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• Владислав Долинин

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Solo Guitar Collections Vol. 24

Jan – Olof Eriksson   

   

August 2008 LTS Classical Guitar Collections

Biography  Jan-Olof Eriksson was born in Umeå, Sweden. He graduated from the Gothenburg Conservatory with a masters degree in fine arts and pedagogy. He obtained his diploma in 1972, and made his debut the same year. Since 1974, he directs the guitar program at School of Music in Piteå/Luleå University of Technology. He has performed in solo recitals and with chamber ensembles throughout Scandinavia and Europe. Jan-Olof is regularly invited as a teacher and a lecturer in international guitar and music festivals, including the Guitar Foundation of America festivals in Quebec City 1994 and Montreal 2004. Jan-Olof is a prolific composer and arranger for guitar solo, guitar and other instruments, guitar ensembles and guitar orchestra. He has been published by several publishers including Warner/Chappell Music Scandinavia, VISS Musikförlag, Notposten, Notfabriken, Tuscany Publications, Guitarissimo Publications and Doberman Yppan. His publications are performed and recorded widely. Aside from the classical field, he plays the guitar in TANGO AL DENTE (Tango Quintet), JOE´s COMBO, HEARTBEAT and GOLDEN STRINGS (instrumental & vocal music in the style the 60s).

  LTS Classical Guitar Collections

Castilla

from Suite Española Op. 47, No. 7

(Seguidillas from Chants d´Espagne Op. 232, No. 5) Issac Albéniz 1860-1909

Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

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(Fantasia) from Suite Española Op. 47, No. 6 Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

(Jota Aragonesa from Dos danzas españolas Op. 64, No. 1)

Isaac Albéniz 1860-1909

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© JOE 2001-06

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BVIII

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8

Aragón OSSIA Isaac Albéniz

Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

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© JOE 2001-06

1

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2

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m.224

3

Capricho Catalán España, Op. 165, no. 5 Isaac Albéniz 1860-1909

Transcribed for Guitar by Jan-Olof Eriksson

2

6

2 BIV

( )

( )

3

2

To Coda

© CGM/JOE

1

BII

2

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2

1

D.S. al Coda

2

Coda

2

BI

2 3

BV

5 3

Puerta de Tierra Bolero Recuerdos de viaje, Op. 71, no. 5 Isaac Albéniz

Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

1860-1909

4

3

2

2 3

p p

5

BII 8

11

BII 14

© CGM/JOE

1

p

17

20

23

26

29

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31

p

i

p

Fine

2

34

36

3 38

40

42

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46

3

BIII 48

50

3

52

3

55

57

3

59

2

BVI

3 61

D.S. al Fine 4

O HOLY NIGHT O, helga natt Adolphe Adam

Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

(

BIV

3

2

1

© CGM/JOE

)

BII

BIV

BVII

5

BII

3

3 1.

5

BIX

BII

2.

2

Una Limosna por el Amor de Dios An Alm for the Love of God Agustin Barrios Mangoré

Edited by Jan-Olof Eriksson a m i p a m i p

4

p

3

BIII 4

7

11

15

19

23

1

3 27

3

2

31

( 5 )

BII

BII

35

BVII

BVI

39

(

)

43

4

47

4

51

2

3

2

4

4

BV

BII 55

3

5

BIX

1 3

59

4 6

BII 63

BII

BII

67

71

75

78

5 5 5

6

3

Danza Paraguaya Agustin Barrios Mangoré

Edited by Jan-Olof Eriksson

1885-1944 = 184

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i

6th = D

5 BVII

BVII

BIV

To Coda 1.

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2.

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2

2

2

4

4

2

3 JOE 1975-2002

1

3

5

2

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4

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2

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2

2

5

1.

2. p

i

D.C. al Coda

5

Coda

3

Vals No. 3 Op. 8 Agustín Barrios Mangoré 1885-1944

Revised & Edited by Jan-Olof Eriksson 3

4 5

3

6

6

2

To Coda

2

4 1.

2.

6 1

© CGM/JOE

5 5

5

6

4 3

2

BVII

3 5

2 4

4

BIX

2

2

BIX

1.

2 4

5 5

2

3 3

3

2

BVII

2.

2

3

4

4

BII

2

2

4 5

D.C. al Coda

4

VILLANCICO DE NAVIDAD Christmas Carol Agustin Barrios Mangoré

Arr. for Flute (Violin) & Guitar by Jan-Olof Eriksson

1885-1944

Flute (Violin)

2

Guitar

4

8

12

16

© Classica Guitar Music 1994

1

20

2

24

2 4

28

32

36

2

1

3

3

5

3

40

44

48

52

56

5

4

4

3

2

3

Greensleeves Anonymous 1580

Transcribed & Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

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3

© CGM/JOE Sourse: William Ballet´s Lute Book, 1580

2

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4

1

2 2 0

2 2 0

Kemp´s Jig Anonymous ca. 1595

Transcribed & Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

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© CGM/JOE, 01-05

Sourse: Manuscript Collection, Dd.2.11, Cambridge University

Mi Favorita Mazurka para Guitarra Anónimo

Revised & Edited by Jan-Olof Eriksson

2

To Coda

1

© CGM/JOE Source: "La Favorita". Ms. by Juan Moya, Alcoy/Valencia, 1904

1.

2.

(

)

3

4

D.S. al Coda

Coda

6 2

D.S. al Coda

2

2

3

Easy Version

Mi Favorita Mazurka para Guitarra Anónimo

Revised & Edited by Jan-Olof Eriksson

2

1.

2.

© CGM/JOE Source: "La Favorita". Ms. by Juan Moya, Alcoy/Valencia, 1904

Andante from Concerto in G Major for 2 Mandolins, Strings & b.c. RV 532 Antonio Vivaldi (1678-1741)

Arr. for 2 Mandolins (2 Soprano Guitars or 2 Guitars) & b.c. by Jan-Olof Eriksson

Mandolin Guitar I

Mandolin Guitar II

Guitar Continuo

Cello C-bass Guitar

3

5

© CGM/JOE

1

7

9

11

2

13

15

17

3

CACIQUE Tango Brasileiro Attilio Bernardini

Revised & Edited by Jan-Olof Eriksson

(1888 - ?)

Violão

To Coda

1.

5 1

4

2.

2

2

3

1.

2

2.

D.C. al Coda

Coda

6

5 2

Dr. Sabe-Tudo Chôro Dilermando Reis 1916-1977

Revided & Edited by Jan-Olof Eriksson BIV

2

2

BIV

2

2

BII

BII

BII

1.

2.

© 1952 Bandeirante Editora Musical Ltda.

BIV

2

3

2

BVII

BV

1.

2.

5

Coda

BVI

BVII

D.S. al Coda

Sonata K 213/L 108 Domenico Scarlatti

Transcribed for Guitar by Jan-Olof Eriksson

(1685-1757)

3 (

6

)

4

4

6

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8

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BIII

BIII

10

BIII 12

1

© CGM/JOE

BIII

Scarlatti - K 213/L 108

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Scarlatti - K 213/L 108

27

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3

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BII

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3

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Scarlatti - K 213/L 108

39

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2

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(

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BIII

BIII

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45

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BV 47

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3

49

4

Sonata K 380/L 23 Domenico Scarlatti

Transcribed for Guitar by Jan-Olof Eriksson

(1685-1757)

5

4

BII 9

( BII ) 12

BII 15

BII 18

1

© CGM/JOE

Scarlatti K 380/L 23

BVI

BIV

BII 21

BII

BIV

24

2

2

BII 27

30

BII

BII

33

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2

Scarlatti K 380/L 23

BII

41

6

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BIV

BIV

44

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(

)

47

(

)

BIV

BIV

50

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BVII

BVII

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BIX

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53

2

BVII

BIX (

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BVII

56

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Scarlatti K 380/L 23

BVII BVII

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59

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BVII

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BVII 65

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BVII

1/2 BIX

74

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76

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Scarlatti K 380/L 23

79

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87

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2

94

5

BV

BVII

BVII

Sonata K. 208/L. 238 Domenico Scarlatti

Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

1685-1757

Andante e cantabile

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2

Sonata K. 175/L. 429 Domenico Scarlatti (1685-1757)

Transcribed for Guitar by Jan-Olof Eriksson

3

2 5

10

14

18

22

1

© CGM/JOE

BII 26

31

5 6

BII 35

39

43

2

BVII

3 47

2

51

1.

2.

4

2

56

3

BII 61

66

6

5

71

BIV

2

3

76

3

6

81

3 85

2

3

3

3

89

2

BVIII

1

93

2 3 97

4

2

2

2

1

101

4

Sonata K. 32/L. 423 Domenico Scarlatti (1685-1757)

Transcribed for Guitar by Jan-Olof Eriksson

3

2

BII

BII

2

© CGM/JOE

1

Sonata K. 34/L. 7 Domenico Scarlatti (1685-1757)

Transcribed for Guitar by Jan-Olof Eriksson

6

BI

BV

1

© CGM/JOE

Sonata K. 34/L. 7 Domenico Scarlatti (1685-1757)

Transcribed for Guitar by Jan-Olof Eriksson

2

5

BII

3

2

2

2

2

2

3 1

© CGM/JOE

In the Hall of the Mountain King I Bergakungens sal from Peer-Gynt-Suite No. 1 Edvard Grieg

Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

3 p p

5

1. 9

14

18

22

© JOE 1999

2.

Stilla natt Stille Nacht - Silent Night Franz Gruber 1787-1863

Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

6

2

2

1.

2.

© CGM/JOE

Silent Night Stille Nacht - Stilla natt Tremolo Version Franz Gruber 1787-1863

Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

1

© CGM/JOE 2000

BII

5

2

SCORE in C

The Arrival of the Queen of Sheba Sinfonia from "Solomon", Act III G. F. Händel (1685-1759)

Arranged for Two Solo Guitars & Guitar Ensemble/Orchestra by Jan-Olof Eriksson

Solo I

Solo II

Gtr I A1 Gtr II A2 Gtr III P Gtr IV B

CB

4

© JOE 1996

1

SCORE in C

7

10

2

The Arrival of the Queen of Sheba

SCORE in C

The Arrival of the Queen of Sheba

13

17

3

SCORE in C

21

25

4

The Arrival of the Queen of Sheba

SCORE in C

The Arrival of the Queen of Sheba

29

33

5

SCORE in C

37

41

6

The Arrival of the Queen of Sheba

SCORE in C

The Arrival of the Queen of Sheba

45

49

7

SCORE in C

53

57

8

The Arrival of the Queen of Sheba

SCORE in C

The Arrival of the Queen of Sheba

61

65

9

SCORE in C

69

72

10

The Arrival of the Queen of Sheba

SCORE in C

The Arrival of the Queen of Sheba

76

80

11

SCORE in C

84

87

12

The Arrival of the Queen of Sheba

VI Canarios Gaspar Sanz 1640-1710

Transcribed and Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

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10

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BII

i

Sarabande & Gavotte I-II BWV 1012 Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

2

BV

5

3

© CGM/JOE

1

3

2

© CGM/JOE

3

© CGM/JOE

3

Score in C

BOURRÉE from Suite in E Minor BWV 996 Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Arr. for Guitar Ensemble/Orchestra by Jan-Olof Eriksson

Gtr I A1 Gtr II A2 Gtr III P Gtr IV B

CB 6

12

1

© JOE/CGM

Score in C

J S Bach - Bourrée, BWV 996

18

24

30

2

Score in C

36

42

48

3

J S Bach - Bourrée, BWV 996

Score in C

J S Bach - Bourrée, BWV 996

54

60

66

4

Double from Partita I for Solo Violin, BWV 1002 BII

1.

BII

2.

BII

BII

BII

BII

2

3

2

3

4

3

5 3

© CGM/JOE

2

5 2

4 BII

BII

3

3

2

3

4 5

1.

BVII

2.

3 6

5

4

6 4

Jesus bleibet meine Freude Jesu, Joy of Man´s Desiring Chorale from Cantata No. 147

Johann Sebastian Bach 1685-1750

Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

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3

Sarabande from Partita I for Solo Violin, BWV 1002 Johann Sebastian Bach 1685-1750

Arranged for Guitar by Jan-Olof Erikson

BII

BII

1.

BII

2.

BII

BIV

2

5

3

2

3 4 4 5

1

© CGM/JOE

BII

BII

BII

2

Serenata Española No. 2 de "Impresiones de España" Joaquin Malats 1872 - 1912

Transcription for Guitar by Jan-Olof Eriksson

2 5

8

BVIII

11

2 14

4

17

Sources: Edition for piano, recording with J Malats & transcription by F Tárrega

© CGM/JOE

1

20

2

23

2

1.

3 26

2

2. 2

3

4 5

BVII

BVII

29

BVII

2 32

35

2

38

41

44

47

50

53

3

56

59

BV

62

BIII 65

68

4

71

3

4

2

74

76

79

83

86

89

5

92

95

98

101

2 104

3 3

4

106

( )

2

2

2

5 1 6

109

BVIII 111

4 5 6

115

3

2

1

3

7

PRELUDIO (1692) Ludovico Roncalli (17th century)

Transcribed & Edited for Guitar by Jan-Olof Eriksson

BIII

2 3

3

3

2

2

3

BIII

5 1

© CGM/JOE

GAVOTTA (1692) Ludovico Roncalli (17th century)

Transcribed & Edited for Guitar by Jan-Olof Eriksson

2

2

BII

BIII

BII

© CGM/JOE

2

GIGUA (1692) Ludovico Roncalli (17th century)

Transcribed & Edited for Guitar by Jan-Olof Eriksson

3

4

2

2

1.

4 3

© CGM/JOE

2.

BIII

Two Miniatures 1. Nana Maria Esteban de Valera

Revised by Andrés Segovia Transcribed and edited by Jan-Olof Eriksson

2

6th = D

2

3

2

2

4

2 2

2

2

2

5

4

Recorded by Andrés Segovia, April 1964 (2:27 & 1:23)

1

2. Intermezzo Maria Esteban de Valera

Revised by Andrés Segovia Transcribed and edited by Jan-Olof Eriksson

1.

2.

2

Fine

BIII

D.C. al Fine

3

Sonata Originally for keyboard in D Major

Mateo Albéniz

Transcribed for Guitar by Jan-Olof Eriksson

ca. 1755 -1831 3 2

6th = D 3

2

2

2

2

2

© CGM/Jan-Olof Eriksson

1

3

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1.

1/2 BI

2

2.

BI

1/2 BIII

BIII

1.

2.

