Lela
108. Coros
48. Azul
75. Brilla tu ausencia
110. Cruzando la calle
78. Buenos modales
114. Cueca del puerto
E 137. El redentor 139. El samurai de la calle 53 141. El sombrero de Rubén 144. El sonido estallará en tu cama 146. El timador
172. Fiasco contemporáneo
192. Graffiti 195. Guardia vieja
174. Flor de alelí
200. Homenaje a la reina 202. Hoy te amo
J 211. Johnny Collins
K 213. Kilo Watts
216. L.S.C.
207. Imaginario
218. La chorrilllana
209. In the south
221. La cueca del retorno
210. Introducción al blues
223. La desdicha compartida 224. La despedida
176. For a thousand years
225. La deuda
178. For a while with you
226. La encañada
180. Four o’clock
228. La imagen de ti
184. Fragmentos del ayer
229.La marea del cielo
186. Fri-ru-rá
233. La porteña
147. Elisa
234. La vela
148. Élitro
235. La voluntad
152. Encuentro
238. Las puertas de mi casa
153. Es preciso saber
240. Latina
155. Espantamales
244. Letal viejita
158. Esperando el otoño
246. Like that cat
160. Espíritus elementales
247. Línea
162. Estelas del destino
249. Llegar al cielo
165. Evaristo
116. Cueca para mi niña
L
250. Lluvia en la calle
118. Cuerpos pintados
252. Lo que dice el alma
120. Cultivo de pobreza
256. Los ojos de Claudia 258. Los zapatos del difunto 259. Lugares
M
N
O
264. Mademoiselle
289. Navegao
303. Ocasión
316. Para Sandro
330. Qué bonito
338. Real-mente
349. Santiago
368. Taltiago
388. Ultrablues
267. Madrugada
292. Negro
305. Ocaso de un amor
317. Paulina
332. Quedará
340. Recital
351. Sentimientos
369. Tecno blues
268. Magna luz
294. Nelson’s blues
306. O’f cof
318. Pedacito de alma
336. Quiebracanto
341. Reflejos
352. Simbiosis
371. The mermaid
390. Una cueca bien tocá, cantá, bailá y bien zapateá
269. Malao
296. Niño de guerra
308. Oleadas
320. Pendiente
342. Reglas del bop
354. Sin voz
373. Tiempo del tambor
271. Mareado
298. No forgetting
310. Oscuro
322. Perro hambriento
343. Renaciendo
355. Slussen
375. Tiempo libre
272. Martes
299. Nobus
312. Otredad
324. Piano, bajo y choro
344. Rock nordestino
358. Sobre el uno
378. Tin-tin
276. Martín
300. Nuevo Tiempo
327. Ponte alle grazie
345. Romance en Tango
362. Sotisficado
381. Tonada triste
277. Más hombre que animal
301. Número 5
328. Porcinology
347. Ruido Gris
364. Susana
383. Tranquilo
348. Runaimati
366. Sutil
385. Tren
278. Monquiano 279. Movimientos circulares 282. Mr. Master 286. Muchachas 287. Música
P
Q
R
S
T
386. Tú 387. Tu ausencia
U
V
W
392. Vacilando el membrillo
408. West village
394. Vals 30 396. Valsdivia 398. Vendemiaire 399. Vereda sur 400. Voladita nortina 404. Volantín de plumas 406. Vuélvete a caer
261. Lunes 1 domingo 7 262. Lyon-Puerto Mont
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Partituras de Jazz y Fusión Nacional
Real Book Chileno
autor
décadas de actividad
indice alfabético de autores
obras
Agustín Moya (90–10) Belén / Cielo Verde / Johnny Collins Álvaro Menanteau (90–00) Blusenfá / Bossa Lela Álvaro Zavala (00) 22 / Malao Américo Olivari (00–10) Fri-ru-rá / La despedida Ammy Amorette (90–10) A ver / El sonido estallará en tu cama Andrés Pérez (00–10) Atenalp / Bipolaridad / Paulina Andrés Sylleros (80–00) Buenos modales / Tiempo libre Antonio Restucci (70–10) Candombe / Cueca del puerto Antoine Alvear (00–10) Camarón / Tin-tin Ariel Pino (90–10) Magna luz / Martín Arturo Vera (90–00) Domingo Braulio Aspe (00–10) Slussen Carla Romero (00–10) Despertar / Vals 30 César Ibacache (90–10) Bluesol / DPA / Madrugada Christian Gálvez (90–10) Dos acordes / El redentor / Imaginario Claudio Rubio (90–10) 5 / Kilo Watts / La voluntad Cristián Cuturrufo (90–10) Cacharrito / Porcinology Cristian Gallardo (00–10) Grafitti / Letal viejita / Ocasión Cristián Orellana (00–10) Concurso / For a while with you / Pendiente Cristóbal Gómez (00–10) Dabu / Los zapatos del difunto / Taltiago Cristóbal Orozco (00–10) Slussen Cristóbal Rey (00–10) Las puertas de mi casa / Vuélvete a caer Daniel Gajardo (00) Goraila / Qué bonito / Sotisficado Diego Farías (00–10) Árboles / Casi blues / Línea Edgardo Sánchez (70–00) Bienvenidos / Como un cristal / Contacto 2 Elizabeth Morris (90–10) Espantamales (junto a Francesca Ancarola) Emilio García (80–00) Coros / Ultrablues Esteban Zúñiga (90–00) Bopin’ / Piano, bajo y choro Federico Dannemann (90–10) At Jim’s Hall / Bagdad Felipe Candia (90–10) Bolero del fin / Evaristo / Felipe’s way Felipe Llanos (90–00) Lluvia en la calle Felipe Riveros (90–10) Balada para Scorsese / El samurai de la calle 53 / West Village Fernando González B. (70–10) El equilibrista / Four o’clock / Santiago Francesca Ancarola (80–10) Espantamales / Quedará Freddy Torrealba (80–00) Camino a Potosí Gabriel Feller (00–10) Anti-blues / Elisa / Valsdivia George Abufhele (70–10) Autopista Integral / Fragmentos del ayer Gonzalo Palma (90–00) Febrero / La Chorrillana / Los ojos de Claudia Guido Ruiz (90–10) Like that cat / Lyon-Puerto Montt / Ruido Gris Horacio Rebolledo (00–10) Cultivo de pobreza / Espíritus elementales Hugo Moraga (70–00) Niño de guerra / Estelas del destino / Romance en Tango Ignacio Mena (70–00) Más hombre que animal / Rock nordestino / Sentimientos Jonathan Gatica (00) Llegar al cielo / O’f cof Jorge Díaz (90–10) La encañada / Nelson’s blues (junto a Nelson Oliva) Juan Azúa (50–00) Adagio para Camila / Esperando el otoño / La imagen de ti Lautaro Quevedo (90–10) Encuentro / Oscuro Luis Cheul (90–10) Cueca para mi niña / Lugares Manuel Villarroel (60–00) Beige Street Club / Tonada triste / Vacilando el membrillo Marcelo Córdova (90–10) Azul / Chordova / Sobre el uno
páginas 58 / 99 / 211 67 / 74 24 / 269 186 / 224 30 / 144 44 / 62 / 317 78 / 375 86 / 114 81 / 378 268 / 276 127 355 124 / 394 50 / 130 / 267 128 / 137 / 207 22 / 213 / 235 80 / 328 192 / 244 / 303 104 / 178 / 320 121 / 258 / 368 355 238 / 406 190 / 330 / 362 41 / 89 / 247 60 / 102 / 106 155 108 / 388 70 / 324 42 / 52 68 / 165 / 170 250 55 / 139 / 408 131 / 180 / 349 155 / 332 82 38 / 147 / 396 46 / 184 167 / 218 / 256 246 / 262 / 347 120 / 160 296 / 162 / 345 277 / 344 / 351 249 / 306 226 / 294 32 / 158 / 228 152 / 310 116 / 259 56 / 381 / 392 48 / 97 / 358
Mario Feito (00–10) Mario Lecaros (60–00) Martin Joseph (60–00) Matías Pizarro (70–00) Mauricio Farfán (00–10) Mauricio Rodríguez (90–00) Maximiliano Alarcón (90–10) Miguel Pérez (90–00) Moncho Romero (70–00) Nelson Ogliastri (00–10) Nelson Oliva (90–00) Nené Lecaros (80–00) Nicolás Vera (00–10) Pablo Lecaros (70–00) Pancho Aranda (60–00) Patricio Ramírez (50–00) Patricio Villarroel (60–00) Pedro Greene (60–00) Pedro Villagra (70–10) Raimundo Santander (00–10) Raúl Gutiérrez (80–00) René Sandoval (90–00) Roberto Carlos Lecaros (90–10) Roberto Dañobeitia (90–10) Roberto Lecaros Venegas (50–00) Roberto Trujillo (80–00) Roberto Trujillo Rojas (00) Rodrigo Santa María (00–10) Rolando Arancibia (80–00) Samuel Concha (00–10) Santiago Cerda (80–00) Sebastián Almarza (90–10) Sebastián Duplaquet (90–10) Sebastián Errázuriz (90–10) Sebastián Jordán(90–10) Sergio Tilo González (60–10) Tomás Krumm (00–10) Valentín Trujillo (40–00)
Chik / El exilio de Thelonious / Martes 95 / 134 / 272 De norte a sur / Geige / La cueca del retorno / Runaimati 122 / 187 / 221 / 348 No forgetting / Ponte alle grazie / The mermaid 298 / 327 / 371 Bossa / Para Sandro / Susana 72 / 316 / 364 Latina / Simbiosis 240 / 352 Tren / Tú 385 / 386 Angelina / Doble Pulpo / Sutil 37 / 126 / 366 Reglas del bop / Tecno blues 342 / 369 Introducción al Blues 210 Alegría mía / Tu ausencia 34 / 387 Nelson’s blues 294 Es preciso saber / Navegao 153 / 289 1764 / Fiasco contemporáneo / Movimientos circulares 26 / 172 / 279 Como tocan son / Cuerpos pintados / Mr. Master / Nobus 101 / 118 / 282 / 299 Recital / Tiempo del tambor 340 / 373 Guardia Vieja / Tranquilo 195 / 383 L.S.C. / Mademoiselle / Vendemiaire 216 / 264 / 398 Flor de alelí / Homenaje a la reina 174 / 