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• Sara Chaverri Hernandez

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Estill Voice ® Training

Nivel Dos

Combinación de las Figuras para Seis Calidades Vocales

Libro de Ejercicios

Segunda edición

¡Bienvenido a el

Nivel Dos de Estill Voice Training! Cuando sientas, escuches y observes cómo el conocimiento de tu voz hace que se incrementen tus habilidades vocales, querrás profundizar en todo lo que Estill Voice International puede ofrecerte. Para un conocimiento más profundo ...

Para adquirir un feedback visual ...

Para practicar de forma divertida ... Para concentrarse en el ejercicio ...

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THiNK

S E R I E S

Estill Voice Training® Nivel Dos:

Combinación de las Figuras para Seis Calidades Vocales

Libro de Ejercicios Jo Estill

Segunda edición

Revisado, editado e ilustrado por

Mary McDonald Klimek con Kerrie Obert y Kimberly Steinhauer Traducido por Helen Rowson y Alizia Romero Corregido por Anna Valldeneu, Sonia Rodríguez e Iris Chavanel

Copyright © 2019, 2005 by Estill Voice International, LLC Pittsburgh, Pennsylvania Library of Congress Registration Number ISBN: 978-0-9859023-7-7 Ilustraciones: Mary McDonald Klimek Diseño y concepto de la portada: Michele Baker, Baker Creative Diseño interior: Daniel Edward Klimek Traducción al Español: Helen Rowson y Alizia Romero Revisión de la Segunda Edición: Iris Chavanel. Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta publicación, la copia de la misma en cualquier medio de almacenaje de información o su transmisión de cualquier forma o utilizando cualquier medio (electrónico, fotocopiando, grabando o cualquier otro) sin previa autorización escrita del editor.

Dedicatoria y reconocimiento: Este libro contiene la evolución más reciente de Estill Voice Training®. No existiría Estill Voice Training® sin la agudeza y perseverancia de Jo Estill, cantante, educadora y científica. Muy orgullosos le reconocemos la iniciativa de dar una explicación científica y aportar una innovación técnica a la enseñanza y a la rehabilitación de la voz. Ella fue el orígen del Estill Voice Model y continúa siendo nuestra inspiración. La preparación de este texto ha sido un trabajo de colaboración, con aportaciones de varios Estill Voice Training Mentor and Course Instructors y Master Trainers. Estill Voice International quiere destacar la contribución vital de Viv Manning y Helen Rowson, precursoras del asentamiento de Estill Voice Training en España, responsables del gran trabajo de traducción de los términos creados por Jo Estill y pilares fundamentales de la comunidad Estill española. Gracias a todos y a cada uno de los que han prestado su ayuda.

Contenidos ¡Bienvenido! vi IntroducciÓn 1 Speech 11 Falsetto 21 Sob 31 Twang Nasalizado

41

Twang Oral

47

Opera 53 Belt 65 Referencias 77

Nivel Dos Libro de Ejercicios

¡Bienvenido! Estill Voice International desea que esta experiencia de aprendizaje te resulte muy útil y gratificante. Este manual ha sido diseñado para ayudar en el proceso de aprendizaje de Estill Voice Training®. El origen de este enfoque único es la aceptación de que todo el mundo tiene una voz bella. El equilibrio entre la salud vocal y la libertad estética es fundamental en nuestra enseñanza. Las Figuras para la Voz, los ejercicios que traducen la teoría del Modelo Estill Voice en una aplicación práctica, proporcionarán herramientas a los participantes del curso para lograr sus retos vocales personales y descubrir la belleza que hay en cada voz.

Escribe en este libro… Éste es un libro de trabajo, no un texto. Está diseñado para ser usado bajo la supervisión de un Instructor Certificado (Estill Mentor and Course Instructor) o un Profesor Certificado (Estill Master Trainer) de Estill Voice Training® – la única persona cualificada para orientarte. Este profesor ampliará la información. Hay espacios en blanco destinados a las notas.

Practica, practica, practica... El control sobre los músculos, que es la esencia de Estill Voice Training®, no se adquiere leyendo o entendiendo la teoría, sino que se aprende haciendo, haciendo y haciendo. Sé paciente durante este proceso, sabiendo además que este sistema no se integra en el cuerpo tras unos pocos días o incluso unas semanas. La práctica es necesaria para adquirir el dominio. Trabajar individualmente con un profesor o en pequeños grupos no tiene precio. Puedes también practicar con los materiales de Think Voice Series, disponibles para su compra en www.estillvoice.com: Estill Voiceprint Plus (un programa de análisis de sonido creado específicamente para ser usado mientras practicas las “Figuras para la Voz” y donde puedes encontrar ejemplos grabados de voces masculinas y femeninas); Figures in a Flash (unas fichas que contienen las Figuras y recursos), Estill Etudes Volume I (ejercicios con música). Si practicas – y aprendes – enseñando a otros, quizá quieras adquirir otra “Make & Move Larynx” para tu escuela o una copia de The Estill Adventure: Figures for Beginners (un libro con divertidos gráficos y ejercicios para jóvenes estudiantes). Permanece conectado leyendo Estill E-news (en tu mail o en www.estillvoice.com) y participando en los Estill World Voice Symposium, que se celebran cada dos años. Aprende incluso más leyendo The Estill Voice Model: Theory & Translation, disponible en formato físico o e-book en nuestra web.

vi

Nivel Dos Libro de Ejercicios

Cuida tu voz...  La salud vocal es responsabilidad de uno mismo. Los ejercicios de cualquier curso pueden dañar la voz si se realizan de forma incorrecta. Practicar sin el entrenamiento y asesoramiento de una persona certificada en Estill Voice Training y/o realizar un ejercicio fuera de contexto puede suponer un riesgo para nuestra voz. Los estudiantes deberían tener una buena salud vocal. Si a un instructor le preocupa la salud vocal de uno de sus estudiantes – en un taller, curso, aula o estudio – lo derivará a un Foniatra (un otorrino especializado en la voz y la laringe). Estill Voice International quiere que todo el mundo tenga una vida vocal larga y saludable, no obstante no garantiza que así sea. Cada persona es la única responsable de la salud de su propia voz.

Y por último pero no menos importante: ¡Diviértete! Aprender a usar la voz con flexibilidad de un modo nuevo y apasionante es muy satisfactorio. Disfruta de esta experiencia. Esperamos con interés trabajar contigo.

vii

Nivel Dos Libro de Ejercicios

viii

Nivel Dos Libro de Ejercicios Twang Opera

Falsetto Sob

Belt IntroducciÓn

En el Nivel Dos, las habilidades adquiridas gracias al estudio y la práctica de las Figuras de la Voz se aplican al reto de producir seis calidades de voz diferentes. No sólo se acepta que todo el mundo tiene una voz bella, sino que también se asume que cada voz bella tiene la capacidad de producir una extraordinaria variedad de colores vocales, o timbres. Una vez que las condiciones estructurales estén sujetas al aislamiento y el control a través del Effort y las Maniobras de Relajación, una vez que las preferencias estéticas y culturales se hayan dejado a un lado, el total rango expresivo de el más versátil de los instrumentos, la voz humana, podrá ser explorado.

Speech

Ejercicio introductorio Canta “Cumpleaños Feliz” como: • El invitado a una fiesta (Speech) • Un niño inocente (Falsetto) • Un abusón molesto (Belt/Twang) • Un niño arrepentido y compungido (Sob) • Un “cantante de verdad” (Opera) ¿Qué se escucha? ¿Qué se siente? Con el conocimiento en las Figuras de la Voz es posible ser muy específico sobre cómo la voz ha sido controlada. Hay un modelo, un vocabulario, un sistema para catalogar los Números de Effort y sus ubicaciones.

Notas

Punto de partida Cuando uno se familiariza con Estill Voice Training®, es difícil pensar en la voz de otro modo, más particularmente si han transcurrido meses o años practicando las Figuras. Es posible dar por sentado el sistema que nos proporciona estos conocimientos y asumir que las Figuras de la Voz y el Modelo Estill Voice han estado siempre disponibles para oradores, cantantes, profesores y terapeutas. No es así. Como el Nivel Dos es un estudio de calidades vocales, y ya que el estudio de las calidades vocales lo comenzó todo, este curso comenzará con un resumen cronológico de la investigación y las ideas que dirigieron a Jo Estill al desarrollo del Modelo Estill Voice.

IntroducciÓn

1

Nivel Dos Libro de Ejercicios La evolución de Estill Voice Training® Una lista cronológica de los artículos y presentaciones de Jo Estill puede ser encontrada en www.estillvoice.com/research/.

1970s

Investigación en el Upstate Medical Centre, Siracusa, Nueva York, con Raymond H. Colton y David Brewer como co-investigadores. Cuatro calidades arbitrarias de voz fueron estudiadas, identificadas solamente por números: Modo 1 Calidad Modal, escuchada en el habla diaria de la mayoría de locutores y en el canto de canciones populares o de tipo folk. Modo 2 Sob, que puede ser escuchada en ocasiones en conversaciones apenadas, en el canto de nanas, o en el repertorio de canciones de canto clásico. Modo 3 Twang, presente en el habla de muchas culturas, Teatro Musical moderno, Bluegrass y en parte de la música country. Modo 4 Opera, escuchada en la voz elevada de escenario de los actores entrenados de manera clásica (por ejemplo, para representar a Shakespeare) o en la calidad resonante de los cantantes en la escena operística. Protocolos Un estudio perceptual fue administrado a los oyentes a los que se les pidió identificar los ejemplos. Un análisis de matriz de confusión fue lo siguiente. Se realizó un análisis acústico de los datos para medir las características del espectro de sonido en cada ejemplo: intensidad vs. frecuencia y distribución de frecuencia a lo largo de los indicadores armónicos, independientemente de las características de la vocal. En 1976 se realizó un estudio con Rayos X de un sujeto produciendo los 4 Modos. A ésto le seguirían múltiples estudios endoscópicos. Hallazgos Se encontraron características acústicas para cada Calidad independientes del pitch. Entre estas características hubo un incremento en la energía espectral, entre 2 y 4 KHz, en los Modos 3 (Twang) y 4 (Opera).

Espectro de potencia

(muestra un momento en el tiempo…)

90 dB

Promedio del Espectro de Potencia de los Modos Modo 1 (Speech)

30 20

Intensidad 0 dB 0

2

4

6

8

10 kHz

Amplitud relativa

0

30 dB

Frecuencia

“ah”

10

60 dB

0

1

2

3

4

5

Modo 2 (Sob)

60 50

Modo 3 (Twang)

30 20 10

40

0 0

30

1

2

3

20

10

4

5

Modo 4 (Opera)

30

20

10

0 0

1

2

3

4

5

0 0

1

2

3

4

5

Frecuencia (in kHz)

IntroducciÓn

2

Nivel Dos Libro de Ejercicios En los estudios perceptuales, los encuestados identificaron correctamente las Calidades; no obstante, la Calidad de Opera tuvo el mayor número de respuestas incorrectas. Análisis posteriores de los datos revelaron una tendencia dentro de estas percepciones erróneas. Las características acústicas de la calidad Opera combinaba características de Speech, Sob y Twang. Se observó que siete estructuras cambiaban su posición o tamaño durante el estudio de las calidades vocales: la masa de los pliegues vocales, el paladar blando, la columna cervical (cuello), la anchura de la faringe (garganta), longitud faríngea, lengua y espacio ariepiglótico o epilaríngeo.

Rayos X del Tracto Vocal de Jo Estill en los cuatro Modos (“ah”)

Posición neutral

MODO 1 (SPEECH) Longitud (cm) 14.91 14.73

MODO 2 (SOB) 294 Hz 587 Hz

Longitud (cm) 17.45 17.05

294 Hz 587 Hz

Las diferencias en la forma contribuyen a las diferencias en el espectro sonoro MODO 3 (TWANG)

(Colton & Estill, 1981)

Longitud (cm) 15.45 14.64

MODO 4 (OPERA) 294 Hz 587 Hz

Longitud (cm) 15.82 16.32

294 Hz 587 Hz

Con cada proyecto de investigación, Jo Estill perfeccionó su modelo de producción de la voz.

1980s Hipótesis En 1982, Jo Estill formuló la hipótesis de que las estructuras podían controlarse independientemente y dio forma al desarrollo de ejercicios para probar su hipótesis. Técnica, Arte y Metafísica Jo Estill introdujo el concepto de clasificación de las disciplinas del entrenamiento vocal, ya sea para la voz hablada o cantada, en 3 ámbitos diferentes: técnica, arte y metafísica. • En la Técnica se siguió el modelo del entrenamiento de los patinadores sobre hielo, con ejercicios denominados Figuras Obligatorias de la Voz, en donde hablantes y cantantes muestran un control técnico y preciso del mecanismo vocal. • En el Arte se refería a la adquisición de las habilidades para interpretar una pieza de acuerdo con las reglas estilísticas de su género. • En la Metafísica se trataba del terreno de la maestría en la que los intérpretes crean “magia”, entrando en un estado similar al de “la zona” del atletismo.

IntroducciÓn

3

Nivel Dos Libro de Ejercicios Incorporación de dos Calidades Vocales En 1984, Jo Estill añadió dos Calidades: • Falsetto (una calidad vocal aireada que se oye en las voces de los niños, coros de voces blancas y ciertos cantantes de música antigua) • Belt (una calidad vocal intensa presente en el Teatro Musical americano, música étnica, música pop y en las voces de los niños en el patio del recreo) Había entonces 6 Calidades a considerar y la investigación continuó durante los años 80. VoiceCraft™ En 1984, Jo Estill formuló las 7 estructuras y sus movimientos en un modelo para el entrenamiento de la voz. En 1986, este modelo fue presentado formalmente como VoiceCraft™. Más tarde, se convertiría en Estill Voice Craft™.

1990s A principios de los 90, se añadieron estructuras adicionales: • Inclinación tiroidea/cricoidea • Diferencias en el flujo del aire en relación al inicio del tono • Control de la aducción/abducción de los pliegues ventriculares El modelo se revisó para reflejar estas incorporaciones. En 1994 Las 11 estructuras se organizaron en Potencia, Fuente y Filtro.

2000’s A principios de los 2000 se añadieron dos estructuras: labios y mandíbula. En 2004, el modelo fue corregido hacia su forma actual, las Figuras organizadas por estructuras en vez de por la designación Potencia, Fuente y Filtro. Las siguientes Figuras se enseñan en el Nivel Uno: Figuras para el Control de la Voz. Estructuras Laríngeas

Estructuras del Tracto Vocal

Pliegues Vocales Falsos

PVV1 Inicios/Finales

Glótico Simultáneo Constreñidos Retraídos En medio Aspirado

Cartílago Tiroides

Vertical Inclinado

Cartílago Cricoides

Vertical Inclinado

PVV2 Body-Cover

Blando Grueso Fino Tieso

Esfínter Ariepiglótico

Ancho Estrecho

Laringe

Baja Media Alta

Velo del paladar

Lengua

Baja Media Alta Comprimida

Mandíbula

Hacia Media Hacia Caída adelante atrás

(Opción Avanzada)

Bajo Medio Alto

Labios

Protruidos Medios Alargados

Estructuras de Apoyo Cabeza y Cuello

R A Relajado Anclado

Torso

R A Relajado Anclaado

IntroducciÓn

4

Nivel Dos Libro de Ejercicios Nivel Dos: Combinación de Figuras para Seis Calidades Vocales Jo Estill creó el curso de Nivel Dos para facilitar la combinación de Figuras. En el Nivel Dos, 6 distintas y arbitrarias combinaciones de Figuras se catalogan como Speech, Falsetto, Sob, Twang, Opera y Belt. 11 de las estructuras del Nivel Uno definen estas calidades. El control de Labios y Mandíbula varía las calidades pero no las define; por lo tanto, el centro de este curso de Nivel Dos será limitar las combinaciones de configuración en las 11 estructuras restantes. Formato del Nivel Dos Después de una breve introducción se explicarán las características estructurales, acústicas y funcionales de cada Calidad: Fisiología: las condiciones de la laringe y el tracto vocal y la ubicación del Effort en la producción. Acústica: la demostración visual de la voz. Percepción: cómo el tono es percibido por otras personas. Riesgos: el potencial en la calidad para el trauma vocal. Limitaciones: las limitaciones inherentes de la calidad. Aplicaciones: la utilidad de la calidad para el habla y el canto. Las configuraciones específicas, limitaciones y retos serán entonces exploradas: La Receta: la combinación de los cambios estructurales requerida. Instrucciones de Mezcla: indicaciones por las cuales esos cambios pueden ser generados. Figura: ejercicio específico para generar la calidad. Problemas y Soluciones: soluciones a los problemas habituales encontrados en la calidad.

Hacer más intensa (volumen) la Calidad: opciones para incrementar el volumen. Opciones para variar la Calidad: raramente encontramos una pieza dramática o musical recitada o cantada en un único color vocal. Se explorarán las variaciones más comunes, incluyendo aquellas que igualan el volumen más allá del rango vocal que la calidad favorece. Cada capítulo concluirá con ejercicios para aplicar la calidad al habla y al canto.