3

Sonata in D Orig. for keyboard

Mateo Albéniz ca. 1755 -1831

Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

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© JOE 1976/rev 2006

1

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3

Romance from ”Grande Sonata” for Guitar & Violin Niccolò Paganini 1782-1840

Arranged for Guitar by Jan-Olof Eriksson

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1

© CGM/JOE 1974-2005

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2

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3

Entrée Silvius Leopold Weiss

Transcribed & Edited for Guitar by Jan-Olof Eriksson

(1686-1750)

BV

3 4

BIII

BIII

3

1

© CGM/JOE

BIII

BI

2

2

BI

2

2

Bourrée Silvius Leopold Weiss

Transcribed & Edited for Guitar by Jan-Olof Eriksson

(1686-1750)

2

3

BIII

2

BVII

BII

BVII

4

2

2

BVII

3 4

4

3

3

© CGM/JOE

5

6

3

4

Plainte (Sarabande) Silvius Leopold Weiss

Transcribed & Edited for Guitar by Jan-Olof Eriksson

(1686-1750) BII

2

2

2

6th = D

2

BIX

2

5

BII

2 3

5

1

© CGM/JOE

3

BII

BII

2

BII

3

4

BIV

2

BII

2

Gavotte Silvius Leopold Weiss

Transcribed & Edited for Guitar by Jan-Olof Eriksson

1686-1750

BII

6th = D 4

4

BII

4 5

BIV

© CGM/Jan-Olof Eriksson

3

BII

3

2

BV

BII

3

4

Bourrée [Bourrée alla Polacca] Georg Philipp Telemann 1681-1767

Arr. for Guitar by Jan-Olof Eriksson

BII

(

= 96

)

2

2

4 6

2

BIV

2

2

2

2 2

3

3

BV

Fine

Source: Overture in E flat Major from the Andreas-Bach-Buch

1

© CGM/JOE

2

3

2

BIV

i

m

i

i

p

m

m

p

a i

p

i

p

m

4

2

4 5

3

3

3

3

i

p

Sevillana I Trad.

Arr. for 1 or 2 Guitars by Jan-Olof Eriksson

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I

II

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1

© CGM/JOE 2005

¬27 “l=========================== & =l l • “l ll “l ll “l ll “l ll “l ll “l ll L“l=========================== & =l l •

2

AURA LEE (Love me tender) Arr. for Guitar Quartet, Gtr I-IV or Guitar Ensemble/Orchestra by Jan-Olof Eriksson

A1 (P )/ Melodyinstr.

Gtr I (A2)

Gtr II (P1)

Gtr III (P2)

Gtr IV (B)

Contrabass guitar

5

1

© CGM/JOE Version for Guitar Orchestra (Niibori-style) pub. in Music for Guitar Orchestra Vol. 1, Easy Pieces

Trad.

AURA LEE

9

14

3.

2

Härlig är jorden Fairest Lord Jesus Trad. from Germany Sv.ps. 297

Arr. for Guitar Quartet

(Optional: Melody Instr. & Contrabass Guitar)

by Jan-Olof Eriksson

(Melody Instr. )

I

II

III

IV (CB)

5

1

© CGM/JOE

9

13

2

JINGLE BELLS Trad from USA

Arr. for Guitar Quartet by Jan-Olof Eriksson

Fl/Vln (Opt)

I

II

III

IV

CB (Opt)

7

1

© CGM/JOE

13

19

Fine

2

25

31

3

D.S. al Fine

SCORE in C

La Cucaracha Mexican Folk Song

Arranged for Guitar Orchestra/Ensemble or 4 Guitars by Jan-Olof Eriksson

Gtr I (A1)

Gtr II (A2)

Gtr III (P)

Gtr IV (B) 6

CB (Opt.)

5

E7

G

1

©Jan-Olof Eriksson 1996

Am

SCORE in C

9

D7

La Cucaracha

1.

2.

G

G

14

G

D7

2

La Cucaracha

SCORE in C

To Coda 18

1.

G

23

G

G

3

2.

G

SCORE in C

27

D7

La Cucaracha

1.

2.

D7

32

G

D7

4

SCORE in C

36

La Cucaracha

1.

G

Coda 41

G

5

2.

G

D.S. al Coda

Romance Romance d´Amour Spanish Trad.

Arr. for 2 Guitars by Jan-Olof Eriksson

I

p

m

i

II

5

( )

9

13

Fine

1

© CGM/JOE 1995

17

a

21

25

3

29

D.C. al Fine

2

Samba Lel•

SCORE in C

Trad from Brazil

Arranged for Guitar Ensemble/Orchestra by Jan-Olof Eriksson = 76

Gtr I A1

Gtr II A2

Gtr III P1 D

A7

D

Gtr IV P2

Gtr V B

CB

5

D

Em

A7

© CGM/JOE 1/2000

D

1

SCORE in C

Samba Lelê

9

D

Em

A7

D

13

D

2

Em

A7

D

SCORE in C

Samba Lelê

17

To Coda

D

21

Em

A7

D

D

Em

A7

D

D

Em

A7

D

3

SCORE in C

25

Samba Lelê

D

Em

A7

D

D

Em

A7

D

29

D

4

Em

A7

D

SCORE in C

Samba Lelê

33

D

37

Em

A7

D

D

Em

A7

D

D

Em

D

Em

A7

D

D

Em

D

Em

A7

D

D

Em

D

Em

A7

D

D

Em

Em

A7

D

Em

A7

D

D

D

D

Em

D

Em

5

SCORE in C

43

Samba Lelê

A7

D

A7

D

A7

D

A7

D

A7

D

A7

D

48

D

6

D

Em

A7

SCORE in C

Samba Lelê

D.S. al Coda

53

D

A7

A7

D

D

A7

A7

D

Coda 57

A7

D6

7

SEVILLANAS DEL SIGLO XVIII Federico Garcia Lorca

Arranged for 3 Guitars by Jan-Olof Eriksson

I

II

III

6

12

4

© JOE 5/2000

18

24

31

5

37

44

50

6

Zamba de Vargas Trad. from Argentina

Arr. for 1 or 2 guitars by Jan-Olof Eriksson

(Andres A. Chazarreta)

m

I

i

m

i p

p

a m i

Am

E7

II i p

p

p

4

Am

7

E7

Dm

Am/C

2 10

Am

1

E7

© CGM/JOE

E7/B

Am

13

Am

Dm

E7

Am

Am

16

Dm

19

D.C. Am

E7

Am

22

2

Betlehems stjärna Gläns över sjö och strand Star of Bethlehem Alice Tegnér

Arranged for 2 Guitars or Melody instr. & Guitar by Jan-Olof Eriksson

I

II

4

8

12

1

© Nordiska Musikförlaget AB/Erlingförlagen AB

16

20

24

D.C.

2

BETHLEHEMS STJÄRNA Gläns över sjö och strand Star of Bethlehem Arranged for Guitar Quartet by Jan-Olof Eriksson

(Optional: Melody instr. & Contrabass Guitar)

(Melody instr. )

I

II

III

IV

(CB)

6

1

© Nordiska Musikförlaget AB/Erlingförlagen AB © Arr. for Guitar Orchestra by Jan-Olof Eriksson, VISS Musikförlag AB/Notposten AB 1992

Alice Tegnér 1864-1943

10

14

2

18

23

3

D.C.

Score in C

Danza Paraguaya Agustin Barrios Mangoré

Arranged for Guitar Ensemble/Orchestra by Jan-Olof Eriksson

(1885-1944) = 60

Gtr I (A1)

Gtr II (A2)

Gtr III (P) 5

4

4

6

Gtr IV (B)

CB

= 180 5

1

1994 Jan-Olof Eriksson

Score in C

Barrios - Danza Paraguaya

11

17

2

Score in C

Barrios - Danza Paraguaya

22

27

3

To Coda

Score in C

Barrios - Danza Paraguaya

33

39

4

Score in C

45

51

5

Barrios - Danza Paraguaya

Score in C

Barrios - Danza Paraguaya

57

63

6

Score in C

68

73

7

Barrios - Danza Paraguaya

Score in C

Barrios - Danza Paraguaya

78

83

8

Score in C

Barrios - Danza Paraguaya

88

93

1.

2.

D.S. al Coda

9

Score in C

Barrios - Danza Paraguaya

Coda 98

102

10

Score in C

106

110

11

Barrios - Danza Paraguaya

Score in C

La Partida Valse Venezolano F.M. Alvarez

Arranged for Guitar Ensemble/Orchestra by Jan-Olof Eriksson

Gtr I (A1)

Gtr II (A2)

Gtr III (P1)

Em7

Em

F

7

Am6

Gtr IV (P2)

Gtr V (B)

CB

5

B7

1

Em

© CGM/JOE

E7

Score in C

La Partida

10

Am

Am6

B7

Em

Em

16

Em

Em7

F

7

Am6

B7

2

Score in C

La Partida

22

E7

Em

Am

28

Am6

Em

B7

Em

B7

3

Score in C

La Partida

34

B7

Em

39

Em

E7

Am

4

Score in C

La Partida

44

Am6

Em

B7

Em

49

B7

5

Em

B7

Score in C

La Partida

54

E7

Em

(

)

59

D.C. Am

Am6

Em

B7

Em

6

SEVILLANAS DEL SIGLO XVIII Federico Garcia Lorca

Arranged for 3 Guitars by Jan-Olof Eriksson

I

II

III

6

12

4

© JOE 5/2000

18

24

31

5

37

44

50

6

Preludio - Lágrima Francisco Tárrega

Arr. for Guitar Quartet by Jan-Olof Eriksson

I

II

III

IV

6

3

Fine

© Jan-Olof Eriksson/CGM, 2001

11

16

4

21

D.C. al Fine 27

6

5

Unpublished editions by Jan-Olof Eriksson Updated 2005-10-29

UNPUBLISHED EDITIONS GO, Guitar Orchestra/Ensemble N, Niibori-style S, Standard Guitars & Contrabass guitar *, new version in prep. Composer Aas Tore W

Title En stjärna skiner i natt

Instr GO

Adam A Adam A Agnestig C-B Agnestig C-B Aguado D

O Holy Night/O, helga natt O Holy Night/O, helga natt Adventstid En sommarpsalm Dos estudios

Aguado D Aguado D Aguado D Aguado D Aguado D Albéniz I Albéniz I Albéniz I Albéniz I Albéniz I

Albéniz I Albéniz I Albéniz M Almqvist C J L Alvarez F M Alvarez F M Alvarez F M Alvarez F M

Leccion No. 19 Speed Burst - Study Speed Burst - Study Vals in C Major, Op. 27 Vals in G Major Aragón, Suite Española Op. 47 No. 6 Asturias, Suite Española Op. 47 No. 5 Asturias, Theme from … Cadiz, Suite Española Op. 47 No. 4 Puerto de Tierra, Recuerdos de viaje Op. 71 No. 5 4 pieces from España Op. 165 No. 5; Prélude, Malagueña, Capricho Catalan, Zortzico Capricho Catalan, España Op.165 No. 5 Castilla (Seguidilla), Suite Española Op. 47 No. 7 Granada, Suite Española Op. 47 No.1 Granada, Suite Española Op. 47 No.1 Rumores de la Caleta, Recuerdos de viaje Op. 71 Sevilla, Suite Española Op. 47 No. 3 Torre Bermeja, Op. 12 No. 12 Sonata in D major Songes La Partida La Partida La Partida La Partida

Fl/vln,gtr Solo GO Voc,gtr Quartet/ or GO Solo GO Trio Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo

Anderson B

Tröstevisa/Song of comfort

Solo Solo Solo Voc,gtr Duo GO Solo Tango Quintet GO

Anderson L Andersson/Ulvaeus Anka P Anka P Anon Anon Anon Anon Anon Anon

Plink, Plank, Plunk Thank you for the music Diana Diana A Lesson Alman Branle Dance Greensleeves Greensleeves for 2 Lutes

GO Duo GO Quartet Rec,gtr Rec,gtr Solo Solo Solo Duo

Albéniz I

Albéniz I Albéniz I Albéniz I Albéniz I Albéniz I

1

Remarks N/S rec Carola

N/S N/S

N + CB Opt (+TAB) (+TAB) * Am, easy

Solo

GO Solo

N/S *

Solo Solo Solo

In D In E

* Selection N/S *

N/S, 2 versions N/S Theme N/S S&CB opt

(+TAB) +TAB +TAB

Unpublished editions by Jan-Olof Eriksson Updated 2005-10-29 Composer Anon Anon Anon Anon Anon Anon Anon Anon Anon/Chilesotti Anon/Cutting F Armath/Wybouw .. Armath/Wybouw .. Atkins C ? Attaignant P Attaignant P Attaignant P Attaignant P Bach J S Bach J S Bach J S Bach J S Bach J S Bach J S Bach J S

Title Kemp´s Jig Mi Favorita (1904) Mi Favorita (1904) La Rossignol Packington´s Pound Romance d`Amour Romance d`Amour Romance d`Amour Seven lute pieces of the Renaissance Greensleeves Olé Olé Olé Olé Olé Olé My little Waltz Basse dance, La brosse Basse dance, La Magdalena Tant que vivrai & Gaillarde Basse dance, La Magdalena Badinerie, Suite No. 2, BWV 1067 Bist du bei mir, BWV 508 Bourrée, BWV 996 Bourrée, Suite No. 1 for Lute, BWV 996 Fugue in A Minor, BWV 1000 Fugue in A Minor, BWV 1000 Gigue Trio-Sonata in C Major, BWV 1037

Instr Solo Solo Solo Rec,gtr Solo Duo Solo GO+Solo Solo Solo Duo /Trio GO GO Quartet Solo Solo Quartet Rec,gtr Solo GO Duo Solo Solo Duo+b.c.

