Django
Django in June Core Repertoire & supplemental materials Contents Core Repertoire: All of Me Avalon Bei Dir War Es Immer
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- Massimo Cesario
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Django in June Core Repertoire & supplemental materials Contents
Core Repertoire: All of Me Avalon Bei Dir War Es Immer So Schoen Besame Mucho Black Orpheus Blue Skies Blue Skies (LDDLH changes) Blues for Ike Blues for Mondine Bossa Dorado Clair de Lune Coquette Daphne Dark Eyes (Les Yeux Noir) Dinette Djangology Django's Castle (Manoir de Mes Reves) Douce Ambiance Dream of You Elena's Bossa Estate Fleche D'Or Folie Amphion For Sephora Grand Village Honeysuckle Rose I Can't Give You Anything but Love I've Found a New Baby I'll See You in my Dreams It Had to be You Jardin D'Hiver Lentement Mademoiselle
Limehouse Blues Lulu Swing Ma Premiere Guitare Mabel Melodie au Crepuscule Minor Blues (Blues en Mineur) Minor Swing Mire Pral Paquito R Vingt Six Recado Bossa Nova Reverie Rythmes Gitanes (Je Suis) Seul ce Soir Sheik of Araby Songe D'Automne Speevey Stompin' at Decca Sweet Georgia Brown Swing 39 Swing 42 Swing 48 Swing 85 Swing Gitan Tears Troublant Bolero Tune Up Vette Webster What is This Thing Called Love The World is Waiting For Sunrise
Core Repertoire contd. Supplemental Materials Some of the tunes in (Transcriptions, etudes etc.) Standard Notation without TAB All of Me Avalon Blue Skies Blue Skies (LDDLH changes) Clair de Lune Coquette Daphne Dark Eyes (Les Yeux Noir) Djangology Estate Fleche D'Or Honeysuckle Rose I Can't Give You Anything but Love I'll See You in My Dreams Lentement Mademoiselle Limehouse Blues Minor Swing Mire Pral R Vingt Six Reverie Songe D'Automne Speevey Stompin' at Decca Sweet Georgia Brown Swing 42 Tears Tune Up The World is Waiting for Sunrise
Jack's thoughts on the function of charts from the 2014 core repertoire
Some Standard Jazz Manouche Chord Shapes Some Solo Transcriptions Gonzalo Bergara 1st chorus of Elena's Bossa Django's '47 melody statement and solo on It Had to Be You Django's 46 Melodie Au Crepuscule solo Joscho Stephane's Melody statement and 1st chorus of Minor Blues Wawau Adler Minor Swing solo exceprt starting at 2:45 from the Youtube video titled: Wawau Adler - minor swing - Hanover january 2011
Evan Price R Vingt Six solo Jo Privat's solo on Rythmes Gitanes Rino van Hooijdonk solo on Speevey Jamie Masefield solo on Swing Gitan Django's solo on Webster Django's '47 solo on What is This Thing Called Love 4 Etudes composed by Brad Brose on All of Me, Coquette, I'll See You in My Dreams & Minor Swing
All of Me Swing Guitar
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In the interest of space, this lead sheet does not include the commonly played coda. It's simple. :) ~AL
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9
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11 10
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B7
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E
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7
Ï J î
F min
Ï.
10
11 13
11
A7
nú. 10
. .
7
9
C min
bmaj Ï Ï Ï Ï Ï J J 11 11
10
D maj
11
11
A7
9
Ï bÏ Ï nÏ #Ï 9
Ï . ÏJ î
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10
10
A7
b
Ï.
D maj
10
B7
10
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Ï Jî
D maj
ÏB min Jî
Ï.
A7
10
F min
13
Gtr.
#dim7
11
E
Gtr.
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G maj G
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E min
10
10
7
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E
ÏB min Jî
Ï.
D maj
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b
B7
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Daphne
2 {A} Gtr.
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D maj
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Gtr.
D maj
Gtr.
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B min
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A7
10
10
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D7
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8
ú
ú
G
#dim7
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B min
Ï.
Ï J î
Ï.
Ï J î
D maj
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9
A7
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Ï.
10
10
D maj
E min
10
9
A7
Ï nÏ #Ï 8
6
7
D maj
ä ÏJ Ï Ï Î 7
9
7
Dark Eyes Swing
Guitar
Guitar
Gtr.
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Ï #Ï Ï 4 &b 4
T A B
10
9
Gtr.
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Gtr.
&b
10
Î
10
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13
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Ï
Ï
Ï
10
12
13
Î
11
A7
ú
ú
11
10
ú
Ï #Ï Ï 10
9
10
12
11
Î
9
Gtr.
ú
Ï
#ú
ú
ú
Ï
ú
G min
10
A7
Ï
A7
5
Gtr.
Traditional
(Les Yeux Noir)
#ú
B
9
13
9
ú
ú
11
10
10
bmaj ú
ú
12
ú
D min
12
w
D min
10
Î
Ï Ï Ï 10
10
10
Ï
Ï
Ï
10
10
12
13
ú
Ï #Ï
Ï
10
10
10
13
Gtr.
D min
Î
Î
9
·
Dinette
Django
A-A-B-A Ab
A
œ bb Œ &bb c œ T A B
œ.
12
œ nœ œ Œ J j
12
10
B bm7
b & b bb œ
5
D b7
10
10
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˙
Œ
œ
1
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œ œ Œ
œ J j
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œ œ
9
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j
12
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11
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Ab
œ œ œ
10
10
7
œ œ œ œ œ
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5
6
8
6
8
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J
5 8
œ
E b7
bœ bb &bb œ 2
Œ
œ
œ
œ
9
8
6
Ab
œ
C7
œ
˙
8
6
∑
9
9
5
8
B
B section melody is improvised.
b & b bb
Fm
12
12
Fm(maj7)
F m7
Fm6
Fm
B b7
Bm7
Œ
.. . .
6
Use this ending's melody for the third A section, but use Eb7 as a turnaround if launching into another chorus. 9
j
11
5
8
j nœ
9
E b7
œ
œ.
œ nœ #œ Œ J B dim
E b7
Djangology D. Reinhardt, S Grappelli
Swing
# # 4 . #Ï Ï Ï Ï ä Ï. & 4 .
Guitar
. .
T A B
Guitar
A min7
Gtr.
# Ï ú &
5
Gtr.
Gtr.
5
5
{B}
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11
#
A
Ï ú Ï b Ï Ï
A/C
{A}
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Ï
Ï ú
5
4
bmaj
3
b
E 7
b Ï b Ï Ï b Ï b ÏJ Ï
Gtr. 6
8
5
6
8
7 5
D7
8
4 7
G/B
7 4
4
G maj
Ï ú. J
bÏ bÏ Ï 2 5
.. Ï ú .