Hojas de trabajo En las páginas que vienen a continuación hay dos versiones de la hoja de trabajo de Estill Voice Training®: • La hoja de trabajo del Nivel Dos con las “Recetas” para las Seis Calidades de la Voz • Una hoja de trabajo en blanco

IntroducciÓn

5

IntroducciÓn X

X

X

X

X

X X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

MANDÍBULA

hacia atrás ► hacia adelante ►

X

X

X

X

X

X

X

LABIOS

X

X

X

X

X

X

X

R A

CyC

ABREVIATURAS PVV 1 = Pliegues Vocales Verdaderos: Inicios/Finales PVF = Pliegues Vocales Falsos PVV 2 = Pliegues Vocales Verdaderos: Body-Cover CT = Cartílago Tiroides CC = Cartílago Cricoides EAe = Esfínter Ariepiglótico C y C = Cabeza y Cuello TOR = Torso * = Opción Avanzada

MÁX

X

X

constreñidos ►

© 2019 Estill Voice International

MIN

EFFORT

Belt

Opera

X

X

X

X

fino ►

X

X

X

tieso ►

X

X

vertical ►

X

X

inclinado ►

X

vertical ►

Twang, O

glótico ►



X

inclinado ►

Twang, N

aspirado ►



X

ancho ►

Sob

en medio ►

X

estrecho ►

X

retraídos ►

X

baja ►

X

blando ►

X

media ►

Falsetto

simultáneo ►

X

alta ►

X

baja ►

X

media ►

Speech

grueso ►

*

bajo ►

OPCIONES

alta ►

VELO

medio ►

LENGUA

alto ►

LARINGE

media ►

EAe

caída ►

CC

protruidos ►

CT

medios ►

PVV 2

X

X

X

X

X

X

X

R A

TOR

alagados ►

PVF

relajado ►

PVV 1

anclado ►

HOJA de TRABAJO

comprimida* ►

Nivel Dos: Seis Calidades de la Voz

relajado ►

ESTILL VOICE TRAINING®

anclado ►

OPCIONES ESTRUCTURALES

Nivel Dos Libro de Ejercicios

6

baja ►

alta ►

media ►

baja ►

estrecho ►

ancho ►

inclinado ►

vertical ►

inclinado ►

vertical ►

tieso ►

fino ►

blando ►

retraídos ►

en medio ►

aspirado ►



glótico ►



*

VELO MANDÍBULA

LABIOS

alargados ►

hacia atrás ► hacia adelante ►

comprimida* ►

constreñidos ►

simultáneo ►

R A

CyC

ABREVIATURAS PVV 1 = Pliegues Vocales Verdaderos: Inicios/Finales PVF = Pliegues Vocales Falsos PVV 2 = Pliegues Vocales Verdaderos: Body-Cover CT = Cartílago Tiroides CC = Cartílago Cricoides EAe = Esfínter Ariepiglótico C y C = Cabeza y Cuello TOR = Torso * = Opción Avanzada

MÁX

grueso ►

© 2019 Estill Voice International

MIN

EFFORT

media ►

OPCIONES

alta ►

LENGUA

bajo ►

LARINGE

medio ►

EAe

media ►

CC

caída ►

CT

protruidos ►

PVV 2

medios ►

PVF

R A

TOR

relajado ►

PVV 1

anclado ►

HOJA de TRABAJO

alto ►

Nivel Uno: Las Figuras

relajado ►

ESTILL VOICE TRAINING®

anclado ►

IntroducciÓn

OPCIONES ESTRUCTURALES

Nivel Dos Libro de Ejercicios

7

Nivel Dos Libro de Ejercicios El papel de los Estados de Atracción en el Nivel Dos En el Nivel Uno, se introdujeron los conceptos de la naturaleza dinámica de la producción de la voz y las condiciones del estado de atracción en las estructuras individuales. Algunas combinaciones estructurales se verán favorecidas cuando una persona esté hablando, otras cuando esté cantando. Estas condiciones del estado de atracción demostrarán un grado de estabilidad (parte de la definición del estado de atracción) y podrán sentirse más fácil para el hablante o el cantante, a pesar de los diferentes grados de Effort que pueden estar involucrados. Esta estabilidad es un producto del hábito, del entrenamiento, y de la naturaleza biomecánica y las tendencias aerodinámicas en la producción de la voz asociadas a las variaciones en el pitch y en el volumen. Esta sección de introducción del Nivel Dos terminará con una exploración de las condiciones individuales del estado de atracción de la calidad vocal, tanto en voz hablada como cantada. Entender los estados de atracción personales tendrá mucho valor a la hora de aprender a producir cada calidad. Algunos estados de atracción facilitarán las condiciones de la calidad, otros estados de atracción los bloquearán. Recuerda que los estados de atracción pueden ser modificados con la práctica. Ejercicio de los Estados de Atracción En los cuadros que hay a continuación, marca tus opciones personales, las que usas normalmente al hablar o al cantar. En algunos casos, será útil analizar el Número de Effort empleado en una condición dada. Como ejercicio, analiza las condiciones de estado de atracción que escuchas en las voces de los demás.

Condiciones de los Estados de Atracción en la voz hablada PVV: Inicios / Finales

Pliegues Vocales Falsos

PVV: Body-Cover

CT

CC

EAe

LARINGE

Baja Alta Constreñidos Glótico Ancho Vertical Vertical Blando Fino Media En medio Aspirado Estrecho Grueso Tieso Inclinado Inclinado Retraídos Simultáneo

LENGUA

VELO

MANDÍBULA

LABIOS

CyC

R A Baja

TOR

R A

Alta Bajo Alto Hacia Hacia Prominentes Relajado Relajado adelante atràs Comprimida Medio Medios Anclado Anclado (Opcíon Avanzada) Media Caída Extendidos

Media

IntroducciÓn

8

Nivel Dos Libro de Ejercicios Condiciones de los Estados de Atracción en la voz cantando PVV: Inicios / Finales

Pliegues Vocales Falsos

PVV: Body-Cover

CT

CC

EAe

LARINGE

Baja Alta Constreñidos Glótico Ancho Vertical Vertical Blando Fino Media En medio Aspirado Estrecho Grueso Tieso Inclinado Inclinado Retraídos Simultáneo

LENGUA

VELO

MANDÍBULA

LABIOS

CyC

R A Baja

TOR

R A

Alta Bajo Alto Hacia Hacia Prominentes Relajado Relajado adelante atràs Comprimida Medio Medios Anclado Anclado (Opcíon Avanzada) Media Extendidos Caída

Media

Notas

IntroducciÓn

9

Nivel Dos Libro de Ejercicios

IntroducciÓn

10

Nivel Dos Libro de Ejercicios Speech

Jazz Rap Teatro musical

Punk Speech M.Popular

La calidad Speech, identificada como habla modal por los científicos de la voz, se oye en el habla diaria, particularmente en los locutores de la televisión y los anunciantes de la radio. En la voz cantada, se le denomina a menudo como “voz de pecho”. La calidad Speech puede oírse en las canciones de folk, el Jazz, el Pop, en la Música Antigua y en el Teatro Musical. A veces hace acto de presencia como una variación del color vocal en el canto operístico, en el rango grave y/o en los recitativos.

Ejercicio Introductorio Contar de uno a cinco… Repite, pero alarga la “o” en “cinco” y haz los tres primeros grados de una escala Mayor (Do-Re-Mi). ¿Has usado la misma configuración en la producción vocal al hablar y al cantar? ¿La experiencia del Effort ha sido limitada a los pliegues vocales verdaderos mientras que otras estructuras estaban en su Medio, Relajado o condiciones mucho más neutrales? Si la respuesta a cualquiera de las dos preguntas fue “no”, identifica la condición o condiciones del estado de atracción responsable/es. Se tendrán que eliminar cuando mezclemos la receta pura.

Notas

Revisión de las Figuras para la Voz Revisa todas las condiciones para aislar mejor la condición especificada

X

CT

inclinado ►

vertical ►

tieso ►

X fino ►

blando ►

retraídos ►

constreñidos ►

simultáneo ►

aspirado ►

en medio ►

X

X glótico ►

PVV: Body-Cover

PVF

grueso ►

PVV: Inicio

Speech

11

Nivel Dos Libro de Ejercicios Características Estructurales, Acústicas y Funcionales

Acústica El espectro de potencia (power spectrum) muestra una pendiente negativa en la amplitud de los parciales superiores. Percepción El sonido tiene una cierta presencia, se escucha fácilmente en el rango grave.

90 dB

60 dB

Speech

Fisiología Los Pliegues Vocales Verdaderos están trabajando. El Effort se localiza en la Laringe. Las estructuras del Tracto Vocal están en Medio, sintiéndose neutras y/o relajadas.

Speech Pend

iente

Espec

tral

30 dB

0 dB

0 1 2 3 4 5 kHz Riesgos Hay un elemento de riesgo si los pliegues vocales verdaderos son empujados por el aire para crear niveles más altos de intensidad en el sonido. La Retracción de los PVF no es parte de la receta; por lo tanto, la Constricción de los PVF es un riesgo cuando la calidad Speech se lleva fuera del rango de Effort Vocal Más Cómodo (EVMC) ya sea en frecuencia o en intensidad. (La Retracción de los Pliegues Vocales Falsos se recomendará como una variación en la Receta, pero cambiará la Calidad).

Limitaciones La Calidad Speech funciona mejor en la parte más grave del rango. El tono no es estéticamente agradable en el rango agudo sin un cambio en la Receta. Aplicaciones La calidad Speech hace que la dicción sea muy inteligible, particularmente en las frecuencias más graves, porque hay más parciales en todo el espectro. Por esta razón, es muy efectivo en la música donde se desea tener un efecto hablado, o donde la letra se deba oír con mayor claridad: en Recitativos, Música Pop, Baladas, Canciones tipo Patter, etc. También puede utilizarse como una variación emocionante de la calidad vocal en el repertorio operístico.

Speech

12

Nivel Dos Libro de Ejercicios La Receta

SPEECH PVV: Inicios / Finales

X

Pliegues Vocales Falsos

PVV: Body-Cover

X

X

CT

X

CC

X

EAe

X

LARINGE

X

Baja Alta Constreñidos Glótico Ancho Vertical Vertical Blando Fino Media En medio Aspirado Estrecho Grueso Tieso Inclinado Inclinado Retraídos Simultáneo

LENGUA

X Baja

VELO

MANDÍBULA

X

X

LABIOS

X

TOR

CyC

R A

R A

X

X

Alta Bajo Alto Hacia Hacia Prominentes Relajado Relajado adelante atràs Media Comprimida Medio Medios Anclado Anclado (Opcíon Avanzada) Media Caída Extendidos

PVV: inicio glótico PVF en medio PVV: B-C grueso Tiroides vertical Cricoides vertical EAe ancho Laringe media Lengua media Velo alto Mandíbula media Labios medios Cabeza y Cuello relajado Torso relajado

Instrucciones de Mezcla 1) Coloca la mano alrededor del cuello. Dobla el dedo índice sobre la Laringe. No permitas que se desarrolle ninguna tensión a ninguno de los dos lados del cuello. Monitoriza esta falta de Effort en el cuello con el pulgar, y el tercer, y el cuarto, y el quinto dedo. 2) Siente las vibraciónes bajo el índice mientras hablas: cuenta despacio, “uno… dos… tres… cuatro… cinco…” 3) Alarga las vocales mientras cuentas, alargando su duración, haciéndolas cada vez más largas. Haz una escala de cinco notas en la “o” de “cinco”. Este es el sonido de la calidad Speech. 4) Contando muy rápido (“undostrescuatrocinco”) en cada pitch, muévete por el rango de abajo a arriba con saltos melódicos, haciendo el tracto vocal más y más pequeño mientras cantas más y más agudo. Si no cambia nada más que la altura de la Laringe, la calidad sonará fina y poco útil en el rango agudo.

Notas

Speech

13

Speech

Condiciones, Limitaciones y retos

Nivel Dos Libro de Ejercicios Speech

Figura para la Calidad de Speech 1) Comenzando cada tono con un Inicio Glótico para motivar el Pliegue Grueso, canta una escala ascendente y descendente con una / i / ubicando el Effort en el interior de la Laringe, en los pliegues vocales verdaderos. 2) El tono será más fuerte en la parte más grave del rango, haciéndose más débil conforme se asciende. 3) Repite con otras vocales, / e, a, o, u /.

Problemas y Soluciones Ejercicio: Canta Cumpleaños Feliz o una canción popular simple en Calidad Speech, siguiendo la Receta y las Instrucciones de Mezcla. Cántala de nuevo en un tono más agudo. Observa los problemas que aparecen.

Notas

La voz se rompe y va a Falsetto En un punto en el rango medio, la calidad cambió a Falsetto. La voz se vio atraída a una configuración biomecánica y aerodinámica más fácil para los pitches más agudos. Solución 1: Control de Cabeza y Cuello A) Asegúrate que la laringe va ascendiendo conforme lo hace la escala. (Revisa la Sirena si es necesario). B) Para evitar el salto a Falsetto, haz un Effort intencionado para reducir la intensidad del sonido en este rango de 3-5 tonos donde el cambio tiende a producirse. Añade Anclaje de Cabeza y Cuello a la receta temporalmente. (Revisa el Anclaje de Cabeza y Cuello si es necesario). Después de este punto no debería haber problema para mantener la calidad siempre y cuando se permita que el tono se vaya debilitando. Solución 2: Control del Plano de los Pliegues Vocales En algunas personas, los cartílagos aritenoides pueden rotar hacia atrás elevando el proceso vocal hasta Tieso, y después rotar hacia delante

Speech

14

Nivel Dos Libro de Ejercicios Cambio de plano de los PVV Horizontal

Elevado

*

Speech

descendiendo el proceso vocal hasta Grueso. En el icono de la opción Tieso (ver página 13), los pliegues vocales verdaderos no se cierran y el plano de la porción musculomembranosa está elevado en la parte trasera. En Pliegue Grueso, el plano se vuelve horizontal. A) En un pitch agudo cómodo, sopla por el cuello de una botella imaginaria con una / i /. Utiliza un Inicio Aspirado Abrupto, como cuando algo hace “pum”. Permite a los PVV adoptar un Body-Cover Tieso. Con pequeños “pum” o golpes, haz una escala descendente con pliegue Tieso en una / i / entrando en el rango de la voz hablada (el tono se irá debilitando y haciendo más suave). Para. B) Repite el último pitch del rango de voz hablada, diciendo una / i /, usando un Inicio glótico (oh-oh) con Body-Cover Grueso. C) Ve y vuelve entre estas dos opciones, usando los Inicios para facilitar el cambio de Body-Cover de Tieso a Grueso. ¿Hay una sensación de arriba/ abajo? D) Utiliza las Señales con las manos para Pliegues Vocales Verdaderos Body-Cover: palmas juntas para Pliegue Grueso (date cuenta que los dedos están horizontales) las muñecas y manos inclinadas hacia arriba y separadas para Pliegue Tieso (notar el plano elevado). Cuando los pliegues cambian de Grueso a Tieso, pueden hacer un quiebro reconocido como rotura de voz o yodel. Este yodel puede ser más pronunciado cuando la variación de pitch es más grande (3 grados de la escala o más). Esta consciencia sobre el cambio de plano puede utilizarse para ayudar a estabilizar el PVV: Body-Cover, tanto en Speech como en Falsetto. En este caso usa las sensaciones asociadas al plano horizontal para mantener el Pliegue Grueso durante una línea melódica ascendente.

*

DELANTE

DETRÁS

Voz hablada

Falsete

* = proceso vocal del Cartílago Aritenoides.

Voz hablada (pliegue grueso) Plano horizontal

Falsete (pliegue tieso) Plano elevado

Notas

Speech

15

Nivel Dos Libro de Ejercicios Notas

Speech

La calidad Speech es difícil de mantener por encima del Sol (392 Hz) en la voz femenina La calidad Speech se utiliza, a menudo, cuando se canta música popular. No obstante, cantar en calidad Speech en el rango más agudo es muy difícil. En los pitches más agudos, la longitud y la tensión de los PVV puede hacer más fina la opción de PVV: Body-Cover, resultando en un sonido pequeño y chillón. También, en estas frecuencias más agudas, el incremento de la actividad cricotiroidea puede llevar a la Inclinación del Tiroides, otro problema de Estado de Atracción. Solución: Effort, Cartílago Tiroides A) Permite que la voz se haga más pequeña y chillona en el rango agudo monitorizando el Effort en los PVV. Si se desea una intensidad mayor en el rango más agudo, será requerido un cambio a la calidad Belt. B) Monitoriza el Effort para mantener la opción de Tiroides Vertical en calidad Speech.

Haciendo la Calidad de Speech más intensa (volumen) El rango más agudo en esta receta básica no será ni fuerte ni bonito. Hay dos opciones para incrementar la intensidad y permanecer todavía en la receta básica de Speech. Ambas tienen riesgos. Riesgos asociados a la manipulación de la POTENCIA incrementando el Effort respiratorio (“empujando”) • Soplar sobre el tono puede hace “saltar” la voz a Falsetto. • Forzar en la escala para igualar la amplitud (intensidad) con la respiración puede producir un soplo en exceso (como una flauta travesera o una flauta dulce) resultando en un ascenso del pitch, una distorsión del tono y/o trauma. • Si los pliegues vocales verdaderos permanecen siendo gruesos, el tono puede volverse aireado. Riesgos asociados a la manipulación de la FUENTE incrementando el Effort de los PVV (“presionando”) (Manteniendo los PVV cerrados para alargar la fase de cierre e incrementar la presión de aire subglótica) • En algún punto, los pliegues vocales verdaderos pueden “rascar” (una señal de fonotrauma). • La Constricción de los PVF será probablemente incorporada en el intento de mantener juntos los pliegues vocales verdaderos para una fase de cierre más larga.