200 La marea del cielo / Otredad / Quiebracanto 229 / 312 / 336 La deuda / Negro 225 / 292 B’luson / Caritas / Monquiano 50 / 88 / 278 Denchi’s blues / In the south 123 / 209 Anticuerpos / Chasqui / Ocaso de un amor 40 / 94 / 305 Back-o-Santiago / Black blues / Imagen 51 / 64 / 203 La vela / Lunes 1 Domingo 7 / Muchachas 234 / 261 / 286 Brilla tu ausencia / Hoy te amo (junto a Valentín Trujillo) / 75 / 202 / 287 Música bajo presión 54 Élitro / Pedacito de alma 148 / 318 Oleadas / Real-mente / Renaciendo 308 / 338 / 343 Nuevo Tiempo / Número 5 300 / 301 Cha cha inn / Cruzando la calle / La porteña 91 / 110 / 233 Lo que dice el alma 252 Alma en tránsito / Reflejos / Sin voz 36 / 341 / 354 El timador / For a thousand years / La desdicha compartida 146 / 176 / 223 África/ Perro hambriento / Vereda sur 33 / 322 / 399 El sombrero de Rubén / Hasta en los techos / Voladita nortina / 141 / 196 / 400 / 404 Volantín de plumas Distancias / Mareado 125 / 271 A lo shearing / Hoy te amo / Una cueca bien tocá, cantá, 28 / 202 / 390 bailá y bien zapateá
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Partituras de Jazz y Fusión Nacional
Real Book Chileno
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prólogo
Fake book y Real book son términos que se acuñan al interior de la industria musical estadounidense, designando dos tipos de producciones que, en la práctica, no resultan ser tan diferentes una de otra. Es decir, se trata de productos similares a pesar de la oposición de las denominaciones fake/falso y real/verdadero. La historia comienza en 1949, cuando son publicados los primeros Fake book en Estados Unidos. Se trata de antologías piratas de canciones populares norteamericanas en versiones impresas abreviadas. Estas versiones son abreviadas en el sentido que sólo contienen la línea melódica principal, con la letra bajo ésta y un cifrado de acordes por sobre lo anterior; desde entonces este cifrado (de origen europeo medieval) es conocido equívocamente como clave americana. La edición de tales reducciones resultan de mucha utilidad para los músicos que trabajan en el circuito de bares de aquella época, pero como violan las leyes de protección de propiedad intelectual, terminaron siendo una amenaza para el mercado legal de las partituras impresas, no abreviadas. Estas últimas constituyen un mercado que por esas fechas comienza a extinguirse, luego de compartir con la edición de discos (desde principios del siglo XX) un importante espacio en la difusión masiva de la música popular. La segunda parte de esta historia acontece en 1974, cuando unos estudiantes de Berklee College of Music en Boston crean The Real Book, una edición informal de transcripciones de estándares de la canción popular estadounidense, esta vez sin el texto, e incluyendo algunas piezas más actuales. La intención de estos estudiantes (uno de los cuales resulta ser el guitarrista Pat Metheny) es entregar una selección de composiciones representativa de lo que los músicos profesionales de jazz realmente tocan en ese tiempo. Estos estudiantes también consideran la posibilidad de realizar una edición legalizada, que incluya los derechos de propiedad intelectual involucrados en la publicación. Debido a lo complicado y caro de implementar esta medida, esto último queda sólo en el nivel de buenas intenciones, y la compilación circula desde entonces también de modo informal, como cualquier otro Fake book de antaño. Sin embargo, las armonías que indica The Real Book se aproximan de un modo más veraz a aquellas de las composiciones originales, valorándose así este texto por sobre las anteriores ediciones piratas. Posteriormente el Real Book se transforma en un referente no sólo para infinidad de músicos profesionales, sino además para estudiantes de jazz en todo el mundo. Y el repertorio de más de 400 composiciones allí contenido ha derivado en un canon, con todas las implicaciones que ello conlleva.