Bach Bach Bach Bach Bach Bach

J J J J J J

S S S S S S

Solo Solo Duo Solo Solo Solo

Bach Bach Bach Bach

J J J J

S S S S

Jesu bleibet meine Freude,Cantata No. 147 Jesu bleibet meine Freude,Cantata No. 147 Menuett In G, Anna Magdalena Menuett In G, Anna Magdalena Partita No. 1, BWV 1002; Bourrée & Double Partita No. 1, BWV 1002; Sarabande & Double Prelude in D Minor, BWV 999 Prelude No. 1 in C Major, WTC, BWV 846 Prelude, Fugue & Allegro, BWV 998 Sonata No. 2, BWV 1003; Andante and Allegro Suite No. 1 for Lute, BWV 996 Suite No. 1 for Violoncello, BWV 1007 Suite No. 2 for Violoncello, BWV 1008; Prèlude Suite No. 3 for Violoncello, BWV 1009 Suite No. 4 for Violoncello, BWV 1010; Bourrée I-II Suite No. 4 for Lute, BWV 1006a; Prelude, Gavotte un Rondeau Suite No. 6 for Violoncello, BWV 1012; Sarabande, Gavotte I & II Vals, No 4 Op 8 Vals, No 3 Op 8 Las Abejas Danza Paraguaya Una Limosna por el Amor de Dios Villancico de Navidad/Christmas Carol Freude, schöner .., Theme from Various Cubana De lånade krubba Cacique, Tango Brasileiro

Bach J S Bach J S Bach J S Bach J S Bach J S Bach J S Bach J S Barrios A Barrios A Barrios A Barrios A Barrios A Barrios A Beethoven L van Bellman C M Benham P Bentsen M Bernardini A

2

Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo

Remarks 2 versions easy

N/S N/S

D Minor N/S Bream * Marimba, Bass Easy (+TAB)

* * Selections

Solo Solo

*

Solo

*

Solo

In C & D

Solo Solo Solo GO Solo Fl/vln,gtr Solo Solo Solo Voc,gtr Solo

N/S

+TAB (+TAB) Orig

Unpublished editions by Jan-Olof Eriksson Updated 2005-10-29 Composer Bernardini A Bonfá L Bonfá L Brescianello G A Brouwer L Brouwer L Brouwer L Brouwer L

Title Cacique, Tango Brasileiro La Samba D´Orphée Mahña de Carnaval Gavotta, Partita No. 8 Canción Argentina (Triste Argentino) Estudio No. 5 Estudio No. 6 Un dia de Noviembre

Brouwer L Calatatud B Calvi C Campian T Cano A Carcassi M Carcassi M

Un dia de Noviembre Vals, E Minor Canario Never weather-beaten sail Andantino, A Minor Andantino, Op. 59 Andantino, Op. 59

Carr R Carulli F Carulli F Carulli F Carulli F Carulli F Charpentier Cimarosa D Cimarosa D Clapton E/Jennings Deep Purple Desmond P Desmond P Desmond P Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J

Divisions upon an Italian Ground Andante in A Minor, Op 27 Andante in C Major Andantino in G Major Rondo in D, Op. 27 Vals in A Major, Op 27 Te Deum, theme from … Sonata No. V Sonata No. XIV Tears in heaven Smoke on the water Take Five Take Five Take Five Allemande (Hove 1612) A Fantasie, P1a An Almain, P49 Captain Digorie Piper´s Galliard Captain Digorie Piper´s Galliard Captain Digorie Piper´s Galliard Earl of Essex´s Galliard Frog Galliard, The Frog Galliard, The King of Denmark´s Galliard, The

Instr Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Duo or Fl/vln,gtr Solo Solo Solo Voc,gtr Solo Solo Solo/Duo/ Trio/ Canon Rec,gtr Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Duo Solo Solo Solo Solo Solo Rec,gtr Solo Solo Solo Solo Rec,gtr Solo

Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Dowland J Ellington D Eriksson C Eriksson C

Lachrimae Antiquae Pavan Lady Clifton´s Spirit Lady Hunsdon´s Puffe (Almain) Lady Hunssdon´s Puffe (Almain) Lady Laiton´s Almain; P48 Lady Rich´s Galliard Melancholy Galliard Mr. Dowland´s Midnight Mrs. Vaux Galliard Mrs. Winter´s Jump Queen Elizabeth´s Galliard Shall I sue What if a day C Jam Blues Macken Macken

Solo Solo Rec,gtr Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Voc,gtr Solo GO Duo Solo

3

Remarks Revised * +TAB +TAB

+TAB

(+TAB) Very easy

(+TAB) (+TAB)

(+TAB)

Easy

In D

Consort version

N

Unpublished editions by Jan-Olof Eriksson Updated 2005-10-29 Composer Eriksson J-O Eriksson J-O Eriksson J-O Eriksson J-O Eriksson J-O Eriksson J-O Eriksson J-O Eriksson J-O Eriksson J-O Eriksson J-O Eriksson J-O Eriksson J-O Eriksson, ed Eriksson, ed

Falla M de Falla M de Falla M de Falla M de Falla M de Falla M de Falla M de Falú, E Flowers H/Gomm I Flowers H/Gomm I Flowers H/Gomm I Forsberg R Forssén S Fredriksson L

Title Air Cancion (1994) Dance for Mimi GO Blues ´96 (1996) Easy pieces for Guitar Ensemble/Orchestra In A Mood Passacaglia (1968) Prelude for a friend Various pop tunes Snoopy Variations on a children song (1982) Variations on Vårvindar friska/Variations on Spring-breezes brisking (1988/1994) Christmas Music Exercises & Studies by Carcassi, Sor, Giuliani, Tárrega, Pujol, Sagreras, Brouwer, Biberian ... Canción del Pescador from El Amor Brujo Canción del Pescador from El Amor Brujo Danza del Corregidor, El Sombrero de tres picos Danza del Corregidor, El Sombrero de tres picos Danza del Molinero (Farruca), El Sombrero de tres picos Danza del Molinero (Farruca), El Sombrero de tres picos Pantomim, El Amor Brujo La Cuartelera (Zamba) Carillon Carillon Carillon Du är större än mitt hjärta, Ps 27 Vattenkanon/Watercanon Four Impromptus (1969-1971), à Jan-Olof Eriksson

Instr Solo GO Solo GO GO Solo Solo Solo Ensemble Quartet Solo Solo

N/S N/S N/S

El.gtr

Solo, Duo, Various Solo

GO Solo Quartet

N/S CB opt

Solo Quartet,

CB opt

Solo Solo Solo GO+Solo Solo Duo Vocal,gtr GO Solo

Fredriksson L

Tre sånger till gitarr/Three songs ... (19691979) till texter av H Martinsson, B Setterlind & V Ekelund

Voc,gtr

Freedman/Knight Freedman/Knight Freedman/Knight Fristorp G Garcia Lorca F Garcia Lorca F Garcia Lorca F Garland J Gilberto J

Rock around the clock Rock around the clock Rock around the clock Jag var en vandrare Las Morillas de Jaén Las Morillas de Jaén Sevillanas del siglo XVIII In the Mood Um Abraço no Bonfá

Gismonti E Gismonti E Gismonti E Giuliani M Gluck C W Gluck C W Gluck C W Gluck C W

Agua y vinho Agua y vinho Frevo Allegro in A Minor, Le Papillon, Op. 50/13 Allegretto, Don Juan Dance of the Blessed Spirits Dance of the Blessed Spirits Dance of the Blessed Spirits

Quartet Solo Trio Solo Trio Voc,duo Trio Duo/Trio Solo or Gtr,bass Duo Solo

4

Remarks

Solo GO GO,2flutes GO,2flutes Quartet

* N/S

N/S 1st perf JOE, Luleå 5 .8.1979 1st perf. AK Öquist & JOE, Luleå 5.8. 1979

*

Perc opt

* (+TAB) N/S N/S S In C

Unpublished editions by Jan-Olof Eriksson Updated 2005-10-29 Composer Gluck C W Graham D Granados E Granados E Granados E Granados E Granados E Granados Granados Granados Granados Grieg E Gruber F Gruber F Guidry R

E E E E

Guidry R Hahn G

Title Dance of the Blessed Spirits Anji Danza Española No. 1 - Galante Danza Española No. 10 - Melancólia Danza Española No. 3 - Zarabanda Danza Española No. 4 - Villanesca Danza Española No. 6 - Rondalla Aragonesa Dedicatoria La Maya de Goya Valses Poéticos No. 3 & 7 Valses Poéticos No. 5-6 Solveigs Song Stille Nacht/Silent Night Stille Nacht/Silent Night See you later, Alligator

Hanna W/Barber J Hanna W/Barber J Hanna W/Barber J Harrison G Haug H Hefti N Hellström J-A Henriques F

See you later, Alligator Allegretto från Variationer över en Ådalsvisa The Flintstones The Flintstones The Flintstones Here comes the sun Alba Batman Theme Höstens rike Myggedans/Mückentanz Op. 20 No. 5

Hernandez R Hervelois C d´ Hovland E

El Cumbancero Plainte from Suite D Minor To gammeltestamentlige sanger

Häggkvist C

Himlen i min famn

Händel Händel Händel Händel Händel Händel Händel

Allegro from Concerto grosso, Op. 6 No. 5 Menuett from Simpson Allegro from Concerto grosso, Op. 6 No. 5 Aria (Lascia ch`io pianga) from Rinaldo Courante from Suite No. 14 Passepied, Aylesford pieces Prelude, Suite for a Musical Clock, HWV 598 Sonata, Aylesford pieces Suite from Alcina; Menuett, Musette, Gavotte, Menuett The Arrival of the Queen of Sheba , Sinfonia from ”Salomom” Freight train Som en gång Skänklåt till Johannes Corcovado Garoto (Chôro) Samba de Uma Nota Só Wave O salighet, o gåtfullhet La vecchia gagliarda The Flat Pavan & The Galliard to the Flat Pavan

G G G G G G G

F F F F F F F

Händel G F Händel G F Händel G F James/Williams Janunger K Jinder Å Jobim A C Jobim A C Jobim A C Jobim A C Johnson B F Johnson J Johnson J

5

Instr Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo

Remarks

Solo Solo Quartet Solo Solo Solo Solo Duo/Trio/ Quartet GO Rec,gtr

*

GO Quartet Solo Solo Solo Duo/Trio Voc,gtr Fl/vln/rec, gtr Solo Vcl, gtr Voc,fl/rec, gtr GO/ Quartet Solo Solo GO Solo Solo Solo Solo

N/S CB Opt

Solo GO

* N

GO & Duo

N/S

Solo Voc,gtr Solo Solo Solo Solo

+TAB *

*

* Easy

N/S

* Segovia

N/S, rec by Carola

N

2 versions * * *

Voc,gtr Rec,gtr Rec,gtr

Unpublished editions by Jan-Olof Eriksson Updated 2005-10-29 Composer Johnson R Johnson R Kellner D Kellner D Krieger J Krieger J Küffner J

Title Allmayne Allmayne, ”Hit and take it” Phantasia A Major Phantasia A Minor Bourrée Menuett Allegretto, in C

Instr Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo

Remarks

Küffner J Küffner J

Arietta Walzer

Solo Duo

+TAB

Küffner J Köhler E Lauro A Le Roy A Le Roy A Lennon J Lennon/McCartney Lennon/McCartney Lennon/McCartney Lennon/McCartney Lennon/McCartney Lennon/McCartney Lennon/McCartney Lidholm I Lidholm I Liljefors R Liljefors R Lindberg O Littmarck T Littmarck T Littmarck T Littmarck T Lloyd Webber A Lloyd Webber A Lloyd Webber A Logy J A Lordan J Lundström E Machado C Malats J Malats J

Walzer Nu tändas tusen juleljus/Christmas Song Valse Venezolano No 2, Andreina Branle de Poitou Passemeze Imagine And I love her Eleanor Rigby For no one Here, there and everywhere Michelle Yesterday Yesterday Jungfrulin Saga När det lider mot jul När det lider mot jul På tröskeln till Marias hem, Ps 164 Det största i världen En ny sång Gud du gav oss en jord Jag skulle gärna vilja tro Don´t cry for me Argentina Don´t cry for me Argentina Don´t cry for me Argentina Partita in A Minor Apache Det tänds ett ljus Paçoco (Chôro) Serenata Española Serenata Española

Solo Solo Solo Rec,gtr Solo Solo Solo GO Quartet Solo Solo Duo Solo Voc,gtr Voc,gtr Fl/vln,gtr Voc,gtr Voc,gtr Voc,gtr Voc,gtr Voc,gtr Voc,gtr GO Solo Solo Solo Duo Voc,gtr Solo Solo Solo

+TAB

Mancini H Mancini H Mancini H Mancini H Marinkovic J

Baby Elephant Walk Baby Elephant Walk Baby Elephant Walk Pink Panther Theme, the Kolo, Dance from Yugoslavia

Duo GO Solo Trio GO

Matos Rodriguez G Matos Rodriguez G

La Cumparsita La Cumparsita

Matos Rodriguez G Maxwell Davis P McBroom A McBroom A Milan L Milán L Moreno-Torroba F Moreno-Torroba F

La Cumparsita Farewell to Stromness The Rose The Rose Pavanas Pavana No. 6 Burgalesa Romance de los Pinos

GO Tango Quintet Solo Quartet Duo Solo Solo GO Solo Solo

6

* * +TAB +TAB

2 versions * N/S CB opt * CB opt *

N/S Easy * +TAB

Tárrega/Seg ovia/Bream N/S

N/S +opt. mel.instr N/S

* CB opt

* N Segovia Segovia

Unpublished editions by Jan-Olof Eriksson Updated 2005-10-29 Composer Moreno-Torroba Moreno-Torroba Moreno-Torroba Moreno-Torroba Moreno-Torroba Moreno-Torroba

Instr Solo Solo Fl,gtr Solo Solo Solo

Morley T Mozart W A Mudarra A Mudarra A Mudarra A Murcia S de Myers S Myers S

Title Suite Castellana, Mvt 1-2 Suite Castellana Torija Torija Aired de la Mancha Segovias recorded versions: Sonatina, Nocturno, Madroños, Pièces Caractéristiques, Castillos de España ... Alman Adagio für Harmonika Fantasia No. 10 Gallarda Pavana de Alexandre Preludio & Allegro Cavatina Cavatina (1972)

Myers S

Cavatina (1972)

Duo

Myers S Myers S Myers S Myers S Narváez L de Narváez L de Nathansohn A Neuman U Neuman U Neuman U Neumann U Neumann U Newsidler H

Cavatina (1982) Portrait Portrait Portrait Cancion del Emperador Diferencias sobre Guárdame las Vacas Kromaten Kärleksvals/Love Waltz Kärleksvals/Love Waltz Kärleksvals/Love Waltz Lullaby for Sniff Lullaby for Sniff Welscher Tanz ”Wascha Mesa” mit der Hupf Auf Welscher Tanz ”Wascha Mesa” mit der Hupf Auf Taagen letter/The Fog is Lifting James Bond Theme, the Romanza, Grande Sonata in A Major, M.S. 3 Stairway to heaven Stairway to heaven (Intro) Pó de mico (Chôro) Sons de Carrilhões (Chôro) Sons de Carrilhões (Chôro) Adios Nonino (Tango) Adios Nonino (Tango) Adios Nonino (Tango)

Duo Duo Fl,gtr Solo Solo Solo Trio Cl,gtr Solo Fl/vln,gtr GO Solo Rec,gtr

F F F F F F

Newsidler H Nielsen C Norman M Paganini N Page J/Plant Page J/Plant Pernambuco Pernambuco Pernambuco Piazzalla A Piazzalla A Piazzalla A