Speech

16

Idea equivocada: Belt es una extensión de la calidad Speech. Un ejemplo de la sobrecarga que puede ser asociada a cualquiera de las dos opciones anteriores puede ser encontrada en la idea errónea de que la calidad Belt es la voz de pecho llevada al rango agudo. Primero, algunos estudios informan que el registro de pecho se sitúa por debajo de los 330 Hz. (Mi por encima del Do3). Segundo, el Effort en Belt es mayor que en Speech en cualquier parte del rango. Tercero, Belt simplemente tiene una “Receta” diferente. Entre las diferencias están: Lengua alta, Cricoides inclinado y EAe estrecho. La calidad Speech pura no tiene ninguno de estos ajustes estructurales. Beltear “cantando con el pecho” o llevando la calidad Speech a frecuencias más agudas con mayores intensidades invita al trauma, tal y como se ha indicado en el apartado de riesgos. La solución segura: Permitir que la intensidad varíe a lo largo del rango. La recomendación más segura es ceñirse a la receta y permitir que la intensidad varíe a lo largo del rango. En el Nivel Dos, aprender cómo mantenerse en la calidad Speech pura es una demostración de maestría vocal. Ésto es una elección relativamente sana en términos de proteger la voz, aunque no sea necesariamente estéticamente agradable. Cada nota en el rango de frecuencias no tendrá el mismo rango de intensidad. Mantenerse en esta calidad a lo largo del rango requerirá cantidades variables de Effort. Algunas notas se sentirán más “fáciles” de producir, otras serán más difíciles. Ésta es la naturaleza de cualquier instrumento acústico, incluyendo la voz humana. Combinación de opciones para Variar la Calidad En la práctica interpretativa, raramente hay una pieza musical o dramática cantada o recitada con un único color vocal. La retracción de los PVF y la inclinación del Cartílago Tiroides son variaciones habituales. Reconozcamos que el incremento de claridad y/o el endulzamiento del tono como resultado cambian la calidad, y puede no poder aplicarse en el mundo de la locución publicitaria. Hay soluciones para el problema de hacer que la escala sea igual en intensidad o volumen. Los cambios a Falsetto, Twang, Opera o Belt pueden ser empleados en la parte aguda del registro de una canción para hacer coincidir la intensidad de la calidad Speech en la parte grave del rango. La elección dependerá del género musical y de los resultados deseados durante su interpretación. Estos se convierten en elecciones estéticas válidas, dominadas por el Arte. Los componentes del Filtro pueden alterarse para hacer más fuerte el Speech. Añadir un EAe Estrecho es una variación familiar tanto en música folk como en Teatro Musical. Anclar también puede ser una opción. Cualquiera de estas opciones pueden alterar el “hablar claro” característico de esta Calidad. (En el estudio avanzado de Estill Voice Training, en las Recetas de las calidades se cambia una opción de una estructura cada vez, produciendo una amplia variedad de modificaciones, casi todas las combinaciones posibles. Algunas modificaciones no son útiles, porque no son claras o porque ponen en peligro la salud vocal y deben evitarse.)

Speech

17

Speech

Nivel Dos Libro de Ejercicios

Nivel Dos Libro de Ejercicios Ejercicios de aplicación Voz hablada

Speech

Notas

Elige un poema, monólogo o la letra de una canción: 1) Di las palabras como si hablaras, no proyectando, y monitoriza la falta de Effort en el sistema de producción de la voz. Si el Tiroides es atraído a Inclinarse, podrás necesitar Effort para mantener la posición de Tiroides Vertical. Confirma que los PVF están en Medio y los PVV en Grueso. 2) Pon atención a la cadencia y a los patrones de entonación de voz conversacional: la frecuencia del habla ascenderá y se caerá, habrá sílabas acentúadas y otras no, algunas sílabas finales simplemente se desvanecerán. Estas características de los patrones de nuestra voz conversacional forman parte de la practica de la calidad Speech en la interpretación de la voz cantada. Para el cantante cuyo estado de atracción es la calidad Opera, donde el legado y la consistencia en la producción del tono es altamente valiosa, estas variaciones se sentirán extrañas cuando se transfieran a la voz cantada. 3) ¿Las últimas sílabas se difuminan en Blando (“frito”)? El Pliegue Blando se convierte en un estado de atracción en los finales de las oraciones enunciativas donde tanto la intensidad como el pitch caen. Mientras se habla, uno puede elegir permanecer en la Receta de Speech y mantener el pliegue grueso hasta la última sílaba de cada frase. Mientras se canta en algunos estilos musicales, uno podría elegir permitir a las sílabas finales ir a Blando, para crear una ilusión más convincente como si fuera habla normal. Al cantar jazz y pop, los cantantes a veces inician las notas con Blando. 4) Escucha a otras personas mientras hablan en esta calidad. ¿Cuál es la respuesta emocional a este sonido?

Speech

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Nivel Dos Libro de Ejercicios Elige una canción simple y experimenta: 1) Para encontrar los diversos Números de Effort para los pitches de la canción. Sirenea la selección con una / ŋ /, con los PVF retraídos |←→| y Body-Cover Fino. 2) Haciendo una nota cada vez: • Mirenea la palabra/sílaba en la nota (articula la palabra/sílaba mientras cantas la / ŋ /). • Respira mientras mantienes los números de Effort para el pitch y la forma de las vocales de la sílaba en la lengua, labios y mandíbula. • Vuelve al tono en esa vocal con Inicio Glótico y Pliegue Grueso, manteniendo todo en Medio, relajado. 3) Una vez familiarizado con encontrar las vocales para cada nota, canta la canción con esas vocales, cantando cada pitch con Inicio Glótico y Pliegue Grueso, manteniendo todo el resto relajado. 4) Canta la canción con la letra completa mientras mantienes la calidad Speech. • Las notas más agudas pueden ser más suaves y sonar más finas, pero con la práctica, mantenerse en calidad Speech será más fácil. • Si te sientes vocalmente inseguro en cualquier punto en el rango de la canción, añade brevemente retracción de los PVF o Anclaje de Cabeza y Cuello (estas breves variaciones en la calidad Speech no deberían alterar significativamente la calidad en los oídos de los que escuchan). • Ten cuidado con esas sílabas que empiezan con consonantes fricativas (como la / f / o la / s /). Esta clase de consonantes requieren un justo aumento de la presión de aire y este flujo de aire podría imitar a un Inicio Aspirado y alejarte del Pliegue Grueso, particularmente por encima de la parte del rango donde el Pliegue Tieso se convierte en un Estado de Atracción.

Notas

Speech

Speech

Voz Cantada

19

Nivel Dos Libro de Ejercicios Notes

Speech

5) Recita una línea de la canción y luego canta la línea, intentando mantener la acentuación de las sílabas. Los compositores no siempre ponen música a las melodías respetando la acentuación y la entonación del habla, pero poner atención a este detalle ensalzará la expresión. • Tal y como se explicó en el Nivel Uno, un simple cambio a Pliegue Fino disminuirá la intensidad en una sílaba átona. • Hay también una relación entre la duración y la intensidad para ser manipulada – intenta darle a las sílabas tónicas todo su valor rítmico y luego acorta las átonas. • Puede ser no solo permitido, sino que también deseable, que haya un poco de silencio entre las palabras. 6) Para una variación de Speech en Pop/Rock: • Primero Retrae los PVF (para contrarrestrar una posible Constricción de los PVF). • Comienza con Pliegue Blando, cambiando gradualmente a Pliegue Grueso. • Comienza con Pliegue Grueso, cambiando gradualmente a Pliegue Blando. • Canta una línea con cada nota oscilando entre Pliegue Blando y Grueso, manteniendo la Retracción de los PVF. • No trabajes con la respiración, si no, la Constricción de PVF debería añadirse para poder alcanzar la opción Blando.

Tratando el tema de la aplicación de el Blando Durante el ejercicio anterior la voz puede haber sonado rascada; todavía no debería haber malestar físico al nivel de los PVV. Los cantantes con entrenamiento clásico pueden experimentar una incomodidad emocional al producir un tono que no sea bonito. Intentar proyectar la voz con Pliegue Blando podría ser difícil y posiblemente fonotraumático; no obstante el Blando es útil con micrófono. Cuando el micrófono está muy cerca de la boca, podemos usar el Pliegue Blando para hacer un convincente sonido áspero y gritado causando el mínimo trauma a la voz. Algunos profesores de canto utilizan el Pliegue Blando para establecer la producción de voz de pecho, la Calidad Speech, y consideran que relaja los pliegues. Algunos terapeutas de la voz consideran al crujido o frito como abusivo. Se necesita mayor investigación al respecto para resolver la pregunta implícita sobre los beneficios o los peligros del Blando. Mientras tanto, si eliges utilizar Blando con Speech, mantén el EVMC en los pliegues vocales verdaderos, retrae los PVF y nunca llegues al Pliegue Blando incrementando la Potencia (con el aire).

Speech

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Nivel Dos Libro de Ejercicios Música Celta

Música antigua

Falsetto M. Folclórica

Jazz

Falsetto

Una definición común de Falsetto es el registro más agudo de la voz del hombre y la mujer. En Estill Voice Training™, especificamos las condiciones de esta producción sonora y redefinimos Falsetto como calidad vocal. Esta calidad también se asocia con las voces de los niños cuando cantan dulcemente. Cuando se quiere imitar la inocencia de un niño al cantar o al hablar, probablemente se escogerá la Calidad Falsetto. Generalmente sin vibrato, la Calidad Falsetto puede escucharse en Música Antigua, Folk, Jazz, Pop y música comercial. Cuando la intención es hacer que el habla suene más fuerte, el Falsetto cambiará a Speech en ocasiones con un sonido de yodel o como una rotura.

Ejercicio introductorio

Canta por todo el rango de manera ascendente, comenzando en un pitch relativamente grave, en calidad Speech – el estado de atracción en la zona más grave del rango. Continúa hasta ese punto en el rango en el que se requiere un cambio en el Effort para poder mantener la calidad Speech, pero esta vez, ¡no hagas ese Effort!. Los pliegues vocales y la respiración se sentirán probablemente atraídas al modo de producción más sencillo y romperán a PVV Tieso, que es el Body-Cover del Falsetto.

Notas Revisión de las Figuras para la Voz Revisa todas las condiciones para aislar mejor la condición especificada

PVV: Body-Cover

CT

inclinado ►

X vertical ►

tieso ►

fino ►

grueso ►

blando ►

X retraídos ►

en medio ►

constreñidos ►

X simultáneo ►

X aspirado ►

PVF

glótico ►

PVV: Inicio

Falsetto

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Nivel Dos Libro de Ejercicios Características Estructurales, Acústicas y Funcionales

Acústica Habrá muy poca intensidad sobre el primer formante (0,5 – 1,0 KHz.) Habrá ruido interarmónico, particularmente en el rango de las altas frecuencias, debido a la turbulencia de aire en la glotis.

90 dB

60 dB

30 dB

Falsetto

Fisiología Pliegues Vocales Verdaderos: El Body-Cover es Tieso. Ausencia o fase de cierre muy breve durante la vibración, el flujo de la respiración encuentra una resistencia mínima, con la tasa de flujo de aire más alta que en cualquier otra calidad. Las estructuras del Tracto Vocal están en Medio, relajadas. Se ha observado que el plano de los pliegues vocales verdaderos es más alto en la parte trasera, posiblemente debido a que los aritenoides se están echando para atrás elevando el proceso vocal y la porción posterior de los pliegues vocales musculomembranosos. (Revisar la explicación del Plano de los Pliegues Vocales de la página 15)

Falsetto Pen

dien

te e

spe

ctra

l Ruido

Percepción 0 dB El Falsetto es en calidad como una flauta, 0 1 2 3 4 transmitiendo una “pureza” del tono. El Falsetto no tiene vibrato. Aunque la calidad tiene un tasa de flujo de aire muy alta, no tiene porqué sonar “aireada”. La percepción durante su producción es que se está “soplando” el tono.

5 kHz

Riesgos Como resultado del gran flujo de aire (y turbulencia) a través del Pliegue Tieso, los pliegues vocales pueden resecarse por uso prolongado de la calidad Falsetto o por usar la calidad en altas intensidades donde puede que se requiera aún un mayor flujo de aire. Limitaciones Es preferible en la parte más alta del rango. En el rango agudo, Falsetto puede potencialmente sonar por encima de otras voces en un conjunto. En el rango medio-grave, Falsetto es débil generalmente (lo que no supone un problema si se amplifica). Intentar hacer los pitches más graves más fuertes puede resultar en roturas de voz o tono. Generalmente, carece de intensidad emocional. Aplicaciones Los hombres pueden cantar partes de soprano/tiple en Música Antigua. Puede ser usado en música Pop y Góspel, en los “arrebatos” emotivos y muy agudos. Se integra bien y es útil al cantar coros para un cantante. Se utiliza en Música Gaélica/Celta y otras músicas de folk. Interpretativamente, esta calidad puede ser usada para sonar inocente, espeluznante o fantasmagórico.

Falsetto

22

Nivel Dos Libro de Ejercicios Configuraciones, limitaciones y retos FALSETTO PVV: Inicios / Finales

Pliegues Vocales Falsos

X

X

PVV: Body-Cover

CT

X X

CC

X

EAe

X

LARINGE

X

Baja Alta Constreñidos Glótico Ancho Vertical Vertical Blando Fino Media En medio Aspirado Estrecho Grueso Tieso Inclinado Inclinado Retraídos Simultáneo

LENGUA

X Baja

VELO

MANDÍBULA

X

X

LABIOS

X

TOR

CyC

R A

R A

X

X

Alta Bajo Alto Hacia Hacia Prominentes Relajado Relajado adelante atràs Media Comprimida Medio Medios Anclado Anclado (Opcíon Avanzada) Media Caída Extendidos

PVV: Inicio aspirado PVF en medio PVV: B-C tieso Tiroides vertical Cricoides vertical EAe ancho Laringe media Lengua media Velo alto Mandíbula media Labios medios Cabeza y Cuello relajado Torso relajado

Instrucciones de Mezcla 1) Coloca la uña del pulgar en el Labio inferior y usando la vocal / u /, sopla por el cuello de una botella imaginaria. La percepción y la experiencia respiratoria de un tono “soplado” es parte de esta calidad. 2) No debería haber Números de Effort altos en ningún pitch, a no ser que el Cartílago Tiroides esté atraído a estar Inclinado, en cuyo caso, revisa los ejercicios del Nivel Uno para un Tiroides Vertical y emplea algo de Effort ahí. 3) Como ha sido practicado en el Ejercicio Introductorio, canta una escala ascendente con una / u / o una / i /, empezando en un pitch lo suficientemente grave para hacer una calidad Speech que sea “fácil” (Effort bajo). No incrementes el Effort conforme el pitch ascienda y permite que el estado de atracción cambie de Grueso a Tieso, a Falsetto. 4) Canta una escala descendente con una vocal / i / con un Inicio Aspirado, Abrupto o Gradual, donde el aire precede al tono. Mantén la sensación de aire fluyendo a través del Pliegue Tieso mientras se mantiene el tono.

Notas

Falsetto

23

Falsetto

La Receta

Nivel Dos Libro de Ejercicios Figura para la Calidad de Falsetto

Problemas y Soluciones Ejercicio: Canta Cumpleaños Feliz o una canción popular simple en Calidad Falsetto, siguiendo la Receta y las Instrucciones de Mezcla. Cántala de nuevo empezando en un pitch más grave. Nota los problemas que aparecen.

Falsetto

1) Establece la Calidad Falsetto en un pitch agudo. 2) Lleva la Calidad Falsetto en escala descendente hasta el final del rango. Conforme el pitch sea más grave, el tono se volverá más suave. 3) En cualquier frecuencia, haz un tono en Falsetto y cambia a Speech. 4) En cualquier frecuencia, haz un tono en Speech y cambia a Falsetto.

Notas

El tono es demasiado aireado La calidad no tiene que ser ruidosa con respecto a la respiración. Solución: Control de la Potencia A) Reduce el ruido conteniendo el aire, no soplando tan fuerte. B) Retrae los PVF para evitar la constricción mientras contienes el aire. De alguna manera, esto alterará la Receta, pero es una variación aceptable. El tono es muy liso, no es dulce Esta es la naturaleza de la calidad, pero puede alterarse levemente. Solución: Potencia y control del Tiroides A) Puede añadirse algo de vibrato gestionando la respiración para hacerlo brillar (fluctuaciones en la presión de aire). B) Uno puede endulzar el tono Inclinando el Tiroides levemente. Si el Número es alto, puede añadir vibrato.

Falsetto

24

Nivel Dos Libro de Ejercicios Notas

Falsetto

La parte inferior del rango no tiene potencia La realidad es que a esta calidad le atrae la mitad superior del rango. Así como en Speech el tono se vuelve más fino conforme se va a la zona aguda, siempre habrá una pérdida de intensidad cuando vamos hacia abajo con Falsetto. Solución: Control de la Calidad Cambiar la Receta de Falsetto.

Haciendo la Calidad Falsetto más fuerte La parte más grave del rango en esta receta básica es muy suave en intensidad. Para incrementar la intensidad del sonido en el rango grave mientras se mantiene al Tracto Vocal en opciones medias/ relajadas, solo tenemos una opción con la Receta básica. Hay otra variación de la Receta que no altera sustancialmente el sonido de la calidad, pero ambas tienen riesgos. Riesgos asociados a la manipulación de la POTENCIA incrementando el Effort respiratorio (“empujando”) (La única opción disponible manteniéndose en la receta) • El pitch puede ascender. • La voz puede rajarse hacia la calidad Speech (la fuerza del efecto Bernoulli puede sobrepasar a los pliegues Atiesados, llevando a los bordes de los pliegues vocales verdaderos a la vibración modal y/o tirando a los aritenoides hacia abajo hacia el plano horizontal del Pliegue Grueso). • La voz puede “rascar” bajo estas condiciones excesivas. • Los pliegues vocales verdaderos se resecarán por la turbulencia de aire. Riesgos asociados a los Anclajes de Cabeza y Cuello y Torso para hacer más fuerte el Falsetto grave • Con el ensanchamiento de la faringe producido por el Anclaje de Cabeza y Cuello, los pliegues en la opción Tieso pueden abrirse más, incrementando la disminución de las reservas de aire y también incrementando los riesgos de resecar los pliegues.