Hoy en Chile disponemos de la primera edición de un Real Book Chileno. Este libro conserva semejanzas con el referente norteamericano, pero también posee sus diferencias específicas. Entre las semejanzas tenemos que se mantiene el criterio de escritura, indicándose la línea melódica y el cifrado de acordes, aunque se incluye el texto en algunas composiciones cantadas. Las diferencias están dadas por el mecanismo empleado por los compiladores, pues esta vez se contacta directamente a los autores para que entreguen sus composiciones con los permisos correspondientes. Además, en la gran mayoría de los casos, no se trata de transcripciones sino de partituras generadas por los mismos autores, lo cual disminuye el riesgo de tergiversar las melodías, ritmos y armonías originales. El valor de esta publicación radica en constituir una muestra de la composición de música popular chilena asociada al jazz y la fusión. Es una muestra que representa la posición en que se hallan los creadores nacionales a finales de la primera década del siglo XXI, pero incluyendo además algunas piezas compuestas en la década de 1960 (como Tranquilo y Lunes 1 domingo 7) o de 1970 (Introducción al blues, Volantín de plumas). Esto último representa una importante mirada al pasado de la composición en Chile, gesto que implica la valoración de una actividad lenta pero sostenida a través del tiempo. La composición de piezas originales es un síntoma saludable dentro de la cultura musical de una nación y, si bien en esta edición faltan algunos autores importantes (como Guillermo Rifo, Edgardo Riquelme o Ángel Parra), este primer Real Book Chileno cumple con la principal misión que inspira a sus realizadores: dar a conocer en nuestro medio musical, tanto profesional como académico, una selección con lo más representativo de los autores chilenos activos a principios del siglo XXI.La selección de partituras que constituyen este libro es generada por autores chilenos que cubren cuatro generaciones. La primera generación está representada por exponentes nacidos en la década de 1930 y hasta mediados de los años 40, como Valentín Trujillo (n. 1933), Patricio Ramírez (n. 1937), Roberto Lecaros Venegas (n. 1944) y Manuel Villarroel (n. 1944), músicos asociados a la ampliada escena de la música popular que les toca vivir en su juventud, pero con un especial interés personal por las expresiones jazzísticas. La segunda corresponde a músicos nacidos en la década de 1950, como Mario Lecaros (n. 1950), Moncho Romero (n. 1951), Nacho Mena (n. 1954), Raúl Gutiérrez (n. 1955) o Pablo Lecaros (n. 1957), quienes se especializan en estilos más específicos de composición, asociados al jazz latino y la incipiente fusión. La tercera generación incluye autores nacidos en la década de 1960 y principios de 1970 (como Emilio García, Mauricio Rodríguez, Jorge Díaz, Christian Gálvez,
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Partituras de Jazz y Fusión Nacional
Real Book Chileno
manuel villarroel, new latin jazz quartet
Cristián Cuturrufo o Gonzalo Palma), quienes forman parte de la primera oleada de la generación de los años 90, la cual da un nuevo y vital impulso a la práctica del jazz en Chile. La cuarta generación corresponde a los músicos nacidos a partir de 1973 y que forman parte de la segunda oleada de la generación de 1990, músicos que se dan a conocer a principios de la primera década del siglo XXI; entre éstos se cuenta a Nelson Oliva, Roberto Dañobeitía, Federico Dannemann, Andrés Pérez, Agustín Moya, Nicolás Vera, y Gabriel Feller. Esta reunión de músicos chilenos de diferentes generaciones nos brinda un abanico amplio de estilos cultivados, que van desde el swing más convencional (Arancibia, Córdova, Dannemann, Duplaquet, Ibacache, Palma, Rey), hasta la fusión con ritmos chilenos (Cerda, Díaz, M. Lecaros). Entre medio se dan otros estilos, como bebop (Pérez, Vera, Zavala), funky (M. Lecaros, Palma), jazz rock (Cerda, García, Gatica, González), balada (Errázuriz, Arancibia, Trujillo, Krumm), bolero (Candia, Greene, Ruiz), vals (Feller, Cerda), latin jazz (Gutiérrez, Alvear, Ruiz) y otros ritmos latinoamericanos (P.Lecaros, Villagra, Zúñiga). Incluso es posible encontrar casos, no fusionados, de música tradicional latinoamericana (Torrealba) y chilena (Trujillo). La variedad generacional y de repertorio expuesto en esta selección da cuerpo a un producto final de enorme utilidad para fines interpretativos y didácticos. La presencia de autores de diferentes generaciones comprueba que en nuestro medio disponemos de una larga tradición de creadores dispuestos a entregar al público sus piezas originales. Al mismo tiempo, comprobamos la tendencia al aumento de la composición en los últimos 20 años. El valor didáctico de este trabajo radica en la posibilidad de disponer de material antiguo y nuevo de creadores nacionales. Este material puede ser empleado hoy en cátedras de historia de la música (cuando se disponga de grabaciones de las composiciones presentadas), en talleres de composición, talleres instrumentales, análisis y teoría musical. Finalmente, la variedad estilística expuesta reafirma la versatilidad del músico nacional, dispuesto y capacitado para abordar diferentes géneros musicales, ya sea en la interpretación como en la creación. Llama la atención la transversalidad de los estilos presentados, dándose el hecho de que la fusión no es exclusiva de los más jóvenes, así como la composición de estilos más tradicionales no es exclusiva de los músicos de mayor edad. Todo lo anterior lleva a considerar el gran mérito y valor que posee esta publicación, al permitir una mayor difusión y un mayor conocimiento de la música compuesta e interpretada en Chile.
Dr. Álvaro Menanteau Musicólogo Escuela Moderna de Música Santiago de Chile, marzo de 2012
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Partituras de Jazz y Fusión Nacional
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el cancionero impostergable introducción
Los norteamericanos llamaron Tin Pan Alley a la factoría de canciones que se generó en una oficina de Nueva York desde comienzos del siglo XX. Funcionaba como un grupo de editores y productores musicales, compositores y autores en la naciente industria de la música popular estadounidense. En su lista de muchos proveedores se apuntan a cuatro de los más importantes nombres de ese primer cancionero norteamericano: George Gershwin, Irving Berlin, Hoagy Carmichael y Jerome Kern. Por épocas coincidentes y por la cualidad popular de sus canciones, ese Tin Pan Alley transferido a Chile estaría referido principalmente a una carpeta de tonadas urbanas de raíz folclórica. Ahí están los nombres Nicanor Molinare (autor de “Cantarito de greda”), Donato Román Heitman (“Mi banderita chilena”), Clara Solovera (“Chile lindo”), Luis Bahamonde (“Fiesta linda”), Luis Aguirre Pinto (“Camino de luna”) o el maestro Francisco Flores del Campo (“Qué bonita va”). En esas canciones, el título suele superar al autor, la letra suele superar al título y la imagen que genera suele superar a la letra. En consecuencia es lo que se entiende como “imaginario colectivo” del gran público. El jazz chileno, en ningún caso, podría competir con estas melodías populares arraigadas hacia los años ‘30, pero aun así se trata de un género que acumula una enorme cantidad de material oculto, que estos investigadores han rescatado del anonimato. En muchas épocas —a veces con mayor prolificidad, a veces con menos— los jazzistas chilenos han escrito música para improvisadores en su lenguaje. Además, de conocer bien las piezas de un Tin Pan Alley norteamericano, o de un cancionero de tonadas locales, han impreso en una partitura su propia creatividad jazzística. Así han delineado a un sorprendente cuerpo de composiciones de diversos subestilos.