·
. .
2
Î
bdim
3
G maj
bmaj
B
5
2.
4
A
5
3 5
1.
j Ï. Ï ú
Ï
8
Ï Ï. Ï Ï Ï ä
C min
A maj
4
6
7
9
3
5
E7
9
5
·
A maj
Ï Ï # Ï Ï ÏJ Ï ÏJ ú . 7
Ï Ï Ï
9
9
Î
Djangology
2
Gtr.
#
# #Ï Ï Ï Ï Ï. ä &
{A}
A/C
15
Gtr.
6
A min7
Gtr.
# Ï &
19
Gtr.
5
5
8
ú 5
7
Ï ú Ï b Ï Ï
7 5
Ï 5
Ï Ï. Ï Ï Ï ä
C min
4
D7
Ï 4
7
G/B
7 4
ú 3
Ï 4
3 5
5
G maj
Ï 4
bdim
Ï Ï Ï Ï b Ï bÏ
B
5 3
ú.
2
5
5
3
·
Django's Castle 2
b A1133 /B 4
5fr.
10
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1
10
6 G 9 18
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A7
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6 D 9
6 D 9
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6 A 13/B b D 9
Œ
˙
w
7
5
6 A 13/B b D 9
Ó ˙ 7
œ œ œœ œ w ‰J œ 3 532 3
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w
14
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5
A 13/B b A m7
Œ
˙
w
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B b7
E7
J
5
Django
œ
Œ
˙ 10
Œ ‰ Jœ œ œ œ œ n w J
7
3 5 3 2 3
B b7
nw 13
14
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w
10
˙ 7
A7
A 13/B b
œ Œ #˙ . .
6
6 A 7 A 13/B b D 9
˙ #˙
D9
7
œ
Œ Ó
Douce Ambiance
Bb
(Note: There is a common intro/outro to this song which is not included here.)
Gm
D7
b &b c œ œ œ œ œ Œ 3
T A B
3
3
3
3
3
3
Gm
b j œ & b œ œ œ #œ œ ‰ œ ˙ 1
9
&
bb
1
1
A7
2
3
j
3
D7
Gm
œ œ œ œ œ œ œ ˙ 2
2
2
3
3
b œ bœ bœ b & bœ œ
13
4
F7
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17
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6
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Œ
3
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5
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E7
J
7
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n >œ
b >œ
5
4
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3
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Œ
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D7
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Œ
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5
6
..
3
bœ. ‰ œ bœ bœ œ œ J
Am
3
6
bœ œ œ œ œ
6
œ œ w
3
1
1
Fine
2
A b7
5
2
2
3
Œ
5
F7
œ #œ œ œ œ œ nœ ˙.
œ œ œ œ œ Œ
3
Cm
Gm
Django
œ J Œ
‰ Jœ
J
7
J
6
4
#œ œ. #œ Ó ‰ nœ œ œ nœ J J J
4
5
7
5
7
C #7
D7
>
>
# >œ 2
>œ 3
8
J
7
To Top, Take 2nd Ending
Œ
Dream of You Form: AABA
#-7 # ## # 4 . œ œ œ ˙ & 4 .
Relaxed Swing
Guitar
Guitar
ÿ
F
T A B
.7 .
E maj6 E dim7
Gtr. 5
&
## # #
Gtr.
Gtr.
&
10
A min6
## # # ˙ 5
Gtr.
A min6
Gtr.
&
14
Gtr.
6
B7
## # # ˙
6 5 6 5
5 4 5 4
œ ‰ J nœ 7
5
œ ‰ J nœ 7
5
#-7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ ‰J
B7
F
E maj6
3œ œ n œ 1.œ œj œ œ œ n œ # œ .. ‰ œ Œ b œ Œ œ ‰ œœ ‰ œ œ œ œ œ J J 1.
6
7
6
E maj6 E dim7
4 2 4 2
3 2 3 2
œ ˙ J
5
5
5
5
œ œ nœ œ nœ œ ˙ 5
5
8 7
B 7 E maj
0 0 1 2
9
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8
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B7
7
9 7
9
. .
9 9
E maj
j œ ‰ œœ Ó œ
B7
n œœœ œ 2.
2.
2 1 2 1
0 0 1 2
E 7 (often played as Emaj6 instead of E7)
œ.
7
9
2 1 2 1
œ œ nœ
5
7
9
4 2 4 2
7 9
B7
7
œ œœœ Œ b œœœ Œ n œœœ ‰ # œœœ Ó œ nœ œ œ J 7 7 6 6
Ÿ
9
S. Oliver, J. Lunceford & E. Moran
7
6
œ œ œ œ.
œ J
5
5
7
5
6
n œ œ œ œ œ nn œœ œ œ Ó nœ œ œ œ œ
(To the top, take 2nd ending)
8
7
8
7
5
4
5
4
7
8
7
4
5
4
2
[Dream of You]
- Optional section that's played instead of the first 2 a sections on the head out usually followed by improvisation over the bridge instead of the written melody:
Gtr.
&
18
F
## # # ˙ .
œ
5
Gtr.
Gtr.
#-7/B
&
22
F
## # # ˙ . 5
Gtr.
œ œ œ
5
#-7/B
œ 5
E maj6(9)
5
9
9
œ œ ‰ œ ˙
˙
5
5
5
9
˙
E maj6(9)
œœœ œœ‰œ 9
5
9
5
5
9
9
˙
Ó
œ œ .. œ œ
Ó
1.
1.
7
5
4
6
2
4
œ œ
œ œ
4
6
2
4
2.
. .
2.
∑
- Optional last 4 bars for last A section on the head out:
# # # # œ œœœ b œœœ & œ Œ nœ Œ E maj6
Gtr.
E dim7
27
Gtr.