R R J J J

Piazzolla A Piazzolla/Brouwer Ponce M M

Ponce Ponce Ponce Ponce

M M M M

M M M M

Adios Nonino (Tango) Tango, La Muerte del Angel Segovias recorded versions: Sonatina Meridional, Folia de España et Fugue, Sonata III, Thème varié et Finale, Mazurka, Prèludes, Valse ... 10 Prèludes Preludio, Balletto & Gigue Scherzino Mexicano Suite No. 1 in A Minor

7

Rec,gtr Solo Solo Solo Solo Solo Solo Duo

Remarks Segovia

Segovia Williams Segovia

2 versions * Williams 1st +TAB Williams 1st Pub Ed Marad Williams 2nd

2 versions +CB Opt

N/S *

Solo Fl,gtr Duo Solo Duo/fl, gtr Solo GO GO Solo GO Quartet Tango Quintet Solo Solo Solo

Solo Solo Quartet Solo

+TAB N/S N/S* N/S *

Segovia

Segovia A Saffire Segovia*

Unpublished editions by Jan-Olof Eriksson Updated 2005-10-29 Composer Ponce M M Poulenc F Praetorius M Praetorius M Purcell H Purcell H Purcell H Purcell H Rameau J P Reinhardt D Reis D Reis D Reis D Reis D Riedel G Robinson T Robinson T Robinson T Rodrigo J Rodrigo J Rodrigo J Roman J H Roman J H Roman J H Roncalli L Roncalli L Roncalli L Roncalli L Routtinkoski W Rung H Rung H Sagreras J Sandberg R Sanz G Sanz G Scarlatti D Scarlatti D Scarlatti D Scarlatti D Scarlatti D Scarlatti D Scarlatti D Scarlatti D Scarlatti D Scarlatti D Scarlatti D Scarlatti D Scarlatti D Silva/Texeira Sjöberg B Sjöberg B Smith J Sor F Sor F Sor F

Title Suite No. 2 in D Major; Gavotte I & II, Courante Sarabande Courante, Ballet & Volta, Terpsichore Courante, Ballet & Volta, Terpsichore 5 pieces; Prelude, Minuet, A new Irish Tune, Jig, Rondeau Aria Hornpipe We merry minstrel, Canon with Ground Menuet I & II from Platée Nuages Dois Destinos (Valsa) Tempo di Crianca (Chôro) Dr. Sabe.Tudo (Chôro) Se Ela Perguntar (Waltz) Sjörövar-Fabbe Bell Vedere, in D minor Bell Vedere, in D minor Bell Vedere, in E minor Danza de las Hachas, Fantasia para un … En los trigales Trez piezas Españolas; Fandango, Passacaglia Allegro in A from studies for violin Assaggi Suite in D from studies for violin Gavotta, e minor Gigua, G major Passacaglia Preludio, G major Miks´sinuhun mä rakastuin Ricordanza d´Italia Ricordanza d´Italia El Colibri Stämning 9 pieces Suite Española Minuetto Sonata in K380/L23 Sonata in K175/L429 Sonata K 208/L 238 Sonata K 213/L 108 Sonata K 292/L 24 Sonata K 32/L 423 Sonata K 322/L 483 Sonata K 377/L 263 Sonata K 380/L 23 Sonata K 391/L 79 Sonata K 431/L 83 Sonata K 431/L 83 O Pato Längtan till Italien På begäran Walk don´t run Andante Op 35/1 Estudio Op 6/12 Estudio Op 60/19

8

Instr Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo GO Solo Solo Solo Solo,duo/t rio Solo Solo Solo Altoguitar Solo Solo Trio Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Voc,fl,gtr Duo GO Solo Solo Solo Solo Solo Duo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Voc,gtr Voc,gtr Duo Solo Quartet Solo

Remarks Segovia

Williams Segovia

N/S Segovia/JOE *

CB opt

* * *

N/S (+TAB)

*

*

*

+TAB

+TAB

Unpublished editions by Jan-Olof Eriksson Updated 2005-10-29 Composer Sor F Staak P v der Staak P v der Staak P v der Staak P v der Staak P v der Stern D Sting Strandsjö G Strawinsky I Sundberg L Sundberg L Söderlundh L-B Söderlundh L-B Tansman A Tárrega F Tárrega F Tárrega F Tárrega F Tárrega F Tárrega F Tárrega F Tárrega F Taube E Taube E Taube E Taube E Taube E Taube E Taube E Taube E Taube E Taube E

Taube E Telemann G F Telemann G F Telemann G F Telemann G P Thielemanns T Thielemanns T Thielemanns T Thielemanns T Thielemanns T Trad Trad Trad Trad Trad Trad

Trad Trad Trad

Title Menuet Op 11/3 Caracas (1983) Caracas (1983) Santiago(1964) Vals Ecuatorial (1964) Valse Miniature (1992) Spanien/Spain, 5 styles Every breath you take Maria och Jesus Valse, Suite No. 2 Polka Rapido Sopranino Vemodig visa Folklig Vals Nr. 2/Waltz in folklore No. 2 Folklig Vals Nr. 2/Waltz in folklore No. 2 Segovias recorded versions: Cavatina, Danza Pomposa ... Estudio in C Major Estudio in C Major Estudio in E Minor Estudio in E Minor Lágrima Lágrima Preludio No. 4 Romanza/Study in E Minor Brevet från Lillan Här Rosemarie, syns blåa Nämdöfjärden Så skimrande var aldrig havet Här Rosemarie, syns blåa Nämdöfjärden Här är den sköna sommar Min älskade hon gick sig i min lustgård ... Nocturne Nocturne (Tremolo) Stockholmsmelodi (Tango) Taube-Suite; Här Rosemarie, syns blåa Nämdöfjärden Min älskade hon gick sig i min lustgård, Ingrid Dardels Polska Älskliga blommor små Bourrée alla Polacca from Ouverture in Eb Sonate D Major; Andante & Presto Sonate F Minor; Andante & Vivace Bourrée Bluesette Elvira Fattigan´s song, Dunderklumpen Elvira Fattigan´s song, Dunderklumpen Jätten Jorm´s Song/The Giant Jorm´s Song, Dunderklumpen Jätten Jorm´s Song/The Giant Jorm´s Song, Dunderklumpen Amazing Graze Aura Lee /Love me tender Aura Lee /Love me tender Aura Lee /Love me tender Carnavalito Christmas-Suite; Away in a manger, We three kings, It came upon the midnight clear, The first Noel Dans från Ungern Danza, from Venezuela Bjela litsa, krogla litsa

9

Instr Quartet GO Quartet Quartet GO GO Duo Duo/fl,gtr Voc,gtr Quartet Rec,gtr Duo GO Solo Solo Solo Solo Duo Solo Quartet Solo Quartet GO Solo Solo Solo Voc/fl, gtr Fl/cl,gtr Voc/fl,gtr Solo Solo Solo Duo

Voc/fl,gtr Solo Rec,gtr Rec,gtr GO Solo Duo GO GO

Remarks N/S

N/S N/S

CB opt

N/S Segovia

+TAB

2 versions N/S *

N

N/S N/S

Solo Solo GO Quartet Solo Solo Solo

Duo GO GO

N/S +S & CB opt

N/S N/S

Unpublished editions by Jan-Olof Eriksson Updated 2005-10-29 Composer Trad Trad

Title Desde Santa Cruz Desde Santa Cruz

Remarks

Det finns en väg till himmelen Din makt och din ära

Instr Quintet Quintet +CB Voc,fl,gtr Voc,fl,gtr

Trad Trad Trad Trad Trad Trad

El El El El

GO Quartet Solo Solo

N/S

Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad

El Noi de la Mare/Presents al Niño Jesus El Vito El Vito Freight Train Ge mig en dag House of the rising sun House of the Rising sun House of the Rising sun I skovens dybe stille ro, from Denmark

Fl/vln,gtr Quartet Solo Solo Solo Duo GO Solo GO

Trad Trad Trad Trad Trad Trad

Incomparable (Nonesuch) Jojk Jota Valenciana, A major Jota Valenciana, C major Karneval i Venedig La Bergère aux Champs/Folksong from Québec La Cucaracha, Mexican Folksong La nit de Nadal La nit de Nadal/The night of Christmas Last Rose of Summer, from Irland Lightly Row/Vårvisa, German folk song Malagueña Minka Morning is come, Canon + Ground O du saliga, o du heliga Pris vare Gud, version I Pris vare Gud, version II Pärlan Samba Lelê, from Brazil Scarborough Fair Skala Banan Sometimes I feel like a motherless child Spanien/Spain II, from Sweden Spanien/Spain, from Sweden Swedish Folk Tunes Tom Dooley Tula hem och tula vall Tum-Balalaika, from Israel Twinkle … & Variation, Warm up for GO Twinkle, twinkle, little star Twinkle, twinkle, little star Vaggvisa Vals en sol, from mexico Vals Espagnole Var är den vän Vem kan segla, from Sweden Vidalita, from Argentina Yellow Bird

Solo Trio GO GO Solo GO

Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad Trad

Condor Pasa, from Peru Noi de la Mare Noi de la Mare Noi de la Mare

10

GO Quartet Fl/vln,gtr Solo GO GO Solo GO Fl,gtr Voc,fl,gtr Voc,fl,gtr Voc,gtr GO Solo Duo Voc,gtr Trio GO Solo Duo Rec,gtr Solo GO GO Trio Trio Solo Solo Voc,gtr Solo GO GO

Llobet Llobet/ Segovia

*

N +TAB N/S,mel. instr opt Gtr 2 opt N N N/S N/S

N/S N/S N/S

N/S *

S&CB Opt N/S

N/S N/S S&CB Opt

N/S N/S

Unpublished editions by Jan-Olof Eriksson Updated 2005-10-29 Composer Trad Trad/Eriksson Trad/Eriksson Trad/Eriksson Trad/Eriksson J-O Trad/Sund H Valera M E de Various Various

Title Zamba de Vargas, from Argentina Malagueña Sevillanas x4 Soleares Guitar Boogie Pärlor sköna, Ängder gröna Two Miniatures; Nana & Intermezzo Arr for "Nyckelharpa" MGO ed, extra parts/easy versions …; Bach:Rondeu, BWV 1067, Vivaldi: Concerto in D, Roman: Drottningholm Music, Sailing, Carnavalito, GO Blues, Carillon Bourrée, Suite XXI/Sonata VI Capricio Entrée, Suite XXV/Sonata XV Fantasie in C Minor Fantasie in D Minor

Instr Solo/Duo Solo Solo/Duo Solo Solo Voc,gtr Solo Duo GO

Weiss S L

Fantasie in E Minor

Solo

Weiss S L Weiss S L Weiss S L Weiss S L Weiss S L Widestrand O Williams J Viola P de Visée R de Visée R de Visée R de Visée R de Visée R de Vivaldi A

Gavotte, London Ms. Passagaille in D major Plainte, Sonata V Sonata in E Minor, Dresden No. 5 Sonate I in F En dag av nåd Theme from Schindler´s List Escapulindo (Chôro) Menuet, E Minor Menuett I & II, Suite in D Minor Suite in B Minor Suite in D Minor Tombeau de M. Mouton (Allemande) Andante in E Minor, Concerto in G Major, RV 532 Concerto ”Alla Rustica” Op. 51, No. 4 Concerto in C Major (orig mandolin) Concerto in D Major, RV 93 Concerto in D Major, RV 93 Largo, Concertino per Flautino, RV 433 Largo, Concerto in D Major, RV 93 Concerto in D Major, Op. 3 No. 9, RV 230 Sakura Mercy, Mercy, Mercy Advent är väntans tid Sommarpsalm/Summerchoral from Sweden Sommarpsalm/Summerchoral from Sweden Sommarpsalm/Summerchoral from Sweden Sommarpsalm/Summerchoral from Sweden Skymning/Twilight Svit i Svensk folkton

Solo Solo Solo Solo Solo Voc,gtr Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Duo+b.c. (gtr, vcl) GO GO,Solo GO,Solo GO,Solo GO,rec Solo Solo Solo GO GO Ens/GO Quartet Solo Duo Solo Trio

Weiss Weiss Weiss Weiss Weiss

S S S S S

L L L L L

Vivaldi A Vivaldi A Vivaldi A Vivaldi A Vivaldi A Vivaldi A Vivaldi A/Bach J S Yocoh J Zawinul J Åhlén W Åhlén W Åhlén W Åhlén W Åhlén W Åhslund U G Åhslund U G

11

Solo Solo Solo Altoguitar Solo

Remarks 2 Versions

Easy Segovia

originalkey same as C Minor same as C Minor

* Orig in D Williams

+TAB

* Or 2 Mandolins N N N S N

Williams N/S N/S N/S

+TAB

Projektarbete i Musikakustik Arena MMT Vt- 02

Gitarrens historia, konstruktion & akustiska förutsättningar

Av: Katarina Johansson Katarina Jältfors Joakim Sandström

Innehåll 1. Sammanfattning 2. Inledning 3. Metod 4. Gitarrens tidiga historia 5. Utvecklingen av den moderna gitarren 6. Svensk gitarrbyggarkonst 7. Tänkbara orsaker till att instrumentet förändras 8. Stränginstrumentens indelning 9. Akustiska begrepp 9.1 Komplexa toner och sinustoner 9.2 Deltonerna 9.3 Samband mellan amplitud och frekvens 9.4 Maskering 10. Gitarrensresonatorer 11. De olika delarnas funktion iresonatorsystemet resonatorernas mekanik 11.1 Gitarrsträngarna 11.2 Tonhöjd 11.3 Locket 11.4 Samarbetet mellan sträng och lock 12. Klassisk gitarrkonstruktion • Tekniska tillvägagångssätt • Träslag • Byggprocessen • Finjusteringen 13. Hur kan man påverka strängens vibrationer för att sätta locket i rörelse på det sätt man önskar? 14. En musikalisk bakgrund 15. Anslagstyper 16. Nagelns funktion och form 17. Anslagspunkt på strängen 18. Andra sätt attpåverka klangen 19. Mätresultat 19.1 Anslagspunkt 19.2 Anslagsmetod 20. Slutsats/summering 21. Källförteckning Bilaga 1 Bilaga 2

1. Sammanfattning De allra första spåren av gitarrliknande instrument kan man härleda från Babylonien 2000 år f Kr. Senare föregångare till gitarren är bland annat den europeiska gittern och vihuelan. Gitarren fick ett uppsving mot slutet av 1500-talet för att senare förlora sin popularitet när andra gitarrliknande instrument kom i ropet. En ny storhetstid för gitarren uppstod i Spanien på 1800-talet i och med instrumentteknisk utveckling och ny repertoar. Detta ökade intresse ligger till grund för den klassiska gitarrtradition vi har nu. Idag ser gitarren i mångt och mycket ut som den gjorde i mitten av 1800-talet men dagens instrumentmakare experimenterar ständigt med nya material och konstruktionsprinciper. Den musikaliska scenens förutsättningar skapar nya behov vad gäller instrumentets akustiska egenskaper. Gitarren består av tre resonatorer, strängarna, lådan och dess inneslutna luftvolym. En resonator kännetecknas av att den besitter massa, fjädring och reflektionsförmåga. Dessutom svänger en resonator helst på vissa frekvenser, de så kallade resonansfrekvenserna. Detta innebär att vissa frekvenser gynnas mer än andra amplitudmässigt. Såsom alla andra akustiska instrument genererar gitarren komplexa toner som består av en rad adderade sinustoner. Det är först och främst gitarrbyggaren som genom sitt hantverk bestämmer instrumentets kvaliteter. Bygget är en process som kräver precision, hantverksskicklighet och en vision av det färdiga resultatet. Det är dock inte endast gitarren i sig som bestämmer ljudet vi hör, utan i högsta grad även den som spelar. Genom kunskap om olika tekniker och akustisk kännedom kan man påverka tonkvalitén högst väsentligt. Denna koppling vill vi påvisa genom mätningar. Vi finner då, precis som vi kan höra, att så väl anlagspunkt som excitationsmetod inverkar på deltonsspektrat dvs. den klang som ljuder.