El jazz chileno es un círculo pequeño, eso es claro. Pero también es uno de los géneros de mayor data, como lo certificó el musicólogo chileno Álvaro Menanteau, colaborador de esta investigación, en su libro “Historia del jazz en Chile” (Ocho Libros, 2003). Desde 1924 existe un jazz practicado en Chile y aunque las composiciones originales comienzan a tomar mayor presencia en las últimas décadas, el descubrimiento de al menos unas 200 piezas acredita una creatividad muy viva. Los mismos norteamericanos llaman Real Book a una publicación compilatoria de partituras seleccionadas (muchas de ellas también pertenecientes al Tin Pan Alley) y que ha sido destinada al uso académico y la instrucción de músicos. La creación del primer Real Book Chileno no sólo permitiría un primer registro formal de obras de carácter jazzístico como parte del patrimonio intangible. También generaría un efecto que considera a músicos y a auditores: el acercamiento directo a una música chilena desconocida. Así, los jazzistas podrán conocer y aprender piezas de autores nacionales y considerarlas, tal vez, nuevos “standards”. Y el público podrá escuchar música nueva y vibrante. Y aunque el logro definitivo, la creación de un Song Book (un cancionero de jazz instalado en la memoria) se ve aún más lejos en el tiempo, este Real Book es el primer paso. Un paso gigante.
Íñigo Díaz Periodista MusicaPopular.cl
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Partituras de Jazz y Fusión Nacional
Real Book Chileno
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nueve décadas de jazz y fusión introducción
años ’30
años ’40
años ’50
valparaíso es testigo
orquestas melódicas, salón y baile
hot jazz en santiago
a todo swing
Ahí, en el famoso Parque Italia, en un segundo piso del edificio de arquitectura inglesa de calle Freire al 564, se produjo el primer contacto de un chileno con la vibrante música que entonces nadie conocía aquí como jazz. Pablo Garrido, un emergente compositor y joven violinista escuchó tocar los discos que llegaban al puerto en manos de los marinos mercantes americanos. Allí también llegaban los instrumentos musicales y es muy probable que ahí mismo Garrido haya reclutado a los primeros músicos para su orquesta original. En 1924, el compositor se convirtió además en director y condujo la agrupación que utilizaba “filas” (aunque fueran reducidas) de instrumentos: tres violines, tres saxofones, dos trompetas, clarinete, tuba, trombón, banjo, batería y piano. Se presentó en la Confitería Colón bajo el nombre de Royal Orchestra. Fue el inicio del jazz en Chile, una era romántica y de etiqueta.
Distintas a las orquestas típicas, a las orquestas características y a las orquestas tropicales, las agrupaciones nacionales de esta naturaleza que tocaron foxtrot, el shimmy y el one-step, fueron entonces las orquestas de jazz. “La jazz”, la llamaron, para diferenciarla de sus similares en otros estilos. Durante esta década proliferaron en cantidad, pues eran muy populares. Tocaban música bailable y sumamente “melódica”, que se conoció como “jazz melódico”. Sus hombres eran músicos profesionales, “de atril” y no improvisaban (aunque aquí es donde aparecen los primeros jazzistas reales, los solistas que luego encabezarían la siguiente década: Luis “Huaso” Aránguiz o Mario Escobar). Las más importantes fueron las del cubano Isidro Benítez, Lorenzo Da Costa, Rafael Hermosilla, Bernardo Lacasia y Buddy Day, y sus actuaciones llenaban salones, teatros y cabarets de la capital y del puerto.
La figura: Pablo Garrido (el patrono del jazz chileno).
Las figuras: Lorenzo Da Costa, Rafael Hermosilla y Bernardo Lacasia (los directores mas populares de la época).
Mientras en los salones la gente bailaba al pulso de las orquestas de jazz de esas estrellas llamadas Lorenzo Da Costa, Rafael Hermosilla o Bernardo Lacasia, en ciertos lugares escondidos de la ciudad se reunían nuevos músicos jóvenes. No les interesaban mayormente los arreglos de vientos y cuerdas de gran precisión. Iban contra esa naturaleza de partituras y escrituras. Estos músicos querían improvisar. En 1941, cinco muchachos formaron un conjunto al que llamaron The Chicagoans y que adoptó ese nombre por la banda de Chicago liderada por Jimmy McPartland, un referente original. Eran Tito Rodríguez (corneta), René Eyhrealde (clarinete), Luis Barragán (piano), Carlos Morgan (guitarra) y Lucho Córdova (batería), habituales auditores de música de Nueva Orleáns y de Chicago. Además se juntaban a puertas cerradas con sus amistades como público para improvisar en vivo: iban en otra dirección estética. El rumor de estas reuniones llegó a oídos de algunos músicos profesionales de las orquestas que necesitaban eludir la monotonía de tocar cada noche los mismos arreglos para las mismas canciones. Ahí los jóvenes se mezclaron con sus mayores: Luis “Huaso” Aránguiz (trompeta), Mario Escobar (saxo tenor), Ángel Valdés (trombón), Hernán Prado (piano) y Víctor “Tuco” Tapia (batería). El desenlace fue muy rápido: En 1943, Rodríguez, Eyheralde y Córdova fundaron el Club de Jazz; en 1944 se formó la primera selección de Los Ases Chilenos del Jazz; y en 1945 una segunda formación de los mejores consolidó la corriente. El “jazz melódico” fue perdiendo espacio y el “hot jazz” se estableció como referente para la próxima década.