7 7 6 6
6 5 6 5
B7
E maj6
œ œ n œœ ‰ # œœ Ó œ œ J 5 4 5 4
4 2 4 2
bUœœ n ‰ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ Œ n œœœ bœ 9 8 6
9 7 6
9
8
9
7
6 8 7 6 7 6
ELENA'S BOSSA (HEAD) As recorded by Gonzalo Bergara Transcribed by Ben Robertson
Music by Gonzalo Bergara
Am 1
I 44
F
c VVVVV W
gV V V V u
VVVV V W u
V V gV V V
V gV V e V
Gtr I
T A B
6 7 9
10
7 10 9 7
E7 6
I W T A B
9
Am 10
gV V e V f V 6
7
8
9
I V
c V V V V V
T A B
7 10 9
10
7
V (9)
I W T A B
9
7
8
9
7
6
7
7
10
10 9 7
Am
c P V gV V V V z 9 10
8
6 7 8
(8)
E7
V
V V W
9
7
k gV V V 6
7
7
6
9
10
c V gV V V V
Am
(7)
V
9
(9)
7
6
7
7
V V V V V u
V
V gV V V
W
gV V e V f V 6
6 7 9
(7)
7
9
F
E7 14
7
9 10
7
10 9
7
V gV V e V
W
8
6
(8)
7
8
A7
V
V V W
9
7 10
gVV VV VV VV VV VV VV VV 9 9 9 9 9 9 9 9 11 11 11 11 11 11 11 11 sl.
Dm 18
W
I T A B
10
V V V V 10 12 10 9
G7
W (9)
C
V V V V
V
10 9
9
7
V k V V V u 9
10 9
7
sl.
Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org
F
W (7)
V V V V V 9
7
5
ELENA'S BOSSA (HEAD) - Gonzalo Bergara
Bm7 `5 22 I V
T A B
E7
7
V V V V V V V gV u 3
VV VV VV VV VV VV
5
7 9
7
5
7
5
9
V V V V V V 26 I V V V V V V k VV u Dm
T A B
10 10 10 10 10 9 12 12 12 12 12 10
7 9
`
c k V V V V k V 30 V V V V V V gV I Bm7 5
T A B
Page 2 of 2
7 9
7 9
7 9
7 9
5 7
4 6
7
6
7 9
7 9
7 9
7 9
G7
VV VV VV VVegVV f VV
(7) (9)
7 9
VV
E7
VV (4) (6)
7 9
7 9
7 9
6 8
7 9
4 6
4 6
gVV VV VV VV VV VV VV VV
VV VV gVV VV 7 9
5 7
4 6
5 7
9 9 9 9 9 9 9 9 11 11 11 11 11 11 11 11
C
7 9
7
A7
k VV VV VV VV VV k VV u 9 9 9 9 7 10 10 10 10 9
c VV VV VV VV V V 4 6
Am
7
5 7
Am
VV (5) (7)
VV VV VV VV VV VV 5 7
E7
V V V V VV WW 9 10 9
F
7
7 7
Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org
gUU U 7 6 7
5 7
5 7
5 7
5 7
5 7
Estate B. Martino, J. Siegal
{A}
4
A min7(9)
D min7
7
9
7
C 7( 9)
ú.
&w
Ï
5
5
15
5
(fmaj7)
(E 7)
Ï Ï Ï Ï ú. 7 7
9 7 9
6 6
5
B7
ú
5
1.
(D maj/d )
Ï ä ÏÏ w
8
5
8 8
ú.
E7
B min7(11)
6
. Ï . . .
5
5 7
7
D
9
6
5
6
7 7
5 5
4
7
4
5
5
b
b B min7(11) E7 Ï j Ï. Ï Ï Ï w ú. ÏÏ . ú # Ï Ï b ú . Ï Ï N Ï . Ï ÏJ Ï
G 7(13) G 7( 13) G min7
D min7
23
7
b
7 7
7 7
#min7( 5) G #7(13) C #min7 F #7 ú ä #Ï nÏ #Ï #Ï Ï Ï Ï #ú ä #Ï Ï Ï w ú. Ï
b7(#11) A maj7(9) ÏÏ # Ï # Ï . Ï Ï w
5
&
7
b
7
(Cmaj/a )
Ï Ï Ï Ï 7
G 7(13)
5 5 7
F maj7
B min7(11) B
w
D min7
5 5 4 4
7 7
8 8
{B}
2.
&
b
(C7(9)/a )
G min7
ÏÏÏÏ Ï Ï ú. Ï Ï Ï
A min7(9)
ÏÏÏÏ ú. Ï Ï Ï Ï Ï w
&4 w
T A B
E 7( 9)
7
(Cmaj/A )
C 7(9, 13)
5 5
4 5
6
B7
F maj7
5 6
7
7
5
5
8 6
5
7
(D maj/D )
5 7
Estate
2 {C}
A min7(9)
&w
D min7
&w
39
7
C 7( 9)
8
&
45
8
7
ú.
Ï
5
7
b
(C7( 9)/a )
5
Þ
Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ú. Ï D min7
A min7(9)
Ï Ï Ï Ï ú. Ï Ï Ï Ï Ï w
7
G min7
(E7( 9)/c ) E 7( 9)
5
4
7
b B7 ú
7
b
7
7
5
5
8
8
Þ
(Cmaj/a )
Ï Ï Ï Ï
5
5
4
F maj7
G 7(13)
äÏÏÏ w
8
7
B min7(11)
6
5 7
5
7
7
7
(D maj/d)
w
E7
5
- Solos over form, take coda on the head out only
B min7(11)
w 5
b B 7(#11) A maj7(9) Ï Ï #Ï #Ï. Ï Ï w 5
7
9
7 9
9
- For the arrangement above, it is encouraged that solos and even the head out, only cover a 'half chorus'. For example: Head in is played over a full chorus 1st soloist plays first 2 {A} sections, 2nd soloist plays {B} section and last {A} section, 3rd soloist plays first 2 {A} sections, head out is played over the {B} section, and last {A} section, with the coda.
Fleche d'Or D. Reinhardt
#
# {A} ÏÏÏÏ Ï Ï Ï # Ï # Ï #Ï #Ï j Ï # Ï # Ï ## 4 j . Ï Ï Ï Ï j Ï ÏÏÏ Ï î ä Ï ä#Ï #Ï & 4 #Ï . F 7
B min
T A B
. .
8
B min
9 11 12
9 10
9 11 12
11
9
8
# F 7
F 7
B min
1.
9 11 12
9 11
11
9 8
#
F 7
B min
12 10 12 10
9 11 12
B min
3 Ï 3 Ï # Ï # Ï Ï n Ï Ï3 Ï Ï Ï Ï n Ï Ï n Ï Ï Ï Ï # Ï n Ï Ï #Ï Ï #Ï #Ï Ï ## Ï Ï Ï Ï Ï # Ï J Îä ä# Ï .. & Ï
9 11 12 2.