2. Inledning I det här projektarbetet har vi valt att titta närmare på den klassiska gitarrens historiska bakgrund och utveckling. I detta innefattas dess konstruktion samt den moderna gitarrens fysiska och akustiska förutsättningar. Utvecklingen går hela tiden framåt och nya upptäckter görs t ex ifråga om vilka material som används vid instrumentkonstruktionen. I det musikaliska utövandet är det inte endast instrumentets inneboende egenskaper som är av betydelse utan även utövarens förmåga att ta tillvara dessa. Således är det inte bara de praktiska kunskaperna som gör mästaren utan kanske även insikter i den akustiska världen. Det är väldigt många faktorer som påverkar ljudet som alstras.

3. Metod Vi har valt att se på det här projektarbetet ur ett humanistiskt perspektiv. Störst vikt har vi lagt vid litterära studier men vi har även gjort mätningar och analyser. Vi började vår datainsamling med att läsa artiklar ur olika tidsskrifter och gick sedan vidare till böcker och Internet. Vidare har vi även diskuterat ämnet med personer som verkar inom den musikaliska världen vad gäller gitarrer. Beträffande mätningarna har vi studerat hur anslagspunkt och excitationsmetod påverkar deltonsspektrat som bildas. Vi slog an två strängar, höga E-strängen som är av nylon och D-strängen, en spunnen metallsträng. Vi valde dessa två olika strängar för att se om det är någon skillnad mellan strängar av olika material. Dessa strängar slogs an vid tre punkter; ponticello (vid stallet), tastera (vid ljudhålet) och tolfte bandet. Dataprogrammet som användes vid analyserna heter CLIO. Vi mätte ett excitationssätt och en anslagspunkt åt

gången var på vi lät datorn ta fram ett medelvärde av 10 mätresultat. På så sätt fick vi ut 12 diagram över de olika deltonsspektrumen.

4. Gitarrens tidiga historia De första spår man funnit av gitarren kommer från nästan 2000 år f kr i Babylonien. Det handlar då om gitarrer som har liknande drag med nutida varianter men som inte på långa vägar fungerade eller gick att använda som dem vi har i dag. Dåtidens gitarrer (eller chartârer som är det persiska namnet) liknade mer lyror och hade som regel fyra strängar. Araberna förde med sig instrumentet på sina erövringståg och på så sätt kom det till Spanien. I Europa utvecklas istället gittern i England och vihuelan som faktiskt är närmast släkt med violan. Gittern och vihuelan är två andra av gitarrens förfäder. Det är så småningom vihuelan som banar väg för gitarren i Spanien. Utan vihuelan hade inte gitarren varit vad den är idag ur ett musikaliskt perspektiv. 1500-talet är extra intressant för då händer det mycket i Europa. I England utvecklas cittern som ett lättspelat alternativ till lutan som blivit mer och mer komplicerad. Gitarrens styrka har genom historien alltid behållit sin plats som lättspelat folkinstrument vilket gjort att den kunnat överleva och utvecklas genom århundradena. Gitarrens historia är som synes komplicerad med influenser och förfäder från alla möjliga håll. Det spår som hela tiden är mest förvillande är vihuelan, som utan att vara från samma stam ändå påverkat gitarren mer än något annat instrument. Just under 1500-talets Spanien skiljde det endast i storlek och antal strängar mellan de två instrumenten. Mycket musik som skrevs för vihuelan transkriberades sedan för gitarr. Det har gjort att instrumentet fick starkare folklig förankring när vihuelan mot slutet av 1500-talet slogs ut av gitarren. När 1600-talet tog sin början var det olika varianter av gitarren som istället utvecklades. Cistern kom till Sverige på 1700-talet så den var inte helt uträknad som instrument. (I Sverige finns en citter eller cister bevarad i CM Bellmans instrumentsamling). Lutan däremot blev allteftersom utkonkurrerad då det ställdes alltför höga tekniska krav på utövarna. Av och till under de närmaste 200 åren genomgick gitarren förändringar, mest i fråga om antal strängar, tills en spanjor, vid namn Antonio de Torres Jurado kom in på arenan. Han gjorde genidraget att lägga till en sjätte sträng i basen, så att det gick att spela fler tonarter utan att det lät konstigt. Han förstorade även gitarrkroppen så att den lät mer, volymmässigt. De förändringar han gjorde 1855 står sig gott och väl idag och det är enligt hans grundmodell de flesta bygger sina gitarrer. Efter Torres arbete handlar det mest om materialval och placering av tonribbor och det lär väl ta 250 år till innan några lika stora förändringar kommer äga rum igen.

5. Utvecklingen av den moderna gitarren Kring förra sekelskiftet fick den klassiska gitarren ett nytt uppsving. Förbättrade instrument, ny repertoar och goda solister förde gitarren in i en ny tidsålder. Några framstående musikpersonligheter bidrog till att lyfta fram gitarren ur sin relativt undanskymda tillvaro. En betydande del av detta skedde i Spanien som kom att bli ett centrum för utveckling av nya instrument, ny spelteknik och ny repertoar. Bland dessa viktiga ”gitarrpionjärer” fanns Francisco Tárrega (1852- ) gitarrprofessor och gitarrist från Barcelona, sologitarrister som Miguel Llobet och Emilio Pujol som bland annat letade fram äldre spansk renässans- och barockmusik samt tidigare nämnde gitarrbyggaren Antonio de Torres Jurado. Francisco Tárregas viktiga position i gitarrens utvecklingshistoria beror på flera faktorer; han komponerade ny musik för instrumentet och transkriberade såväl gammal som

samtida musik som ursprungligen skrivits för andra instrument. I och med detta breddades gitarrens repertoar högst väsentligt. Tárrega transkriberade bland annat stycken av kompositörer som Chopin, Haydn, Beethoven och Bach. Under perioden kring sekelskiftet hade den spanska musiken en stark nationalromantisk prägel med starka förankringar inom folkmusik. Pianot hade en betydande ställning i Spanien den här tiden med kompositörer som t ex Pedrell, Albéniz, Granados och de Falla som gjorde spansk pianomusik internationellt känd. Sådan pianomusik transkriberades för gitarr av Tárrega och den nya repertoaren gjorde att intresset för gitarren ökade. Många kompositörer började skriva direkt för gitarr, t ex Turina, Tórroba och Rodrigo. (Den sistnämnda har bl a komponerat världskända Concierto de Aranjuez.) Francisco Tárrega introducerade också en ny spelstil och ny metodik för gitarren samt även tekniska idéer när det gällde konstruktion av nya instrument. Den i Granada då verksamme gitarrbyggaren Antonio de Torres Jurados (född i Almeria 1817) arbete under senare delen av 1800-talet utgör något av ett genombrott. Han tog tillvara erfarenheter som gjorts vid utvecklingen av äldre instrument, t ex barockgitarrer, och bidrog med sina idéer till en ny konstruktion. Torres gitarrmodeller innebar en rad förbättringar på flera fronter. Volymen hos gitarrlådan gjorde han väsentligt större än vad byggare före honom, t ex Lacote och Panormo, hade gjort. Mensuren ökades och Torres utvecklade också ett nytt system för tonribbornas placering. Han gjorde även förändringar när det gällde greppbrädans tjocklek vilket påverkade speltekniken. Även om mycket har hänt inom modernt gitarrbygge kan man säga att Torres konstruktioner satte normen för den gitarr vi har idag. Torres gitarrer kom att inspirera flera generationer av spanska gitarrbyggare och bland de tongivande efterföljarna kan nämnas familjen Ramirez. José Ramirez I gick i lära hos en gitarrbyggare som hette Francisco Gonzales och öppnade så småningom egen verkstad i Madrid. Många av mästarna inom spansk gitarrbyggarkonst gick i lära hos José Ramirez I. Bland dessa finns Enrique García, Santos Hernandez, Domingo Esteso, bröderna Condé, José Ramirez III, Contreras, Manzanero, Barbero och Fernandez. En viktig förändring som påverkat gitarrens akustiska förutsättningar är övergången från sensträngar till nylonsträngar. Sensträngar var på många sätt opraktiska eftersom de lätt gick sönder och var dyra. För att komma till rätta med detta hade man tidigare alltid körer, eller dubbla strängar, placerade bredvid varandra för att åtminstone en av strängarna skulle hålla genom en hel konsert. Nylonsträngar togs fram av tillverkaren Albert Augustin och den världsberömde klassiske gitarristen Andrés Segovia i slutet av 40-talet. Vad de gjorde var att helt sonika använda nylonsträngar istället för de tunnaste senorna vilket gav en avsevärt högre tillförlitlighet utan att ljudkvalitén blev lidande utan snarare tvärtom.Nylonsträngarnas högre spänning medförde också nya villkor för konstruktionen av gitarren. Den instrumenttekniska utvecklingen fick så småningom fart även utanför Spanien med en rad skickliga gitarrbyggare runt om i världen, t ex Hermann Hauser och sonen Dieter Hopf i Tyskland, Bouchet i Frankrike, engelske David Rubio, José Romanillo i Spanien, Martin i USA, Masaru Kohno, Japan och en mängd intressanta byggare i Sydamerika. I Spanien finns också nu den sedan länge etablerade s.k. Granadaskolan med många kända byggare t ex Antonio Marin-Montero och Alejandro. Verkstäderna ligger där koncentrerade till ett litet område och gitarrbyggarna träffas och delar med sig av sina erfarenheter. Listan på kunniga gitarrbyggare kan göras lång. Även i Sverige finns en god gitarrbyggartradition med skickliga byggare som Georg Bolin, Karl-Erik Gummeson, Lars Jönsson, Thomas Fredholm, Per Hallgren, Nicola Nerström, Wretling, Heikki Rousu, Assar Ågren, Lars Bohman och Javier Hernandez.

6. Svensk gitarrbyggarkonst Den nu bortgångne instrumentbyggaren Georg Bolins arbete spelar en viktig roll inom svenskt gitarrbygge. Till hans mest uppmärksammade modeller hör bl a hans altgitarr. Bolingitarrerna har blivit internationellt kända och han hann bygga mellan 2500-3000 instrument under sin levnad. Georg Bolin var lärare och sedermera rektor för Carl Malmstens skola för möbeltillverkning. Han började bygga gitarrer 1944 och gjorde detta parallellt med sitt arbete på skolan fram till 1968. Då övergick han till att enbart bygga instrument i sin egen verkstad vägg i vägg med Malmstensskolan. 1984 startades en gitarrbyggarutbildning vid skolan som numera examinerar två gitarrbyggarelever per år. Sedan 1993 är Nicola Nerström huvudlärare i gitarrbygge på skolan. Eleverna, som så småningom avlägger gesällprov, får prova på att bygga gitarrer i olika träslag och material. Även olika instrumenttyper byggs; klassiska – och flamencogitarrer, orkestergitarrer, elgitarrer m.m. En annan gitarrbyggare som utvecklat svensk gitarrbyggarkonst är Karl-Erik Gummeson (1910-2000). Denne började att bygga gitarrer och lutor under 40-talet och fortsatte ända in i det sista med sitt arbete. Hans gedigna kunnande omfattade inte bara gitarrbygge utan även rekonstruktion av olika typer av äldre instrument, bl a lutor, vihuelor, barockgitarrer, teorber, bandoror och 1800-talsgitarrer. På 40-talet reste Karl-Erik till Spanien där han kom i kontakt med spanskt kulturliv och lärde känna gitarrbyggare. Han fick tillfälle att höra Santos Hernandez-gitarrer, vars ton kom att bli något av ett klangideal för honom. ”I sina gitarrer strävar Karl-Erik efter en distinkt och klar ton som bär ordentligt på en estrad” 1 Karl-Erik Gummesons instrument har vunnit stort erkännande bland gitarrister både här i Sverige och utomlands. Till den nya generationen gitarrbyggare hör bl a Thomas Fredholm som började sin hantverksbana med att studera fiolbyggeri. Han skaffade sig senare kunskap om gitarrbyggande i USA och i Spanien. Hans konstruktioner är främst influerade av spanska instrument, men även engelska sådana.”Den största utmaningen är att få diskanten på gitarren perfekt. Mitt ideal är att man bara sak behöva snudda vid strängen för att tonen ska bära ut”2, säger Thomas Fredholm i en intervju. Även Per Hallgren tillhör den yngre generationen svenska byggare. Han började bygga gitarrer på allvar 1986 och har även han fått inspiration genom besök i Spanien och Granadas gitarrverkstäder. Per har några inarbetade modeller som han bygger men experimenterar även med nya konstruktioner. Lars Jönsson, i grunden gitarrist, byggde sin första gitarr i mitten av 70-talet. Han bygger även lutor och t ex renässans- och barockgitarrer. Lars har ett brett kunnande som instrumentmakare och kombinerar traditionella tekniker med experimentellt arbete.

