ADVANCED FUSION GUITAR MANUEL GARDNER FERNANDES Part I. How to play guitar faster Start soft and slow œ œ 1. a) Sta
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ADVANCED
FUSION GUITAR MANUEL GARDNER FERNANDES
Part I. How to play guitar faster
Start soft and slow œ œ
1. a) Start by playing the following composite scale very slowly
4 V4
œ œ #œ œ œ œ œ œ
#œ œ œ #œ #œ œ œ œ 2
3
2
5
4
2
5
4
2
5
4
3
5
5
3
7
5
7
Focus on establishing a consistent attack with your picking hand to achieve even dynamics. You can improve overall sustain and your dexterity by 'preparing notes' with your fretting hand, e.g. while you play a note on the low E string with your pinky you can already put your index finger in position on the A string to be ready to play the next note.
b) Now, play the example with legato. It is a great approach if you are stronger in your left (fretting) hand.
V
H
2
H
3
œ œ #œ
œ œ #œ
œ
#œ
5
2
H
H
H
4
5
2
H
H
4
œ œ
œ #œ œ œ œ œ œ œ
5
2
H 4
H 5
3
H 5
7
3
H
5
H
7
c) If your right (picking) hand is stronger, you can alternate pick this example. The choice is yours.
V
≥ ≤
#œ 2
œ
3
≥
≤
simile
œ œ #œ
5
2
4
œ œ #œ 5
2
4
œ #œ œ œ œ œ œ œ 5
2
4
5
3
5
7
3
œ œ 5
7
When should you speed up? Only speed up an exercise, lick or example when every note has consistent a sound and you feel comfortable. Don’t increase the speed too quickly, if you do so without achieving a consistent sound you’re not practicing properly. Start slow! Your turn Gradually practice the legato and alternate picking variations and get them up to speed. In the next lesson, you’ll learn three note runs.
Part I. How to play guitar faster
3 note runs Let’s explore another technique. Manuel uses a “down down up” picking pattern to play three note motifs. Check it out:
E@ 9
≥
# 6 V 4 .. œ
≥
œ
≤ œ
3
C @9
≥
œ
3
. .
7
9
≥3 œ
≤ œ
G @9 simile
œ
3
11 8
10
D @9
œ
œ
3
3
œ
3
12
10
12
A@ 9
œ
œ
œ
3
14 10
12
E@ 9
œ
œ
3
œ
3
14
12
14
œ
œ
..
3 3
16 12
Think about your approach Every phrase, motif, run or lick requires a different approach to articulation. By slowly thinking through what is the most efficient way to pick a phrase, and what feels most comfortable to you, you’ll be able to play fast and effortlessly. In the next lesson, Manuel dives in deeper into his right hand technique. Spend some time on the “down down up” pattern because you’ll be using this technique in the Percussive Strumming section of this class.
14
16
. .
Part I. How to play guitar faster
Traversing the fretboard It’s super important to have a fluid approach to playing across your guitar fretboard. It’s easy to sound fluid in one fixed position (and we recommend you start there) but staying fluid while combining positions is more difficult. Take note of the articulation for the following example.
Ex. Combining positions with 3 notes per string
# 4 V 4
H
2
3
H
H
3
3
3
3
V
5
2
3
H
H
3
5
2
H
H
4
5
2
3
3
3
8
3
3
10
7
8
10
8
10
simile
4
3
5
8
10
5
3
7
3
Your turn ! - Play the example slow - Pay attention to your thumb’s position - Aim to have a consistent attack on your right hand - Increase your speed gradually Practice this example daily (don’t try to master it in one sitting).
3
5
3
3 7
5
3
3 12
3
3
7
5
8
7
8
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
3
12
3
H
3
3
3
3
3
œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ
7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3
10
12
3
3
14
10
12
3
3 14
12
14
3
15
12
14
15
Part I. How to play guitar faster
Two and one note per string phrases Now for something new. Here are two examples of two and one note per strings. Pay attention to how Manuel articulates these.