9 10
9 11 12
11
9
10
#
F 7
B min
8 10 8
9
7 9 7
10
{B}
B min
Ï3 Ï # Ï # Ï # Ï Ï Ï Ï Ï3 Ï ú Ï n Ï Ï Ï Ï ## # Ï & 9
7 9 7
10
8 10 8
ÏÏ ÏÏ Ï Ï b ÏÏ Ï # nÏ Ï Ï & # 12 12 10 12 12 12 12 11 10 10
11 9
11
9
11
G7
9
12
10 12 10
b
G 7 F7
ä ó ä ó ä ó. ó
ó
ó
12
8 10 8
11
9
11
9
10
8 10 8
9 12
. 8.
E7
ÏÏ ÏÏ Ï Ï b ÏÏ Ï ÏÏ ÏÏ Ï Ï b ÏÏ Ï nÏ Ï Ï nÏ Ï Ï .. . .
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Guitar
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- After the Bridge play one last A with 2nd ending - On the head out play the last four bars 3X
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[I'll See You in My Dreams]
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It Had To Be You G Kahn, I Jones
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[It Had To Be You]
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Jardin D'Hiver Bossa Nova, Gypsy Bossa
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[Jardin D'Hiver]
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- For the head out, solo through the A sections and begin the melody on the B sections. After you have played the B sections, play the A section melody twice, and the tune is finished. Make sure to play the pickup notes at the beginning of those last 2 A's on the head out! (notated in parentheses above)
)
Lentement Mademoiselle Ballad
Guitar
Guitar
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Lentement Mademoiselle
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Limehouse Blues
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·
Lulu Swing
Lulu Reinhardt
A-A-B-A On this song, the melody to the A section is much clearer than that of the B section, which is interpreted in many ways, often including the ferocious chromatic runs Django and his heirs are famous for. The first part of the B section here is drawn loosely from a Lulu Reinhardt recording with Hans'che Weiss.
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(Sometimes played as a stop chord. Sometimes only 2 bars. Decide in advance! Soloist often improvises.)
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Melodie Au Crepuscule Walking Ballad
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[Melodie Au Crepuscule]
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Minor Swing
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Gtr.
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5
E7
Õ Õ Õ Õ .. . Õ Õ Õ Õ .
Mire Pral Swing q=220
œœ .. œœ 3 b n 4 & b 4 œ b œ œ n œ Œ œœ .. œœ J
Intro Guitar
T A B
Guitar
5
4 3
G min6(9)
Gtr. 5
œœ .. b n & b n œ Œ œœ ..
Gtr.
2
5 5 3 5
2
œœ œœ J
Gtr. 9
Gtr.
13
# œœ ... Œ œ. œ bœ œ nœ œ 5
4 3
œœ .. œ. œ b œ œ n œ Œ œœ ..
G min6(11)
˙˙ .. ˙˙ ..
3
5 5 3 5
5
4 3
8 8 7 8 7
2
2 3 3 2
2
˙˙ ... ˙. ˙
œœ œ œ J
œ bœ œ 3
2 3 3 2
5
4 3
œœ œœ Œ ‰ œ œ œ # œ œ J œ J 8 8 7 8 7
7
8
7
6
7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ b ‰JJ J ‰J ‰JJ J ‰J &b 10
Gtr.
G min6(maj7)
3
5 5 3 5
G min6
ÿ
b b &
w
C min7
8 10 8
F7
13
Gtr.
5 5 3 5
˙˙ .. ˙˙ ..
G min6(9)
M. Reinhardt, T. Schmitt
10
8 10 8
7 8
bmaj6 œ œ œ œ œ œ œ B
Œ
11 13 11
11 13
10
10
8 10 8
10
8 10 8
b7
7
œ n œ3 b œ œ œ œ #œ œœœ Œ Œ A min7(Ñ5)
13 12
11 10
13
10
11
A
12 10
12
8
2 ÿ' Gtr.
[Mire Pral]
œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ b ‰JJ J ‰J ‰JJ J ‰J &b G min6
C min7
17
10
Gtr.
8 10 8
A min7(Ñ5)
Gtr.
&
21
bb
˙.
œ
13
11
10
A
8 10 8
b 7(# 11)
˙
10
Ÿ Gtr.
œœ b œ Œ b & œœ ˙ œ 25 8 8 8 7 8 8
Gtr.
7
œœ b œ & b œœ Œ ˙ œ F7
Gtr.
˙ 10
˙
29
Gtr.
8 8 8 7 8 8
7
10
B
œ œ. J
Œ
bmaj6
œœœ ˙ 8 10 8
œœœ 8 10 8
8
b B maj6 ˙ 8
10
8 10 8
10
G min6
11 10
Gtr.
F7
œ œ
7 8
8 10 8
D 7(9) E
˙
Ó
5 5 5 4 5 5
7
7 10
œ œœ Ó 7
7 10
b7(9) E 7(9) 3
6 6 6 5 6 6
B 7(9) C 7(9) C #7(9) D 7( 9) E
# # œœœ n # # œœœ 2 2 2 1 2 2
8
œœ n œœ # n œœ n Œ n # œœ b œœ n # œœ n œœ b b œœ n n œœ
10 8
œ œœ Ó
7
œœ # # œœ œn œ n œœ # œœ œ #œ 3
3 3 3 2 3 3
4 4 4 3 4 4
œœ n n # œœ n œœ 5 5 5 4 5 5
7 7 7 6 7 7
b7( 9) E 7( 9)
œ nœ b n œœ n # œœ œ #œ b b œœ n n œœ 3
6 6 6 5 6 6
7 7 7 6 7 7
A 7(9) A b7(9) G 7(9) G b7(9) F 7( 9) E 7( 9)
n n œœœ b b b œœœ # œœ b n œœ nœ bœ 3
12 12 12 11 12 12
11 11 11 10 11 11
œœ b b œœ œ3 n œ nœ # œ œ n œœ b b n œœœ b n œœœ n # œœœ œ bœ œ nœ 10 10 10 9 10 10
9 9 9 8 9 9
8 8 8 7 8 8
7 7 7 6 7 7
3
[Mire Pral]
Gtr.
b E 7 œœ b b œ & b œœ Œ ˙ œ 33 6 6 6 5 6 6
Gtr.
Gtr.
Gtr.
