Doug Young - Closing Time - ClosingTime_TabBook
Transcriptions for Solo Acoustic Guitar by Doug Young CD Track! Tune! ! 1.! ! 2.! ! ! ! Tuning The Gathering
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Transcriptions for Solo Acoustic Guitar by
Doug Young
CD Track!
Tune! !
1.!
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2.!
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Tuning
The Gathering !
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DADGAD
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Autumn Roads!
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DGDGAD
3.!
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Cairo! !
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DADGAD
4.!
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Curly Q!
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DADGAD
5.!
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The Month Of January!
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DADGAD
6.!
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Elephant Dance!
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BF#BEF#B
7.!
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While She Sleeps!
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DADGAD
8.!
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Pack It Up!
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EADEAE
9.!
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Jock O’Hazeldean! !
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DADF#AD
10.!
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Red Snapper!!
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Standard
11.!
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Wildwood Flower! !
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DADGAD
12.!
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Rainy Sunday!
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Standard
The Seagull! !
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DADGAD
Closing Time!!
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EBEGAD
13.! 14!
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http://www.dougyoungguitar.com Copyright 2011 Doug Young
The Gathering Doug Young The Gathering was originally written for solo guitar, and I often still perform it that way. The main tab is written to be played solo. I've found the tune works well on 6 string or 12-string, and I've tried it capo'd in a number of places, from no capo, to 5th fret (which is where I wrote it originally). I've also had success playing it with a friend adding a harmony part, and I've included the basic 2nd part harmony at the end of the tune. I often use a looper to add the harmony part myself for live performances. The recorded version uses 2 guitars, plus a bit of E-bow at the beginning, a rhythm mandolin, and some percussion, but none of this is necessary to make the tune work. The tune uses DADGAD tuning, and on the recording, I'm capo'd at the 2nd fret. The song structure is: Intro A, A, B, C, A, Ending The intro is played rubato, with an initial figure over a D drone, followed by the melody line played loosely and rubato. Then the tempo kicks in with the initial A section. The only tricky part may be getting the bass notes in the right rhythm, which helps propel the piece. Have fun with the tune!
1
The Gathering DADGAD, Capo II
Doug Young
Freely, rubato 1
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© 2011 Doug Young, from the CD "Closing Time"
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The Gathering
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Autumn Roads Doug Young Autumn Roads tries to capture a light breezy feeling, like driving down a country road in a convertible. The tune is in DGDGAD tuning, which you can view as either DADGAD with the 5th string dropped to G, or as Open G tuning, with the 2nd string lowered to an A. It's basically a Gadd9 tuning. The main feel of the tune comes from light percussive hits on the backbeat, done by forcefully landing your thumb on a bass string (usually the 5th string). The other key element is that the melody frequently anticipates the beat, starting with the 1st bar, where the initial melody note comes in on the and of 4. The most challenging part of the tune is the melody variation that first occurs at measure 18, where you need to reach a high A on the 7th fret of the first string, and try to hold that note out while playing the bass on the 2nd fret, 6th string. I usually play this tune capo'd at the 2nd fret, which makes this 6 fret stretch easier. If this is too difficult, try capo'ing even higher. There are also a few tricky fingerings in this tune, such as measures 5 and 7. Check the fingerings in the notation for suggestions.
6
Autumn Roads q = 126 Capo II DGDGAD,
Doug Young
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Cairo Doug Young I envisioned this tune as a hymn. It's played fairly rubato, and the changing time signatures shouldn't be taken too strictly, just feel the pulse and take the piece gently and slowly, letting it breathe. It's a fairly easy piece to play, but pay attention to keeping it smooth and creating clear voce movements. When I wrote this tune, I started it capo'd at the 5th fret, and it still sounds nice that way, taking on a more harp-like texture. But the recording is capo'd at the 2nd fret, creating a deeper sound. You could also play it uncapo'd. Experiment and see what you like.
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2
Cairo DADGAD, Capo II
Doug Young
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© 2011 Doug Young, From the CD "Closing Time" 11
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Curly Q Doug Young Curly Q is a bouncy piece, that needs to be played with a bit of attitude. The opening bass line is a repetitive riff that forms the foundation of the piece and establishes the groove. There are frequent percussive slaps on beat 2, which are usually done by landing the thumb forcefully on the bottom few strings. In some places, notes or chords are played percussively by striking strings with the back of the nails. The structure is: Intro A A B Break Solo B A Each A section varies slightly, adding little extra parts between the main melody. You can sort of mix and match these extra licks however you like, the goal is just not to repeat the fairly simple theme exactly the same way each time.