Falsetto

25

Nivel Dos Libro de Ejercicios

Falsetto

“Registro” o “Calidad” La calidad Falsetto puede ser producida en cualquier pitch en el rango (si se invierte el Effort necesario). Para demostrar (1) que el Falsetto no solo reside en el rango más agudo, y (2) que un cambio en la calidad no es necesariamente un marcador de registro (queriendo decir un cambio obligatorio en la mecánica para alcanzar una frecuencia más aguda), realiza el siguiente ejercicio. Observa que este cambio en la calidad puede ser generado en cualquier pitch del rango. Crea una “rotura” de registro en cualquier pitch mediante cualquiera de las siguientes estrategias: • Cambia la sensación de Effort y direcciónala en el flujo del aire – fluyendo hacia afuera para el Falsetto y conteniendo algo para Speech. • Cambia el plano de los pliegues vocales verdaderos rotando los aritenoides – hacia atrás, arriba, y hacia afuera para Falsetto y hacia delante, abajo y hacia adentro para Speech. (Mira “Control del Plano de los Pliegues Vocales” en la página 15). Ejercicio: 1) En calidad Speech, relaja el tracto vocal y la laringe y sopla más aire para generar el cambio a la calidad Falsetto. O simplemente cambia el plano de horizontal a elevado. 2) Desde la calidad Falsetto (Pliegue Tieso), cambia rápidamente a Pliegue Grueso en calidad Speech conteniendo el aire. O simplemente cambia el plano de elevado a horizontal. 3) Elige un método (respiración o plano) y cambia de Speech a Falsetto en cada pitch en el rango (o al menos a lo largo de un rango más amplio que la región donde podrías esperar el cambio de registro). 4) Puede ser más fácil alcanzar la grieta empezando en Speech en un pitch y después cambiando a Falsetto en un pitch a unos cuantos grados de la escala más agudos. 5) Intenta este ejercicio con 2 pitches a distancia de una octava. Practica con Falsetto en la parte alta y Speech en la baja. Después al revés: Speech en la parte alta y Falsetto en la baja. 6) Observa qué pasa con la intensidad de la voz cuando el ejercicio se realiza en un solo pitch: en las frecuencias más agudas, el Falsetto será más fuerte que la Calidad Speech. En las frecuencias más graves, todo será a la inversa: el tono en Speech será más fuerte que el Falsetto.

Notas

Falsetto

26

Combinación de opciones para Variar la Calidad La Inclinación del Cartílago Tiroides endulzará el tono y puede introducir vibrato. Una Laringe baja oscurece la Calidad. Un cambio a pliegue Fino o incluso a Grueso podría ser empleado en el rango grave de una canción para equipararlo con la intensidad de la calidad Falsetto en la parte aguda del rango. La incorporación del Estrechamiento del EAe es una variación común en el canto Jazz y Pop para hacer al Falsetto más fuerte. Anclar podría ser una opción, pero con algún riesgo (como se ha explicado previamente). La elección dependerá del género musical y los resultados deseados para la interpretación. El Falsetto puede modificarse con opciones de la Receta de la Ópera. De hecho, hay algunos profesores de canto que sostienen que todas las mujeres están en su registro de Falsetto en la voz de cabeza. El Modelo Estill Voice puede ser usado para hacer una demostración de cómo las mujeres podrían utilizar Pliegues Vocales Verdaderos Body-Cover Tieso en combinación con otras opciones del Tracto Vocal para una producción de voz operística. Ésto podría explicar los problemas de algunas sopranos líricas y de coloratura para proyectar sus voces en la parte grave del rango, en otras palabras, la intensidad del sonido en pliegue Tieso disminuye en la parte más grave del rango. Estill Voice Training aporta una alternativa en su Receta de Opera con Squillo.

Notas

Falsetto

27

Falsetto

Nivel Dos Libro de Ejercicios

Nivel Dos Libro de Ejercicios Ejercicios de aplicación

Notas

Voz hablada

Falsetto

Elige un poema, monólogo o la letra de una canción 1) Di una frase o una oración en Pliegue Grueso, para encontrar tu pitch al hablar. 2) Después, en el mismo pitch, di el texto de nuevo en Falsetto. Restablece extrayendo las vocales y utilizando Inicios Aspirados, tantos como necesites. 3) Monitoriza la falta de Effort en todo el sistema de producción de la voz. Quedarse sin aire rápidamente es común en esta calidad. 4) Escucha a otras personas mientras hablan en esta calidad. ¿Cuál es la respuesta emocional a este sonido? Analizando la respiración en Falsetto 1) Empieza contando, a ritmo constante, en calidad Speech. Llega tan lejos como puedas con una única respiración. Mantén los PVF retraídos mientras cuentas. 2) Cuenta otra vez, con el mismo ritmo constante, en Falsetto. Llega tan lejos como puedas con una única respiración. Mantén los PVF retraídos mientras cuentas. Si se mantiene la Retracción de los Pliegues Vocales Falsos mientras se habla hasta el final de la respiración (a un volumen pulmonar muy bajo) y el Número se mantiene en la inspiración que viene, probablemente ocurrirá un rebote inspiratorio. Analizando la percepción de Falsetto 1) Intenta incrementar el volumen del Falsetto hablado. Habrá una tendencia de la voz a desestabilizarse y a quebrarse a calidad Speech. 2) Utiliza este efecto de yodel en una voz caracterizada. Monitoriza el evitar un flujo de aire excesivo para disminuir los riesgos de resecar los pliegues vocales verdaderos.

Falsetto

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Nivel Dos Libro de Ejercicios Elige una canción simple y experimenta 1) Sirenea la canción, PVF retraídos |←→|, Pliegue Fino, solo para encontrar el EVMC para los pitches de la canción. 2) Ves pasando de nota en nota, Mireneando (articulando las palabras mientras se canta una / ŋ / en pliegue Fino). 3) Para y respira mientras mantienes el número de Effort para el pitch y la forma de las vocales de la sílaba en la lengua, labios y mandíbula. 4) Extrae las vocales de cada palabra de la letra y canta cada una en su pitch con un Inicio Aspirado y Pliegue Tieso, manteniendo todo el resto relajado. 5) En las notas más agudas, recuerda monitorizar el Cartílago Tiroides atentamente para evitar la Inclinación. 6) Canta la canción en Falsetto. Las notas más graves serán más suaves y sonarán aireadas. Permite a estas notas ser más suaves, hará que sea más fácil permanecer en la calidad Falsetto. 7) Si hay un sentimiento de inseguridad vocal en cualquier punto en el rango de la canción, Retrae los PVF o Ancla Cabeza y Cuello. Ambas son variaciones aceptables de la calidad Falsetto y deberían alterar significativamente la calidad en los oídos de los que escuchan.

Notas

Falsetto

Voz cantada

Practica las Combinaciones Comunes de Falsetto 1) Canta la misma canción que anteriormente, pero añade algo de Inclinación del Cartílago Tiroides. No bajes la Laringe. 2) Repite, pero esta vez, permite la Laringe Baja con Tiroides Inclinado.

Falsetto

29

Nivel Dos Libro de Ejercicios Notas

Falsetto

Hacer Yodel El Yodel (una rotura rápida de la voz o cambio entre Speech y Falsetto) es una característica de muchos géneros musicales. Se oye a menudo en la música Country. En Suiza, es una tradición nacional. También puede oírse en las lamentaciones Rusas (cuando la voz se quiebra con la emoción al sentirse apenado) y en otras músicas étnicas. En Ópera puede utilizarse para transmitir una intensa emoción. Tal rotura puede ocurrir justo al comienzo de la línea, con una pequeña appoggiatura que aporta color a la voz. Podemos encontrar un ejemplo en el aria de “I Pagliacci” cuando Canio, el payaso, en su desesperación canta “Ridi, Pagliaccio”. Selecciona una canción apropiada para hacer yodel 1) Para encontrar los diferentes Números de Effort en los pitches de la canción en los que quieres hacer yodel, Sirenéalas con / ŋ / con los PVF retraídos |←→| y pliegue Fino. 2) Igual que en los ejercicios anteriores, utiliza cualquiera de las siguientes para cultivar el “quiebro” en la voz: • Cambia el flujo de aire entre notas. • Cambia el plano de los pliegues vocales entre notas. 3) Utiliza Inicios Glóticos/Aspirados para establecer las opciones de Body-Cover Grueso/Tieso y continúa haciendo el cambio repentino entre condiciones sin el Inicio.

Falsetto

30

Nivel Dos Libro de Ejercicios

Lamentos Canciones de cuna

Sob

Jazz

El tipo de lloro asociado con la Calidad Sob es el llanto y sollozo de un adulto que se siente apenado. No es simplemente una Laringe baja, sino que incluye el Effort extremo asociado con el llanto silencioso y contenido. Es suave y oscuro. Sob en su forma pura tiende a ser emocionalmente intenso pero no se proyecta bien. Puede oírse en un pianissimo operístico, pero lo encontrarás más fácilmente en estilos musicales donde se utiliza micrófono. Los cantantes de Blues, Jazz y los “Crooners” lo utilizan. Es una elección genial para cantar nanas. Ten en cuenta que no es el tipo de llanto asociado con la tensión de la ira o la frustración, ya que estas emociones podrían constreñir la Laringe.

Sob

Crooners

Ejercicio Introductorio Solloza silenciosamente, como cuando se está afligido por la pérdida de una mascota, como cuando tienes que alejarte de un amigo cercano, como cuando se está de luto en un funeral… Mantén todas estas sensaciones y di: “Pobre de mi”. Siente el intenso Effort muscular en el cuello. El cuello puede llegar a doler. Recuerda, “el dolor” no dañará la voz. Es muy diferente al rasguño del trauma vocal.

Notas

Revisión de las Figuras para la Voz Revisa todas las condiciones para aislar mejor la condición especificada

R A

X

X anclado ►

R A

relajado ►

TORSO

anclado ►

CyC

relajado ►

alta ►

X media ►

X

baja ►

LARINGE

retraídos ►

en medio ►

constreñidos ►

PVF

Sob

31

Nivel Dos Libro de Ejercicios Características Estructurales, Acústicas y Funcionales

Acústica Hay muy pocos parciales agudos y solo hay unos pocos por encima del primer formante. Percepción Para el oyente, el sonido parece distante, oscuro, reprimido, amortiguado e intensamente suave. La sensación de la producción del tono es atrás y profunda, en el centro de la cabeza.

Sob

Fisiología El Tracto Vocal está expandido al máximo, debido a altos Números de Effort en: • Retracción de los Pliegues Vocales Falsos (una condición lateral amplia). • Anclaje de Cabeza y Cuello. La Laringe está extremadamente baja. Los Pliegues Vocales Verdaderos: Body-Cover es Fino. De hecho, hay mucho Effort implicado en la Laringe para abrir en Retracción y creando una cámara de resonancia faríngea de envergadura, tan grande que puede que los pliegues vocales verdaderos Finos no alcancen un cierre completo durante su fase vibratoria. El Cartílago Tiroides está Inclinado. El indice del flujo del aire es el más bajo de todas las calidades. 90 dB

Sob 60 dB

Pen

die

nte

30 dB

esp

ect

ral

0 dB 0

1

2

3

4

5 kHz

Riesgos Irónicamente, dados sus altos atributos de Effort, es la calidad más relajada para los PVV. No hay riesgos, si no se lleva a altos niveles de intensidad sonora (poco probable, dado que la Receta no permite un flujo de aire alto o un cambio en el Tracto Vocal). Los músculos intrínsecos están mínimamente activados y no pueden normalmente dar lugar a un sonido de alta intensidad. Limitaciones Nunca es fuerte. El espectro del sonido es fácilmente enmascarado por otros sonidos e instrumentos. Puede haber vibrato como efecto secundario de la intensidad del Effort extrínseco. Aplicaciones Es ideal para cantar agudo y suave (aunque será necesaria una gran cantidad de Effort). Es excelente para marcar en ensayos y evitar la constricción de los PVF y/o la fatiga vocal. Como es tan agradable para los PVV, es un buen ejercicio para la recuperación de la voz. Añade profundidad y calidez cuando se mezcla con otras calidades. Es extremadamente valioso en los límites de la messa di voce.

Sob

32

Nivel Dos Libro de Ejercicios Configuraciones, Limitaciones y Retos

SOB PVV: Inicios / Finales

X

Pliegues Vocales Falsos

PVV: Body-Cover

X

X

CT

CC

X X

EAe

LARINGE

X

X

Baja Alta Constreñidos Glótico Ancho Vertical Vertical Blando Fino Media En medio Aspirado Estrecho Grueso Tieso Inclinado Inclinado Retraídos Simultáneo

LENGUA

X Baja

VELO

MANDÍBULA

X

X

LABIOS

X

CyC

TOR

R A

R A

X

X

Alta Bajo Alto Hacia Hacia Prominentes Relajado Relajado adelante atràs Media Comprimida Medio Medios Anclado Anclado (Opcíon Avanzada) Media Caída Extendidos

PVV: Inicio simultáneo PVF retraídos PVV: B-C fino Tiroides inclinado Cricoides vertical EAe ancho Laringe baja Lengua alta Velo alto Mandíbula media Labios medios Cabeza y Cuello anclado Torso anclado

Instrucciones de Mezcla 1) Espira y adopta la postura de un lamento extremo, es decir: Laringe baja, PVF Retraídos, Anclaje, Pliegue Fino. Dale un Número a esta sensación, mantenlo y procede con las Maniobras de Relajación. 2) Si el llanto no funciona, esfuérzate en reírte en silencio. Captura la sensación en el momento, antes del rebote de la siguiente respiración. Dale un Número a esta sensación, mantenlo y procede con las Maniobras de Relajación. 3) Canta hasta llegar al pitch más grave del rango. Mantén la sensación. Inspira. Espira. Da los Números a las sensaciones y realiza las Maniobras de Relajación.

Notas

Sob

33

Sob

La Receta

Nivel Dos Libro de Ejercicios Figura para la Calidad Sob

Sob

1) Expande el Tracto Vocal al máximo en longitud y anchura e Inclinando el Tiroides, Ancla. Con el tono más suave posible, sirenea en Sob con una / ŋ /, manteniendo esas condiciones. Recuerda que la Laringe tiene que poder ascender para hacer los pitches más agudos. 2) Haz un glisando con estas condiciones hacia un pitch agudo, formando las vocales / i, e, a, o, u / con una Lengua y Mandíbula totalmente libres. Utilizar / j / “ll” antes de cada nueva vocal. El tono será suave y oscuro. 3) Desciende por la escala hasta un pitch que esté dentro del rango del habla. Di las vocales en Sob y realiza las Maniobras de Relajación. 4) Lee el artículo de un periódico en Sob con una Lengua y Mandíbula extremadamente relajadas y con formas de entonación normales.

Problemas y Soluciones Ejercicio Canta Cumpleaños Feliz o una canción popular sencilla en calidad Sob. Intenta cantarla en un pitch más agudo. Fíjate en los problemas que encuentres.

Notas

Las notas agudas son difíciles de producir A veces, el cantante mantiene la Laringe abajo tan bien y tan fuerte que el rango más agudo desaparece. Lo hace porque la Laringe debe elevarse para hacer los pitches agudos. Solución: Control de la Laringe (Altura) A) Primero, posiciona la Laringe para el pitch preparando con una / ŋ / Sirena (como se explicó en el Nivel Uno). B) Después, baja la laringe tanto como sea posible para ese pitch. La voz se vuelve más fuerte conforme el pitch asciende Los pitches agudos requieren un número alto de ciclos por segundo. Ésto puede ser

Sob

34

Nivel Dos Libro de Ejercicios interpretado por la laringe como trabajo, y tanto los PVV como los PVF tienden a cerrarse para trabajar, constriñéndose. Como los Pliegues se constriñen, la fase de cierre es más larga y el tono se vuelve más fuerte. El reto es mantener la calidad manteniendo pliegue Fino sin ninguna constricción de los PVF conforme el pitch asciende.

Notas

Sob

Solución: Control de PVV: Body-Cover A) Prepara los pitches agudos con una / ŋ / suave. B) Retrae los PVF con la postura de risa. C) Baja la Laringe tanto como sea posible para ese pitch. D) Después, gradualmente, cierra la puerta velar sin bajar la Lengua. E) Mantén la vocal pequeña, es decir, no más fuerte que la Sirena suave. La segunda o siguientes frases suben de volumen y se pierde la calidad Sob El final de cada nueva respiración plena puede representar otro desencadenante de la Constricción de los PVF y el incremento de cierre de los pliegues vocales puede hacer que la laringe interprete la nueva gran respiración como la preparación del trabajo. Solución: Control de los PVF A) Haz una cadena de varias respiraciones juntas, “sobeando” entre cada una para recrear los Números de Effort asociados con la calidad. B) Espirar completamente antes de cada nueva inspiración. Al “sobear”, si uno Retrae los PVF más allá del final de la frase y de la espiración, la inspiración sucederá con un rebote. En volúmenes pulmonares muy bajos, la presión de relajación es negativa en relación con la presión de aire fuera del cuerpo. El aire entrará rápidamente para igualar la diferencia entre la presión atmosférica y la pulmonar.

Sob

35

Nivel Dos Libro de Ejercicios C) Sin música, articula las palabras espirando sin sonido, comprobando que no se produce Constricción en el principio de la nueva espiración.