ÿ' Gtr.
n n œœœ b b b œœœ # œœ b n œœ nœ bœ 3
˙ bœ œ œ b˙ œ œ œ Ó 8
5
6 8 6
b E 7 œœ b b œ & b œœ Œ ˙ œ 37 6 6 6 5 6 6
A 7(9) A b7(9) G 7( 9) G b7(9) F 7(9) E 7(9)
b A maj6
6
5
5 8
˙ bœ œ œ 8
5
12 12 12 11 12 12
11 11 11 10 11 11
œœ b b œœ n œœ3 n œ œ #œ n œœ b b n œœœ b n œœœ # œœ œ b œ œ n n œœ 10 10 10 9 10 10
9 9 9 8 9 9
8 8 8 7 8 8
œ b œœ œœ œ
œœ œ Ó œœ œ
D 7(9) E b7(9) D 7(9) C #7(9) D 7(9) E b7(9) D 7( 9)
œ n œœœ b œœ # œœ œœœ œ 5 5 5 4 5 5
6 8 6
œœ œ œœ œ
6 6 6 5 6 6
5 5 5 4 5 5
n œœœ # œœ œ
# œœ # n n œœ # # œœ 4 4 4 3 4 4
5 5 5 4 5 5
6 6 6 5 6 6
7 7 7 6 7 7
5 5 5 4 5 5
œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ b ‰JJ J ‰J ‰JJ J ‰J &b G min6
C min7
41
10
Gtr.
Gtr.
&
45
Gtr.
10
˙.
œ
13
11
A min7(Ñ5)
bb
8 10 8
8 10 8
b 7(# 11) ˙
A
10
7 8
œ œ 11
10
10
8 10 8
G min6
Œ
œ œ. J
10
10
˙
8 10 8
7
8
∑
8
(Play last 4 bars 2x's on the Head in, 1x during solos, and 3x's on the Head out)
Paquito
Swing
Form: Intro, AABA
E -7(9)
Guitar
Guitar
T A B
Gtr. 4
&
E -7(9)
#
œ
0
œœ œœ ‰ 7 7 5 7
Gtr. 0
œ 0
Gtr. 8
7
Gtr.
Gtr.
#
7
1.
10
E -7(9)
& w
12
Gtr.
7 7 5 7
œœ œœ
œœ œœ
7 7 5 7
7 7 5 7
# œ œ œ œ Ó & C7
1.
œ œ œ œœ œœ œœ b œœ ‰ œœ œœ ‰ Œ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ J œ œ
F 7(9)
# 4 œœ œœ œœ b œœ ‰ œœ ˙˙ ‰ & 4 œœ œœ œœ n œœ œœ ˙˙ J œ œ œ 0
œ
7 7 5 7
7 7 5 7
8 8 7 8
0
œ # œœœ ‰
B 7(Ñ13)
7 8 8 7
E -7(9)
8 8 7 8
8
œ œ
∑
0
E -7(9)
7
B7
7 7 5 7
0
.7 .
9
0
7
F 7(13)
7 7 5 7
10 8 8 7 8
7 7 5 7
ÿ œœ œœ ‰ # œj œ .. œ œ œ œ Œ b b œœœ œœ n œ œœ J 7 8 8 7
Ó
Ninine Garcia
9
7
8 8 6 8
A -7
4
2.
4
E -7(9)
.. ˙
2.
7
Œ
4
7
j ‰ œ œ 7
‰ œ œ nœ 4
7
8
8 8 8 7 8
œœ œ œ Œ œœ
7 7 5 7
B7
œ œ œ œ Ó
5
. .
7
10 8 8 7 8
œœ œ œœ
E7
w
5
9
œ œ 7
4
2 Ÿ Gtr.
[Paquito]
#
A -7
& Œ
œ
16
Gtr.
œ
œ œ œ.
œ J Ó
5
8
7
7
# dim7
# Œ #œ &
Gtr.
œ
9
11
œ #œ œ
12
11
ÿ E -7(9)
# œ œ œ œ b œœ œœ Œ b n œœ œœ & 7
Gtr.
7
9
7
A -7
# œ œ œ Ó œ &
28
Gtr.
œ
4
4
7
4
8 8 6 8
nœ #œ Œ œ #œ
œ. œ.
œ œ Ó J
10
11
12
12
7
8
9
9
7 7 5 7
7
B7
Œ
7
5
7
10
7
E -7(9)
œ œ w 7
4
Œ Ó
8
œœ œœ ‰ # œj œ J
10 8 8 7
œ œ œ œ Ó 7
8
œ. # œœœ ...
C7
9
‰ œj œ
10
7
B7
œœ œ œ Œ œœ
24
Gtr.
Œ
œ œ œ œ E -7
œ
9
20
Gtr.
B -7
7
C
Gtr.
D7
8 8 8 7
Ó
8
9
œ œ 7
(B7)
∑
5
.. . .
R Vingt Six Django Reinhardt
{A}
&
Guitar
## 4 Ï .
4
T A B
Guitar
9
Gtr.
&
5
ä
7
Ï ú J
12
10
1.
D7
10 12
Gtr.
Ï ú J
A7
Ï Ï Ï nÏ Ï Ï Ï nÏ #Ï Ï
Dmaj6
##
Ï.
Dmaj6 Bmin7 Emin7
10
G min
G maj
13 12 10
12
10
G maj
Gtr.
G min
## n Ï # Ï Ï Î &
Ï Ï
9
Gtr.
10
11
10
{B} Gtr.
&
12
Gtr.
## ú
Gmaj6
9
Õ
Õ
Õ
Õ
G
9
7
Ï Ï ä Ï. Ï Ï
10
11
9 12
11
Ï nÏ Ï Ï Ï Ï Ï
Emin7
10 9
Ï ú J
(Emin9)
10 2.
Ï.
Emin7
î
12
11
A7
10
12
#dim7
Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ Õ
Ï.
Ï ú J
12
10
Dmaj6 Bmin7 Emin7
10
13
12
A7
b
Emin7
E 7
Ï Ï bÏ. . ÏÏ ä .
(E 7(9))
12
9 12
11
10
D maj
Ï nÏ Ï Ï Ï
10
D maj
10
9
12
9
. .
8
Ï 9
Õ Õ Õ Õ
Õ Õ Õ Õ
Õ Õ Õ Õ
Õ Õ Õ Õ
#min B7 Emin7 A7 Ï Ï b Ï Ï #Ï Ï Ï Ï Ï nÏ #Ï Ï bÏ Ï Ï nÏ Ï Ï Ï ## Ï Ï b Ï n Ï ÏÏ î J J ä & ä R Vingt Six
2
Gtr.
F
16
12 10
Gtr.
9 10 12 10 9 7
10
9
11 10 12
11 10
9 8
9 9
11 10
9 9
10
(above is an optional line Stephane played on the head in and head out of the November 1947 recording session)
{A} Gtr.
&
20
Dmaj6
Bmin7
## Ï .
Gtr.
Ï ú J
9
7
Ï ú J
12
10
A7
Dmaj6
Bmin7
Ï.
Ï ú J
9
7
Ï.
