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Analysis of “Misty” by Errol Garner Original Key: Eb major Form: A1 – A2 – B – A2 Tonality: Primarily major Taken from “The Real Book” rendition A very popular ballad that has crossed over genres of music for the past 50 years (1959). The melody soars over a range of nearly two octaves with many pitches falling on color tones or chord extensions (mainly the major seventh, the ninth and the eleventh). Use of both eighth-note and quarter-note triplet figures create internal contrast with the “straight eighths,” adding rhythmic interest (important in a slow-moving ballad). The chord progression of section “A” is actually quite similar to that of “Cherokee” (I – v7 – I7 – IV – iv – I– vi – ii7 – V7) until measure 6 (while the ii7 – V7 in measure six would work in the latter tune, its ii – iii7(b5) turnaround would clash badly with the melodic pitches of the present tune). The first ending uses a lovely delaying, circle-of-fifths cadence starting on III7 (G7(b5) in the original key) before returning to the tonic for the second “A.” Section “B” begins with a fairly orthodox harmonic progression– v – I7 – iv, in which the I7 functions as a V7of the new subdominant key (in the original key, Eb modulating to Ab). But then the IV chord (Ab) is followed by a minor 7th chord a half step higher. Aural experience tells our ears to expect this Am7, which is followed by a D7, to be a ii7 – V7 sequence to G major or G minor. Instead, Garner surprises us once again by a deceptive resolution to Cm, the vi of the original tonic of Eb. From there, it’s an easy modulation back to the tonic (but what a fascinating detour!) Section A Pick up bar: Bb13 = V of home key (Eb major) in Bar 1 Bar 1: [First A] Ebmaj7 (Tonic Eb) Bar 2: Bbm7 - Eb13(b9) [2 optional views] 1) ii - V7 of target Bar 3 chord (new key is Ab major, the IV of Eb) = Abmaj7 2) Bbm7 - Eb13(b9) = v7 – I7

Bar 4: Abm9 - Db13 as ii - V7 of new Key Gb major (I)...(but the resolution doesn't go to Gb as it theoretically should ... see Bar 5 where it resolves...) Bar 5: Ebmaj7 (can be Gm7, vi of Eb) - Cmi7 (vi of Key Eb)* Bar 6: Fm7 (ii of Eb major) - Bb7 (V of Eb major) 1

Bar 7: [first ending] delaying, circle-of-fifths cadence starting on III7 (G7(b5) in the original key to VI7 to II7b5 to V7 before returning to the tonic for the second “A.” NOTE: this chord should be G7b5 to C7 (Real Book has it as Gm7 – C7) G7 (III7 of Eb or V of key of C Harm. minor) - C7 (V of key of F or back-cycled from G7 ) ... or as V of F Harm. Minor. NOTE: Bar 7 can be treated in a number of ways ... I like to treat G7 as IV of D Harm. Minor because it retains the #11 of G7 (C#) ... C# placed in the bass over G7 creates a smooth descending bass line to C7 then to F7 with the #11 (B) in the bass to Bb13.  

A very interesting, and very cool resolution is happening in Bars 4 & 5 : Abm7 - Db9 going to EbMaj7 in Bar 5 (but Ebmaj7 is treated as Gm7 - which is the iii chord of Eb major: Gm7 to Cm7 ... The resolution of the ii - V (Abm7 - Db9) wants to resolve to I, Gb(Maj7) ... instead Garner resolves it to Gm7 ... (too cool), he is using the 3rd and -7th degree of Gm7 (Bb and F) ... which is the 3rd. and maj 7th of Gb maj7 - kind of like a tri-tone sub. resolution ... purely genius.

Bar 8: F9 (V of key of C, or IV of C minor) - Bb7 (V of Eb) ... this measure can be treated as a secondary ii-V dominant of Eb ... instead of Fm7-Bb7 ... treat the 4Fm7 as F7 to Bb7 ... as a II-V... Bar 9: Ebmaj7 – Eb tonic key - A section resolved -- start of next A section ... (Bar 9 acts as bar 1 of 2nd A section ...) Bars 10 – 14 [2nd A]: same as bars 1 – 6 Bar 15 - 16: Eb6 : I Tonic. Establishes home key resolution for complete melodic development of A section. Bar 16 acts as a delayed extension of the resolution, linking a melodic passage to the B section. It’s called an “Interlude”. B Section (Bridge) – Ab Major New Tonality [Eb modulating to Ab] Bar 17 & 18: Bbm7 … | Bbm7 – Eb7b9 : 1) ii – V7 – Bar 17 acts as a delayed ii of the V7 turnaround in bar 18 to the sub-dominant key of Ab Major in bar 18. Bar 19: AbMaj7 – I of Ab major Bar 20: Same as bar 19. Bar 21: Am7 : bii of Ab … the ii – V7 of Ab is Bbm7 – Eb7 a half step higher than Am7 (the V7 is implied and delayed to next measure … D7). Aural experience tells our ears to expect this Am7, which is 2