Notas

Sob

La Calidad Sob se pierde en los finales de las frases o en el final de la respiración Es difícil mantener la Receta firmemente cuando las frases se ralentizan, se suavizan o cuando el volumen pulmonar decrece. Todo ello activará relajación y pérdida de Effort en el cuerpo. Si no hubo rebote con la nueva inspiración, la relajación puede haber ocurrido antes de terminar la frase, cuando el tono se suavizó o cuando la respiración se ha agotado. Solución: Effort A) Vuelve al principio de la línea musical y presta más atención a los músculos que al sonido. B) Si la frase es demasiado larga para la respiración, busca una oportunidad para respirar y respira antes, pero manteniendo la fórmula y la Retracción constante. C) Como se explicó en el Nivel Uno, mantén los Números de Effort hasta el final de la espiración. La Calidad de Sob se pierde con fatiga conforme pasa el tiempo Mientras que esta debería ser una calidad suave, se produce con una tremenda cantidad de Effort prolongado. Solución: Effort Cómo forjar resistencia: A) Practica el texto articulando las palabras y manteniendo el Número de Effort apropiado mientras se anda. B) Monitoriza muy cuidadosamente los Números de Effort durante la práctica.

Sob

36

Nivel Dos Libro de Ejercicios Haciendo la Calidad de Sob más Fuerte Esta calidad es siempre suave. Incrementar el Effort en la Calidad de Sob en el interior de la Laringe hace que se obtenga un sonido incluso más suave, ya que reír (o sobear) más fuerte abre los pliegues ampliamente, disminuyendo la ya limitada fase de cierre y haciendo el sonido más suave. Un incremento de la intensidad es posible en la FUENTE, cambiando los PVV: Body-Cover a Grueso, pero esto podría ya no ser más Sob. Si es el FILTRO (tracto vocal) el que es alterado, de nuevo, la esencia de esta calidad podría perderse. La única opción dentro de la Receta es manipular la respiración y eso tiene riesgos.

Combinación de opciones para Variar la Calidad Uno podría cambiar el PVV: Body-Cover a Grueso, creando una variación muy oscura que podría probablemente ser percibida más como una variación de Speech que una variación de Sob. Una variación más común es disminuir algunos Números de Effort hacia la calidad de Cry. Calidad de Cry La Calidad de Cry es una versión modificada de Sob. El cambio principal en la Receta es la Laringe Alta. En general, las condiciones de producción no son tan extremas, los Números de Effort en Inclinación, Retracción y Anclaje son más bajos. El sonido básico es muy parecido al lloriqueo de un niño. El tono es dulce y claro. Cry puede oírse en las canciones Pop/Comercial y también en la Música Antigua y en el Folk. Es una calidad que utilizan algunos cantantes cuando cantan en lo que ellos describirían como voz de cabeza, pero no están usando Falsetto u Opera.

Notas

Sob

37

Sob

Riesgos asociados a la manipulación de POTENCIA incrementando el Effort respiratorio (“empujando”) • El tono puede volverse distorsionado. • Los PVV pueden resecarse y/o rascar. • El tono puede volverse excesivamente oscuro, aireado y demasiado pesado para ser agradable estéticamente.

Nivel Dos Libro de Ejercicios Ejercicios de aplicación

Notas

Voz hablada

Sob

Elige un poema, monólogo o la letra de una canción 1) Di una frase o una oración en pliegue Grueso, para encontrar tu pitch al hablar. 2) En el mismo pitch, di el texto de nuevo en Sob. Restablece mediante la espiración y asumiendo la postura de un lamento extremo. Monitoriza el alto Effort a lo largo de todo el sistema de producción de voz. 3) Ten cuidado de no perder los Números en las frases posteriores. Si aumenta el volumen puede ser debido a la tendencia de engrosar el Body-Cover de los Pliegues Vocales Verdaderos y/o al incremento del movimiento respiratorio. No dejes que ninguna de las dos tenga lugar. 4) Escucha a otras personas mientras hablan en esta calidad. ¿Cuál es la respuesta emocional a este sonido? Voz Cantada Elige una canción sencilla y experimenta 1) Sirenear la canción con PVF Retraídos |←→|, y Pliegue Fino para encontrar el EVMC de los tonos de la canción. 2) Ves pasando de nota en nota, preparando cada pitch con una Sirena (PVF Retraídos |←→|, Pliegue Fino): • Espira llevando al tracto vocal a su máxima expansión al “sobear” y reinicia el tono en esa vocal con un Inicio Simultáneo y Pliegue Fino, manteniendo activo todo lo demás que incluye la Receta. • Observa que la Laringe puede descender menos en el rango más agudo y más en el rango más grave. • Recuerda mantener todas las vocales suaves, no más fuertes que la Sirena.

Sob

38

Nivel Dos Libro de Ejercicios 3) Canta la canción mientras mantienes la calidad Sob: • El tono será muy suave, muy oscuro. • Realiza algunas de las Maniobras de Relajación mientras cantas: masajea la cara (borra el gesto de llorar de tu cara –la expresión facial debería ser independiente de la calidad vocal), asegúrate que la mandíbula y la parte delantera de la Lengua se mueven libremente, camina energéticamente para asegurarte de que la respiración no está contenida.

Notas

Sob

Cantar la misma canción pero esta vez permite que la Laringe suba hasta la Calidad Cry 1) Lloriquea o “maulla” durante una línea o dos, para experimentar la Retracción de los PVF, Pliegue Fino, Cartílago Tiroides Inclinado y Laringe más Alta de esta calidad. 2) Mantén el Anclaje, particularmente en Cabeza y Cuello, pero baja el Número. 3) Sigue cantando la canción, intentando mantener toda la Receta de Sob excepto la Laringe Baja y alto Effort de Anclaje. El tono será suave pero no tan suave como era en Sob: • El Body-Cover seguirá siendo Fino, pero podría tener una fase de cierre más larga. • El tono será muy dulce. • Puede emerger vibrato. Ejercicio con Estill Voiceprint Plus Utiliza las pantallas/opciones de “Spectrogram” y “Power Spectrum”. Canta una nota, o una frase de la canción en Speech, Falsetto, Sob y luego en Cry, observando los cambios en el Voiceprint.

Sob

39

Sob

Nivel Dos Libro de Ejercicios

Sob

40

Nivel Dos Libro de Ejercicios M. Folclórica

Country Twang

Esta calidad es común entre los que hablan en ambientes ruidosos o los que deben ser escuchados a largas distancias. Mientras suena natural para aquellos que lo utilizan a diario, es a menudo desagradable para aquellos que están acostumbrados a un modo más silencioso. La calidad Twang es sorprendente. En su forma más pura, es un color valioso con efectos interpretativos y se puede escuchar habitualmente en personales principales en operettas y en Teatro Musical. En Norteamérica, el Twang es una calidad común en la música Country, y en los estilos de canciones de los Apalaches, desde donde la música Country creció. También tiene cabida en el Gospel y en el Rhythm and Blues. El Twang y sus combinaciones pueden oírse en la “Mouth Music”(fusión de música vocal tradicional escocesa con instrumentos eléctricos), en la música popular de Europa del Este, en algunos estilos africanos y a lo largo de todas las tradiciones musicales de Asia. A menudo se describe como una calidad nasal, pero el Twang puede ser nasalizado o no.

R&B

Nasalizado Teatro musical

Elige cualquiera de las siguientes opciones para Estrechar el EAe: • Imita la risa de una bruja malvada, “Ja, ja, ja”. • Imita el relincho de un caballo. “Ñe-e-e-e”. • “Beeeeee”, como un corderito. • Imita a una gaita. • Imita a un dibujo animado o algún personaje cómico que utilice esta distintiva calidad.

TwangNa

Ejercicio Introductorio Notas

Revisión de las Figuras para la Voz Revisa todas las condiciones para aislar mejor la condición especificada

EAe

LARINGE

VELO

LENGUA

*

alto ►

medio ►

bajo ►

X comprimida ►

alta ►

media ►

X baja ►

alta ►

media ►

X baja ►

estrecho ►

ancho ►

X

* opción avanzada

Twang

41

Nivel Dos Libro de Ejercicios Características Estructurales, Acústicas y Funcionales Fisiología La principal característica estructural es el Estrechamiento del Esfínter Ariepiglótico, creando un tubo epilaríngeo por encima de los Pliegues Vocales que actúa como un resonador independiente en el interior del Tracto Vocal. El tracto vocal es muy pequeño, debido a la Laringe Alta y a la Lengua Alta. En esta variante, el Velo es Medio dejando la puerta velofaríngea abierta para nasalizar el sonido. Aunque el Twang está combinado con BodyCover: PVV Fino es acentuadamente fuerte. Ésto se debe, en parte, a la ventaja acústica de su energía de alta frecuencia. Hay incluso un efecto que se puede atribuir a la naturaleza dinámica de la producción de voz. La investigación muestra valores bajos de EMG en el músculo vocal durante el Twang Nasalizado y, sin embargo, el análisis del ciclo vibratorio de los pliegues vocales durante el Twang revela una fase larga de cierre, similar a la fase de cierre que podríamos asociar a un pliegue más grueso y a una mayor actividad en el músculo vocal. Se especula que mientras la respiración fluye hacia afuera por el tracto vocal, el estrechamiento del espacio epilaríngeo con la corriente produce un efecto contracorriente en la vibración de los PVV. Es posible que el EAe Estrecho cree una contrapresión aerodinámica causante de que los pliegues vocales se mantengan cerrados más tiempo.

Percepción Durante la producción, el Effort se ubica arriba desde la mitad hacia la parte de atrás de la boca, un Effort que se experimenta como horizontal y lateral, quizás debido a la altura y anchura de la lengua. Para el oído del oyente el sonido es penetrante, metálico, brillante y gangoso.

TwangNa

Acústica Hay altos parciales en el rango de 2 a 4 KHz y, a veces, una pendiente positiva de la F₀ a otros armónicos por debajo de 1KHz. 90 dB

Nasal Twang 60 dB

30 dB

0 dB

0 1 2 3 4 Riesgos Cuando se produce correctamente, ninguno. Cuando se produce incorrectamente, con Constricción de los Pliegues Vocales Falsos, el resultado puede conducir al fonotrauma (trauma de los pliegues vocales verdaderos) y puede resultar en ronquera.

5 kHz

Limitaciones El Twang es difícil de producir en las frecuencias graves. Puede ser difícil mantenerlo nasalizado en el rango más agudo. Aplicaciones La Receta más pura es útil en la caracterización de voces. Puede utilizarse directamente o mezclado con otras Calidades cuando la voz tenga que oírse por encima de otros sonidos (ruido de fondo, el sonido del espectro orquestal).

Twang

42

Nivel Dos Libro de Ejercicios Configuraciones, limitaciones y retos La Receta

PVV: Inicios / Finales

X

Pliegues Vocales Falsos

X

PVV: Body-Cover

X

CT

CC

X X

EAe

LARINGE

X

X

Baja Alta Constreñidos Glótico Ancho Vertical Vertical Blando Fino Media En medio Aspirado Estrecho Grueso Tieso Inclinado Inclinado Retraídos Simultáneo

LENGUA

X Baja

VELO

X

MANDÍBULA

X

LABIOS

X

TOR

CyC

R A

R A

X

X

Alta Bajo Alto Hacia Hacia Prominentes Relajado Relajado adelante atràs Media Comprimida Medio Medios Anclado Anclado (Opcíon Avanzada) Media Caída Extendidos

PVV: Inicio simultáneo PVF retraídos PVV: B-C fino Tiroides inclinado Cricoides vertical EAe estrecho Laringe alta Lengua alta Velo medio Mandíbula media Labios medios Cabeza y Cuello relajado Torso relajado

Instrucciones de Mezcla 1) Empieza con una / ŋ / firme. 2) Nasaliza una / i / (mueve el Velo a medio) mientras mantienes los laterales de la Lengua fuerte contra los molares (Lengua Alta). 3) Estrecha el EAe (risa de bruja, relincho de un caballo, el niño que se burla). 4) Haz la / i / lo más brillante posible – mientras sigue nasalizada. 5) Haz las otras vocales igual de brillantes. 6) Haz los otros pitches igual de brillantes.

Figura para la Calidad de Twang Nasalizado 1) Canta una / ŋ / en un pitch cómodo y nasaliza una / i / (mueve el Velo a Medio). 2) Añade el EAe Estrecho y haz la / i / lo más brillante posible. 3) Iguala el brillo entre vocales. 4) Iguala el brillo a lo largo de una escala.

Twang

43

TwangNa

TWANG Nasalizado

Nivel Dos Libro de Ejercicios Igualando el brillo entre vocales: 1) Haz un “miau” muy pequeñito con la lengua en una posición de / i /, los lados del dorso de la Lengua abrazados a los molares. 2) Haz “niau” en vez de “miau”, y hazlo más Twangueado, con retracción de los PVF. 3) Realiza el Test Nasal para confirmar que el Velo está en posición Media. 4) Haz un glisando a cámara lenta a lo largo de todo el rango en la secuencia Twangueada / n-i-e-a-o-u /. Nota como de pequeño es el movimiento en la Lengua, Mandíbula y Labios mientras lo haces. 5) Repite sin mover la boca ni los labios, como si fueras un ventrílocuo. 6) Usa tu sonido de vocal más brillante y ve cambiando entre vocales, hasta conseguir que todas suenen con el mismo brillo.

Notas

Twang

TwangNa

Igualando el brillo entre pitches: 1) Twang, nasalizado, en una vocal que te resulte fácil en un pitch cómodo de tu rango, el pitch que consigue el sonido más brillante posible. 2) Realiza el Test Nasal para confirmar que el Velo está en posición Media. 3) Desciende/asciende la escala nota por nota, volviendo después de cada nueva nota al pitch que has usado como modelo para el brillo. 4) Por arriba y por debajo de este tono cómodo, ajusta la configuración del Tracto Vocal para igualar el brillo con el pitch escogido. La mayoría de los ajustes tendrán lugar en la altura y el avance del dorso de la Lengua. 5) Conforme los pitches desciendan, la laringe bajará naturalmente – estirarla más hacia arriba con cada pitch descendente y haz el espacio en la boca y en el tracto vocal más pequeño para mantener el brillo. 6) Mantén los PVF Retraídos.

44

Nivel Dos Libro de Ejercicios Problemas y Soluciones Ejercicio Canta Cumpleaños Feliz o una canción popular sencilla en calidad de Twang Nasalizado. Inténtalo de nuevo comenzando en un pitch más grave, después en un pitch más agudo. Observa los problemas con los que te encuentres.

Notas

El tono no es tan brillante como podría ser El brillo de las vocales y los pitches puede variar debido a los cambios en la forma del Tracto Vocal durante la producción. Si el tracto se alarga debido al descenso de la laringe para los pitches graves, o a la bajada de la Lengua para / a, o, u /, la energía de alta frecuencia se perderá. Por lo tanto, se debe tener cuidado en mantener la Lengua Alta en todas las vocales y pitches mientras usamos Twang Nasalizado. Aquí hay soluciones adicionales.

TwangNa

Solución: Control de la Lengua A) Eleva la parte de atrás de la lengua practicando cualquiera de los ejercicios de Lengua Alta del Nivel Uno, por ejemplo, el ejercicio de la / n / mas / ŋ / simultáneas. B) Debería haber un tirón en la parte de atrás de la boca cuando la parte de atrás de la lengua se estira hacia arriba – habrá una sensación de más espacio entre la lengua y la pared posterior faríngea cuando el dorso se eleva y va hacia adelante. Solución: Control de la Laringe, Control de PVF A) Practica desde una Sirena normal (como se practicó en el Nivel Uno) para establecer Laringe Media en cada pitch. Eleva la Laringe aún más que como estaba en la Sirena, en la preparación de cada pitch en Twang nasalizado. B) Cuando el pitch sale fuera del rango cómodo, monitoriza el Effort en Retracción de PVF tanto o más como el Effort en el Estrechamiento del EAe.

Twang

45

Nivel Dos Libro de Ejercicios Haciendo la Calidad de Twang Nasalizado más fuerte Esta calidad es ya bastante intensa. Con tantas de las estructuras del FILTRO fijadas en la Receta básica, uno puede usar más POTENCIA o usar más FUENTE. Ambas tienen riesgos. Riesgos asociados a la manipulación de la POTENCIA aumentando el Effort (“empujando”) • El pitch puede ascender cuando se incrementa el aire, pero es algo que puede ser controlado. • Se puede perder el EVMC, con incomodidad en los pliegues vocales verdaderos y pueden rascar. • En el rango agudo, el PVV Body-Cover Fino puede desestabilizarse y cambiar a Tieso.

Riesgos asociados con Anclaje • Cuando la puerta velofaríngea está abierta, el flujo de aire que pasa por los pliegues se ve incrementado por el hecho de tener dos salidas disponibles: por la boca y por la nariz – si se emplea el Anclaje de Torso, podrá incrementarse el flujo de aire, conduciendo a un gran escape de aire, incomodidad con la pérdida del EVMC y quizás una sensación de rascado. Combinación de opciones para variar la Calidad Cambiar la condición de Cuerpo-Cobertura de los Pliegues a Grueso es una variación común. Si el Número en la Inclinación del Tiroides se reduce también, esta combinación podrá ser percibida como una calidad Speech nasalizada con el EAe Estrecho añadido en lugar de una variante del Twang. Esta variación trae consigo el riesgo de que se puede activar la constricción de los PVF. El Velo Alto hará que la calidad sea más fuerte, porque se elimina la nasalización e incrementa la energía de alta frecuencia en el tono. No obstante, el Twang con un Velo Alto plantea tanto riesgo para la salud vocal que Estill Voice Training lo trata como una calidad aparte. El Twang Oral se analizará antes de que los Ejercicios de Aplicación sean introducidos tanto para el Twang Oral como Nasalizado.