Ï ú J
12
10
Emin7
Ï Ï ## Ï Ï n Ï Ï Ï Ï n Ï # Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ú ä & ä J J Dmaj6
Gtr.
Ï.
Emin7
D7
G maj
G min
D maj
A7
D maj
24
10 12
Gtr.
10
13 12 10
12
10
11
10
10 10 10
10
10
12 11
12 12
A7
nn b b
î
12
- For solos, play all 'A' Sections like a normal Rhythm Changes in D
- Here is an alternate progression for the 'B' section which some players use.
bmaj
bmaj
(Django and Stephane recorded this tune with the bridge below in March of 1947, and the other in November of the same year.)
B
Gtr.
G min
b b & Õ Õ Õ Õ
28
Gtr.
Õ Õ Õ Õ
C min F7
ÕÕÕÕ ÕÕÕÕ
2 Ç 2 Ç
2 Ç 2 Ç
B
A7
ÕÕÕÕ Õ Õ Õ Õ ÕÕÕÕ Õ Õ Õ Õ
Recado Bossa Nova Gypsy Bossa
D min
ÿ
4 ˙ & b 4 .. .7 .
T A B A -7(Ñ5)
5
&b Ó
œ œ #œ 5
G -7
&b ˙
1.
9
7
7
œ.
œ ˙ J
6
5
D 7(Ñ9)
7
œ œ. J
10
8
&b Œ
‰ œJ œJ n œ 9
9
7
œ œ J 10
7
6
8
œ œ. J
œ w J
10
8
8
œ ˙ J
Œ
œ œ ˙ 8
6
œ
5
8
œ
5
6
D min
œ œ #œ J J 9
9
6
#œ ‰ œ œ œ.
5
A7
E7
œ œ w œ œ J ‰ J #œ œ ‰
G -7
œ ˙
œ.
1.
A7
6
8
13
D. Ferreira
Form: AABA
Ó
6
7
E -7(Ñ5)
œ œ ˙ 10
9
A7
Ó
∑
.. . .
2
[Recado Bossa Nova]
G -7
&b ˙
2.
17
A7
œ.
œ œ. J
10
8
2.
œ œ #œ J J 9
8
E
b6(9)
21
6
8
8
7
8 8
7
9
6
7
‰
25
E 7(Ñ9)
&b
6
8
7
œ
œ #œ œ œ J
10
9
29
8
9
7
6
œ #œ J ‰ . 10
9
7
10
8
œ #œ œ ˙ 8
nœ #œ 9
œ ‰ œ œ 7
G -7
7
7
Ó
b œ œ # œ œ œ œJ œJ # œ n œ œ # œ œJ ˙ b J J & J 8
6
‰ œ œ œ w
6
Œ œ
7
D 7(Ñ9)
Ÿ
œ œ ˙
Œ
D min
œ #˙ J
8
œ ˙ J
6
A7
œ œ œ J œ
bœ b &
D min
A7
˙
7
Ó
8
10
9
‰ œ #œ œ 7
8 9
∑
10
(To the top of pg. 1, take 2nd ending)
3
[Recado Bossa Nova]
- Tim and Paulus's Super Cool Intro/Outro and end of the B section phrase
œ œ &b J A7
33
10
11
œ œ œ #œ J 10
12
11
3 œ n œ œ3 # œ œ œ œ œ œ œ #œ œ 3
7
8
3
10
6
7
9
8
10
11
7
8
9
œ
D min
10
Œ Ó
Reverie C. Debussy Arr. D. Reinhardt
G min7
4ú b & 4
{A}
T A B
Ï. &b
F maj
5
9
{B}
&b
Aúmin 10
&b
ú
G min
13
8
8
C7
7
C7
ú
bmaj Ï Ï Ï Ï
C7
Ï
9
9
10
Ï Ï3 Ï
7
ú
bmaj Ï Ï Ï Ï
B
9
10
10
F maj
ÏÏ w 7 5
7
10
Aúmin
5
9
7
3 Ï Ï Ï
î
10 8
7
8
7
7
8
9 7
w
Ï. Ï Ï 5
10
Ï Ï Ï Ï. Ï J
F maj
ú
B
10
7
9
10
9
ú
8
9 10
10
ú
C7
3 Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï3 Ï ú
ú
Ï ú J 10
G min7
9
#dim7 ú
C7/G G
10
Ï Ï3 Ï
7
8
F maj/A
î
10
Reverie
2 {C}
C min7
&b ú
ú
5
B
&b
F7
Ï Ï Ï
Ï
5
bmin ú
7
21
5
8
Ï.
6 8
{A'}
&b
ú
G min7
ú
8
Ï. b &
F maj
29
5
G min7
& b ú.
33
5
10
Ï
7
9
10
8
8
10
Ï Ï3 9
6
8
G min7
w
8
5
7
Ï 5
C7
6
#dim7 B bmaj/D w
Ï
9
9 7
ú. .
Ï J
5
5
Î
8
F maj
w 5
Ï Ï Ï Ï. C7
3
10
A7
6
b bú
A 7
9
ÏÏÏú
8 6 5
6
A7
Ï Ï 10
C
10
G min7
C7
5
7
E min
Ï Ï Ï Ï Ï Ï. Î Ï Ï
Ï ú J 6
11
Ï Ï Ï
C7
7
Ï bÏ bÏ Ï Ï J
(E 7)
ú
bmaj F7/C 3 bÏ Ï. ú Ï Ï Ï J B
Ï Dúmin J 5
8
ú
G7
6
C7
F maj
ú
5
7
Ï J 7
Ï
Ï b 3Ï Ï
5
5
(Bdim7)
î
4 3
Rhythmes Gitanes
Jo Privat
A-A-B-A A
Gm
b &b c œ œœ œ Ó œ
‰
3
4 3
5
3
4 2
6
5
4
3
4 3
5
œ œ œ #œ nœ œ #œ
3
4
3
b
Am7b5
œ œœœ œ
Ó
‰
D7
2
3
2
5
5
œ œ œ #œ œ œ œ 2
5 3
3
2
3
(Am7b5 D7)
Gm
Œ
œ
Ó
Ó
2
3 5
E b7
b &b œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ
Œ
Dm
∑
œ œ œ œ nœ ˙
9
3
5 3
3 4
6
5
8
6
5
6
8
6
8 6
5
6
7
Cm
b &b œ œœ œ œ œ
13
D7
Œ
Œ
D 7/C
œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
13
5 4
6 4
3 5
4
8
6
8
6
5 8
.. . .