Dos pianistas hijos de inmigrantes llegaron a Valparaíso a fines de los años ’40. Son el polaco Józef Hosiasson y el italiano Giovanni Cultrera. Fue una coincidencia de tiempo y espacio entre ambas familias y también fue un afortunado y feliz encuentro entre estos muchachos. Con los mismos gustos por el piano y la música popular americana, generaron en el Valparaíso de la época un nuevo enclave del jazz, como 30 años antes lo había hecho Pablo Garrido. Hosiasson y Cultrera dieron marcha a una etapa de swing, consolidando a su alrededor a la generación de los años ’50. Más allá de las posibilidades como músicos en el escenario, ambos lo hicieron como gestores musicales y difusores del jazz a través de programas radiales y temporadas de conciertos. Así, nuevos clubes con fanáticos fundaron en Valparaíso (1954), Los Ángeles (1957) y Temuco (1961). Concepción tenía el suyo desde 1944. La nueva generación se abrió a otras opciones de música, que venían de la mano de referentes a la mano: Duke Ellington y Count Basie, los orquestadores maestros, y Art Tatum, Teddy Wilson y Oscar Peterson, los grandes pianistas.
años ’20
Las figuras: Todos los solistas de Los Ases Chilenos del Jazz (las primeras all stars locales).
La figura: Giovanni Cultrera (el pianista swing por excelencia y de mayor vigencia).
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años ’60
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años ’90
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Aun circula entre los recuerdos de los protagonistas el mito, fundado o no, de que una noche en el Club de Jazz, algunos músicos jóvenes fueron expulsados por los mas antiguos. Las disidencias generan escuelas estéticas y en el pequeño jazz chileno también ocurrió así. Los relatos de estos músicos hablan de un enfrentamiento real entre ambas generaciones. Por entonces algunos músicos más antiguos no consideraban al jazz moderno como música de jazz. Para ellos era apenas “ruidismo” y una simple excusa para demostrar habilidades instrumentales. En 1959 aparecieron las primeras manifestaciones de una música nueva a cargo de la generación de recambio que acudía al Club de Jazz. Estaban liderados por el pianista rancagüino Omar Nahuel, una nueva bandera. Los ’60 es la década de apertura hacia las nuevas variantes del jazz, a partir del bebop neoyorquino o el cool jazz californiano y los referentes eran músicos del día: los saxofonistas John Coltrane y Stan Getz, los pianistas Lennie Tristano y Bill Evans, los bateristas Art Blakey y Joe Morello. Esta nueva comunidad estaba formada ahora por los saxofonistas Sandro Salvati, Mario Escobar Jr. y Patricio Ramírez, los pianistas Mariano Casanova o Roberto Lecaros, los contrabajistas Boris Castillo o Alfonso Barrios y los bateristas Orlando Avendaño o Waldo Cáceres. Entre ellos, lógico, estaba Omar Nahuel, el músico que grabó el primer long-play realizado por una banda estable y que probó al medio que sí era posible vivir de un jazz impecablemente propuesto e interpretado.