1.a) Descending G∆ arpeggio - alternate picking [00:15]
# 4 V 4
≥œ
≤œ
15
14
b) Legato articulation
V
#
≥œ
15
œ
P
≥ œ
≤ œ
15
12
≤ œ
simile
œ
12
11
≥ œ
œ P
14
œ
œ
12
12
V
≥
œ œ œ. œ œ œ
7
5
4
5
3
H
7
.
œ
12
9
≤
œ
P
15
œ
œ
œ
10
9
≥
11
˙
7
12
œ
10
œ
œ
P
9
10
œ
˙
7
7
≤
œ
P
2. Ascending E minor arpeggio - legato [00:50]
#
œ
œ
˙
7
7
P
9
10
Part II. Percussive strumming
Basic muting technique Let’s start by isolating your picking hand. Mute the strings with your left hand and follow the video lesson and TAB below.
1. a) Left hand muting [00:10]
4 ¿ V 4 ¿¿¿
¿¿ ¿¿
¿¿ ¿¿
¿¿ ¿¿
Place your fingers with a very light touch across all strings. While strumming, make sure to adjust the amount of pressure that you apply to the strings in order to achieve a percussive effect without any notes ringing.
b) Right hand (palm) muting [00:15]
¿ V ¿¿¿
¿¿ ¿¿
¿¿ ¿¿
Right hand palm position
¿¿ ¿¿
Pay attention to where your right hand is placed. If your right hand is nearer to your guitar neck the sound is smoother, if it is closer to your bridge it is harsher. You can use whichever position sounds best for the music you’re playing.
2. a) Using different string sets for a varied rhythmic sound
¿ V ¿¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
Which strings to pluck?
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
Manuel breaks his guitar into zones: low strings and high strings. High strings are lighter, like a snare while low strings are heavier, like a bass drum. You can combine both zones to achieve a varied rhythmic sound.
Down Down Up picking pattern You learned the 'down down up pattern' in the 3 note runs lesson in Part I. Now, reuse this pattern but apply the two zones per the TAB below:
≥ . . V ¿ ¿¿ . . ¿¿ ¿
≥ ¿¿ ¿
¿¿ ¿
≤¿ ¿¿ ¿¿ ¿
≥ ¿¿¿
¿¿ ¿
≥ ¿¿ ¿
¿¿ ¿
≤¿ ¿¿ ¿¿ ¿
≥ ≥3 ≤ ¿¿ .. .. ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ 3
. . . . ¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
≥ ≥3 ≤ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ 3
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
≥ ≥3 ≤ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ 3
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
≥ ≥3 ≤ ¿¿ .. ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ 3
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
. .
2
b) Adding percussive strumming between chords Now that you have a basic overview of this technique, here’s how to apply it to a chord progression:
C ²9
≥ œœ V œœœ œ 0 0 0 12 10 8
≥
≥3
¿¿ ¿
¿¿¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
≤ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿
œœ œœœ œ 0 0 0 12 10 8
≥
≥3
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
≤ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿
G5
≥ œœ œœ 3 0 0 3
≥ ¿¿ ¿
≥3 ≤ ¿¿ ¿ ¿¿¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
œœ œœ 3 0 0 3
Your turn - Learn the example above - Create your own exercise using basic chords and the 'down down up pattern' between the chords - Start slow and build speed for both examples Up next, you’ll go deeper into adding this technique to riffs.
≥ ¿¿¿
≥3 ≤ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
Part II. Percussive strumming
How to add riffs while muting 1. a) Add9 riff idea
E5 @ 9
V
≥
# 4 . 4 .œ . .
≥ œ
9
7
≤ œ
11
≥
≥
¿¿ ¿ ¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
≤ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿
C 5 @9 simile
‰
œ
‰
8
œ
10
œ
12
w / left hand muting
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
‰
..
¿¿ ¿
‰
. .
≤ ¿¿ ¿ ‰
..
b) How to practice the riff effectively
≥ ≥ ≤ ≥ # œ V .. œ œ ¿ Œ ¿¿ . .
7
9
11
¿¿ Œ ¿
≥ ≥ ≤ ≥ œ œ Œ œ ¿¿¿
.. .. ‰
¿¿ Œ ¿
. . . .‰
7
9
11
Make sure to practice transitioning smoothly between fretted and muted notes: focus on your fretting hand.