Twang

46

TwangNa

Riesgos asociados a la manipulación de la FUENTE aumentando el Effort en los PVF (“presionando”) • Forzar los PVV es incómodo y puede invitar a la Constricción de los PVF, desencadenando que rasquen. • En el rango grave, el PVV Body-Cover Fino puede desestabilizarse y cambiar a Grueso.

Nivel Dos Libro de Ejercicios M. Folclórica

Country Twang

R&B

Oral

Es una variante, aun más brillante de la ya estridente Calidad Twang, pero trae un riesgo intrínseco. Tanto el estrechamiento del Esfínter Ariepiglótico (cierre de la epilaringe) como el velo alto (cierre de la puerta velofaríngea) ocurren en la secuencia natural al tragar. Por esta razón, hay un alto riesgo de que el cierre por deglución, donde tanto los pliegues verdaderos como los falsos se cierran, pudiera también ocurrir en el Twang. Nasalizar la calidad de Twang durante el proceso de aprendizaje minimiza el riesgo de la Constricción de los PVF interrumpiendo la secuencia de cierres que ocurre durante la deglución. En Twang Oral, será necesaria una atención exigente para mantener la Retracción de los Pliegues Vocales Falsos, así como asegurarse de tener el Esfuerzo Vocal Más Cómodo (EVMC) a nivel de los PVV.

Teatro musical

Configuraciones, limitaciones y retos

TWANG Oral PVV: Inicios / Finales

X

Pliegues Vocales Falsos

PVV: Body-Cover

X

X

CT

CC

X X

EAe

LARINGE

X

X

Baja Alta Constreñidos Glótico Ancho Vertical Vertical Blando Fino Media En medio Aspirado Estrecho Grueso Tieso Inclinado Inclinado Retraídos Simultáneo

LENGUA

X Baja

VELO

MANDÍBULA

X

X

LABIOS

X

TOR

CyC

R A

R A

X

X

Alta Bajo Alto Hacia Hacia Prominentes Relajado Relajado adelante atràs Media Comprimida Medio Medios Anclado Anclado (Opcíon Avanzada) Media Caída Extendidos

PVV: Inicio simultáneo PVF retraídos PVV: B-C fino Tiroides inclinado Cricoides vertical EAe estrecho Laringe alta Lengua alta Velo alta Mandíbula media Labios medios Cabeza y Cuello relajado Torso relajado

Instrucciones de Mezcla 1) Empieza con una/ n / o / ŋ / firme y con PVV: Body-Cover fino y Tiroides inclinado. 2) Nasaliza con una / i / (mueve de Velo bajo a medio) mientras mantienes los laterales de la Lengua fuerte contra los molares. 3) Estrecha el EAe y haz la / i / lo más brillante posible, mientras sigue nasalizada. 4) Eleva el Velo a Alto, cerrando la puerta velofaríngea, rápidamente. 5) Haz que todas las vocales brillen igual. Como se ha explicado anteriormente, el brillo de las vocales puede variar con respecto a la forma del tracto vocal durante la producción.

Twang

47

TwangOr

La Receta

Nivel Dos Libro de Ejercicios Repite los ejercicios de la página 44 para igualar el brillo de las vocales en Twang Nasalizado, con las siguientes modificaciones: • Monitoriza el Effort con cuidado para mantener la retracción de los PVF. • Utiliza el Test Nasal para confirmar que el Velo está alto. 6) Iguala el brillo de todas las notas de la escala. Repite los ejercicios de las Instrucciones de Mezcla para el Twang nasalizado con las siguientes modificaciones: • Monitoriza el Effort con cuidado para mantener la retracción de los PVF. • Utiliza el Test Nasal para confirmar que el Velo está alto. 7) Para conseguir un sonido aun más brillante, Ancla Cabeza y Cuello y Torso en el Número más alto posible y manténlo.

TwangOr

Notas

Figura para la Calidad de Twang Oral 1) Empezando con un Twang Nasalizado con una / i /, eleva el Velo rápidamente (cerrando la puerta velofaríngea) para Twang Oral, y vuelve del nuevo al Twang nasal 2) Repite con otras vocales. 3) Repite con otros pitches. 4) Iguala el brillo en toda la escala con el Velo Alto (puerta velofaríngea cerrada). 5) Iguala el brillo entre vocales anteriores y posteriores con el Velo Alto (puerta velofaríngea cerrada).

Twang

48

Nivel Dos Libro de Ejercicios Problemas y Soluciones Ejercicio Canta Cumpleaños feliz o cualquier canción popular sencilla en calidad de Twang Oral. Inténtalo de nuevo comenzando en una nota más grave, después en una nota más aguda. Observa los problemas con los que te encuentres.

Notas

Si “rasca” en la laringe Los pliegues vocales falsos están constreñidos. Solución 1: Control de los PVF A) Utiliza un Número alto de Effort para la Retracción de los PVF. (Revisa la Figura para el Control de los PVF del Nivel Uno si fuera necesario). B) Asegúrate que el Número en la Retracción de los PVF se mantiene hasta el final de la respiración, frase o nota. C) Repite los ejercicios anteriores con una mayor atención en los PVF.

TwangOr

Solución 2: Control de PVV: Body-Cover y del Cartílago Tiroides A) Asegúrate de que la calidad se construye desde PVV Body-Cover: Fino. El Effort en la Inclinación del Tiroides debería ser alto. Para empezar con Pliegue Fino y mantenerlo, llora agudo, como un niño lloriqueando suavemente. B) Mantén este Effort mientras se añade el Estrechamiento del EAe. Solución 3: Control del Velo A) Nasaliza para mantener un EVMC en Pliegue Fino. Comienza con una / ŋ / firme (posición fuerte de Velo Bajo para abrir la puerta velofaríngea). B) Eleva el Velo a Medio. C) Añade el Estrechamiento del EAe . D) Alterna entre los Twang con Velo Medio y Alto – nada más debería cambiar.

Twang

49

Nivel Dos Libro de Ejercicios El brillo disminuye después de una nueva respiración La Laringe cae durante la inspiración, haciendo el Tracto Vocal más largo. Para el Twang se requiere un Tracto Vocal corto.

Notas

Solución 1: Control de la Potencia (respiración) La fuerte contracción diafragmática en una respiración abdominal de gran volumen (profunda) puede tirar de los bronquios y la tráquea hacia abajo, haciendo a la Laringe descender (“tirón de la tráquea”). A) Intenta cantar en Twang, en o justo por encima del Nivel de Reposo Espiratorio como en los ejercicios para la Potencia en el Nivel Uno. B) Intenta Twanguear frases de la canción con pequeñas respiraciones, demostrando que el Twang no necesita excesivo effort respiratorio para ser fuerte.

TwangOr

Solución 2: Control de la Lengua y la Laringe A) En la inspiración, presta atención a la posición de la lengua. No dejes que baje. El sonido de la inspiración debería sonar más como una / i / que como una / o /. B) Mantén la conciencia de un tracto vocal corto creado con una Laringe alta. C) Mantén la sensación de anchura lateral en el dorso de la lengua, del pequeño espacio en el techo de la boca sobre ella. Diferencia de brillo entre las vocales anteriores y posteriores Las vocales anteriores son intensas y claras, las vocales posteriores / a, o, u / parece que están cantadas desde muy lejos. La lengua puede estar más baja en las vocales posteriores. Solución: Control de la Lengua A) Practica un “niau” en cada nota, parando en la vocal que quieras. B) Date cuenta de lo poco que se mueve el dorso de la Lengua para hacer las vocales posteriores. Una / j / (“ll”) firme antes de una / a / y Labios Protruidos ayudarán. Con el tiempo, no será necesario extender los labios.

Twang

50

Nivel Dos Libro de Ejercicios Haciendo la Calidad de Twang Oral más fuerte El Twang Oral ya es de por sí bastante fuerte. Ya que la activación de la Constricción es intrínseca en Twang Oral, es desaconsejable intentar hacerla más intensa de lo que ya es. Intentar incrementar el Effort tanto en POTENCIA como en FUENTE conducirá definitivamente al trauma vocal. Anclar es una posibilidad, pero la Retracción de los PVF deberá ser mantenida. Combinación de Opciones para Variar la Calidad Cambiar la resonancia a nasal es una variación en esta calidad y la hará más suave. Otras opciones para conseguir un tono más suave sería asegurarse de que no hay Effort en el Anclaje y reducir el Número de Effort en el Estrechamiento del EAe (una variante de la calidad Cry con Estrechamiento del EAe podría funcionar). Cambiar el PVV: Body-Cover a Grueso (si se realiza sin constreñir los PVF) resultará en una muy brillante calidad Speech, especialmente si el Tiroides Inclinado se reduce o se elimina. El Twang, con las diferentes condiciones de sus componentes, puede ser visto como un punto de partida hacia calidades complejas como Opera y Belt. La suma del Anclaje con Laringe Baja o Cricoides Inclinado no produce una variación sino un cambio de calidad – hacia Opera y Belt respectivamente.

Ejercicios de aplicación para el Twang Nasalizado y Oral

Notas

Voz Hablada

Twang

TwangOr

Elige un poema, monólogo o la letra de una canción 1) Habla con Pliegue Grueso para encontrar el rango de pitch del habla. En este mismo rango, repite el texto en Twang Nasalizado. Utiliza el Test Nasal para asegurarte de que cada palabra está nasalizada. 2) Habla con Twang oral. De nuevo, utiliza el Test Nasal. Las vocales se pueden nasalizar de camino a o desde una / m /, / n / o / ŋ /. Ésto es lo que los lingüistas llaman “asimilación nasal” y es perfectamente normal. 3) Habla en Twang Nasalizado u Oral, no pierdas el Número en el EAe en las siguientes frases. Mantén la Lengua Alta. 4) Escucha a otras personas mientras hablan en esta calidad. ¿Cuál es la respuesta emocional a este sonido?.

51

Nivel Dos Libro de Ejercicios Escoge una canción y experimenta 1) Canta un “niau” twangueado en cada nota de la canción. Haz cada nota tan brillante como sea posible. Continúa prestando atención al Effort en el Tiroides Inclinado y en la Retracción de los PVF. 2) Canta la canción de nuevo, pero ahora cuando hagas el “niau” en cada nota, para en la vocal necesaria para la palabra o sílaba en esta nota. 3) Mantén la Lengua Alta pasando de una / n / a través de una / j / firme o una “ll” en cada sonido vocálico con el mismo brillo. Canta cada “niau” a cámara lenta, y observa el Inicio Simultáneo en cada / n /, y el volteo del dorso de la Lengua a lo largo de cada / j / hacia la vocal nasalizada. Habrá que percatarse de tres cuestiones en el comportamiento de la lengua durante esta maniobra: • la punta de la Lengua se mueve libremente durante la / n /. • los laterales del dorso de la Lengua contra los molares superiores. • el vaivén y movimiento del centro y de la mitad delantera de la lengua mientras forma cada vocal desde la / j /. 4) La vocal más difícil será probablemente la / a /. Los Labios pueden ir hacia adelante para facilitar la transición a ésta y otras vocales posteriores. Una vez que el Twang se estabilice, será más fácil abrir los Labios y dejar caer la mandíbula ligeramente para incrementar la emisión del sonido. Otra solución posible para estabilizar el Twang en la / a / es introducir el Anclaje de Cabeza y Cuello, particularmente en el Twang Oral. 5) Canta la canción en Twang Nasalizado. 6) Practica nota por nota como anteriormente, pero eleva el Velo a Alto al final para producir Twang Oral. 7) Canta la canción en Twang Oral. Monitoriza atentamente para mantener la Retracción de los PVF.

Notas

Twang

TwangOr

Voz Cantada

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Nivel Dos Libro de Ejercicios

Ópera

Teatro musical

Oratorio

Opera

Esta Calidad se oye en Ópera, Oratorio y en Salas de Recitales. Una variante más ligera de la Ópera llamada “Legit” se utiliza a veces en el Teatro Musical, pero hay producciones en las que también es también apropiado un canto Operístico pleno. En algunos estudios acústicos y perceptuales parece ser que la calidad Opera es en realidad, una combinación de tres calidades: Speech, Sob y Twang, mezcladas en proporciones variables dependiendo del contexto emocional, la ubicación en el total del rango y el ambiente, por ejemplo, la arquitectura del espacio en el que se actúa, el estilo de la orquestación y el tamaño de la orquesta. Hay diferentes ideales para las proporciones de estos elementos que aclaran u oscurecen el tono, influenciados por las culturas musicales. Así pues, las calidades Operísticas Francesa, Alemana e Italiana mostrarán diferentes equilibrios entre la resonancia aguda y grave. Que la calidad Opera contenga squillo (o “ringing”), como se construye en la Receta arbitraria que hemos aprendido aquí, dependerá de la cultura o el gusto de la audiencia que lo demande. En un espacio pequeño, es considerada por algunos como estridente, particularmente en las voces de mujer. En un auditorio enorme en una obra con una orquestación pesada, la audiencia generalmente encuentra la voz con squillo emocionante.

Recital

Ejercicio Introductorio Canta la primera línea de Cumpleaños Feliz (o similar) en Twang Oral. Repite la línea, en Calidad Sob, pero con el EAe Estrecho.

Notas

Revisión de las Figuras para la Voz

CyC

X anclado ►

X anclado ►

X

R A R A relajado ►

X

comprimida ►

media ►

baja ►

alta ►

media ►

baja ►

X

alta ►

*

TORSO

relajado ►

LENGUA

LARINGE

Opera

Revisa todas las condiciones para aislar mejor la condición especificada

* opción avanzada

Opera

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Nivel Dos Libro de Ejercicios Características Estructurales, Acústicas y Funcionales Fisiología El Tracto Vocal está expandido, debido a los Números altos de Effort en: • Retracción de los Pliegues Vocales Falsos (añade anchura faríngea lateral) • Anclaje de Cabeza y Cuello (añade anchura faríngea y puede añadir altura) • Laringe baja (añade longitud faríngea) • Lengua Comprimida (una opción que añade anchura en la faringe de forma lateral y de anterior a posterior) Hay varias fuerzas de Effort actuando en el interior y sobre la Laringe. El Cartílago Tiroides está inclinado, el EAe está Estrecho, los PVV: Body-Cover es de Fino a Grueso, con una fase de cierre más larga (como se explicó en el Twang). La Laringe está siendo estirada en dos direcciones: arriba para el Twang (para apretar el EAe) y abajo para la Calidad Sob. Los Números altos de Effort, algunos oponiéndose el uno al otro, pueden explicar el vibrato asociado a la calidad, un temblor con Effort. Acústica Hay picos espectrales entre 0.5 – 1.0 y 3.0 – 4.0 KHz. El vibrato puede verse en las ondas que se forman en los armónicos.

90 dB

Opera

60 dB

Opera

30 dB Percepción El Effort de la producción se encuentra en múltiples direcciones: 0 dB 0 1 2 3 4 5 kHz • Hacia dentro, en los PVV en el Pliegue Fino/Grueso (como en Speech), y por encima de los PVV en el Estrechamiento del EAe (como en Twang). • Hacia abajo y hacia fuera en Laringe Baja, Retracción de los PVF, Anclaje de Torso y en la anchura de la faringe por el Anclaje de Cabeza y Cuello (como en Sob). • Hacia arriba, en la altura de la Lengua Alta o Comprimida, la elevación de la laringe requerida para Estrechar el EAe y en el Effort centrado en la cabeza durante el Anclaje de Cabeza y Cuello. Para el oído del oyente, la percepción es de profundidad u oscuridad y brillo. El sonido está descrito de varias formas: lleno, con base, redondo y equilibrado. Se le considera “bien entrenado”, lo que podría reflejar una tendencia cultural. El vibrato es una consecuencia natural de los Efforts requeridos.

Riesgos Generalmente se cree que está libre de riesgos, pero es una calidad vocal de alta intensidad, y cualquier fonación de alta intensidad conlleva un riesgo inherente para los pliegues vocales si se utiliza mal o se empuja. Se requiere más Effort (en la Retracción de los PVF y en el Anclaje) para hacer un sonido de alta intensidad mientras se mantiene un EVMC (Esfuerzo Vocal Más Cómodo) a nivel de los Pliegues Vocales Verdaderos. Limitaciones No es adecuada para todos los géneros musicales y el vibrato se puede volver desagradable sin un Effort apropiado para controlarlo. Aplicaciones Puede oírse por encima de una orquesta. Es esencial en las óperas de Verdi, Wagner u otras partituras engrosadas orquestalmente.

Opera

54

Nivel Dos Libro de Ejercicios Configuraciones, limitaciones y retos La Receta

OPERA PVV: Inicios / Finales

Pliegues Vocales Falsos

X

PVV: Body-Cover

X

X X

CT

CC

X X

EAe

LARINGE

X X

Baja Alta Constreñidos Glótico Ancho Vertical Vertical Blando Fino Media En medio Aspirado Estrecho Grueso Tieso Inclinado Inclinado Retraídos Simultáneo

LENGUA

X X Baja

VELO

MANDÍBULA

X

X

LABIOS

X

CyC

TOR

R A

R A

X

X

Inicio simultáneo PVF retraídos PVV: B-C de fino a grueso Tiroides inclinado Cricoides vertical EAe estrecho Laringe baja Lengua alta o comprimida Velo alto Mandíbula media Labios medios Cabeza y Cuello anclado Torso anclado

Alta Bajo Alto Hacia Hacia Prominentes Relajado Relajado adelante atràs Media Comprimida Medio Medios Anclado Anclado (Opcíon Avanzada) Media Extendidos Caída

Instrucciones de Mezcla Practica los pasos en la Figura que se encuentra a continuación del siguiente modo: • Practica cada paso por separado. • Practica los pasos por parejas (1 a 2, 2 a 3, etc.). • Practica hacia adelante y hacia atrás (del 3 al 4, del 4 al 3, etc.). • Practica tres pasos cada vez, adelante y atrás.