3
5
5
9
‰
4
3
B
D7
Am7b5
Ó œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ
3
Gm
&b
Gm
3
T A B
5
D7
Am7b5
6 5
5 7
8
Œ
E b7/B b
D 7/A
Paul Durand
(Je Suis) Seul Ce Soir C
&c
œ œ
T A B
œ
‰œ˙ J
8
8 8
B7
Ó
˙ œ œ œ
&Ó
œ #œ nœ
Ó
Œ
7
10 9
D m7
w
G7
œ œ ˙
˙
˙
œ œ œ ˙
˙
6
5
5
B7
& Ó #œ œ ˙
6
6
5
˙
E m7
A7
D m7 G 7
#œ œ œ w
˙
C
œ œ œ
Ó
5
5
5
7
Ó
Œ
19
7
10 9
F m6 26
&
˙.
J
7
œ
C
10
10
8
8
A7
œ œ œ# œ n œ ˙ 3
Ó
8
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Solos on C section only! After solos take D.C. al coda
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(Some players, like Django, like resolving to C major right at the end here, but it's your choice, whether you want to do that or not.)
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- Solos over the form above (AABA) - After solos, for the head out, play the section below instead of the first 2 A sections, then, continue on to the B section, and 3rd A section above to finish the tune.
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Guitar
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[Troublant Bolero]
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(Take the coda on the head out only)
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Outro
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Gtr.
Gtr.
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0
3
[Troublant Bolero]
Some extra's Here's the chord figure that Django plays for the first four measures of the A section:
E maj7
E7
E maj6
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4 1 2 2
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3 1 2 2
3 1 2 2
3 1 2 2
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E min7
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2 1 2 2
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E min6
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2 0 2 2
2 0 2 2
2 0 2 2
2 0 2 2
2 0 2 2
Here's Django's chord voicings for the intro of 'Troublant' from the 1949 Rome Sessions recording with Grappelli
Gtr.
Gtr.
E 7(# 9)
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∑
3 3 1 2 2 0
A 7(13)
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∑
2 2 0 2 0
E 7(# 9)
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A 7(Ñ9,13)
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∑
3 3 1 2 2 0
∑
2 2 0 2 1 0
Here's Django's chord voicings for the intro of 'Troublant' from the 1952 recording session with Fol and Guerin
Gtr.
Gtr.
E 7(# 9)
# # # # n n ww & ww w 53 w 3 3 1 2 2 0
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Gtr.
’’’’ ’ ’ ’ ’ ’’’’ ’’’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ After the bridge, play one last A section to complete the form
Webster Form: AABA
Swing
ÿ Guitar
Guitar
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13 11
13 11
13 11
13 11
14 12
13 11
13 11
After the B section, play 1 last A section, to complete the form
What Is This Thing Called Love Swing
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The World is Waiting for Sunrise E. Lockhart, E. Seitz
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Blue Skies (Les Doigts De L'Homme Changes)
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Clair de Lune J. Kosma
Ballad
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D7
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optional variation after the repeat: (Amin7( 5))
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Daphne
Swing
D. Reinhardt, S Grappelli
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(Les Yeux Noir)
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Estate
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- Solos over form, take coda on the head out only
- For the arrangement above, it is encouraged that solos and even the head out, only cover a 'half chorus'.
For example: Head in is played over a full chorus 1st soloist plays first 2 {A} sections, 2nd soloist plays {B} section and last {A} section, 3rd soloist plays first 2 {A} sections, head out is played over the {B} section, and last {A} section, with the coda.
Fleche d'Or D. Reinhardt
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Honeysuckle Rose T. Waller, A Razaf
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I Can't Give You Anything But Love Swing
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Jones, Kahn
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Lentement Mademoiselle Ballad
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Minor Swing
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D. Reinhardt, S Grappelli
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(Play last 4 bars 2x's on the Head in, 1x during solos, and 3x's on the Head out)
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- For solos, play all 'A' Sections like a normal Rhythm Changes in D
- Here is an alternate progression for the 'B' section which some players use. (Django and Stephane recorded this tune with the bridge below in March of 1947, and the other in November of the same year.)
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.. Solos on C section only! After solos take D.C. al coda
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2 - Solos over the form above (AABA)
- After solos, for the head out, play the section below instead of the first 2 A sections, then, continue on to the B section, and 3rd A section above to finish the tune.
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Thanks for using our core repertoire for Django in June. The tunes below are intended to establish some common ground between teachers and students, as well as make sure everyone at DiJ has a little bit of shared repertoire for jamming. Before you begin looking through these materials, I want to share my feelings on what these charts are, and what they are not. A lead sheet, or chart, is a general representation of both the melody, harmony and meter, of a tune. These charts exist as an aid for learning the compositions in our core repertoire, but they are not the whole story. The tunes as they exist on the page, are here to provide a basic foundation. All of them have been played and interpreted by many creative musicians. Often, those players have learned those tunes from different sources. Even if we were to exclusively use Django Reinhardt recordings as our reference, and listen to the compositions Django recorded multiple times, from take to take, we would find lots of differences in the way both the melody and the harmony are played. Try listening to Django's alternate versions of 'Honeysuckle Rose', 'Daphne', 'R-Vingt Six', 'Lentement Mademoiselle', or countless others, if you want to hear what I'm talking about. In the charts we've prepared for Django in June, I've tried as much as possible, to write the melodies and chord progressions in as simple a form as possible. If you listen to any famous recordings of these tunes, you will hear that the masters take a lot of license with what might be understood as the written melodies for these tunes. These players often use elements of improvisation to embellish or entirely supplant fragments of the written melody. Please take the melodic lines on the chart below as a basic template to use when shaping your own personal interpretation of the melody. If you really want to dig in to a tune, take a recording of one your favorite artists, and learn exactly how they play the head to a tune. Once you really own that, take another recording of the same tune, by a different player, and learn how they do it. This will help develop your own sense of how to embellish and interpret melodies. In the case of a tune like 'R. Vingt Six,' or 'Stompin at Decca,' large parts of the melody are improvised. In those cases, I've either left those spaces open for you to create your own improvisation, or I've written down an improvised line from a classic recording. For instance, the 2nd ending of 'R. Vingt Six', includes Stephane's line from the Nov. 1947 recording session. However, on that session, Stephane completely improvises the 3rd A section of the tune. So, for the ending on the chart I've written down the line from the Mar. 1947 recording session. These are included as a reference, but you do not have to play the melody with them. When learning tunes, listen to different versions of them from the masters. This will give you insight on what is shared between the different versions, and what is not. With the chord symbols, once again I have tried to represent the harmony or chord progressions for these songs in a very simple way. Often you will see a chord written as Gmaj or Dmin. When you see these, it is important to understand these chords can often be embellished with 6th's 7th's 9th's 13th's etc. However, just because you can embellish the chords, doesn't mean you always should. Keep your eyes and ears open, and you will start to develop a sense of when more complex, or simpler chord voicings are appropriate. Additionally, there are lots of passing chords, and chord substitutions you can add to these progressions. Once again, listen to as many versions of these tunes as you can. Find video of the masters playing these tunes, and observe what they do. Keep your ears and eyes open. Be mindful of variations both teachers and students at DiJ use too. Soon you will develop a vocabulary of chordal embellishments, as well as a sense of when and where they are appropriate to utilize. I hope you enjoy these charts, they should give you a good leg up. Listen to as many different recordings of the tunes as you can, and have fun playing. Bon courage!
