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DAY BY DAY

The Four Freshmen

from "FRESHMEN FAVOURITES" Cap. T 743 (1956) and others by Sammy Cahn, Axel Stordahl, Paul Weston Arr. by Dick Reynolds

Rhumba ~ Afro-cuban

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7

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(tacet)

day by day -2

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Em7

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day by day -3

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Ebmaj7

day by day -4

(tacet) « « «« «« Fm7 B«b7 Eb « « « « « «˙« «˙« «ˆ«œ» «ˆ«œ» _«ˆ _w b_˙« #˙«« w ¬ b n_«˙»˙ ˙ b ˙ ˙ » » » w ˙»» »» »» »»»œ w b b »» » » » » » » » “======================= l& l l l l =l • “l we go through the years day by day. « « ««ˆ« «««ˆ «« «« «« “l « « « ˙ b˙ « « « ˙«˙ w ˙« bœ»» »»»œ ˆ«œ»» ww b n˙ « b ˙ »»» » “L“======================= ll ? b »»» ˙»» » l l n˙»»» l bw l »»»˙ =l » «« 78 w w _«ˆ _ ¬ b _w w »»»œ Œ Ó b b l& l l “============= =” 1983-12-22 • 2017-2-21 “l ««ˆ« “l b ww ww œ» Œ Ó l? b b l l »» L“============= =” (tacet)

73

 代表曲の故に数多くのテイクがあり、それぞれが微妙に異なっていますが、FROSHはその時々の 事情で編曲を適宜改竄したり、また元に戻したりすることがある為、どれが正しい、あるいは本来 の動きなのか決められぬ侭、かなりの箇所を自己判断で記譜して公表しました（1983年）。  先年幸いにも、元メンバー・A.マッキントッシュ氏（２テナ／グループ#19）の架蔵譜面をFFS日 本⽀部⻑・市浦靖氏経由にて確認する機会が得られたので、照合して訂正したのが本譜です。  上記旧譜の誤謬によって結果的には沢山の方々にご迷惑をおかけしたことを、茲許お詫びする次 第です。

Freshmen Favorites (Cap. T 743, 1956) #2 Penn State (FFS 9701) #2 In Person (Cap. ST 1008, 1958) #3 Day by Day (L.A. Studio, 1962) #4 Live at the Kyoto Kaikan (1964) #4 In Tokyo '68 (Lib. LP 8540, 1968) #4 Return to Romance (Stylist SA 1900, 1971) #4 Live at the Hilton (FFS, 1994) #18 Live in Holland (Venus TKCV-35338, 2004) #22 Live at the Franklin (FF.Inc., 2013) #23

day by day -5

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7 /A Em A7 « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « ¬ ## ˙«˙» ˆ«œ». . «j «ˆ«œ» j ˆ«Jœ» ˆ«œ»» ˆ«œ»» ˆ«œ» ˆ«œ» «««ˆ ««˙« « « « . ˆ j ˆ j « « ˆ ˆ » » « « » » Jœ»»» l œ»»» . Jœ»»» Jœ»»» »» »» l » » »» »» »»œ l ˙»»» “=================== l& = • “l Day fall - in' more in love with you; «« by«« day, I'm «« «« «« «« «« « « «« ««j “l # ˙«˙» ˆ«œ» .. «« «« «j « ˆ«Jœ» j ˆ«Jœ» «œ»ˆ ˆ«Jœ»» ˆ«œ»» ˆ«œ»» ˆ«œ»» ˆ«œ»»» «««ˆ ««˙« » » ˆ j ˆ . . « « œ J œ » » »» l »» »» »» »» » l » » » » »»»œ l ˙»»» “L“=================== ll ? # » » = 83

Em7

旧譜のバリトンのG音は、小節和音の構成音の筈だと の先入観で記譜したもの（26小節、58小節も同じ）

«« «« «« « A7 ¬ ## ˆ«œ» ˆ«œ» ˆ«œ» «ˆ«œ» ««˙ »» »» »» »» l «˙»» = “========== l& » “l • more in love with you; ««ˆ« ««ˆ« ««ˆ« ««ˆ« « “l # œ»» œ»» œ»» œ»» «˙« # » » » » l ˙»» = l? L“========== »

旧譜の２テナC#音は、Favouritesでのドンが

ここで下がっているように聞こえたのでそう記 譜したのだが、本来音は単なる7thだった。

Em7

87

FROSHは録音よりも早いテンポでステージ演 奏することが多く、その為本曲でも様々な箇 所のシンコペーションがしばしば抹消された りした。左の例はフラニガン時代の動きのひ とつである。

17小節目からEm7〜A7〜Dの進⾏になっているが、この作品自体の原進⾏は Em〜F#7〜Bmであり、その方が自然だ。  アラン譜の動き。グループ#22、#23はこれに従っているが、ドン、ビルは共に２テナを本 譜のようにD音で歌っている。

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Bm7

7

7

 アルバースは２テナとの重複を避けて根音にしており、合理的なので、本譜はそれに従った。 アラン譜は体裁が雑でメモのような印象を受ける。丁寧なスタジオ用写譜（レイノルズの 原編曲）ではなく、どこかでの改定譜の写譜のようで、後述を考慮すると#4以降かと推定 される。

day by day -6

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Bm7

7

7

イレアの動き。旧譜はこれで記したが、後半の動きの変なところをみると、誤採取かも知れない。

24小節目は1拍決まってtacetになる。前小節がEm7なのでここはA7だと解釈したのだが、バリトン が「C」になっていて理解に苦しんだ。アラン譜では「F#m7(b5)/A」と表記されていて、それで積 年の疑問が氷解した。  つまり、次の節のEm7を導く為にF#m7(b5)〜B7(b9)の和音進⾏を配し、それにEm7からの属音 進⾏であるAを組み合わせた形である。

#

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98

7(b5)

9

7(b5,b9)

 ロスは正確な音をしっかり出すので採譜し易いのだが、32小節と63小節はソースによってまちま ちなので結論が出せない。    ・フェバリッツ：Bに降下か、Cの延音    ・ペン ステイト：Bに降下    ・デイ バイ デイ／L.A.：Bに降下    ・イン京都：Bに降下    ・イン東京：C#に上昇    ・ロマンス：C#に上昇    ・アラン譜：C#に上昇    ・ヒルトン：C#に上昇    ・オランダ：Cの延音    ・フランクリン劇場：Bに降下  悩ましい所で、旧譜はセオリーに倣って根音のBに設定した。次に続く「I'm」の音がCであるこ と２テナの動きを考慮すると、C#上昇やC延音よりもBに降下させるのが最も合理的で他の編曲の イディオムとも整合するところから、本譜は旧譜の侭とした。

day by day -7

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アラン譜のバリトン音。 Favouritesと1962年のL. A.放送録音では明らかなC （従ってC7(9)和音、#22 も同じ）なので、旧譜の侭 にとどめた。

アラン譜の和音。#4はこれに則っていて合理的だが、ドンはスタジオもライブもDであり、ロスが それに合わせて６音にしているので（#22、#23も同じなので）、旧譜の侭に残した。

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アラン譜の和音。 旧譜では２テナ（ドン）がDなのかC#なのかよく判らなかったのでC#としておいたが、ビルも ステインもC#としているので、その侭にしておく。

（カルデロンは全く異なる動きにしており、それには疑問があるのでここでは⾔及しない）

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Bb 7

(tacet)

終結部。 アラン譜ではこのtacetの箇所に「E9# 7」との注記がある。E7(#9)の意味ら しい。 ここの所、バス音はFbなのだが、旧譜 では浄書時に⽋落させていた。訂正し てお詫びします。