7. Tänkbara orsaker till att instrumentet förändras Sammanfattningsvis kan man säga att det är i musiken som upphovet till nya instrumenttekniska lösningar finns. Det gäller i högsta grad även i dag. Ny repertoar skapar efterfrågan på instrument som kan möta denna i fråga om ljudkvalitet, uttrycksmöjligheter, tonstyrka etc. Ensemblekonstellationer är en annan aspekt som påverkar kraven på instrumentet. För den klassiska gitarren som oförstärkt är ett relativt tonsvagt instrument är

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Artikel om Karl-Erik Gummeson i Gitarr och Luta Nr 2 1994 Gitarr och Luta Nr 1 2000

kvaliteter som en bärig ton och ett väl avvägt register viktiga om den ska inta en position i t ex kammarmusikaliska sammanhang. Rumsakustiska förutsättningar är en annan faktorhur ska gitarren göra sig hörd i stora konsertsalar? Även om gitarren idag är ett etablerat instrument, konkurrerar den inte med t ex violinen som solistinstrument i orkestrar. Kanske ser framtiden annorlunda ut? Här spelar förutom befintlig repertoar även speltekniska principer en viktig roll. Den utövande musikern kan i högsta grad påverka tonbildning och klangfärg genom anslagteknik och spelsätt. Den klassiska gitarren spelas oftast kontrapunktiskt, dvs. med alla stämmorna samtidigt. Därför är det viktigt med en klar stämseparering och en tydlig artikulation så att man verkligen hör t ex melodi, mellanstämma och baslinje. Instrumentkonstruktionen i sig sätter ju dock sina begränsningar och det är här utrymme för nya idéer finns. Gitarrbyggare världen över experimenterar med konstruktioner och material och bryter ny mark för gitarren på 2000-talet.

8. Stränginstrumentens indelning Stränginstrument kan delas in i tre olika grupper; instrument med anslagna, strukna och knäppta strängar. Gitarren hör till den sistnämnda gruppen eftersom den exciteras genom att strängen lyfts/knäpps ur sitt viloläge.

9. Akustiska begrepp 9.1 Komplexa toner och sinustoner När en gitarrsträng lyfts ur sitt ursprungsläge strävar den likt alla andra resonatorer efter att återgå till detta läge. Detta resulterar att i att när strängen släpps, sprätter den tillbaka och börjar svänga med ett visst antal svängningar per sekund och så kan vi höra en ton beroende på vilken spelaren valt. Man bör dock vara medveten om skillnaden mellan den komplexa ton som en gitarr alstrar och de sinustoner som man kan skapa på ”konstgjord” väg. Sinustonen består nämligen av en enda ton (en frekvens) och kan endast alstras på elektronisk väg. I verkligheten påträffas emellertid aldrig en enskild sinuston utan de uppträder i ”flock” som komplexa toner. Med andra ord svänger gitarrens strängar aldrig bara på en frekvens utan på flera samtidigt. Man skulle kunna likna sinustonen vid människokroppens byggstenar, cellerna, ty på samma sätt som kroppen är uppbyggd av dem så är också de toner vi hör från instrumentet uppbyggda av sinustoner. 9.2 Deltonerna De komplexa tonerna vi talade om tidigare består som sagt av en rad sinustoner och denna kombination kallas deltonsserie. Tonen med lägst frekvens kallas för grundton och ges numret 1, sedan får tonen med näst lägst frekvens nummer 2 och så vidare. Rent idealiskt skulle amplituden, ljudstyrkan, avta ju högre deltonstalet blir men verkligheten ser annorlunda ut. Eftersom instrumentet har tre sammankopplade resonatorer som helst svänger på sina resonansfrekvenser kan vissa deltoner gynnas mer än andra. Hur många deltoner en komplex ton har är mycket avgörande för dess klangfärg. Antalet deltoner kan man dock påverka beroende på hur och var man exciterar strängen. Gitarrens grundfrekvenser kan ses i bilaga 1, fig. 2.2.

9.3 Samband mellan amplitud och frekvens Det krävs större amplitud för att vissa frekvenser ska uppfattas lika starka som en del andra. Detta beror på örats uppfattningsförmåga. Örats uppfattning av ljudnivåer är nämligen frekvensberoende vilket innebär att två olika toner som i själva verket ligger på samma ljudnivå kan uppfattas som olika starka. Örat är extra frekvensberoende för frekvenser mellan ca 500 och 4000 Hz. Vissa av gitarrens frekvenser ligger vid detta område vilket innebär att en skicklig spelare måste bemästra konsten att spela olika starkt beroende på vilken ton han kommer att alstra. 9.4 Maskering Vi kan ju också kort nämna att det så kallade maskeringsfenomenet bidrar en smula till hur ljudet som utstrålas från gitarren låter. Maskeringsfenomenet innebär att en ton kan släcka ut en något högre ton så att den inte hörs.

10. Gitarrens resonatorer Gitarren ser ut som den gör av en praktisk och logisk anledning. Självklart är det den exciterade strängen som är grunden till ljudet som hörs när en gitarr spelas. Men en så liten och tunn sträng kan omöjligt sätta tillräckligt med luft i rörelse för att bilda en välljudande ton. ”För att tillräckligt många luftmolekyler skall exciteras, dvs. ett starkt ljud alstras, krävs att de kraftiga strängvibrationerna över en liten yta transformeras till mindre vibrationer över en större yta.”3 Detta är en av anledningarna till att gitarren inte är konstruerad som endast en planka med strängar. Gitarren består nämligen av tre resonatorer det vill säga strängarna, resonanslådan och resonanslådans luftvolym som tillsammans bidrar till att stärka och forma det karakteristiska ljudet av en gitarr. Gitarrkroppen fungerar som en akustisk förstärkare. En resonator svänger lättast på vissa frekvenser, dess så kallade resonansfrekvenser. Det betyder att gitarrens tre ”sammankopplade” resonatorer inte stärker alla frekvenser lika mycket utan att de deltoner som sammanfaller med resonansfrekvenserna kommer att stärkas mer än de andra. Att gitarrer låter olika beror på att de har olika inneboende resonansfrekvenser, något som ibland kallas för dess formant- karaktäristika. Det är det här fenomenet som utgör största svårigheten vid gitarrbyggen. För att få fram de rätta resonansfrekvenserna måste man skapa en låda av rätt proportioner. Tillverkaren måste också slipa resonanslådans insida så att lådan får rätt tjocklek på rätt ställen för att det skall vara så gynnsamt som möjligt för rätt frekvenser. Det som kännetecknar en resonator är att den har en massa dvs. den är inte viktlös och den har en reflektionsförmåga som gör att ljudvågor som träffar resonatorn reflekteras tillbaka. En resonator har även en fjädringsförmåga och som tidigare nämndes en strävan efter att komma tillbaka till sitt ursprungsläge när den ”deformerats”.

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Musikens ljudlära, Johan Sundberg 1989

11. De olika delarnas funktion i resonatorsystemet  resonatorernas mekanik 11.1 Gitarrsträngarna När man spelar på en gitarr är det strängarna man kan kontrollera för att få fram de toner man önskar. Men alstrandet av dessa toner är som tidigare nämnts mer komplicerat än endast strängarnas svängningar. Strängarna är fästa i båda ändarna, dels längst upp på gitarren där man med hjälp av stämskruvarna kan justera spänningen på strängarna och dels i stallet som sitter på resonanslådans lock. När så en eller flera strängar kommer i svängning överförs denna energi till stallet så att det börjar svänga och i sin tur sätter resonanslådan och dess inneslutna luft i rörelse. De transversella svängningarna i strängarna överförs alltså på detta sätt till longitudinella vågrörelser i luften (förtätningar och förtunningar) vilka vi uppfattar som ljud. Gitarrens strängar är fästa i båda ändarna och kan således knappt röra sig där. Det betyder att svängningsnoder lämpar sig bra här. (En nod är där ljudvågen har minsta möjliga energi.) Mitt på strängen finns man dock största svängningsmöjligheten, alltså kan en buk bildas där. (Buken finner man där en ljudvåg har störst energi.) Om vi således tänker oss två nodpunkter, en i vardera änden, och en buk på mitten så har vi en halv våglängd. Strängen är alltså en halvvågsresonator eftersom den lägsta frekvensen för strängen har en våglängd som är dubbelt så lång som strängen. (se fig 2.1 i bilaga 1) De formler man har för att räkna på gitarrens strängar kan vara en aning missvisande eftersom de förutsätter att strängarna är oändligt böjliga och sitter fast som i berg i ändarna. Detta är dock inte fallet eftersom strängarna inte är oändligt böjliga och de kan röra sig aningen i båda ändarna. Strängarna är gjorda i olika material. De tre första strängarna som består av nylon är relativt tunna och de tre senare strängarna är spunna strängar av metall. Strängarna av nylon är lättböjliga och passar därför för höga frekvenser medan de spunna metallsträngarna är mindre böjliga och lämpar sig för lägre frekvenser. En bild av strängens olika svängningsformer finns i bilaga 1, fig 2.1. Här finns också en illustration av strängens rörelsemönster efter excitationen (bilaga 1, fig 2.8.) 11.2 Tonhöjd Tonhöjden på gitarrens strängar bestäms av strängens längd (L), massa per längdenhet (M = kg/m)och spänning (S = N/m2). Matematiskt förhåller sig dessa faktorer till varandra på detta sätt: F = 1/2L*roten ur S/M Räknar man lite på det här kommer man snart fram till att om spänningen ökar eller stränglängden minskar så höjs frekvensen, dvs tonen blir ljusare. Lika så blir frekvensen lägre om man ökar stränglängden och minskar spänningen. När spelaren trycker ner en eller flera strängar så ändras längden och därmed flyttas nodpunkten för den lägsta resonansfrekvensen. 11.3 Locket Lockets resonansfrekvenser beror på dess yta, massa och styvhet. Även tonribbor, balkar och stall har ovannämnda egenskaper som påverkar resonansfrekvenserna. Varje resonansfrekvens som ”aktiveras” i locket gör att det vibrerar på olika sätt. Detta kallas moder och kan fotograferas med hjälp av en speciell holografisk teknik. En del gitarrbyggare använder liksom violinmakare filspån för att åskådliggöra detta. Man tittar då efter var filspånet samlas

och kan på så sätt få information om moderna. Locket svänger alltid upp och ned i lodrät riktning. Tonribbornas placering och tjocklek är faktorer som påverkar det producerade ljudets kvalitet. Gitarrbyggaren justerar tonribbor och modifierar lockets massa för att åstadkomma en klar, sjungande ton och ett önskat gensvar hos gitarren. En mängd olika system för placering av tonribborna har utvecklats av gitarrbyggare världen över, men Torres modeller är kanske vanligast än i dag. Ljudvolymen som frambringas bestäms bland annat av graden av rörelse hos gitarrlocket. (Gitarrlådans storlek påverkar naturligtvis också ljudvolymen, jämför t ex de olika instrumenten i en gitarrorkester) Ett lock som inte är så rörligt åstadkommer mer dämpning men också att tonen inte kan ”byggas upp” så lätt och nå stark amplitud. Ett mindre rörligt lock jämnar dock ut deltonsfrekvensinnehållet på bekostnad av volymen. Ett tunnare lock kan lättare producera en starkare ton medan man kanske får fler oönskade deltoner att framträda. Faktorer som dessa är något som gitarrbyggaren måste ta hänsyn till och balansera. ”Lockets rörelse är ett resultat av vibrationer från ljudvågor som kommer in genom ljudhålet och transmissionen av strängvibrationer till stallet som i sin tur fortplantar dem till locket”4 Den amerikanske gitarrbyggaren Thomas Humphrey säger så här i en intervju; ”Locket sätter luften i rörelse i ett visst mönster, och genom att förstå hur dessa mönster uppkommer och kunna kontrollera dem kan vi variera hur gitarren svarar”5 Thomas Humhprey menar vidare att ”ljudet inte kommer ut enbart genom ljudhålet. Ljudhålet släpper även in luft i gitarrkroppen. Ljudet som åstadkoms av strängarnas rörelse reflekteras mot botten och sidorna och projiceras mot locket som i sin tur för det ut i rummet”. 6 Hur tonribborna traditionellt brukar placeras enligt Torresmodellen kan ses i bilaga 1,fig 4. 11.4 Samarbetet mellan sträng och lock De frekvenser som strängen i sig producerar skiljer sig från lockets egenfrekvenser. Strängens moder har frekvenser som är heltalsmultipler av grundfrekvenser. Modfrekvenserna i locket är däremot inharmoniska, därför uppfattar man inte en klar tonhöjd om man knackar på locket. Vissa resonansfrekvenser i locket kan emellertid sammanfalla med strängarnas, därför accentueras somliga deltoner. Olika gitarrer kommer följaktligen att uppföra sig olika, bland annat beroende på detta. Locket kan ju bara röra sig lodrätt medan strängen kan röra sig både lodrätt och parallellt med locket, något som har en betydande inverkan på tonkvaliteten. Oftast är det dock inte fråga om antingen eller, utan en kombination av dessa båda svängningsriktningar där tyngdpunkten kan förläggas åt det ena eller andra hållet. Om man genom anslaget exciterar strängen så att den rör sig lodrätt så får man ett mer direkt gensvar i locket som snabbare kan börja svänga i sin naturliga riktning än vid motsatta förhållandet genom anslagstekniken. Strängens vibrations- /rörelseriktning påverkar omfång och kvalitet hos den producerade tonen. Gitarristen bör därför sträva efter att utveckla en anslagsteknik med tonvikt på lodrätt rörelse eftersom det är så locket rör sig, och det är ju dit som strängrörelsen transmitteras. Detta synsätt är dock omtvistat i gitarrskolor och olika pedagoger har olika syn på anslagsteknik och dess inverkan på tonkvaliteten. Det är heller inte fråga om att utesluta ett 4 5 6

översatt ur Classical Guitar Construction av Irving Sloane Classical Guitar maj 1997 Classical Guitar juni 1997

eller annat sätt att spela, då olika anslagssätt har olika funktion och passar i olika musikaliska sammanhang. Att ha insikt om detta och kunna variera sig är kanske det bästa utgångsläget för en klassisk gitarrist.