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Curly Q Doug Young
DADGAD
Percussive and Funky
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© 2011 Doug Young, From the CD "Closing Time" 15
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The Month Of January Traditional Arranged by Doug Young The Month Of January is a traditional tune from the British Isles. It's a sad ballad, a celtic aire, that has been recorded by the Clancy Brothers, June Tabor and others. I learned it from a recording of a solo acapella singer, and I tried to capture the sparse plantiff sound of that performance, focusing on playing the melody smoothly, with a bit of ornamentation and only minimal accompaniment. I added the introduction, which is repeated as a vamp between verses and at the end, to establish the mood. On the recording, the guitar s augmented by Laurel Thomsen's wonderful viloin and viola arrangement, but the piece can be performed as a solo guitar arrangement as well. When I play this piece solo, I often play it fairly rubato, consistent with the vocal performance I learned it from, but on the recording, it is played to strict tempo to accomodate the string arrangement. You can still produce a fluid feel, even while keeping straight time. The biggest challenge in this piece is playing smoothly and melodically, letting notes ring and flow. I play the 1st verse especially sparsely, letting the bass notes ring out through each phrase, then add in a few more bass notes and middle voices on the 2nd verse. In measure 8, I play a arpeggiated harmonic with my right hand, plucking the strings with my thumb, while lightly touching the strings at the 5th fret with my right hand index finger. Try to continue to hold the bass note of the previous chord while you do this, which can be a little tricky. The harmonics in measures 5 and 6 are simply done by slapping the strings lightly at the 12th fret with the right hand. (14th fret if you capo at II as I do in the recording) Even when doing an instrumental arrangement, it often helps to know the words to a song, to understand the mood. Here are the lyrics to The Month Of January: It was in the month of January, the hills all clad with snow It was over hills and valley my true love he did go It was then I met a pretty young girl with a salt tear in her eye She had a baby in her arms and bitter she did cry "Oh cruel was my father that he barred the door to me And cruel was my mother that dreadful crime to see Cruel was my own true love that he changed his mind for gold And cruel was that winter's night that pierced my heart with cold For the taller that the palm tree grows the sweeter is the bark And the fairer that a young man speaks, the falser is his heart For he'll kiss you and embrace you till he thinks he has you won Then he'll go away and leave you all for some other one So come all you pretty fair maidens and a warning take by me Never try and build your nest at the top of a high tree For the green leaves they will wither and the branches all decay And the beauty of a young man it soon will fade away 20
The Month of January Traditional Arr. Doug Young
DADGAD, Capo II
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Elephant Dance Doug Young Elephant Dance is a funky, groove-oriented piece that is based around a 2-bar bass riff that has a swing 16th feel. I originally came up with this line for an article for Acoustic Guitar Magazine, but never ended up using the line in the article. Over time, it developed into this piece, which I pictured as a percussive sort of bass solo. There's not much melody, it's more about the groove. On the recording, I overdubbed a resonator slide guitar, adding a stronger melodic component, and some interplay between the 2 guitars, but I continue to perform the piece solo, as written here. The tune works well on a number of different guitars, and I've played it on a regular 6-string, in DADGAD tuning, and a 12 string, but the bass solo aspect comes out best as recorded on Closing Time, with a baritone guitar, tuned down to a lower pitch. The signature bass riff is played with thumb and index finger, check the fingerings in the 1st bar for details. The bass is played with some snaps, and the notes picked by the index finger are especially sharp and percussive. Another somewhat tricky lick is in bar 7, where I play the line by barring with my first finger, including a barred hammer-on to the 2nd fret. The B section uses half-muted harmonics on the botth three strings as part of the bass line. Just touch the strings lightly at the 12th fret with your left hand as you
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Elephant Dance DADGAD Tuning (Recorded on a baritone, tuned down to BF#BEF#B) 1 Intro
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While She Sleeps Doug Young While She Sleeps is a gentle ballad, a simple waltz in the key of G in DADGAD. There should be few technical challenges, so you can focus on sustaining notes and phrasing, trying to make the melody as lyrical as possible. You can play this tune with or without a capo, and I often play it capo II. On the recording,the guitar is capo'd at the 3rd fret, which is a spot that often produces and especially sweet sound. The final note of the tune is achieved by playing a 12th fret harmonic on the 2nd string, and then hammering on the 2nd string at the 2nd fret, while the harmonic is stil ringing. If you do it cleanly enough, the harmonic should "bend" to sound as a B, continuing to ring as a harmonic an octave up.