followed by a D7 in next mneasure, as a ii7 – V7 sequence to G major tonality or G minor tonality. Instead, Garner surprises us once again by a deceptive resolution to Cm in Bar 22 (Cm7 – F7 but instead he plays D7 to F7). Note: The ear wants to hear a “G” resolution after Bar 22 (regardless of chord name or family) – but he takes us to D7 – F7. Note that he must get back to the key of Eb major. How does Garner pull this off? Bar 22 & 23 are the pivotal bars to get back “home” in Eb. The vi of the original tonic of Eb in bar 22 is Cm. The G tonality our ear wanted to hear is delayed to bar 23, having gone through Cm where it is resolved already (Pure Genius Again!) From there, it’s an easy modulation back to the tonic (but what a fascinating detour!) Bar 22: (2 optional views … I prefer #1) Am7 - F7: 1). ii7 – (implied II7 … D7 which is delayed to next bar) of the original tonic of G. 2). ii7 – V7 of Bb major – but this would create a unwarranted new key of Bb major. Bar 23: (2 optional views – I prefer to follow #1 for improvisation sake) 1). Gm7b5 - C7b9: iib5 – V7 (altered) of F Harmonic Minor 2). Gm7b5 - C7b9: iiib5 – VI7 (altered) of original tonic key of Eb Both views utilize “secondary dominance” in the V altered chord – therefore, F Harm. Min. will cover the alterations. Bar 24: Fm7 Bb7: ii – V7 of original tonic key. This establishes and resolves a full melo/harmonic course from A1 to A2 to B to A2 in bars 25 to 32. Bar 25 to 30: Same as Bars 1 to 6 above. Bars 31 (and bar 32 if no turn around for solos): Eb6: tonic Eb key – Finale of Song Bar 32 (taken as follows if used as turn around for solos): Fm7 – Bb7: ii – V7 of tonic Eb as a turn around into the form for solos.

Una balada muy popular que ha cruzado sobre géneros de la música durante los últimos 50 años (1959). La melodía se eleva sobre un rango de cerca de dos octavas con muchos lanzamientos 3

que cae en tonos de color o extensiones de acordes (principalmente la mayor séptima, la novena y la undécima). El uso de los dos triples figuras de corchea y de negra crear contraste interno con las "octavas partes rectas", agregando interés rítmica (importante en una balada de movimientos lentos). La progresión de acordes de la sección "A" es en realidad muy similar a la de "Cherokee" (I - v7 - I7 - IV - IV - I-VI - II7 - V7) hasta que la medida 6 (mientras que el II7 - V7 en la medida de seis haría trabajo en la última melodía, su II - III 7 (b5) cambio entraría en conflicto con los lanzamientos mal melódicos de la presente sintonizar). El primer final utiliza una cadencia preciosa dilatoria, círculo de quintas partes a partir del III 7 (G7 (b5) en la llave original) antes de volver a la tónica para el segundo "A" Sección "B" comienza con una bastante ortodoxo progresión armónica v - I7 - iv, en el que las funciones de I7 como un V7of la nueva clave subdominante (en la llave original, Eb modulación a Ab). Pero entonces el acorde IV (Ab) es seguido por un séptimo acorde menor un medio paso más alto. experiencia auditiva le dice a nuestros oídos para esperar que este Am7, que es seguido por un D7, para ser un II7 - secuencia V7 al sol mayor o sol menor. En su lugar, Garner nos sorprende una vez más por una resolución engañosa a Cm, la vi de la tónica original de Eb. A partir de ahí, es una modulación fácil volver a la tónica (pero lo que un desvío fascinante!) Sección a Recogida de barras: BB13 = V de la tecla de inicio (Eb major) en Bar 1 Bar 1: [Primera A] Ebmaj7 (Tonic Eb) Bar 2: Bbm7 - Eb13 (B9) [2 visitas opcionales] 1) ii - V7 de la meta de 3 bar acorde (llave es importante Ab, el IV de Eb) = Abmaj7 2) Bbm7 - Eb13 (B9) = v7 - I7

Bar 4: Abm9 - DB13 como ii - V7 de la nueva clave Gb importante (I) ... (pero la resolución no va a Gb, ya que teóricamente debería ver ... Bar 5, donde se resuelve ...) Bar 5: Ebmaj7 (puede ser gm7, vi de Eb) - Cmi7 (VI del Eb) * Bar 6: Fm7 (ii importante de Eb) - JLb7 (V de Eb major) Bar 7: [primera terminando] dilatoria, círculo de quintas partes cadencia a partir del III 7 (G7 (b5) en la llave original de VI7 a II7b5 a V7 antes de volver a la tónica para el segundo "A" NOTA: este acorde debe G7b5 a C7 (Real Book tiene como gm7 - C7) G7 (III 7 de Eb o V de la tonalidad de do menor daño.) - C7 (V de la tonalidad de Fa o de copia de ciclado del G7) ... o como V de F Daño. Menor. NOTA: Bar 7 puede ser tratado de varias maneras ... me gusta tratar a G7 como IV de D Daño. 4