Opera

Figura de las 6 Partes para Calidad Opera con “Squillo” 1. Empieza el tono con un PVV: Body-Cover Fino / ŋ / con Tiroides Inclinado y Retracción de PVF |←→|. 2. …..Eleva el Velo a Medio con una / i / nasalizada. 3. ……….Estrecha el EAe mientras se mantiene la / i / nasalizada. 4. ……………Eleva el Velo a Alto, de repente. 5. ………………..Ancla, de repente. 6. …………………….Baja la Laringe. Opción Avanzada……………Comprime la Lengua.

Opera

55

Nivel Dos Libro de Ejercicios Problemas y Soluciones Ejercicio Canta Cumpleaños Feliz o una canción popular sencilla en Calidad Opera. Inténtalo de nuevo comenzando en una nota más grave, después en una nota más aguda. Observa los problemas con los que te encuentres.

Notas

Las notas agudas son difíciles de alcanzar o se calan Los cantantes tienen una tendencia a hacer espacio para las notas agudas. Esto funciona en contra de la laringe más alta y el tracto vocal más pequeño que hace más fáciles los pitches agudos. El “espacio” debería estar en el interior de la Laringe en la Retracción de los PVF |←→|, no en la garganta o en la boca. Solución: Effort en Pitch A) Alcanza un pitch agudo preparándolo con una / ŋ / sireneando. B) Baja la Laringe solo tanto como sea posible para el tono agudo dado.

Opera

Calando (cantando por debajo del pitch) Puede haber demasiado Sob en la mezcla. La calidad Sob expande el tracto vocal y baja los formantes (resonancias). A veces un pitch se oye como demasiado grave cuando es la resonancia más oscura la que hace que el pitch suene fuera de tono. El calado verdadero puede también ocurrir cuando la laringe está tan baja que no puede elevarse lo suficiente para hacer el pitch deseado. Solución: Control de Laringe y de Pitch A) Añadir más Twang para mantener la Laringe más alta y el tono más brillante. B) Empezar cada nota con una Sirena / ŋ / para asegurar el adecuado posicionamiento de la Laringe para la frecuencia deseada. C) Canta la consonante en el pitch. La vocal es menos propensa a estar calada si la consonante sonora que la precede está afinada.

Opera

56

Nivel Dos Libro de Ejercicios D) Comprueba si hay Constricción de los PVF. Retrae los PVF con la postura de risa |←→| para mantener la Laringe relativamente Alta.

Notas

Vibrato amplio El vibrato en el canto operístico es el resultado de todo el Effort necesarios para producir el tono. Este Effort resultará en un temblor de los músculos y una correspondiente fluctuación en el tono. Demasiada amplitud en la variación del tono es indeseable y puede hacer que parezca que el cantante está desafinado. Soluciones: Control del Torso, Control de Cabeza y Cuello y Control de la Lengua A) Ancla el Torso con un Número más alto. B) Ancla Cabeza y Cuello con un Número más alto tensando el área sobre el Velo, justo detrás de la nariz. Haz un silencioso y fuerte “hing” y mantén la sensación como si se empujara contra el interior de la nariz. C) Usa Lengua Comprimida para estabilizar la laringe y el tracto vocal. Un Vibrato Palpitante Otro tipo de vibrato es generado por las fluctuaciones en la amplitud (fuerte/ suave). Este “balido” debería ser reducido.

Opera

Opera

Soluciones: Control de los PVF, Control de la Potencia, Anclaje de Torso, Effort A) Retrae |←→| con fuerza para liberar la Constricción de los PVF en el interior de la laringe. B) Reduce el flujo de aire, no empujes el aire. C) Ancla el Torso para asegurar la zona más baja del diafragma y disminuir la presión subglótica que presiona en contra de los pliegues. D) Mantén el Número de Effort más allá del Inicio de la nota. Cualquier vibrato es más apreciable en notas que se mantienen más de un tiempo.

57

Nivel Dos Libro de Ejercicios Monitorizando el Effort más allá del primer tiempo, es posible eliminar el vibrato de “balido”.

Notas

Las vocales anteriores son más brillantes que las posteriores A veces las vocales / i, e / son más claras y brillantes que / a, o, u /. Solución: Control de la Lengua y Control de EAe Puedes encontrar ejercicios para igualar el brillo de las vocales en los materiales de Nivel Uno, en la parte de Control de la Lengua y EAe y en las secciones de Twang en el Nivel Dos. Revisa estos ejercicios si es necesario. Huecos en el rango En la mayoría de voces hay un rango estrecho de notas en la calidad Opera, como 2/3 de la parte más alta del rango, donde la voz suena mejor, donde cantar parece fácil y la voz funciona eficazmente. Cuando se canta por debajo de este rango, mientras la laringe va bajando, hay una disminución del rendimiento, es decir, la voz desaparece acústicamente. Cantando por encima de este rango, los tonos se volverán finos, estridentes y más difíciles. Algunos métodos de enseñanza del canto modifican las vocales para mantener la intensidad en la zona aguda y grave de la escala. Hay otra solución que mantiene tanto la calidad como la integridad de la vocal.

Opera

Opera

Solución: Control de la Laringe y del EAe A) Mientras el pitch desciende, añade más Estrechamiento del EAe. Esto animará a la laringe a estar más alta – el principio que afirma que será requerido un tracto vocal pequeño para reforzar los parciales superiores y hacer más brillante el tono. B) En el rango más agudo, usa tanto Effort como sea necesario para equilibrar las condiciones que se combinan en la calidad Opera para conseguir el color

58

Nivel Dos Libro de Ejercicios vocal deseado. Usa el Estrechamiento del EAe para dar brillo a un tono apagado, Baja aún más la Laringe para oscurecer el tono estridente. C) Igual que en los ejercicios anteriores, empieza desde una sencilla Sirena e incorpora la Receta de Opera en las notas en cuestión para asegurarte de que la altura de la Laringe es la óptima.

Notas

El passaggio alto de la mujer Alrededor del Mi o Fa (659 o 698 Hz.), algunas cantantes femeninas experimentan dificultad para pasar al rango más agudo. Puede estar debido a que el velo está descendiendo, nasalizando el tono y atenuando la resonancia. Uno de los músculos que elevan la laringe (palatofaríngeo) también hace que descienda el velo si el elevador del velo del paladar no está trabajando lo suficientemente fuerte.

Opera

Soluciones: Control del Velo y del Anclaje de Cabeza y Cuello Cuando llegamos a esta parte del rango, hay que tensar más los músculos que cierran la puerta velofaríngea. A) Piensa en una / g / fuerte antes de los pitches difíciles. Practica cada nota en este rango corto preparándola con una / ŋ / y cerrando bruscamente cada vocal con una / g / fuerte. B) Monitoriza para mantener el Anclaje de Cabeza y Cuello a lo largo de este rango, prestando mucha atención a las sensaciones por encima del paladar, en el centro de la cabeza. Inestabilidad en el rango más agudo – se rompen las notas La Laringe podria estar demasiado baja, o simplemente ser el Effort insuficiente. Solución: Control de Laringe y Effort A) Prepara la nota con una / ŋ / antes de cantar, encontrando el pequeño espacio en la boca y garganta que hace

Opera

59

Nivel Dos Libro de Ejercicios que los pitches agudos sean más fáciles. B) Asegúrate de que el Effort no disminuya. Asigna un número a la preparación inicial con / ŋ / y mantén el Número tanto como se prolongue la nota. C) Baja la Laringe solo lo necesario para equilibrar la resonancia.

Notas

Tono constreñido Como se requiere tanto trabajo para producir el tono de Opera, los pliegues vocales tienden a cerrarse (como hacen cuando realizan su trabajo). Especialmente con la 2ª y las siguientes respiraciones, al comienzo de la inspiración, los pliegues vocales pueden confundirse y cerrarse como hacen normalmente en actividades intensas. El resultado es la Constricción de los PVF y un incremento de la presión de aire bajo la Laringe. No lo hagas.

Opera

Opera

Soluciones: Control de los PVF, Potencia y Effort A) Al final de cada frase, en vez de una inspiración activa, simplemente deja que los músculos respiratorios vayan por su cuenta. Con esto podrás comprobar cuánto aire has usado y cuánto has retenido. Si estuviste reteniendo aire, puede haber continuado la espiración por debajo del Nivel de Reposo Espiratorio, o una inspiración débil. Si la frase se ha cantado en un volumen pulmonar muy bajo con Retracción de PVF, sin aire retenido, habrá una inspiración de rebote. B) Examina la fisiología del “sobeo” (lloriqueo) silencioso. Encadena 4 o 5 lloriqueos juntos y observa lo rápido que el aire se escapa. Date cuenta que mientras hablas de una forma suave al sobear en silencio, la lengua y la mandíbula permanecen sueltas y libres. C) Silenciosamente, forma las palabras de la canción mientras espiras con el Effort que usas al sobear. Observa

60

Nivel Dos Libro de Ejercicios cómo aumenta la cantidad de trabajo que realizas y cuanta mayor cantidad de aire es usada. Pon números a estas sensaciones y usa esos números cuando se añada la música. Observa los rebotes respiratorios. D) Retrae y mantén los pliegues vocales falsos abiertos |←→|, utilizando Anclaje de Torso para regular el flujo hacia el exterior del aire.

Notas

El Anclaje se pierde El sonido puede ser tan intenso que la sensación de Effort en el cuerpo desaparece. El sonido enmascara los mensajes musculares porque llega a los oídos desde dos direcciones: desde el interior vía conducción ósea y también por las orejas.

Opera

Opera

Solución: Effort A) Aguanta la percepción de Effort en los músculos escogidos para crear el sonido durante toda la frase y hasta que acabe. El Effort puede fluctuar con la forma de una frase - no permitas que suceda. El nivel de Effort puede caer antes de que terminen las frases, durante los ritardandos o los diminuendos, al final del ciclo respiratorio o con pitches descendentes (los que parecen fáciles). No permitas que suceda. B) Practica manteniendo el número de Effort mientras se hacen crescendos, decrescendos, cambios en el tiempo y en el pitch.

61

Nivel Dos Libro de Ejercicios Haciendo la Calidad de Opera más Fuerte La calidad de Opera tiende a tener solo un nivel dinámico. FUERTE. Debido a su propia naturaleza es más intensa que cualquier otra calidad, exceptuando Belt. Aún así, hay muchos espacios en el repertorio operístico que son apropiados para otros niveles dinámicos e incluso otras calidades. Para hacer el tono más fuerte: Para hacer el tono más suave 1) Incrementa el flujo de aire. 1) Usa PVV: Body-Cover Fino. (con precaución) 2) Cambiar el tracto vocal: 2) Usa PVV: Body-Cover Grueso. • Baja la Laringe 3) Cambia el tracto vocal: • Baja el Velo a Medio • Eleva la Laringe • Incrementa la inclinación del • Sube aún más el Velo Tiroides • Estrecha aún más el EAe 3) Ancla mientras haces el decrescendo. 4) Ancla con un número más alto. 4) Decrescendo desde Velo Medio a / ŋ /. 5) Abre más la boca a lo ancho. 5) Cambia a una calidad más suave. 6) Cambia a una calidad más fuerte.

Opera

Opera

Combinación de Opciones para Variar la Calidad La receta arbitraria que se enseña en el Nivel Dos es una calidad Opera con squillo, un tono muy timbrado. Para una Receta más oscura hay varias combinaciones estructurales. Protruir los Labios alargará el tracto vocal y hará el tono más oscuro. Bajando el Número de Estrechamiento del EAe (sin perder el componente de Twang completamente) hará el tono menos brillante. Para oscurecer el tono con el Control de la Mandíbula, puede usarse tanto la opción Hacia Atrás como la Caída. La Ópera puede mezclarse con una Receta más ligera. Eliminar la Lengua Comprimida es una opción, pero dejando la Lengua alta. Lo que puede conducir a una mayor cantidad de vibrato. Si sucediera, el Anclaje de Cabeza y Cuello y la Retracción de los PVF deberían monitorizarse cuidadosamente. Prepararse con la / ŋ / de la Sirena y sin bajar la Laringe demasiado también reducirá el vibrato. La voz de las sopranos lirico-ligeras a veces está mezclada desde Falsetto. Algunos Contratenores utilizan una Receta similar. Esta opción funciona bien en el rango agudo, y es adecuada para la Música Antigua, Bach, Händel, Mozart y la mayoría del repertorio de Canciones Antiguas. En esta combinación, los Pliegues Vocales Verdaderos: Body Cover será Tieso. Si la Ópera con Squillo era una combinación de Speech, Twang y Sob, esta calidad Lírica será una combinación de Falsetto, Twang y Cry. Habrá Pliegue Tieso, Retracción de los PVF y Tiroides Inclinado. La Laringe estará Bajada (con respecto a la posición en la / ŋ / de la Sirena) pero no al extremo del Effort en Sob. Habrá Anclaje tanto de Cabeza y Cuello como de Torso, pero, de nuevo, no con los Números tan altos de la Receta de Opera. La Lengua será Alta, no Comprimida. Habrá menos Estrechamiento del EAe para poder mantener las Calidades de Falsetto o Cry.

62

Nivel Dos Libro de Ejercicios Ejercicios de aplicación

Notas

Voz Hablada Elige un poema, monólogo o la letra de una canción 1) Comienza hablando con Pliegue Grueso para encontrar el rango de pitch del habla, después continua el texto en calidad Opera. 2) Mientras se habla el texto en calidad Opera, ten cuidado de no perder los Números de Twang y de Sob en las siguientes frases. Mantén la Lengua Comprimida (una dicción clara será un reto: sustituye por Lengua Alta solo como último recurso). 3) Escucha a otras personas mientras hablan en esta calidad. ¿Cuál es la respuesta emocional a este sonido? Voz Cantada

Opera

Opera

Elige una canción y experimenta 1) Canta un “niau” en cada nota de la canción y hazla tan brillante como sea posible. 2) Canta la canción de nuevo, pero ahora cuando hagas el “niau”, pasa de una / ŋ / firme a través de una / j / firme y para en la vocal necesaria para la palabra en esa nota con respecto a la música. Canta cada vocal en Twang Nasalizado (Test Nasal). 3) A cámara lenta, continúa desde la parte 4 hasta la “7” (Opción Avanzada) de la Figura de las 6 Partes para la calidad Opera, en cada vocal en cada nota: • Elevar el Velo a Alto, bruscamente • Anclar bruscamente • Baja la Laringe • Comprime la Lengua 4) Canta la canción entera en calidad Opera, utilizando Control de Lengua y ejercicios de Twang para solucionar los pitches y las vocales difíciles. 5) Mantén los números de Effort hasta el final de cada frase y mientras inspiras para la siguiente frase. Es más fácil mantener el número que volverlo a generar después de cada respiración.

63

Opera

Nivel Dos Libro de Ejercicios

Opera

64

Nivel Dos Libro de Ejercicios Teatro musical

M.Popular

Belt

El Belt se asocia al Teatro Musical Americano. Suena alarmantemente fuerte en espacios pequeños pero es emocionante escucharlo en actuaciones teatrales en directo. En la vida diaria, se escucha en las voces de los niños en el recreo o en las voces de los entrenadores en las bandas. Es el primer sonido que hacemos cuando somos bebés y es un sonido que continuamos haciendo hasta que la socialización ocurre. Se oye en músicas étnicas de todo el mundo y es parte de lo que hace que escuchar a coros de Góspel sea tan emocionante. No goza de un gran aprecio entre aquellos que prefieren estilos de canto Clásico; no obstante hay grandes tenores que lo utilizan en sus notas agudas con mucha pasión – en algunas lenguas extranjeras no se reconoce y es aplaudida con gran entusiasmo. Como todas las actividades vocales de alta intensidad, El Belt puede poner en peligro la salud vocal; no obstante, cuando se realiza correctamente, no plantea ninguna amenaza. Los cantantes y profesores de canto reconocen cada vez más que los cantantes necesitan saber como hacer Belt para ganarse la vida con sus actuaciones.

Góspel R&B

Ejercicio Introductorio Salta y grita “¡Yey!”. Genera el entusiasmo y la alegría que tendrías si estuvieras en un evento deportivo y tu equipo acabara de romper un empate y tomara la delantera. Asume la postura de risa, y grita “¡Yey!” unas pocas veces más. Observa: • ¿Cuánto aire has necesitado para generar este sonido tan grande? (ninguno…) • ¿Cuánta resistencia has sentido en los pliegues vocales? (ninguna…) • ¿Qué ha pasado en el cuerpo, automáticamente, para apoyar este sonido? (Anclaje)

Notas

Revisión de las Figuras para la Voz Revisa todas las condiciones para aislar mejor la condición especificada

C.C.

EAe

*

R A

Belt

estrecho ►

anclado ►

X

X ancho ►

vertical ►

comprimida ►

alta ►

media ►

inclinado ►

X

X baja ►

CyC

relajado ►

LENGUA

* opción avanzada

Belt

65

Nivel Dos Libro de Ejercicios Características Estructurales, Acústicas y Funcionales Fisiología La característica distintiva es el Cartílago Cricoides Inclinado, que crea un PVV: BodyCover Más Grueso. Esto permite que la fase de cierre sea muy larga (>70% de cada ciclo) con un incremento de la presión de aire subglótica durante esa fase de cierre que causa una mayor amplitud de las ondas sonoras. El tracto vocal es pequeño, con Laringe y Lengua Altas apoyando al estrechamiento del EAe que también es un componente de la calidad. Una respiración abdominal profunda tirará de la Laringe hacia abajo y anulará esta preparación. Un estímulo respiratorio incrementado debilitará la eficacia de esta calidad ya que: • Apartará a los PVV entre sí: acortando la fase de cierre. • Activará la compensatoria Constricción de los PVF, en un intento de restablecer la larga fase de cierre. Acústica Hay mayor amplitud en los armónicos agudos.