- Jack
Some standard gypsy jazz chords Jack Soref
This handout is a list of chord shapes you will hopefully find helpful for playing 'La Pompe' in a Gypsy Jazz context. The list below is by no means comprehensive, there are many other shapes (aka voicings), but there are enough here to help you get going. If you are new to the style, all these shapes may feel a little daunting to get under your fingers. Don't despair, you really only need two or three of each type to begin with. A lot of the alternative shapes are the same as another, but just re-fingered to use the thumb, or altered so that you are only playing 3 or 4 notes, as opposed to 5 or 6. This is just to give you a sense of your options, and not meant to overwhelm you. For starters, just pick a couple major, minor and dominant shapes you can play easily, that you like the sound of, and then refer to this sheet when you feel like you are ready for, or need another shape.
Many times, depending on the context you're playing in and your own personal taste, you have the option of playing a maj chord, or a maj6 or maj6(9) or maj7 etc. even if the lead sheet only says: "Gmaj". To begin with, it's probably wise to stick to simpler chord sounds, but as you continue playing and listening, hopefully you will get a sense of when it feels right to use more complex chords as well. Also, for those of you with smaller hands struggling with the 'thumb chords', be patient with them. Just ease in to playing them, don't hurt yourself, and don't give up. As a player with smaller hands I can tell you pretty much all these shapes are playable with a bit of time, gentle and gradual stretching, and good left hand technique. Some students also struggle with the two string barres like the one in 2nd Gmaj6 chord (2nd row, 3rd column). The trick to these is just to put the tip of your finger (either your middle or ring in this case) in between both strings (A & D in this case) so it catches both. This means that the first digit of the finger will curl forward (like in a 'come here' motion), as opposed to flattening out like our digits often do when barring more strings. I hope this handout is helpful for you, if you have any questions about it, feel free to contact me at [email protected]. Bon courage!
G maj
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Some standard gypsy jazz chords
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G min7
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Elana's Bossa- Gonzalo Bergara Transcribed by John McGann
Notation sounds at concert pitch Am
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Melodie au Crepuscule - '46 Django Solo Walking Ballad
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Guitar
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[Melodie Au Crepuscule - '46 Django Solo] (B7)
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[Melodie Au Crepuscule - '46 Django Solo]
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12
∑
MINOR BLUES (JOSCHO STEPHANE) Transcribed by Ben Robertson 1
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Intro
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13 11
12
sl. Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org
13
13
11
13
MINOR BLUES (JOSCHO STEPHANE) - Artist
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Chorus 3 T A B
Page 2 of 2
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11
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Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org
12
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Guitar
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J
5 0 0 3
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Œ
R. 26
Django Reinhardt solo by Evan Price 2/28/2010
A Violin
D6
Bm7
Em7
A7
D6
Bm7
Em7
A7
D6
D7
G6
G#º
D6
A7
D6
A7
6
10
D6
Bm7
Em7
A7
D6
Bm7
Em7
A7
D6
D7
3 3
14
D6
D7
G6
G#º
D6
A7
6
18
G6
G#º
D6
22
F#m7
D6
B7
Bm7
Em7
Em7
A7
A7
D6
Bm7
Em7
A7
26
D6
D7
G6
G#º
D6
30
A7
3
D6
A7
3
B 3 3
34
2
38
42
3 3
46
3
3
3
3 3 3 3 54 50
62 3 58
C
66
3 3
70
3
78 3 82 74
86
3
94
98
102
3
3
106
90
D
3
3
3
110
3
3 3
114
3
3
118
122
126
3
Rhythmes Gitanes Jo Privat's accordion solo transcribed by Rob Reich
G‹
G‹ A‹7(b5) D7 D7 A‹7(b5)
q=180
3
3
G‹
3
3
3
G‹
A‹7(b5) D7
5
G‹ A‹7(b5) A‹7(b5) D7 D7 3 3 3 3 3 G‹
9
A‹7(b5) G‹ D7 G‹
13
D‹ E¨
17
3
3
3
3
C‹ D7
21
25
D7 G‹ A‹7(b5)
3
3
3
3
D7 A‹7(b5) G‹ 3
3
3
3
G‹ D7 A‹7(b5)
29
G‹
3
3
3
3
*
* Privat plays an E minor chord here, probably a mistake.
A Guitar
& T A B
##
Speevy
#7
Django Reinhardt Rino van Hooijdonk
#7
#
7 A œ œ bœ G G . œ œ œ nœ œ œœ j œ œ œ # œJ œœœ œ Œ œ Œ œ ‰œŒ ˙ œ œœœ J 3 3
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G
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7
A
7
1/2
7
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J
7 8
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4
10 7
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9
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7
7
7
7
A
7
œ# œ œ ## œ # œœ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ Nœ #œ œ A7
3
3
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5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
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A7
10
B
A
4
3
b7
3
j
11 14
7
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G
5 5 5 5 5 5 5
B7
J
10
# # œj œ & ‰ œ Œ œ Œ j ‰ 7 Œ 7 Œ D
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#
6
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12
12
11
10 12 17
œ ˙ œ œ ˙
œ œ #œ œ œ œ œ 10
9
10
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12
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Traditional Solo: Jamie Masefield Transcription: Jordan Lewis
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Mand.
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Mand. 29
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Mand.
Mand.
Jamie Masefield 2nd Chorus
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10
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Mand.
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D7
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Ab²7 Mand.
3
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Mand.
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Mand.
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Mand.
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Webster - Django Solo
D. Reinhardt
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[Webster - Django solo]
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What is This Thing Called Love - Django's '47 solo D. Reinhardt Med. Swing
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[What is This Thing Called Love - Django's '47 Solo]
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Django in June - Coquette Etude
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I'll See You in My Dreams Etude
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Minor Swing Etude B. Brose
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