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While She Sleeps Doug Young DADGAD, Capo III
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Pack It Up Doug Young Pack It Up is a bluesy tune in EADEAE tuning, a pipe tuning popularized by Martin Carthy. I wrote the tune capo'd at the 5th fret, which gives the guitar a bright, punchy sound. You could play it uncapo'd or in other positions, but I just like the capo V effect. On the recording, the tune is augmented by a blues harp played by Doug Adamz, but I normally perform the tune solo. The intro is played quite freely, with a lot of buesy bends, hammer-ons and pulloffs. Other than the string bends, the piece should be fairly straight-forward. The main challenge is bringing out the melody lines by phrasing them somewhat like a bluesy lead guitar, while playing the bass and other accompaniment.
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Pack it Up EADEAE, Capo V
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Jock O'Hazeldean Traditional arranged by Doug Young Jock O'Hazeldean is a Scottish ballad. The lyrics were written by Sir Walter Scott. My arrangement is in Open D tuning, and follows a fairly simple pattern of three verses (the song has 4 verses, but as an instrumental, 3 seemed sufficient) separated by an interlude that also acts as an introduction and an ending. The arpegiated interlude can be played fairly freely, and I don't necessarily play the arpeggios exactly the same way each time. The transcription here is from a You Tube performance video rather than the CD, so you may find minor variations. Another source of variation is the ornamentation. Many notes in the meloy sections use hammer-ons, pulloffs and quick grace notes, a common technique in Celtic guitar styles, and I don't play them the same way each time. You can feel free to experiment with your own ornaments to add your own style to the piece. You might start by leaving out all the grace notes and learning the melody as simply as possible. Then try adding in the ornaments indicated in the tab, or just add whatever feels natural to you.
'Why weep ye by the tide, ladie, Why weep ye by the tide? I'll wed ye to my youngest son, And ye shall be his bride: And ye shall be his bride, ladie Sae comely to be seen' But aye she loot the tears down la' For Jock o' Hazeldean. 'A chain of gold ye shall not lack, Nor braid to bind you hair, Nor mettled hound, nor managed hawk, Nor palfrey fresh and fair. And you, the fairest of them a' Shall ride our forest queen.' But aye she loot the tears down la' For Jock o' Hazeldean.
'Now let this wilfu' grief be done, And dry that cheek so pale; Young Frank is chief of Errington, And lord of Langley-dale; His step is first in peaceful ha', His sword is battle keen' But aye she loot the tears down fa' Foe Jock of Hazeldean. The kirk was deck'd at morning tide, The tapers glimmer'd fair. The priest and bridegroom wait the bride, And dame and knight are there. They sought her baith by bower and ha' The ladie was not seen. She's o'er the border and awa', Wi' Jock o' Hazeldean!
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Jock O'Hazeldean Traditional Lyrics by Sir Walter Scott arr by Doug Young
Open D Tuning: DADF#AD, Capo II
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Jock O'Hazeldean 24
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Red Snapper Doug Young Red Snapper was inspired by the classic duets between John Renbourn and Stefan Grossman,and tries to pay tribute to that style and sound. Although designed as a guitar duet, the tune works fine as a solo piece as well. There are several ways to approach the tune as a solo piece. The bulk of the tune works fine with just the one guitar. The main challenge if what to do when you get to the improvised solo at measure 52. One option is to just skip the solo entirely. Treat the section before it as a sort of bridge, and just go back to the head. Another, more challenging option is to take the opportunity to play a one-guitar improvised solo, keeping the bass notes going as much as you can. You could even alter the chord progression here, slowing it down. Anything in E that ends up on a B7 should work fine. Another option I sometimes use is to employ a looper pedal. You can start the loop recording at measure 46, and use that as the accompaniment to solo over. As long as I'm looping, I sometimes also kick the looper in during the verses and other sections, so I can play the harmony part the next time around. If you do want to play this tune with someone else, I've included the 2nd part following the first. The tune shouldn't pose too many technical challenges. I play with with a bit of a swing, snapping the bass strings when it feels right, and just try to make the tune move along.