El musicólogo chileno Álvaro Menanteau plantea en su primera tesis (publicada en 2003 en el libro “Historia del jazz en Chile”, de Ocho Libros Editores), que es en esta década cuando se establecen por primera vez los rasgos de lo que se podría llamar “jazz chileno”. Hasta entonces había sido una sumatoria de aprendizajes e imitaciones de estilos naturales de las ciudades de Estados Unidos. Pero a partir de aquí, los jazzistas chilenos formalizan un cuerpo de música que incluye un ingrediente local en sus creaciones. Ritmos, sabores y colores de la música chilena están presentes ahora. Todo se decidió en un comienzo desde la integración de los instrumentos amplificados del rock. El bajista peruano Enrique Luna traía estas novedades de sus viajes a Nueva York y en 1972 fundó uno de los primeros grupos eléctricos y de fusión. Precisamente, se llamaba Fusión. Luego vinieron los grupos Aquila (1973), Prisma (1975), Nuevas Direcciones (1975), Nexos (1976), Koalición (1977) y Quilín (1979), Cometa (1981), Ensamble (1981), Kameréctrica (1986), Alsur (1986), La Red (1987), Trifusión (1988). Fueron las plataformas de dos décadas para desarrollar estas mezclas musicales. Excepción a la regla eléctrica, con sentido acústico: Nexus (1986), con el saxo alto de Patricio Ramírez y el vibráfono de Carlos Vera Pinto.
Marzo de 1990. En el Estadio Nacional el guitarrista de jazz y fusión Edgardo Riquelme, del grupo Alsur, toca un solo de improvisación para rubricar la canción “Gracias a la vida” de Violeta Parra. Es el músico invitado a la Orquesta Sinfónica de Chile y el Coro Sinfónico que se presenta ante 60 mil personas en la ceremonia popular del regreso a la democracia tras el triunfo de Patricio Aylwin en las elecciones presidenciales. Riquelme es un guitarrista avezado y en esta época de nuevos tiempos tras el gris panorama artístico y creativo de la década anterior da el paso a una serie de nuevos solistas de la guitarra jazzística: Ángel Parra hijo, Pedro Rodríguez y Álvaro Bello están en la primera mitad de la década. Mauricio Rodríguez, Jorge Díaz y Roberto Dañoeitia, además de un muy joven Federico Dannemann, cierran el decenio. Los primeros músicos veinteañeros regresan al Club de Jazz con nuevos aires y nuevas influencias y protagonizan una vuelta progresiva a un jazz más acústico.
La primera década del nuevo milenio ha sido particularmente prolífica para un jazz nacional que se ha multiplicado también en distintas direcciones: en los años 2000 aparecieron más escuelas de música, más lugares que programan jazz en vivo, más público interesado en escuchar, más sellos editores, más espacio en la prensa y, sobre todo, más músicos. Pero esta cantidad de solistas también marca un punto cualitativo y es el rasgo más descriptivo de la generación del doble cero (que indica la década en curso): como sus antecesores, todos ellos aprendieron tocando standards, pero además escriben sus propias composiciones y las registran en discos. Es demasiado pronto para elucubrar sobre otros conceptos al respecto, dado que la historia aun esta demasiado cerca, pero existe una marca más para estos jóvenes jazzistas. También se unieron a la tendencia mundial de la autogestión y autoproducción en el proceso creativo.
la entrada de los jóvenes modernistas
La figura: Omar Nahuel (el padre del jazz moderno).
electricidad y mixturas
Las figuras: Enrique Luna (bajista), Guillermo Rifo (vibrafonista), Patricio Ramírez (saxofonista), Daniel Lencina (trompetista), Mario Lecaros (pianista), Alejandro Espinosa (baterista), Moncho Romero (pianista), Marcos Aldana (saxofonista), Pablo Lecaros (bajista), Pedro Greene (baterista).
bop después del apagón
Las figuras: Ángel Parra hijo (guitarrista líder del Ángel Parra Trío), Pancho Molina (baterista líder de Los Titulares), Cristian Cuturrufo (trompetista).
la generación cero-cero
Las figuras: Todos los solistas del Ensamble Quintessence (la pequeña orquesta modernista y referente de la década).
Íñigo Díaz
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créditos
Proyecto Andrés Pérez M. Investigación Andrés Pérez M. Producción Liliana Loyola y Paulina Abufhele Edición musical y transcripciones Cristián Orellana y Andrés Pérez M. Fotografía Melissa Morano, páginas 27, 45, 57, 91 (superior), 151, 159, 177, 191 (superior), 193, 285, 293, 331, 363, 387, y 395. Patrick Lallet: página 12 Alexis Díaz/Dereojo Comunicaciones, páginas 69, 75, 91 (inferior), 145, 171, 185, 191 (inferior), 203, 237, 251, 261, 327 y 357.
Imagen portada Senaquerib Astudillo sin título, serie retícula, acrílico sobre lino, 27 x 62 cm, noviembre de 2011. Diseño tesisdg.cl Impresión Salesianos Impresores S.A. General Gana 1486, Santiago, Chile
Contacto [email protected] www.matteditores.com