≥ ≥ ≈ ¿r ¿ ¿¿ ¿¿ r
≤ ¿¿ ‰ ¿
¿¿ ≈ ¿¿ ¿¿ ¿ ‰ ¿ ¿
‰ ‰
≥ ≥ ≈ ¿r ¿ ¿¿ ¿¿ r
¿¿ ≈ ¿¿ ¿¿ ¿ ‰ ¿ ¿
. .
Now, reuse the 'down down up' pattern but practice it with the altered rhythmic placement. Once you feel comfortable playing it, combine the two parts of the riff.
Part II. Percussive strumming
Open strings
This example uses a riff with open strings and percussive strumming on the low and high strings, combining varied sound textures for contrast.
4 V 4 .. . .
≥
œ
œ
¿¿ ¿
S H
0
*
12
¿¿ ¿
≥ ¿¿ ¿
¿¿ ¿
≥ ¿¿ ¿
¿¿ ¿
* place strumming hand in muting position
≤ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿
‰ ‰
simile
œ
œ
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
S
H
0
*
12
¿¿ ¿
‰
..
¿¿ ¿
‰
. .
Part II. Percussive strumming
Chords and percussive strumming
You can combine all the elements you’ve learned so far. This example uses ascending chords and percussive strums. Pay attention to the video lesson where Manuel explains how to mute between chords.
C5
≥
4 V 4 .. œœ . .
5 3
≥ ¿¿¿ ¿¿ ¿
≥ ¿¿¿
¿¿ ¿
≤ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿
E5
D5 simile
œœ
7 5
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿ ¿¿ ¿
œœ
9 7
G5
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿ ¿¿ ¿
œœ
12 10
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿
¿¿ ¿ ¿¿ ¿
.. . .
Part II. Percussive strumming
Fast triplets If you’re a fan of Manuel, you’ll recognise this motif. He often adds it to his songs and riffs for a ‘rapid fire’ sound.
1. a) Alternate picking on different string sets
4 ≥ V 4 .. ¿ ¿
≤ ¿¿
. . ¿¿
¿¿
Œ
≥ ¿¿
≤ ¿¿
Œ
..
Œ
¿¿
¿¿
Œ
. .
b) Alternate picking applied to triplets
≥
V¿ ¿ ¿¿
≤3 ≥ ¿ ¿¿ ¿
≤
¿¿
¿¿
¿¿
3
¿¿
simile 3
¿¿
¿¿
¿¿
¿¿
¿¿
¿¿
3
¿¿
¿¿
3
¿¿
¿¿
¿¿
¿¿
Start slow with this technique. Then you’re ready for the next example.
¿¿
¿¿
3
¿¿
¿¿
3
¿¿
¿¿
¿¿
¿¿
¿¿
¿¿
¿¿
¿¿
3
Part II. Percussive strumming
Triplets Ex. 2 Now let’s add the triplet pattern to a chord example. Start by playing just the chords then add the percussive elements.
C5 @ 9
≥
# 4 œ V 4 .. œœ
≥ ≤ ≥ ≤ 3
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
D 5 @9
œœ œ
12 10 8
¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿
3
¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿
œ œœ
¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿
œ œœ
3
14 12 10
¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿
3
16 14 12
¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿
¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿
..
3
3
3
. .
G 5 @9
E5 @ 9
simile
3
19 17 15
¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿
. .
Part II. Percussive strumming
Extended rhythmic patterns Now it’s your turn. You can create your own rhythmic patterns. Here’s an example from Manuel:
≥ ≥≤≥ ≥ ≥ ¿ 4 V 4 .. ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿
≤ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≤≥ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≤ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿
rhythmic pattern
¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ . ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ . ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿
≥ ≥ ≥ ¿ V ¿ ¿¿ ¿¿ ¿
≤ ≥ ≥ ≤≥ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≤≥ ≥ ≥ ≤ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ .. ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿
¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ . ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ . ¿ ¿
¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿ ¿ ¿¿ ¿ ¿
Part III. Tapping harmonics
Find the octave Tap the string lightly an octave above the fretted note, directly on the metal fret and bounce off it quickly. For instance, for the first shown octave harmonic: press at the third fret and tap the fifteenth fret, 3 + 12 = 15.