12. Klassisk gitarrkonstruktion Gitarrbygge är onekligen ett hantverk som kräver precision, känsla och en vision av hur det färdiga instrumentet ska låta. Ett gediget kunnande när det gäller finsnickeri krävs också liksom mycket tålamod. Det gäller att åstadkomma en bra balans mellan bas och diskant. ”En välkonstruerad gitarr har ett omfångsrikt ljud och ett lock som speciellt designats för att vibrera”7 12.1 Tekniska tillvägagångssätt Vid gitarrkonstruktion används såväl maskiner som handverktyg. Fixturer används för formning av träet vid vissa moment. Först tillverkas de olika delarna; lock, hals, greppbräda, sarger och botten. Därefter följer monteringen, mest genom limning, sedan ytbehandling, strängning och finjustering av instrumentet. Hela hantverksprocessen ställer stora krav på yrkesskicklighet och erfarenhet. Till grund för instrument finns för främst och en ritning med mått etc. En form tillverkas för att man sedan ska kunna formpressa sargens böjda form efter den. 12.2 Träslag Träet utgör en utgångspunkt för gitarrbygget. Varje trästycke har en inneboende klang och svänger helst på vissa frekvenser. Dessa kvaliteter kan en erfaren yrkesman/yrkeskvinna avgöra genom att knacka på och känna på trästyckena när dessa väljs ut till gitarren olika delar. Här är kanske främst lockets egenskaper viktigast. Det är lockets material som har störst inverkan på tonkvaliteten. Det finns olika åsikter om vilka träslag som bäst lämpar sig för tillverkning av klassiska gitarrer. Brasiliansk rosewood anses av många vara det finaste för detta ändamål. Alpgran och ceder är vanligt förekommande i lock medan riojakaranda, indisk jakaranda, körsbär och lönn kan ses i botten och sarger. Greppbrädan är i allmänhet gjord av ebenholz eller rosewood. Halsen görs t ex i mahogny eller något annat träslag. Olika träslag har olika egenskaper som påverkar slutresultatets finish och klangfärgen. 12.3 En byggprocess kan se ut så här: 1. Först tillverkas sidostyckena och bearbetas till önskad tjocklek. Sedan böjs dessa efter den tidigare gjorda formen. Detta sker med hjälp av värme som gör träskivorna böjliga och formbara. Väl i formen fortsätter arbetet med att anpassa storlek och höjd på en blivande sargen. 2. Därefter tillverkas över- och underkloss. 3. Eventuella dekorationer i sargen infogas. 4. Sedan tillverkas och fastsätts invändiga kantlister i sargen. 5. Ett utrymme där halsen så småningom ska fästas mejslas ut ur överklossen. 6. Efter detta tillverkas lockettjockleken är mycket viktig.

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översatt ur Classical Guitar Construction av Irving Sloane

7. Intarsiadekorationer som ska vara i rosetten tillverkas. Tunna stavar av olikfärgat trä pressas samman i vackra mönster i ett riktigt precisionsarbete. 8. En fördjupning i locket kring det som sedan ska sågas ut till ljudhål mejslas ut med stämjärn, lagom för att rymma den färdiga rosetten. 9. Sedan limmas tvärbjälkar och tonribbor fast på gitarrlockets insida. 10. Därefter sågas botten till och förstärkande stag fästs i denna. 11. De olika delarna fogas samman till en gitarrkropp. 12. Utvändiga kant- och dekorationslister tillverkas och monteras på t ex lockets kant efter det att en skåra falsats ut. 13. Nu återstår bl a att tillverka och montera hals, huvud och greppbräda, tillverka stall och fästa de olika banden på greppbrädan. 14. Ytfinish i form av slipning, polering och lackning hör till de sista momenten. 15. Sedan monteras mekanismen, dvs stämskruvarna. 16. Sist strängas gitarren upp och efter några dagar med spända strängar brukar den sk. finjusteringen ske. I bilaga 1 finner ni en visuell beskrivning av gitarrens olika delar. 12.4 Finjusteringen Finjusteringen är ett viktigt moment i gitarrbygget. Bland annat kan gitarrbyggaren slipa locket på insidan och på så sätt modifiera tjockleken på olika ställen vilket påverkar resonansfrekvenserna och klangfärgen hos instrumentet. Man slipar också tonribborna och åstadkommer likaledes förändringar i tonen på det sättet. ”I use a round piece of wood to part the strings at the twelfth fret, so I can get my hand, with a piece of sandpaper on a fingertip, inside the soundbox.”8 ”It is important to know that everything you do on one side, sy the bass side, can change something on the other (treble) side, making it necessary to do some work there.”9 ”A very important aspect is to know when to stop!”10

13. Hur kan man påverka strängens vibrationer för att sätta locket i rörelse på det sätt man önskar? Det är dock inte bara själva gitarren som påverkar ljudet utan även den som håller i gitarren medverkar i processen på ett relativt komplicerat vis. När den färdiga gitarren lämnar gitarrbyggarens hand är det gitarristens uppgift att ta tillvara instrumentets möjligheter. Genom att förstå vad som händer vid tonproduktionen rent fysiskt kan den enskilde gitarristen utöka sin förmåga att variera tonkvalitet och tonstyrka med hjälp av anslagtekniken. Anslagsteknik och andra dynamiska variationsmöjligheter är en självklar del av undervisningen vid studier i klassisk gitarr.

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GFA Soundboard höst 2000 GFA Soundboard höst 2000 10 GFA Soundboard höst 2000 9

14. En musikalisk bakgrund… Hur skapar man genom spelsättet en fyllig och stark ton? Ett alltför försiktigt anslag kan göra att gitarren klingar tunt eftersom den producerade tonen blir övertonsfattig. Tonkvalitet kan beskrivas på många sätt och är på det hela taget ett område som ger utrymme för subjektiva tolkningar. För att få fram en klar och stark ton på gitarren är det viktigt att tonen innehåller många deltoner inom ett brett frekvensområde. En ”tjockare” ton som inte innehåller så många övertoner med högre frekvenser låter sannolikt inte så starkt om inte gitarrkroppen råkar svara extra bra på just den tonens grundfrekvens. Nu är det ju inte alltid man vill att tonen ska vara just klar och stark men en god behärskning av instrumentets dynamik ger bättre musikaliska uttrycksmöjligheter och gör musiken mer intressant att lyssna på.

15. Anslagstyper Några olika anslagtekniker med högerhanden används vid klassiskt gitarrspel. Ett sådant är stödanslag (apoyando) som ger en tät och kraftig ton och bl a är användbart vid melodispel. Ett annat är fritt anslag (tirando) som ger en lättare tonkvalitet vid t ex ackordspel och andra sammanhang. Rasgueadoteknik innebär att man istället snärtar utåt med fingrarna vilket resulterar i ett snabbt ”schvungigt” ljud. Denna teknik används bl a i flamencon.Tonen kan vidare också skapas av vänsterhanden som vid legatospel. Med stödanslaget pressar man ned strängen mot gitarren och åstadkommer en lodrätt svängningsriktning hos strängen. Genom graden av tryck kan man variera stödanslaget och när strängen lämnar nageln. Illustrationer av de olika anslagstyperna finns i bilaga 1, fig 4.8 och fig 4.10.

16. Nagelns funktion och form Mycket kortfattat kan man säga att detta är ett ofta diskuterat ämne bland klassiska gitarrister och åsikterna går ofta isär. En sak är dock säkert; nagelns form längd och kvalitet (t ex hårdhet) kommer att på olika sätt påverka tonbildningen.

17. Anslagspunkt på strängen Exciteras strängen nära greppbrädan får man en mjukare, varmare klang (tastera) och om man istället spelar nära stallet får man en vassare, skarpare klang (ponticello). Däremellan finns en mängd variationsmöjligheter som gitarristen utnyttjar för att göra klangen levande och för att accentuera musikaliska fraseringar etc.

18. Andra sätt att påverka klangen Gitarristen kan också spela pizzicato t ex genom att lägga bakre delen av handflatan över strängarna i närheten av stallet. Handen absorberar då lite energi och ett dovare ljud åstadkoms som ett resultat av dämpningen. En annan ”effekt” är att spela flageoletter. Då håller man fingret mot strängen, men inte ända ned mot greppbrädan, innan anslaget sker. Då får man en ton som klingar en oktav högre än grundfrekvensen. Vibrato är en annan möjlighet för gitarristen att variera klang och uttryck. Vibrato innebär en periodisk variation av grundfrekvensen och kan ske snabbt eller långsamt. Locket/gitarrlådan kan användas för att få percussiva effekter, t ex golpe (slag mot gitarrlocket) som t ex används i flamencon. Massor med andra effekter finns och är bl a vanliga i ”modern” musik.

19. Mätresultat Med härledning av den information vi tagit del av vill vi undersöka spelteknikens inverkan på tonkvaliteten. Detta har vi gjort med mätningar. Först och främst vill vi ta reda på hur de tidigare beskrivna anslagssätten stödanslag (apoyando) och fritt anslag (tirando) påverkar deltonsspektrat. Sedan vill vi även kontrollera hur anslagspunkten på strängen påverkar detsamma. Här har vi valt att mäta anslagpunkten vid tre ställen: nära stallet (ponticello), kring ljudhålet (tastera) samt slutligen ännu högre upp på gitarrhalsen vid tolfte bandet. Följande iakttagelser har gjorts med utgångspunkt från mätningarna vars diagram kan ses i bilaga 2: 19.1 Anslagspunkt Nedanstående slutsatser gäller för båda anslagstyperna stödanslag respektive fritt anslag: Ju närmare strängens mitt tonen slås an, ju starkare blir grundtonen. (jämför fig. 2 och 3) Detta beror på att grundtonens buk befinner sig där. Strängen är ju en halvvågsresonator. Om en sträng anslås nära ljudhålet förefaller det som om både grundtonen och deltonerna gynnas och man får ett brett spektrum och det utstrålade ljudet får en varm och fyllig klang. Vi såg också att ju längre från strängens mitt den slås an, ju svagare blir grundtonen eftersom strängen då anslås närmare nodpunkten. När strängen slås an en bit ovanför ljudhålet, kring tolfte bandet, (se fig. 6) får man på samma sätt en stark grundton medan andra deltonen undertrycks. Detta för att den andra deltonen har sin nodpunkt i det området. Ovannämnda gäller både för stöd och fritt anslag. 19.2 Anslagsmetod Vid en jämförelse av fig. 4 och 10 där olika anslagsmetod använts och man slagit an strängen vid ponticelloläget kan man dra slutsatsen att stödanslaget ger ett deltonsspektra med större amplitud. Skillnaden mellan anslagstyperna är dock inte alls lika stora när man spelar kring ljudhålet eller högre upp. Detta kan bero på att det är svårare att pressa ned strängen med stödanslag (apoyando) vid stallet på grund av strängspänningen än i området vid ljudhålet där det är lättare att påverka strängen.

20. Slutsats Detta arbete är ganska översiktligt och tar i huvudsak upp allmänna drag. Vi har använt ett begränsat antal källor och det finns mycket mer material att ta del av. Denna uppsats kan kanske ändå vara till nytta för den som vill lära sig mer om ämnet och inte har så mycket förkunskaper. Vad gäller mätningarna kunde dessa ha blivit mer tillförlitliga om fler mätobjekt använts. De resultat man kan utläsa av mätningarna är en bekräftelse på de skillnader man uppfattar med hörseln – dvs. olika anslagspunkter och anslagsmetoder ger olika deltonsspektra och således skillnader i klangbilden. För vidare undersökning kan man exempelvis studera fler litterära källor, göra mer omfattade mätningar och kanske jämföra olika gitarrer. Man kan titta närmare på om det finns skillnader mellan en fabriksbyggd gitarr och en handbyggd konsertgitarr. Olika strängmaterial, t ex. strängar med kolfiberkärna, kan också tänkas ha inverkan på mätresultaten.

Källförteckning Böcker: Classical Guitar Construction, Irving Sloane 1966, E.P Dutton & Co Inc, New York. ISBN 0-525-08200-X Klassisk guitar bygning, Kenneth Brögger 1990, Christian Ejlers’ Förlag, Köpenhamn. ISBN 87-7241-589-4 Tone production on the Classical Guitar, John Taylor 1978, Musical New Services LTD, London Börjes kompskola, Börje Sandquist 1982, Liber, ISBN 91-38-60015-3 Musikens ljudlära, Johan Sundberg 1990 Den klassiska gitarren, Martin Giertz 1979, Norstedts Färlag Classical Guitar Illustrated History

Artiklar : Nestor i gitarrbygge  samtal med K-E Gummeson, K. Jonson, Gitarr & Luta Nr 2 1994 ISSN 0283-474X Lars Jönson  luthier, R. Hogman, Gitarr & Luta Nr 2 1994 ISSN 0283-474X Ett sekel med Torres gitarr, A.. Bäck, Gitarr & Luta N r 4 1994 ISSN 0283-474X Per Hallgren ”Det ska vara lustfyllt att bygga”, K. Jonson, Gitarr & Luta Nr2X 1994 ISSN 0283-474X K-E Gummeson 90 år, M. Jacobson, Gitarr & Luta Nr 1 2000 ISSN 0283-474X Bolingitarren lever vidare, J. Persson, Gitarr & Luta Nr 2 1994 ISSN 0283-474X Thomas Fredholm  från stålsträngat till nylon, M. Jacobson, Gitarr & Luta Nr 2 1994 ISSN 0283-474X Tonbildning på klassisk gitarr, Erik Möllerström, Gitarr och Luta Nr4 1999 ISSN 0283-474X Gitarrbyggarutbildning på C-M Malmstens skola, A.Bäck/ K. Jältfors, Gitarr & Luta Nr 2 1999 ISSN 0283474X Creating a Spanish sound, as told by Tom Blackshear, Gila Evans, GFA, Soundboard hösten 2000 Intervju med Thomas Humphrey, del 1, Colin Cooper, Classical Guitar, May 1997 Intervju med Thomas Humphrey, del 2, Colin Cooper, Classical Guitar, June 1997

Internet : www.guitarfoundation.org http://w1.852.telia.com/~u85210599/INDEX.htm http://www.info-internet.net/~ffaucher/ffaucher2/

Vi har även fått värdefulla tips av Jan-Olof Eriksson, universitetslektor i gitarr, Musikhögskolan i Piteå Erik Möllerström, gitarrpedagog vid bl a Ålands Musikinstitut.

Bilaga 1

Bilderna är hämtade ur följande böcker; Classical Guitar Construction, Irving Sloane 1966, E.P Dutton & Co Inc, New York. ISBN 0-525-08200-X Tone production on the Classical Guitar, John Taylor 1978, Musical New Services LTD, London Klassisk guitar bygning, Kenneth Brögger 1990, Christian Ejlers’ Förlag, Köpenhamn. ISBN 87-7241-589-4

Bilaga 2

Publications by Jan-Olof Eriksson

Les Éditions DOBERMAN-YPPAN, Québec, Canada, 2001Collection Jan-Olof Eriksson ALBENIZ, Isaac Capricio catalan and Zortzico op. 165 4 guitars DO 368 ALBENIZ, Isaac Granada op. 47 no 1, Cataluña op. 47 no 2 4 guitars DO 372 ALBENIZ, Isaac Pavana-Capricio op. 12 4 guitars DO 369 GLUCK, Christoph Willibald Trois pièces d'Orfeo et Euridice 4 guitars DO 383 GRANADOS, Enrique Danzas Españolas, no 1, 3 4 guitars DO 374 GRANADOS, Enrique Danzas Españolas, no 4, 6 4 guitars DO 375 GRANADOS, Enrique Danzas Españolas, no 11, 12 4 guitars DO 376 GRANADOS, Enrique Valses Poéticos

4 guitars DO 424 GRIEG, Edvard Norwegian Dances opus 35, nos. 2 & 3 4 guitars DO 390 GRIEG, Edvard Solvejgs Sang & Der var engang 4 guitars DO 387 GRIEG, Edvard Cinq pièces lyriques 4 guitars DO 386 HAYDN, Joseph 3 pieces (St. Antoni Chorale, Serenade & Menuett) 4 guitars DO 514 KRELL, W.H. Mississippi Rag 4 guitars DO 370 MENDELSSOHN, Felix Romance sans paroles op. 19, no 2, Canzonetta op. 12 4 guitars DO 378 MENDELSSOHN, Felix Romance sans paroles op. 67, no 5, op. 102, no. 3 4 guitars DO 379 ROMAN, Johan-Helmich 8 pieces from Drottningsholm Music 4 guitars DO 365 SWEDISH FOLKTUNES, volume 1 (17 pieces) Solo guitar DO 511, 20 p.