Menor, ya que retiene el nº 11 de G-7 (C #) ... C # colocada en los bajos del G7 sobre crea una línea descendente de bajos suave a C7 luego a F7 con el nº 11 (B) en el bajo a BB13. • Una resolución muy interesante, y muy fresco está sucediendo en bares 4 y 5: Abm7 - Db9 va a EbMaj7 en Bar 5 (pero Ebmaj7 se trata como gm7 - que es el acorde de Eb iii importante: gm7 a Cm7 ... • La resolución de la II - V (Abm7 - Db9) quiere resolver a I, Gb (Maj7) ... en lugar Garner resuelve a gm7 ... (demasiado frío), está utilizando el 3 y -7 grados de gm7 (Bb y F) ... que es el 3er. y el 7 de Mayo de Gb Maj7 - como una especie de sub tri-tono. resolución ... puramente genio. Bar 8: F9 (V de la clave de C, o IV de do menor) - JLb7 (V de Eb) ... esta medida puede ser tratada como un ii-V secundaria dominante del Eb ... en lugar de Fm7-JLb7 ... tratar la 4Fm7 como F7 para BB7 ... como II-V ... Bar 9: Ebmaj7 - Eb tonalidad de la tónica - Una sección resuelto - inicio de la próxima Una sección ... (Bar 9 actúa como barra 1 de 2 ° Una sección ...) Bares 10 - 14 [2º A]: igual que las barras de 1 - 6 Bar 15 - 16: EB6: Me Tonic. Establece la resolución tecla de inicio para el desarrollo melódico completa de una sección. Bar 16 actúa como una extensión de retraso de la resolución, la vinculación de un pasaje melódico a la sección B. Se llama "Interludio". B Sección (puente) - Ab Major Nueva Tonalidad [Eb modulación de Ab] Bar 17 y 18: Bbm7 ... | Bbm7 - Eb7b9: 1) ii - V7 - Bar 17 actúa como un retraso en el cambio de tendencia de la ii V7 en la barra 18 a la clave de los sub-dominante de Ab Major en la barra 18. Bar 19: AbMaj7 - I de Ab importante Bar 20: Igual que la barra 19. Bar 21: Am7: bii de Ab ... II - V7 de Ab es Bbm7 - EB7 medio tono más alto que am7 (V7 está implícito y retrasó al siguiente compás ... D7). experiencia auditiva le dice a nuestros oídos para esperar que este Am7, que es seguido por una D7 en la próxima mneasure, como II7 - secuencia V7 al sol mayor tonalidad o G tonalidad menor. En su lugar, Garner nos sorprende una vez más por una resolución engañoso cm en Bar 22 (Cm7 - F7, pero en lugar de eso juega a D7 F7). Nota: El oído quiere escuchar una resolución "G" después de 22 bar (independientemente del nombre del acorde o familiar) -, sino que nos lleva a D7 - F7. Tenga en cuenta que debe volver a la tonalidad de Mi bemol mayor. 5

¿Cómo Garner sacar esto adelante? Bar 22 y 23 son las barras pivotantes para volver a "casa" en Eb. La vi de la tónica original de Eb en la barra 22 es Cm. La tonalidad G nuestro oído quería oír se retrasa a la barra 23, habiendo pasado por Cm donde se resuelve ya (puro genio otra vez!) A partir de ahí, es una modulación fácil volver a la tónica (pero lo que un desvío fascinante!) Bar 22: (2 visitas opcionales ... Prefiero # 1) Am7 - F7: 1). II7 - (II7 implícita ... D7 que se retrasa hasta el próximo bar) de la tónica original de G. 2). II7 - V7 de Bb importante - pero esto crearía un duplicado de la llave injustificada de la bemol mayor. Bar 23: (2 visitas opcionales - que prefieren seguir # 1 por el bien de improvisación) 1). Gm7b5 - C7b9: iib5 - V7 (alterada) de F Armónica Menor 2). Gm7b5 - C7b9: iiib5 - VI7 (alterado) de tonalidad de la tónica original de Eb Ambos puntos de vista utilizan el "dominio secundario" en el acorde V alterado - por lo tanto, F Daño. Min. cubrirá las alteraciones. Bar 24: Fm7 JLb7: ii - V7 de la tonalidad de la tónica inicial. Esto establece y resuelve un ciclo completo melo / armónica de A1 a A2 a B a A2 en barras de 25 a 32. Bar 25 a 30: Igual que Bares 1 a 6 anteriores. Bares (31 y 32 bar si no hay vuelta alrededor para solos): EB6: Eb tónico - Final de la Canción Bar 32 (tomado de la siguiente manera si se utiliza como dar la vuelta para solos): Fm7 - JLb7: ii - V7 de tónico Eb como un giro en torno a la forma para solos.

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