1. Gadd9 w / octave tap harmonics [T.H.]
# 4 V 4
G @9
ww ww 4 7 5 3
T.H.
¥ œ 3 15
¥ œ
¥ œ 5
17
7 19
¥ œ 4 16
Part III. Tapping harmonics
How to tap chords
1. a) G w / octave tap harmonics
G
# 4 V 4
T.H.
ww ww
¥ œ
4 5 5 3
5
3 15
¥ œ
¥ œ
¥ œ
5
17
16
4
17
Tap the string lightly an octave above the fretted note and bounce off it quickly to keep the pitch sustained.
b) Tap harmonics and changing chords
C@ 9 T.H.
V
# . ¥ . œ . .
3 15
2
¥ œ
¥ œ
¥ œ 14
0
F @9
12
3
T.H.
¥ œ
¥ œ
¥ œ
15 8 20
7
19
12
¥ œ 24
8
20
Keep all the notes of the chord sustained with your fretting hand. In this example you can 'slide' from the first chord to the next and back.
.. . .
Part III. Tapping harmonics
Combining chords 1. Octave tap harmonics w / index & middle finger
A- 7
# 3 V 4 .. ¥ œ . .
i
17
5
¥ œ
¥ œ
m
i
5 5 17
¥ œ
¥ œ
T.H.
17
i
5
m 17
5 17
B- 7
¥ œ i
¥ œ
¥ œ
¥ œ
¥ œ
¥ œ
¥ œ
simile
5 17
7 7 19
19
7
19
7
19
7 19
7 19
.. . .
Part III. Tapping harmonics
How to tap faster
Ex. Cadd9 loop w / octave tap harmonics
# 4 V 4
C @9
ww ww
3 0 2 3
T.H.
.. ¥ œ . .
3 15
¥ œ 2 14
¥ œ 0 12
¥ œ 3 15
.. . .
Part IV. Tone & Sound tips
Vibrato Vibrato is a key part of Manuel’s sound. Use the video lesson and notation below to explore this technique.
1. a) Lick / riff idea
C²
¥¥ ¥ œ
# 4 ¥¥ V 4 œ
~œT
œ œ œ œ œ
P
œ
œœ œ œ œ œœ
œ œ
3
Harm.
V
#
~œT 3
3
12 12
12 12 12
8
8
œ
œT
15
17
H 11
sl.
H 12
12
14
H 15
17
12
7 7 7 7
0 12
œ
P
12
œT
œ
œ
P
19
15
œ
œ
T
P
17
T
12
P
œ
15
œ
œ œ
8
H 7
15
9
12 8
V
#
17
19
~œ
~œT
15
17
T
œ
9
œ
œ
œ H 11
œ
14
12
C²
# ¥¥ V œ
¥¥ ¥ œ
œ
œ
œ
œ
12 12 12
8
8
H 11
H
œ
~œT
15
17
12
sl. 14
12
12 12 12 12
12 12 12 12
8
8
œ
~˙
15
17
17
T
w~
Harm.
12 12
¥¥ ¥¥ ˙
œ
c) Combining 'tap vibrato' and regular vibrato [02:13]
P 12
11
¥¥ ¥¥ œ
sl.
H 12
9
8
b) ‘Tap’ vibrato w / middle finger [00:36]
~œT
œ œ œ œ
3
8
~œT
œ
P
œ
10
P
H 12
sl. 14
12
Part IV. Tone & Sound tips
Pickup configurations You learned tapping harmonics in Part II. of this class. In this lesson Manuel explains what pickup configuration he prefers for this technique.
1. Tapping harmonics: pickup middle position
V
# 4 4
(LH) T
œ
œ H
2
œ P
5
¥
T harm.
œ
¥ T harm.
(LH) T
(LH) T
¥
œ
T harm.