SWEDISH FOLKTUNES, volume 2 (18 pieces) Solo guitar DO 512, 20 p. VIVALDI, Antonio Concerto alla rustica 4 guitars DO 367 in prep. .... Easy Guitar Quartets, Vol. 1 Arr. Jan-Olof Eriksson 4 guitars DO ... Easy Guitar Quartets, Vol. 1 Arr. Jan-Olof Eriksson 4 guitars DO ... ERIKSSON, Jan-Olof Variations on "Vårvindar friska" Solo guitar BELLMAN & ROMAN Swedish music by C M Bellman & J H Roman Solo guitar and more ...

ORIGINALMUSIC FOR GUITAR ENSEMBLE/ORCHESTRA Jan-Olof Eriksson Guitar Series The music in present editions has been specifically composed/edited for guitar ensemble/orchestra in following settings: Standard Guitars & Contrabass Guitar or/and Niibori-style Guitarissimo Publications, Stockholm, 2002 KOCH, Erland von Cantilena & Marcia Populare No. 1 Guitarensemble/orchestra GP 054 FERM, Jan

Two Dances Guitarensemble/orchestra or 4 guitars GP 047 GARCIA, Gerald Icy Seas - Flight over Luleå & Return to Skye Guitar ensemble/orchestra GP 049 TOWNSEND, Bryan Three pieces; Deconstructed Dew, Hocket Tango & Long Lines of Winter Light Guitar ensemble/orchestra GP 062 in prep. ERIKSSON, Jan-Olof Spanish Impressions Guitar ensemble/orchestra ERIKSSON, Jan-Olof Easy pieces ... Guitar ensemble/orchestra -------------------------MUSIC FOR GUITAR ORCHESTRA Arranged and edited by Jan-Olof Eriksson Niibori-style VISS Musikförlag and NOTPOSTEN, Moholm, Sweden, 1992-95 Vol. 1, EASY PIECES DOS ESTUDIOS (D Aguado) VALS (D Aguado) OLD McDONALD (Trad from USA) WHAT SHALL WE DO WITH THE DRUNKEN SAILOR (Sea Shanty) GO BLUES (J-O Eriksson) AURA LEE/LOVE ME TENDER (Trad) TWO SONGS from the movie Dunderklumpen (T Thielemans/B Wolgers) Vol. 2, SPANISH MUSIC PRELUDIO No. 4 (F Tárrega) PRELUDIO, Lágrima (F Tárrega) EL VITO (Trad from Spain) EL NOI DE LA MARE (Catalonian Folksong) LA NIT DE NADAL (Catalonian Folksong)

ESTUDIO Op.6 No. 12 (F Sor) MENUET Op. 11 No. 3 (F Sor) Vol. 3, MORE EASY PIECES including Christmas songs WALZER Op.57 No. 5 (M Giuliani) JERICO (Negro Spiritual) ARIETTA (J Küffner) CARNAVALITO (Trad from Peru) STILLE NACHT/SILENT NIGHT * (F Gruber) JINGLE BELLS* (Trad from USA) BETHLEHEMS STJÄRNA/STAR OF BETHLEHEM * (A Tegnér) WHITE CHRISTMAS* (I Berlin) HÄRLIG ÄR JORDEN/FAIREST LORD JESUS* (Trad) * for melodyinstr. (optional) and guitar orchestra Vol. 4, COLLECTION - BOOK 1, Traditional, popular and classical pieces SVENSK FOLKVISA/SWEDISH FOLKTUNE (Trad) ESTUDIO Op. 35 No. 13 (F Sor) SAILING (G Sutherland) MI FAVORITA (Anonimo) RONDO (J Küffner) CARILLON for solo guitar and guitar orchestra (H Flowers/I Gomm) RONDE & HUPFAUF (T Susato) Vol. 5, COLLECTION - BOOK 2 SANTIAGO (P van der Staak) VALS ECUATORIAL (P van der Staak) BJELA LITSA, KROGLA LITSA (Trad from Russia) ELEANOR RIGBY (J Lennon/P McCartney) FOR NO ONE (J Lennon/ P McCartney) ALLEGRETTO from Don Juan (C W Gluck) MENUET I & II from Platée (J P Rameau) Vol. 6, VIVALDI CONCERTO IN D MAJOR, RV 93 for solo guitar and guitar orchestra, First movement (Allegro) SUITE from le Quattro Stagioni/The Four Seasons Op. 8 Vol. 7, GRANADOS DANZA ESPAÑOLA No. 1, Minueto DANZA ESPAÑOLA No. 3, Zarabanda DANZA ESPAÑOLA No. 4, Villanesca VALSES POÉTICOS No. 3 VALSES POÉTICOS No. 7 Vol. 8, SWEDISH MUSIC

FOLKLIG VALS Nr. 1/WALTZ IN FOLKLORE No. 1 (L B Söderlundh) FOLKLIG VALS Nr. 2/WALTZ IN FOLKLORE No. 2 (L B Söderlundh) TWO PIECES from The Drottningholm Music (J H Roman) - Allegro in E Minor - Allegro in A Major TWO CHORALS from Sweden - I denna ljuva sommartid* (N Söderblom) - Den blomstertid nu kommer* (Trad) MUSIK OM HÖSTEN/AUTUMN MUSIC (O Walter) [comissioned by Jan-Olof Eriksson] * for melodyinstr. (optional) and guitar orchestra Vol. 9, BACH SUITE No. 2 IN B MINOR, BWV 1067 for melodyinstrument/guitar and guitar orchestra - Rondeau - Menuet - Polonaise - Bourrée I & II PRELUDE AND FUGUE IN C, BWV 553 PRELUDE AND FUGUE IN A, BWV 560 Vol. 10, HÄNDEL ALLEGRO MODERATO from Concerto Grosso, Op. 6 No. 10 ARIA (Lascia ch`io pianga) from Rinaldo LA RÉJOUISSANCE from Music for the Royal Fireworks GAVOTTE from Alcina SARABANDE, HWV 354 ALLEGRO, HWV 405 Vol. 11, CLASSICAL and ROMANTIC MUSIC ANDANTE & CONTREDANSE EN RONDEAU from Divertimento No. 8, KV. 213 (W A Mozart) MENUETTO from Eine kleine Nachtmusik, KV 525 (W A Mozart) SONATINE in C Minor for guitare/melodyinstrument and guitar orchestra (L van Beethoven) SERENATA ESPAÑOLA (J Ferrer) MINUETTO from Quintetto per archi, Op. 13 No. 5 (L Boccherini) BERCEUSE from Dolly Suite, Op. 56 (G Fauré) Vol. 12, RENAISSANCE and BAROQUE MUSIC TWO LUTE PIECES (Anonymous 16th century) - Air - Kemp´s Jig THREE DANCES from Lachrimae (J Dowland)

- M. George Whitehead His Almand - The King of Denmark´s Galiard - The Earl of Essex Galiard SUITE from The Fairy Queen (H Purcell) - Prelude - Hornpipe - Entry Dance - Jig - Rondeau Vol. 13, COLLECTION - BOOK 3 PLINK, PLANK, PLUNK (L Anderson) CARACAS (P van der Staak) DESDE SANTA CRUZ (Trad from Argentina) GAVOTTA I & II (A Scarlatti) PAVANE DE LA BELLE AU BOIS DORMANT from Ma Mère L´oye (M Ravel) LE PETIT NÈGRE (C Debussy) Vol. 14, COLLECTION - BOOK 4 VIDALITA (Trad fom Argentina) DANZA (Trad from Venezuela) THE DUCK´S FUGUE/ANKUNGENS FUGA (S Borgström) THREE VIGNETTES for melodyinstrument/soprano guitar and guitar orchestra (P van der Staak) VALSE MINIATURE (P van der Staak) [comissioned by Jan-Olof Eriksson] Vol. 15, COLLECTION - BOOK 5 LA PARTIDA, Valse Venezolano (Alvarez) MICHELLE (J Lennon/P McCartney) AQUARELLES OF THE NIGHT (K Nieminen) - Twilight - Rain - Storm - Idyll - Dawn

VARIOUS AHNFELT, Oscar Blott en dag, "Day by Day" Solo guitar Tuscany Publications, USA, 2001 Recorded by Stephen Robinson on "A Christmas Feeling" " ...very competently arranged, a melody to die for, suitable as a short item or encore in

any recital ..." Classical Guitar, Feb. 2003 MYERS, Stanley Cavatina 2 guitars Pub. in Gitarrmusik 2, ed. Stefan Löfvenius Editio Marad, Sweden, 1997 I Svensk folkton/Swedish folktunes 10 arrangements for sologuitar Intersong-Förlagen, 1979/Warner/Chappell Music Scandinavia I Svensk folkton/Swedish folktunes 10 arrangements for two guitars or melodyinstrument and guitar Intersong-Förlagen, 1979/Warner/Chappell Music Scandinavia Greppa Gitarren Gitarrkurs för studiecirklar EFS-förlaget, Uppsala, Sweden, 1979 På lek och allvar Visor för barn (Children songs) av B G Hallqvist & J Henttu Ekelunds Förlag, Sweden, 1989 Greppa Gitarren Grunderna i ackordspel på gitarr, New revised edition! Warner/Chappell Music Scandinavia, 1994 PRESLEY, E/MATSON, V Love me tender 4 guitars Pub. in Min Gitarrbok 2, ed. Frank Sjölander Warner/Chappell Music Scandinavia AB, Sweden, 1986 KOMPSKOLAN Ackordspel från början +CD KG Johansson & Jan-Olof Eriksson Notfabriken, Stockholm, 2006 Swedish, 80 p.

PUBLICATIONS IN MAGAZINES ERIKSSON, Jan-Olof Menuetto (1970) Flute, guitar & cello

Pub. in Gitarr & Luta, Sweden, April 1971 SÖDERLUNDH, Lille-Bror Vilse Flute & guitar Pub. in Gitarr & Luta, Sweden ÅHLÉN, Waldemar Sommarpsalm/Summerchoral from Sweden Solo Pub. in Gitarr & Luta, Sweden, 1995, No. 2 ÅHLÉN, Waldemar Sommarpsalm/Summerchoral from Sweden 2 guitars Pub. in Gitarr & Luta, Sweden, 1995, No. 2 TRAD La Cucaracha, Mexican Folksong Guitar Ensemble/Orchestra, Standard Guitars & Contrabass Pub. in Gitarr & Luta, Sweden, 1997, No. 2 GRIEG, Edvard In the Hall of the Mountain King Solo Pub. in Gitarr & Luta,Sweden, 1999, No. 2 TRAD Song from Peru, Vals Tradicional 2 guitars Pub. in Gitarr & Luta, Sweden, 1999, No. 2 LILJEFORS, Ruben När det lider mot jul (With Christmas Approaching) Solo Pub. in Mel Bay Fingerstyle Review, USA, 2001, No. 4 ARTICLES Gitarrorkesterverksamheten vid Musikhögskolan i Piteå Gitarr & Luta, Sweden, 1989, No. 2 Gitarrorkesterns Instrument Gitarr & Luta, Sweden, 1989, No. 3 Japansk gitarrodyssé

HögAvisan, Sweden, 1989, No. 22 Gitarrorkester? - Jomenvisst! HögAvisan, Sweden, 1989, No. 22 Guitar Orchestra at the Swedish State Music University in Piteå (School of Music in Piteå) Classical Guitar, June 1990 A Guitar Orchestra in Sweden Soundboard, Summer, 1993 Discography - Swedish Guitar Recordings (1931-1999) Gitarr & Luta, Sweden, 1999, No. 3

REVIEWS ... I Svensk Folkton (J Rörby) Gitarr & Luta,Sweden, 1979 No. 1 Greppa Gitarren, 1st ed. (B Hensgens) Musikkultur, 1980 Norrlands först gitarrorkester bildades i Piteå (R Hallgren) Piteå Tidningen, Sweden, 1.10.1987 Guitar Orchestra at School of Music in Piteå HM Artists Magazine, Japan, 1989 Tre år i gitarrorkester - vart kan det leda...(P Mannberg, A Gustafsson & Å Östman) Gitarr & Luta, Sweden, 1989 Tre år i gitarrorkester - vart kan det leda... (P Mannberg, A Gustafsson & Å Östman) HögAvisan, Sweden, 1989, No. 22 Greppa Gitarren, 2nd ed. (B Hensgens) Bibliotekstjänst Gitarrorkester i Piteå Fotnoten, Sweden, 1990, No. 4 Liten Gitarrakademi 1990

Gitarr & Luta, Sweden, 1990, No. 3 Classica Guitar Support (C Kilvington) Classical Guitar, January, 1990 Samspelta strängar (C Steen-Johnsson) Dagens Nyheter, 15.4.1990 Scandinavian Guitar Festival 1990 Classical Guitar, April 1991 Viva gitarrorkester (A Gustafsson) Gitarr & Luta, Sweden, 1993, No. 1 Gitarrer tog ton Västerbottens Kuriren, Sweden, 2.1993 Piteå Gitarrorkesterfestival 1994 (A Vegborn) Gitarr & Luta, Sweden, 1994, No. 3 Piteå Gitarrorkesterfestival 1994 Piteå Tidningen, Sweden, 1994 Guitarorkester (J Thunbo) Dansk Guitar Selskab, Denmark, 1.9.1994 Gitarmetodikk (P K Farstad) Norge Guitar Quebec 1994: A closer look (J Stallings) Soundboard, Winter, 1995 Piteå Gitarrorkesterfestival 1996 (J-Å Lahti & M Lindholm) Gitarr & Luta, Sweden, 1996, No. 2 Ahnfelt, Oscar Blott en dag, "Day by Day" Tuscany Publications, USA, 2001 Classical Guitar, 2003, No. 2

Various editions from Collection Jan-Olof Eriksson Les Éditions DOBERMAN-YPPAN, Québec, Canada Classical Guitar (UK) & Gendai Guitar (Japan)

   

August ‘2008 

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