90 dB

Percepción 60 dB El sonido es intenso, metálico y brillante. Las percepciones de la producción incluyen: 30 dB • Altos niveles de Effort en el pequeño tracto vocal y en el Cricoides Inclinado, en el Anclaje 0 dB 0 1 de Cabeza y Cuello y Torso y en la Retracción de los PVF. (Cuanto más agudo sea el tono, más Effort será necesario). • EVMC a nivel de los pliegues vocales verdaderos. • La sensación de la respiración permaneciendo inmóvil.

Belt

2

3

4

5 kHz

Riesgos Si no se mantienen las condiciones óptimas, hay un gran riesgo de trauma en los pliegues vocales. Limitaciones Belt es siempre fuerte. Variar la intensidad requiere un cambio en la fisiología y pasar a otra calidad. No es adecuada para un espacio pequeño.

Belt

Belt

Aplicaciones Belt es un sonido emocionante – en parte porque requiere un compromiso total por parte del cantante y en parte por los riesgos que implica. Se utiliza para añadir emoción a momentos musicales o dramáticos apropiados, ya que es raro beltear una canción de principio a fin. No existe sustituto y ¡el público siempre lo sabe!

66

Nivel Dos Libro de Ejercicios Configuraciones, limitaciones y retos La Receta

PVV: Inicios / Finales

X

X

Pliegues Vocales Falsos

PVV: Body-Cover

X

X

CT

CC

EAe

X

X

X

LARINGE

X

Baja Alta Constreñidos Glótico Ancho Vertical Vertical Blando Fino Media En medio Aspirado Estrecho Grueso Tieso Inclinado Inclinado Retraídos Simultáneo

LENGUA

X Baja

VELO

MANDÍBULA

X

X

LABIOS

X

CyC

TOR

R A

R A

X

X

Alta Bajo Alto Hacia Hacia Prominentes Relajado Relajado adelante atràs Media Comprimida Medio Medios Anclado Anclado (Opcíon Avanzada) Media Extendidos Caída

Inicio simultáneo o glótico PVF retraídos PVV: B-C grueso Tiroides vertical Cricoides inclinado EAe estrecho Laringe alta Lengua alta Velo alto Mandíbula media Labios medios Cabeza y Cuello anclado Torso anclado

Instrucciones de Mezcla 1) Grita para establecer el sonido, utilizando un Inicio Glótico o Simultáneo (el que te funcione mejor): • Imita el sonido de una tendera Japonesa o una abuela Italiana mientras mueves los brazos, con la vocal / e / con un Inicio Glótico. • Grita “¡Yey!” de alegría por la victoria del equipo (Inicio Simultáneo). 2) Observa las condiciones requeridas para el grito: • Siente el tirón previo a la Inclinación del Cricoides: una sensación hacia abajo y hacia atrás a pesar de que la Laringe está indudablemente Alta. • Siente el Effort en el pequeño tracto vocal: Laringe Alta, Lengua Alta, EAe Estrecho, la ubicación del Effort en el Anclaje de Cabeza y Cuello en el centro de la cabeza. • ¿Qué Inicio ha funcionado mejor? (Glótico o Simultáneo) • Observa cómo se comportó la respiración: ¿Dónde estaba el Effort de la inspiración? (Alta en el pecho, superficial). ¿Cuál era el sonido de la inspiración? (Como al recibir una sorpresa no agradable, rápido y audible). ¿Qué pasó con la respiración tras la inspiración? (Se ha parado). • ¿Cómo se sintió en la Laringe? EVMC en los Pliegues Vocales Verdaderos y Pliegues Vocales Falsos Retraídos. • ¿Cómo se sintió en todo el cuerpo? Altos niveles de Effort por todo el cuerpo, y fuerte Anclaje de Torso. 3) Para aguantar el sonido, simplemente mantén los Números de todas las condiciones anteriores. 4) Para cantar otros pitches, comienza en el pitch que has utilizado en los pasos del 1 al 3 y canta las notas justo por encima y justo por debajo de éste. Expande el rango hacia más

Belt

67

Belt

BELT

Nivel Dos Libro de Ejercicios agudo, hacia más grave, observando que los pitches más agudos requieren un Effort más alto. • Si hay algún problema, inicia cada nota más aguda de la misma manera que en los ejercicios anteriores (el Inicio Simultáneo reduce la posibilidad de Constricción de los PVF; el Inicio Glótico facilita la opción de un PVV: Body-cover más Grueso). 5) Para añadir dulzura y vibrato, intenta Inclinar el Cartílago Tiroides, levemente. 6) Para igualar el brillo entre vocales, utiliza los ejercicios de Twang para prevenir que la Laringe se caiga en las vocales posteriores / a, o, u /: • Manteniendo la Lengua en su posición alta como en el “niau” del gato. • Aprieta los laterales del dorso de la Lengua contra los molares anteriores, moviendo el punto de contacto hacia adelante y hacia atrás para encontrar la resonancia más favorable.

Figura para la Calidad de Belt 1) Haz una escala ascendente con una / e /, utilizando un Inicio Glótico o Simultáneo en cada nota hasta el pitch más agudo en el rango. 2) Haz la escala descendente con mucho cuidado, siendo consciente de lo difícil que es mantener Belt en cada pitch más grave. 3) Practicar en todas las vocales / i, e, a, o, u / en cada pitch, usando la estrategia de la / j / “ll” e Inicio Simultáneo para las vocales posteriores.

Belt

Notas

Belt

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Nivel Dos Libro de Ejercicios Problemas y Soluciones Ejercicio Canta Cumpleaños Feliz o una canción popular sencilla en Calidad Belt. Comienza en una nota más grave, en una nota más aguda. Observa los problemas con los que te encuentres. Siempre deberán mantenerse tres condiciones: • Laringe Alta • Nivel de energía alto • Sin un flujo de aire aparente

Notas

Rotura al comienzo del tono El aire en una consonante oclusiva (/ p, b, t, d, k, g /), o en una fricativa (/ s, z, ʃ, ʒ, f, v, ʧ, ʣ /), puede imitar un Inicio Aspirado, evitando así el fuerte cierre de los pliegues vocales requerido para una producción fácil. Este exceso de aire puede ser una causa de trauma en esta calidad. Solución: Potencia y Control del PVV Inicios A) Practica belteando la vocal de la primera palabra de la letra: • Prepárate sintiendo el Effort del pitch (Sirenear para encontrarlo, si lo necesitas), el pequeño tracto vocal y los PVF Retraídos |← →| • Usa el Inicio que te funcione mejor, Glótico o Simultáneo. B) Produce la consonante, para y recalibra para la vocal belteada utilizando el Inicio que te sale mejor, observando el cambio de sensación en la respiración en la producción de la consonante a la vocal. C) Duplica todas estas sensaciones en el contexto de la frase musical.

Belt

Belt

Rotura tras volver a respirar (a menudo la 2ª) La laringe puede caer y el tracto vocal expandirse, cambiando así la fisiología requerida para el Belt. Comprueba cómo has hecho la nueva respiración. El descenso del diafragma en una respiración abdominal

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Nivel Dos Libro de Ejercicios profunda tirará de la tráquea y bajará la laringe, bloqueando una preparación adecuada para la calidad. Mantén la respiración alta y superficial, como ocurre naturalmente antes de un grito.

Notas

Solución: Potencia, Lengua y Control de Laringe A) Mantén el Effort alto en la entrada de cada nueva respiración. • Haz una respiración de pecho alta, superficial • Mantén la Lengua y la Laringe Alta B) Si se hace bien, el sonido de la inspiración se parecerá más a una / i /, que a una / o /. Rotura mientras se mantiene cualquier nota Cualquier disminución en la energía mientras se mantiene una nota, desembocará en una rotura ya que el mecanismo se transforma a un modo más fácil (donde el nivel de energía es más bajo). Este cambio a la siguiente calidad con un nivel menor de energía, acompañado de un cambio obvio en el mecanismo, a veces se oye como una rotura. Solución: Effort A) Encuentra los Números para todas las ubicaciones del Effort. B) Mantén estos Números de Effort a lo largo de la duración de la nota.

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Llevando la voz de pecho a un registro más agudo Belt a veces se malinterpreta como una voz de pecho alta. En la voz femenina, la voz de pecho es el nombre que se otorga a la producción de tonos por debajo de 330 Hz (Mi por encima del Do central), una producción que deberíamos asociar con la calidad Speech. En Speech, la intensidad de los pitches más graves no se sostiene en el rango más agudo. Forzar o llevar a la laringe a hacer la calidad Speech más aguda e intensa activará, probablemente, la Constricción de los PVF.

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Nivel Dos Libro de Ejercicios Solución: Control del Cricoides y Potencia A) Inclina el Cricoides. En Belt, los pliegues vocales son cortos y gruesos por las condiciones musculares que los rodean – condiciones que afectan al ciclo vibratorio. El Cricoides se Inclina hacia adelante y acorta los pliegues. Esta acción libera la tensión en los pliegues, permitiéndoles acortarse, engrosarse y estar cerrados por más tiempo. Ésto es fisiológicamente muy diferente de la calidad Speech, o voz de pecho. B) Nunca empujes el aire; deja que responda a lo que se encuentre en su camino de salida.

Notas

Constricción Como hay tantos desencadenantes de la constricción de los PVF en la música, así como todo el arduo Effort que se activa en Belt, la atención debe estar centrada en mantener los Pliegues Vocales Falsos Retraídos en todo momento. Solución: Control de los PVF A) Retrae los PVF antes de que se inicie el tono. B) Mantén el Número de Retracción de los PVF hasta después de el final de cada frase.

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Cambiando Calidades en líneas vocales ascendentes El mecanismo se verá atraído a otro modo vocal más sencillo en los pitches agudos. En Belt, el nivel de energía debe incrementarse en ese punto en el que la voz es atraída a un modo más fácil, sin disminuir. Cada pitch más agudo requiere un poco más de energía en la región del velo y en la parte de atrás del cuello (Anclaje de Cabeza y Cuello), y en el Torso.

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Nivel Dos Libro de Ejercicios Solución: Effort, Control de Cabeza y Cuello y Torso A) Practica una línea musical ascendente con un nuevo Inicio en cada nota más aguda, usando las vocales de la letra con el fin de reprogramar el cuerpo para que no cambie a un tono Operático o en Falsetto. B) Utiliza Anclaje para estabilizar el mecanismo. C) Mantén la Retracción de los PVF |← →|.

Notas

Las vocales posteriores / a, o, u / son difíciles de producir La Lengua puede bajar la laringe, de manera que cambiará las condiciones necesarias para el Belt. Solución: Control de la Lengua A) Practica diciendo la letra con la Lengua pegada a los molares superiores. B) Examina el movimiento de la Lengua mientras forma un espacio pequeño para el sonido “niau” twangueado. Las consonantes sonoras de alta presión (/ b, d, g, v, z /) son difíciles de afinar La laringe puede bajar y el tracto vocal expandirse durante la acumulación de presión de aire detrás de la constricción del tracto vocal requerida para la producción de estas consonantes. La presión de vuelta puede causar también que los pliegues ralenticen su vibración. En cualquiera de los dos casos, la resonancia y/o el pitch de la consonante podrá descender en frecuencia.

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Solución: Control de la Laringe A) Grita en silencio o llora agudo interiormente antes de cada consonante para mantener la Laringe Alta. B) Mantén el Effort de la Laringe Alta durante la consonante. C) Prepara el Pitch de la consonante más aguda para compensar.

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Nivel Dos Libro de Ejercicios Haciendo la Calidad de Belt más Fuerte Belt es ya una Calidad muy intensa, aunque no es preferible en la parte más grave del rango y puede perder intensidad en esa zona. Dados los riesgos inherentes de su producción de alta intensidad para los pliegues vocales verdaderos, es desaconsejable intentar hacerla más fuerte de lo que ya es. Intentar incrementar el Effort tanto en POTENCIA como en FUENTE conducirá ciertamente a un trauma vocal. Combinación de Opciones para Variar la Calidad Belt es una calidad intransigente, y raramente se beltea una canción de principio a fin. Las variaciones fisiológicas en la Receta tenderán a ser percibidas como cambios de calidad. Dicho ésto, las siguientes variaciones tienen un mínimo impacto en el carácter de la calidad: • Uno puede Inclinar el Tiroides para añadir dulzura. • Para igualar la intensidad del Belt en el registro grave, cambia a calidad Speech con estrechamiento del EAe. • Uno puede abrir la puerta velofaríngea (Velo Medio) para un Belt nasalizado. Hay combinaciones de opciones enseñadas y utilizadas en el campo de la actuación etiquetadas como “High Belt” y también “Belt-Mix”. Estos términos pueden significar cosas diferentes según quién los utilice. Como ejercicio, intenta utilizar la hoja de trabajo de Estill Voice Training (que se encuentra en la página 7) para analizar y reproducir estas variaciones de calidades vocales que son, a menudo, permutaciones de Twang y/o Speech.

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Notas

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Nivel Dos Libro de Ejercicios Ejercicios de aplicación Precauciones Hay tres condiciones que nunca deberían ocurrir usando la Calidad Belt: • Hacer presión sobre los pliegues vocales como cuando se gruñe o se entra en cólera |→←|. • Una sensación de aire fluyendo a través o desarrollándose por debajo de los pliegues vocales verdaderos. • Descenso de la laringe (durante la inspiración o la producción del tono).

Notas

Voz Hablada

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Elige un poema, monólogo o la letra de una canción La Receta de Belt puede escucharse tanto en la voz hablada como en la voz cantada. Es importante entender cómo gritar sin dañarse la voz. Un incremento de Effort es necesario para mantener el grito. Monitoriza cuidadosamente si cantas en Belt. Deja caer tu energía, deja que el Número de Effort se escurra y los PVF puede que se constriñan y /o que los PVF rasquen, produciéndose un trauma. 1) Grita (Beltea) una frase u oración del texto elegido. ¿Se han mantenido todas las condiciones?. 2) Continua gritando/belteando el texto. No pierdas los números en las frases siguientes. Mantén la Lengua Alta. 3) Escucha a otras personas mientras hablan muy muy fuerte en esta calidad. ¿Cuál es la respuesta emocional a este sonido?.

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Nivel Dos Libro de Ejercicios Voz Cantada

Notas

Elige una canción y experimenta Prepárate, como sigue... 1) Ríete (para calentar, liberar tensión). 2) Constriñe y Retrae los PVF en varios pitches, manteniendo la retracción hasta el final de la respiración (para recordarle al cuerpo el cambio de dirección en el Effort entre Constricción y Retracción). 3) Sirenear a lo largo del registro con una / ŋ / (para acceder a todo el registro, comprobar que el tono es simultáneo y recordar al cuerpo los Números de Effort necesarios en las diferentes regiones del registro).

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Continúa, con atención concreta a la letra y a la melodía... 4) Di la letra en silencio, con los PVV abiertos mientras continuas con la postura de la risa hasta el final de la respiración (para memorizar la letra y practicar la postura de la Retracción). 5) Revisa la Retracción notando qué ocurre con la respiración al final de las frases dichas en silencio (si la Retracción se ha mantenido, debería haber un rebote respiratorio; si sobró aire o hubo una inspiración débil, podría haber habido Constricción). 6) Sirenea la melodía con una / ŋ / (para ajustar la melodía en la memoria muscular y para encontrar el número de Effort y la posición de la laringe de cada pitch). 7) Haz “ñe, ñe, ñe” en cada nota de la canción con EAe Estrecho, Cartílago Tiroides Inclinado y Lengua y Laringe Altas (para establecer los pequeños espacios en la boca y en el tracto vocal que serán requeridos para Belt). 8) “Niau” lentamente en Twang en cada nota, parando en el sonido vocálico para esta nota (para asegurarse de que las vocales posteriores no están causando que la lengua se caiga). 9) Hacer Twang en las vocales de la canción,

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Nivel Dos Libro de Ejercicios empezando cada nota con una / j / “ll” (para reforzar la Lengua Alta en todas las vocales). 10) Hacer Twang añadiendo las consonantes preparando cada nota nueva con una / ŋ / y cantando la consonante en el pitch (para asegurarse de que la Laringe se mantiene Alta y que la presión de vuelta de las consonantes no la fuerza a bajar). 11) Hacer Belt en toda la canción, recreando lo siguiente al principio de cada nueva frase: • La posición de Lengua Alta en / i / al imitar el bufido de un gato. • El Effort de la Retracción de los PVF. • La sensación de Inicio Glótico o Simultáneo en cada nueva vocal, sin ser alterada por los requerimientos del aire de las consonantes antes o después. • La solidez y estabilidad del Anclaje. 12) Mantén el Effort requerido en todas las condiciones y durante toda la canción.

Notas

Recordatorio de Problemas y Soluciones Hubo constricción en el Inicio del tono Solución: Control de los PVF Rie para elevar la Laringe y Retrae los PVF antes del ataque. La energía estaba desaparecida al final de la canción Solución: Effort Mantén los Números de Effort hasta el final de cada línea. Recuerda que esto es un ejercicio – es raro hacer Belt en cada nota de una canción.

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La Calidad se perdió en las notas agudas Solución: Effort Reprogramar los Números de Effort en todas las estructuras para cada nota en una línea ascendente.

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Referencias

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ISBN 978-0-9859023-7-7

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9 780985 902377

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