3
15
œ
¥
¥
T harm.
H
P
2
œ
œ
(LH) T
0
2
14
4
16
5
2. Pickup configuration suggestions Percussive strumming - neck pickup Vibrato - split neck / middle pickup position Make sure you experiment with different configurations. It’s up to you to decide what you prefer.
17
17
Part IV. Tone & Sound tips
Slide Slides are another creative device Manuel uses in his riffs. Check out the example below and see if you can add slides to your own riffs.
G @9
# 4 V 4 .. . .
œ
sl. w / ring finger
œœ œœ
sl.
H
3
4 7 5 3
œ
œ œ œ
3
5
C @9
œ
œœœ œ
œ œ œj œ
sl. w / index
H
sl. 8
10 8
9 12 10 8
10
j
sl.
12 10 7
œ H 8
œ
0
.. . .
Part IV. Tone & Sound tips
Natural harmonics 1. a) Sample riff
# 4 œ œ ≈ V 4 .. œ œ . .
8
10
12
b) Natural harmonics
V
12
12
œ œ
0 12
œ
≈
0
¥
7
7
9
12
10
8
¥
¥
. .
8
10
12
9
≈
¥
12
¥ ¥ œ
12
œ œ 0
12
12
œ œ œ
12
7
œ œ ≈ œ œ
0
11 8
10
12
9
≈
12
12
12
.. . .
¥
5
¥ ¥ œ
12
œ œ
11
5
5
¥
12
¥
¥
c) Sample riff w / natural harmonics
# . œ ≈ V . œ œ œ
œ
œ œ ≈ œ
11
12
12
12
œ œ œ
¥
¥
# ¥
≈
9
œ
12
11
¥ ¥
12
12
.. . .
10 ADVANCED FUSION LICKS
MANUEL GARDNER FERNANDES
Essential licks library
10 Advanced Fusion Licks by Manuel Gardner Fernandes Transcription: Jan Jakut
1. Legato arpeggio run
E- 7
# 4 V 4 œ
œ
œ
7
H
10
10
12
7
12
7
T
P
œ œ
j œ
Hold barre (7th fret)
H
7
œ œ
œ
œ
œœ
œ
œ
7 7
7
H
7
8
w
j 7
9
2. Combining tapping and slides
¥ ¥ ## ¥ ¥ ¥ V T
T
¥ ¥
T
T
œ
*Sl. H.
¥
7
7
7
7
T
œ œ œ
Sl. H.
sl. 7
¥ ¥ ¥ ¥ ¥
T
T
Sl. H.
3
2
4
3
¥
¥
5
5
7
6
6
7
7
H
T
¥
T
T
œ ¥
3
H
H 2 3
œœ w
3 Sl. H.
Sl. H.
sl.
sl. 3
œ
¥
T
T
2
4
3
2
P
P
4
2
0
3
* Tap and quickly release the string an octave above the fretted note (+12 frets)
3. Inversions
œœ # œ
A- 9
V
E- 9
œœ œ
19 17 17
œœ œ
œœ œ
14 12 12
10 8 9
A- 9
œœ œ
14 12 12
œœ œ
10 8 9
7 5 5
E- 9
œœ œœ
ww ww
2 0 0 2
2 0 0 2
4. Add9 arpeggios
# V #
B - 11
œ
œ
œ
H
7
9
7
7
œ
œ
œ
AŸ 9
œ
œ
œ
sl. 9
œ
œ H
11 5
7
9
6
œ
GŸ 9
œ
œ
œ
œ
P 7
6 3
5
7
4
2
5. Like an erhu ('spike fiddle')
œœ
œ
œ
# # # # 3 œœœ V 4 œ
œ
m
sl. 14 13 14 0
16
14 17
17
17
16
6. Contrary motion
E
b
œœ b b 4 œœ V b b bb 4
m˙ .
œ
-
11 11 11 13
œœ œœ
œ
13 11 11 11
14
œ
sl.
œ
16
C
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7. Two-hand tapping
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*Prepare note with fretting hand
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8. Play 'behind the beat'
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9. Bluesy feel
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