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Red Snapper Standard Tuning
Doug Young
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Red Snapper
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Wildwood Flower Traditional arranged by Doug Young Wildwood Flower is a fairly radical reinterpretation of the folk and bluegrass classic. I've slowed the tune way down and added a lot of ornamentation, trying to create a version that sounds like a Celtic aire. I've also added an intro and several interludes in an attempt to add a more orchestral touch, leaving some people not quite recognizing the tune - which was in large part the goal. This arrangement definitely leaves the jaunty Carter Family style behind. The first verse begins in bar 17, and is played using a cross-string technique, injecting a lot of passing notes into the melody. In the standard notation, I've highlighted the oriinal melody notes in red, so you can find the original notes that we are "jazzing up" here. The primary technical challenge in this arrangement is the intro and ending, which use a cascading harmonic technique pioneered by Chat Atkins and Lenny Breau, and taken to new heights by Tommy Emmanuel. There are many demonstrations of how to do this technique on You Tube, so check them out if you have trouble. It's basically playing alternating "normal" notes and harmonics. The harmonics are created by touching the string lightly with your picking hand index finger, while you pluck the note with your thumb.
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Wildwood Flower Slowly, and freely, like an aire DADGAD Tuning, Capo II
Traditional arr. Doug Young
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Cascading harmonics
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Arrangement Copyright 2009 Doug Young
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Arrangement Copyright 2009 Doug Young
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Arrangement Copyright 2009 Doug Young
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Rainy Sunday Doug Young Rainy Sunday is a very simple tune built around an Emaj9 chord. The melody should be played simply and slightly rubato. The recording has a 2nd guitar that periodically adds some harmomics and atmosphere to the basic piece, but more importantly harmonizes the main melody line and takes an improvised solo. The basics of the 2nd guitar part can be found following the main tablature. To play this piece as a solo guitar arrangement, you can add the harmony line yourself. One approach, using a slightly different harmony than on the recording is shown af the end of the tablature. Althought different, this harmony sounds good, and is easier to play with one guitar. The remaining issue is the solo. I sometimes use a looper to record the backing chords one time through and then solo over them. On the recording, the solo only uses one pass through the chord progression, but you can play it as many times as you like. Another approach is to play an improvised solo yourself, trying to throw in appropriate bass notes where possible. This is fairly easy to do at the slow tempo and is a good solo improvisation exercise.
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Rainy Sunday Doug Young Standard Tuning
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© 2011 Doug Young, From the CD "Closing Time" 54
Rainy Sunday
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The Seagull Doug Young The Seagull is based on a pair of riffs, one slow, the other fast, that seemed complementary. The slow intro can be played as rubato as you like. The B section kicks in with the tempo. On the recording, Teja Gerken adds a 2nd part that uses both fretted and slide techniques, but I play the tune as a solo piece as well, and it works well that way.
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The Seagull DADGAD Capo II Doug Young
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© 2011 Doug Young, From the CD "Closing Time" 58
The Seagull
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Closing Time Doug Young Closing Time is a bluesy piece with a jazz swing feel. The structure may seem complicated, but it is basically: Intro A A B A break solo B A ending The initial A section has an extended 1st ending, a short section that doesn't occur again in the tune. The "break" and solo sections are labeled as section C in the tab. I think of the break as sort of a rhythm section breakdown, bass and drums, followed by a guitar solo kicking in (measure 69). The biggest challenge in playing Closing Time is playing smoothly with a good flow, and balancing a sense of rubato with a jazz swing groove. Pay attention to the fingerings to create the flow. The first challenge is the sequence of 16th notes in measure 4. This is a cross-string lick, that basically involves shifting chord shapes with the left hand, while picking across the strings with the right. The left hand moves while the open strings are ringing, creating a smooth continuous motion effect. Another critical fingering ocurs with main theme, first heard in measure 16. Play the next to the last note of the measure (D) with your fourth finger, and then switch to the first finger for the slide up to the E on the 7th fret. This puts your hands in position to play the Em6 chord in measure 17. Incidently, that chard is first introduced in measure 9 as an Em6/9 (Em13), which forms the basical tonality of the piece. But during the A section, such as measure 17, the high E in the melody should be sustained over the chord through the entire measure, so we drop the top note of the chord, to allow the melody to still be fingered and held out. The walking bass in section B sounds harder than it is, just pay close attention to the fingerings, and the bass and chord punches fit easily under your fingers. It may help to practice the melody in measure 42 by itself so that it's clear. For the best effect on the ending, be careful when fingering the final Em13 chord to allow the harmonic on the 1st string to continue to ring over the chord.
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Closing Time Doug Young EBEGAD
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© 2011 Doug Young, From the CD "Closing Time"
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